PACINI

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que forte, et, en dépit des séductions de la musique, le spectateur est faiblement ému. Outre V Africaine^ Meyerbeer avait laissé inédite une partition écrite pour un drame de M. Blaze de Bury, intitulé : La jeunesse de Goethe. Cet ouvrage, destiné à TOdéon, n’a pas encore été représenté. Nous nous plaisons à espérer que le public n’en sera pas privé indéfiniment. Meyerbeer est mort : il ne réclamera pas, mais une production signée de son nom n’est point faite pour attendre son tour, et ceux qui reçoivent de l’Ktat une subvention pour veiller aux intérêts de l’art devraient être les premiers à le comprendre.

On a quelquefois nié le goût français en musique, et, en exagérant l’importance de la question d’origine, on a dit que la plupart des chefsd’œuvre, applaudis sur notre grande scène lyrique, avaient été écrits par des étrangers. Soit; mais est-ce un pur accident qui a fait naître chez nous, depuis un siècle, les deux Iphigénies^ la Vestale^ Guil^ lawne Tell., la Favorite! Est-ce une simple combinaison du hasard qui a attiré chez nous, à diverses époques, des hommes comme Gluck, Spontini, llossini et Donizetti ? L’école française peut à bon droit s’enorgueillir

Des enfants qu'en sun soin elle n'a point portés.

Ils sont siens, en effet, par un ensemble de qualités qu’ils n’apportaient ni d’Allemagne ni d’Italie, et qui appartiennent à notre tempérament national : clarté, précision, sobriété nerveuse, force expressive. Et Meyerbeer, qu’est-il lui-méme autre chose qu’un transfuge éclatant de la tradition germanique, un Allemand qui a dépouillé le vieil homme sous l’influence du goût français ?

PACÏNI

IJEAN).

Pacini (Giovanni) naquit à Catane, le 17 février 1790. On le désigne néanmoins généralement sous le nom de Pacini di Roma, probable-

LES MUSICIENS CÉl.ÉRRES.

ment parce qu’il vint tout jeune h Rome pour y commencer scs éludes musicales, et aussi pour le distinguer de son père, Luigi Pacini, le cél hre clianteur bouffe. De Rome il alla à Bologne étudier le chant sous Tommaso Marchesi, puis l’harmonie et le contre-point hl’école du père Stanislas Mattéi, et de là à Venise où le vieux maître de chapelle de Saint-Marc, Furletlano, com[)léta son instruction. Selon le vœu de son père qui voulait en faire un maître de chapelle, dès l'àgc de quinze ans il composa d’abord de la musique d’ÉgUse; le médiocre succès qu il y obtint le détermina à y renoncer. 11 s’adonna exclusivement à la musique théâtrale. A dix-huit ans, il ütreprésenter à Venise un petit opéra buffa : Annetta e Lucimh^ qui eut assez de succès et fut applaudi plus pour ce qu’il ])romoüait que pour ce qu’il valait. L’année suivante {181;}), il donna à Milan Adelaide e Comingio, à Venise la Sposa fiiele^ à Pise l' Evacua zione del Tesoro cl à Florence Itosina. En 1817, quatre opéras bouffes se succédèrent au théâtre lie deMilan : Il matrimovio per procura, ([ui ouvrit la saison du carnaval, Dalla heffa U disingannOy II Carnaval e di Milano où se trouvaient reproduits plusieurs passages du {n'écédent, et Piglia il mondo corne viene. Pendant les vingt années qui suivent, les événements delà vie de Pacini ne sont en quelque sorte qu’un catalogue d’opéras représentés dans des villes diverses où ils réussirent généralement. De Milan, il va à Venise écrire Vlngnnna, revient à Milan donner au carnaval de 1818, au théâtre Re son Adelaide e Comingio qui obtient un grand et légitime succès, et en automne, à la Scala, Il barone di Dolsbeim. Suivent coup sur coup, ici et là: L' Ambizionc delasa, Ch Sponsi dei silfi, Il l'alcgnamo di Livonia, Ser Marc Antonio, La Gioventù d' Enrico V, L’Eroe Seozzese, La Sacerdotessa d Erminsid, Isabella ed Enrico. Une fécondité souvent heureuse en eut fait bientôt un des compositeurs les plus populaires de l’Italie. En 1822, il collabora avec Rossini pour l’opéra de Corradino dont il composa six morceaux. Cet opéra, fabriqué à la hâte, fut mal accueilli par le public de Rome. A ce propos, M. Arthur Pougin raconte que Rossini, se promenant avec quelques amis le lendemain de la première représention, vit de loin Pacini qui traversaille Corso, et l’appela à haute vx)ix; et que Rossini dit alors : « "N ous saurez, messieurs, qu’hier on n’a pas sifllé seulement Rossini, mais aussi Pacini, car mon Corradino n’a été achevé que grâce à son aide. » Le trop obligeant Pacini prit bien la chose : « Et c’est un grand honneur pour moi, répîiqua-t-il, d’avoir été le compagnon d'infortune du maître des maîtres. » En 1824, il alla pour la première fois s’essayer à Naples et fit représenter au