SCHUMANN

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Zeitschrift für Musick (nouvel écrit périodique pour la musique). Celte feuille dont il fut le rédacteur en chef, et qui compta dans sa rédaction des plumes vaillantes et hardies, commença à paraître le 3 avril 1834. On y dépréciait les chefs-d’œuvre en possession d’une faveur incontestée, pour exalter d’autant les parties obscures des œuvres de Beethoven et de Schubert. C’était un parti pris. Heureusement pour la gloire de Schumann, il ne fut pas toujours üdéle dans ses ouvrages aux théories qu’il préconisait dans ses articles.

Le 12 septembre 1840, l’artiste épousa Clara Wieck, fille de son ancien maître. Ce mariage n’obtint point l’assentiment du père de la jeune fille, mais, chose qui ne se voit guère qu’en Allemagne, Wi(M‘k se réconcilia avec son gendre lorsque celui-ci eut été reçu quelque temps après docteur en philosophie à l’Université d’Iéna. Une particularité curieuse k noter, et qui nous est révélée par Schumann luiméme dans une lettre adressée à Dorn, c’est l’influence que ces amours contrariées exercèrent sur son talent. « Il y a certainement dans ma musique, dit-il, quelque chose des luttes que m’a coûtées Clara ; le concerto (œuvre 14), les Danses de David, la sonate (en soi mineur), les Krcislerinna et les Novellettes (œuvre 21) ont tous pris leur source en elles. »

Ce fut aussi dans cette année 1840, l’une des plus actives de sa vie, que Schumann cessa de composer exclusivement pour le piano et fit ses iieder, bien inférieurs aux admirables compositions de Schubert, de Weber, de Mendelssohn et de Spohr. Il resta bien eu deç<\ de la neuvième symphonie de Beethoven dans scs symphonies en si bémol et en rc mineur. La nature de ses facultés ne lui permettait pas de réussir dans cette voie où l’on ne peut d’ailleurs s’engager sans des connaissances techniques qu’il avait acqviises trop tard pour les bien digérer.

En 1844, notre musicien quitta la rédaction du Neue Zeitschrift für Mtisik et on le vil occuper successivement plusieurs places, faire diverses excursions, multiplier ses travaux, sans rien ajouter à la renommée que ses précédentes productions lui avaient faite. Depuis 1 833, il était sujet à des accès nerveux qui troublaient l’équilibre de ses facultés mentales. La Symphonie rhénane, les ouvertures de Jules César, ù’fJermann et Doroihée, de la Fiancée de Messine, les ballades : le Fils du roi, la Malédiction du chanteur, etc., ont été visiblement conçues et exécutées sous celte inspiration maladive. En 1833 et en 1834, ce qui n’avait été peut-être jusque-là que l’exaltation d’un cerveau faible devint folie véritable. On dut désespérer du maître quand

on le vit ajouter la fui la plus absolue aux tables tournantes, quand on l’entendit parler de ses relations avec les ombres de Schubert et de Mendelssohn, qui venaient, disait-il, lui dicter des mélodies. Bientôt un fait d’une nature plus grave changea en une triste certitude les vagues inquiétudes de ses amis. Le 7 février 18oi, à minuit, Schumann quitte son salon inopinément, et court se précipiter dans leRhin. Ses vêtements le soutinrent sur l’eau assez longtemps pour qu’on pût le sauver. Mais si cet accident épargna sa vie, il tua sans retour sa raison. Les dernières années de l’artiste se passèrent dans une maison de santé à Eudenich près de Bonn où il s’éteignit le 29 juillet

M“* Clara Schumann, née Wieck, pianiste d’un très-grand talent, s’est dévouée à propager la renommée de son mari avec une énergie, une persévérance et un sentiment de piété conjugale qu’on ne saurait qu’admirer. Le plus grand éloge qu’on puisse faire de Robert Schumann, c’est d’avoir inspiré une telle affection. M““ Schumann a fait entendre les morceaux de piano de son mari dans des concerts, tant en Allemagne qu’en France, en Angleterre, en Belgique, en Hollande et en Russie.

Nous ne saurions louer son Concerto à deux pianos que nous trouvons bruyant et bizarre, et dont l’harmonie est en constante contradiction avec le sens qn’on donne à ce nom. Mais nous trouvons des idées charmantes dans les Scènes (T enfants {œn\ TC 14), morceaux conçus dans un ordre d’idées plus conforme aux lois'de l’oreille. Nous le répétons, cette partie de l’œuvre du compositeur contient des pièces très-remarquables et susceptibles de plaire aux personnes même les plus opposées h son système. Ces compositions, qu’il a plu à Schumann d’appeler dédaigneuscmimt Scènes d'enfants, annoncent plus de sens artistique et plus de maturité que ses œuvres orchestrales. Ce sont celles-ci qui, au fond, sont des enfantillages mal dissimulés sous leurs formes pompeuses.

KASTNEH.

KASTNER