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théâtre San-Carlo, dans le courant de l’été, Alessandro nelle Iridié, sur les paroles de Métastase. L’union qu'il contracta alors avec une jeune Napolitaine ne ralentit pas son activité. Il donna à San-Carlo de Naples Amazilia, que suivit le 19 novembre 1823, l'Ullimo Giorno di Pompeia, composé pour la fête de la reine de Naples, et qui fut représenté plus tard à Paris avec succès.

Pacini quitte Naples quelques mois après pour aller faire représenter à Milan la Gelosia correlta, et revient écrire sa Niobe pour la Pasta. Cet opéra sérieux, qui passe aujourd'hui pour une de ses œuvres capitales, fut représenté, pour la première fois, au théâtre de San-Carlo, le 1 9 novembre 1 826, et ne fut guère apprécié que plus tard à sa véritable valeur. La cavatine de la Niobe est restée célèbre. M“* Pasta la chantait avec un grand succès; aussi l'inlroduisait-elle comme intermède dans une foule d’ouvrages. Pacini avait alors trente ans, et déjà il avait composé environ trente opéras, plusieurs messes, plusieurs cantates et différents morceaux de musique instrumentale. 11 se retire alors, pendant quelque temps, dans une villa qu'il a louée à Portici. Mais il n’y reste pas inactif; à peine a-t-il écrit la dernière croche d’une partition nouvelle, qu’il va la faire représenter sur une des scènes de l'Italie, qui toutes accueillent ses ouvrages. C'est ainsi qu’il va faire applaudir I Crociati in Tolemaïde à Trieste, en 1827, et Gli Arabi nelle Gallie à Turin, le 23 décembre 1828. En 1829, il donna Margherita d Anjiù , et Cesare in Egilto, Il Talismano à Milan; en 1830, 1 Fidanzati encore à Milan ; La Vestale ; Gianni di Calais à Plaisance et à la Scala, Giovanna d Arco , que chanta M” Méric-Lalande, accompagnée de Rubini et de Tamburini ; malgré d’aussi habiles interprètes, Jeanne d Arcna réussit pas; la même année, il fait exécuter, à Naples, la cantate 1 ’Annunzio felice; en 1831, Ivanoeh Venise, Il Corsaro à Rome; en 1832, il refait en partie, à l’occasion de la foire de Bergamc, Falegnamo di Livonia; en 1833, il donne à Naples Ferdinando, duca di Valenza, la cantate II felice Imeneo et Gli Elvczzi ; en 1834, il fait représenter, à Dastia, avec quelques modifications, deux opéras qu’il a déjà fait jouer : Il liarone di üolsheim et la Gioventù dEnrico V, et donne, la même année, Irene à Naples, et Maria d Inghtltcrra à Milan; en 1837, c’est Carlo di Borgogna à Venise, et la Sposa fidele à Rome; en 1836, Ternistocle à Pudoue; en 1838, la Schiava di Bagdad à Reggio; en 1841, la Vestale est jouée à Barcelone et Furio Camillo à Naples; en 1842, rUorno del mistero, encore à Naples, Saffo à Milan, qui obtint un succès immense, et 11 duca d A/ba à Venise; en 1843, Maria Tudor à Palerme; en

1844', Media, encore à Palerme, et la Fidansata Corsa à Florence; en 184.”, Huondelmonte à Florence; en 184C, la Begina di Cipro à Turin, et en 1847, la Stella di Napoli à Naples; // Sallimbanco , Est/ter d Engaddi, Allan Cameron, la Pitnizione, Malvina di Srozia, Margherita Pusterla, la Distriizsione di Gerusalemme, f Ebrea, Il Contestabilc di C /tester, Wallace, Merope, Luisetta, 1 Fuoruscili.

C'est ici que s’arrête la production vertigineuse de cet infatigable improvisateur Paeini. Soit dégoût du théâtre, soit qu’il éprouvât moins de facilité qu’autrefois à faire jouer ses opéras, il ne donne plus que de loin en loin des ouvrages nouveaux. Le dernier est Perla, opéra sérieux, représenté à Naples en 18GG. Mais, si le compositeur cesse d’écrire, l'homme actif et entreprenant continue à agi ter le monde musical italien. Tantôt, il provoque une souscription pour élever une statue à Itossini dans sa ville natale de Pesaro, tantôt il s'occupe de procurer le même honneur h Gui d’Arezzo, l'inventeur du nom des notes de la musique. Paeini en a fait une si prodigieuse consommation dans sa vie, qu'il doit bien un tribut de reconnaissance au savant moine de Pompose. D'autres fois, il s’emploie au retour des cendres de Bellinià Catane, et à la publication de ses propres mémoires. Enfin, il est en correspondance avec la plupart des journaux de la Péninsule. Avec le concours de son père Luigi, il avait fondé à Viareggio une école de musique. Le duc de Lucques l’érigea en Conservatoire, et nomma Paeini directeur de cet établissement en 1836.

On ne connaît en France des opéras de Paeini que Saffo, L'ultimo giorno di Poinpeio, la Fidanzala Corsa et Gli Arabi nelle Gallie. On ne comprend pas que la A ’iobe, qui fit la réputation du maître de l’autre côté des Alpes, n’ait pas été donnée au théâtre Italien de Paris. L’opéra de Saffo contient des morceaux remarquables ; pour ne citer que les principaux, les cavatincs : Teco d allure, ah I con lui, l’air de ténor : Ah! giusta pena, la cavatine pour basse taille : Di sua voce, enfin le duo de femmes : Di quei soavi, non-seulement sont écrites avec habileté pour les voix, mais offrent même des mélodies fort agréables à entendre.

SCHUBERT