MORCEAUX ARRANGÉS

Air algérien d'après le duo de Kalkbrenner et Artot pour deux violons concertants, avec accompagnement d'orchestre.

Fantaisie pour alto sur les thèmes du Prophète, de Meyerbeer, avec accompagnement de quatuor ou piano.

Fantaisie pour alto, sur les motifs de Guillaume Tell , de Rossini, avec accompagnement de quatuor ou piano.

Plusieurs pièces fugitives inédites pour plusieurs instruments.

Mme Wanska, Française de naissance, possède une jolie voix et enseigne le chant à Aix ; ses sœurs, Mmes Livon et Vivier, professent le piano à Marseille.

WARGOÇKI ( ) auteur d'un ouvrage sur les instru-

ments de musique en Pologne, 0 instrumentach muzycznych, dans lequel on trouve des détails sur leur forme et leur usage au xvie siècle. Dans les grandes fêtes on plaçait la musique aux quatre coins de la salle. Le chœur de jeunes garçons occupait la première place, venaient ensuite les instruments à vent, puis les instruments à cordes et enfin d'autres plus bruyants pour les tutti. Il paraît que nos ancêtres avaient du goût pour la musique bruyante en plein air, de là vient l'usage de la musique turque. Elle fut adoptée par les grands hetmans pour l'armée et figurait quelquefois dans les fêtes et les cérémonies publiques. Pendant l'interrègne, il était défendu de faire de la musique en signe de deuil ( Voyez L. Golembiowski, dans son ouvrage sur le Peuple polonais, tom. m , pag. 201).

WARKA (Adam), est cité comme un instrumentiste célèbre par les biographes polonais, entre autres par Simon Starowolski, in Elogiis centum illustrium Poloniœ Seriptorum , qui le donne pour un habile musicien du xvie siècle.

WARKA (l'abbé Adalbert), chanoine de Léopol , compositeur de musique , fut le cinquième directeur de la chapelle des Roratistes , instituée pour faire chanter des messes en musique à la cathédrale de Cracovic. L'abbé Warka dirigea cette chapelle jusqu'à l'année 1019, époque de sa mort.

DES MUSICIENS POLONAIS. lïol

WASZELEWSKI (Joseph), organiste à Zambrow , district de Lomza, forma un chœur religieux très-bon, composé des chanteurs et chanteuses du village. Cet exemple devrait être imité {Courrier de Warsovie de 1828, numéro 274, cité par L. Golembiowski dans son intéressant ouvrage sur le Peuple polonais.

WASZKOWSKA ( ), cantatrice polonaise, élève de

TÉcole de chanta Warsovie, débuta en 1847.

WEINERT (Antoine), compositeur polonais, professeur à l'Institut de musique et de déclamation en 1820, écrivit vers la fin du xvine siècle . trois opéras pour le théâtre de Warsovie , Niepotrzebny Skrypul (Scrupule inutile) , Donerweter , et Diabel Alchimista (le Diable Alchimiste) , ( Voyez la Biographie de Kamienski, par Albert Boguslawski). Weinert écrivit aussi pour l'église. Un Offertoire de sa composition fut exécuté en 1837 à l'église des Augustins. Le Courrier de Warsovie en annonçant ce fait, donne à Weinert le titre de doyen des artistes polonais. En effet, ce compositeur arriva à l'âge où peu de ses confrères peuvent se flatter d'atteindre. Il est mort dans sa centième année, après avoir obtenu une pension de retraite pour soixante et un ans de service. Bohême de naissance , Weinert vint fort jeune en Pologne et fut d'abord maître de chapelle de Stanislas-Auguste Poniatowski, roi de Pologne, ensuite professeur au Conservatoire de musique et membre de l'orchestre du théâtre. Il remplit ses fonctions jusqu'à l'âge de quatre-vingt-cinq ans. Weinert mourut à Warsovie en 1850. Père de seize enfants, il fut dans son jeune âge professeur de musique à Rogalin, chez le comte Raczynski. Le Requiem de Mozart fut exécuté par tous les artistes réunis à son service funèbre qui eut lieu aux Augustins.

WEINERT (Mlle ), cantatrice polonaise, chanta le duo

A' Achille de Paër, avec la basse-taille Szczurowski, au concert de Jaworek à Warsovie ( Voyez la Gazette musicale de Leipzig de 1825).

WEINERT (Philippe) , tils du précédent , chanteur de talent , artiste dramatique en renom, est né à Rogalin en 1798. Apprit la musique de Jean Gommert et travailla le chant sous la direction de Brice, professeur français. Doué d'une jolie voix de ténor, Philippe Weinert débuta en 1819 dans Y Italienne à Alger, ai

chanta ensuite dans Kalmora , opéra de Charles Kurpinski, reçut un accueil très-flatteur du public de Warsovie , se fit remarquer par son jeu animé, sa jolie figure et sa voix agréable. Ses principaux rôles furent dans la Vestale , le Chaperon Rouge, le Sacrifice Interrompu , et dans le Calife de Bagdad. Il chanta ensuite dans Don Juan et excita de chaleureux applaudissements; mais bientôt commença une malheureuse rivalité entre le ténor Polkowski et Weinert, dont les suites furent funestes pour la carrière de ce dernier. Obligé de donner des leçons pour nourrir sa famille , il perdit sa voix et mourut presque dans la misère à l'hôpital évangélique en 1843. Tous les artistes, ainsi que son pauvre père, âgé de quatre-vingt-quatorze ans, le conduisirent au cimetière de Powonzki , où Ion a placé un petit monument en marbre avec deux inscriptions {Cimetière de Powonzki, par K.-Wl. Wojcicki).

WEINERT ( Pierre ) , second fils d'Antoine , mort jeune en 1827, fut professeur de piano au Conservatoire de musique de Warsovie.

WENGIERSKI (André), senior du district de Lublin, né à Ostrorog en 1600. Ce savant prêtre Réformé est connu en Pologne sous le nom d'Adriani Regenvolscii. Il a sa place parmi les poètes sacrés polonais ; mais ses ouvrages historiques sont très-estimés, il en a écrit un grand nombre en latin. Celui qui est cité le pi us souvent par Ephraïm Oloff est intitulé : Systema historico-chronol. Ecclesiac. Slavonicar., opéra Adriani Regenvolscii Trajecti ad Rhenum, 1652, in-4. Il contient des données intéressantes sur la Réformation en Pologne, sur les poésies sacrées et les recueils de chants en langue polonaise.

WENGIERSKI (Thomas-Caïetan), poëte, descendant d'une ancienne famille, chambellan du dernier roi de Pologne, mort à Marseille en 1 787 où l'on voit son tombeau. Il a traduit en bons vers polonais Pygmalion, de J.-J. Rousseau et les h 'pitres philosophiques de Voltaire. Il montra beaucoup de talent dans les diverses poésies fugitives, mais son esprit satirique lui attira une foule d'ennemis. Ses œuvres en vers se trouvent réunies dans le Choix d'auteurs polonais par le comte Thadée Mostowski, en 26 vol. Warsovie, 1803- 1805 {Biographie universelle ancienne et moderne). On attribue

aussi àWengierski un poëme intitulé Organij (orgue) dans lequel il cherchait à imiter Boileau.

WERNER (Chrétien), de Dantzik, a succédé à Gaspard Foerster comme chanteur de la chapelle du roi de Pologne. Il vivait vers le milieu du xvne siècle et prenait le titre de cantor à Dantzik ; il est auteur de : Motetti, seu Concerti, qui ont été imprimés à Kœnigsberg, 1646.

WERNER (Léon), bon instrumentiste à Warsovie, joue trèsbien les quintettes {Courrier de Warsovie).

WERNER (Antoine), violoncelliste à Warsovie, remarquable dans la musique d'ensemble (Courrier de Warsovie).

WERNIK (Kasimir), pianiste polonais, s'est fait connaître dans un concert donné à Suwalki au profit de l'hôpital. Ce concert fut organisé par les soins de M. Okonski, directeur de la troupe dramatique. Plus tard, cet artiste joua à Warsovie et visita la France où il travailla le piano sous la direction de Fr. Chopin.

De retour à Warsovie , en 1844 , il exécuta, au concert de M . Dobrzynski, le Concerto de son maître et une Fantaisie de Thalberg. En 1849, cet artiste donna un concert à Warsovie dans lequel il exécuta des compositions de Chopin, son professeur. En 1850, il fit un voyage à Pétersbourg où son jeu et son talent furent appréciés par le Tygodnik Petersburgski, journal hebdomadaire de Pétersbourg. D'après ce journal, M. WTernik est recherché comme un bon professeur de piano. Il accompagne le chant dans les concerts publics et vient de publier plusieurs compositions pour le piano.

WEROWSKI (Ignace) , artiste lyrique des théâtres de Minsk, de WTilna et de Warsovie, débuta en 1802 à Minsk et remplit pendant longtemps les principaux rôles dans les opéras nationaux et traduits. Il avait de la voix et chantait le rôle de Bryndus dans les Nouveaux Krakoviens. Il mourut à Warsovie en 1841 . Le Requiem de Kozlowski fut exécuté à son service par les artistes de deux théâtres sous la direction de Stefani.

Ignace Werowski,né en 1733, à Wilna, tient une place distinguée parmi les artistes dramatiques. Il faisait partie d'abord de la troupe de Mathias Kazynski, puis de celle d'Albert Boguslawski.

Sa carrière dramatique a été décrite dans Y Histoire du théâtre national et dans le Cimetière de Powonzki, de Kasimir Ladislas Wojciçki. Il excellait dans la tragédie et le drame, avait du goût pour la bibliographie et possédait une riche collection d'ouvrages dramatiques. Il connaissait bien la littérature nationale, recherchait la vérité historique dans ses costumes et ses rôles; il a traduit plusieurs pièces en vers et en prose.

WEROWSKA ( ), cantatrice distinguée de l'Opéra natio-

nal de Warsovie, chanta avec succès dans Y Italienne à Alger, en 1837, et dans l'opéra- comédie intitulé Nowy-Rok (le Nouvel an), musique de Damse. Une cantatrice de ce nom faisait partie de la troupe de Wilna en 4811 (Courrier de Lithuanie).

WERTER-RUTKOWSKA (Marie), célèbre cantatrice de l'Opéra polonais, à Warsovie, débuta dans la Frascatane en 1783. Albert Boguslawski, ayant perdu ses artistes à Wilna par suite d'une intrigue de l'entrepreneur Ryx de Warsovie, chercha à réorganiser sa troupe. A cet effet, il engagea Mlle Marie Werter à venir se charger de plusieurs rôles d'opéras qu'il voulut faire chanter à Wilna pendant l'hiver de l'année 1786. Plus tard, cette artiste chanta à Warsovie et épousa Rutkowski qui tenait l'emploi de ténor dans la troupe de Lublin. En 1811, Mme Rutkowska chanta le rôle de Mme Denys, au théâtre de Wilna. Il existe une longue lacune dans la carrière dramatique de Marie Rutkowska. Cette cantatrice s'était retirée à Léopol où elle mourut en 1852 à l'âge de soixante-seize ans (Courrier de Warsovie).

WIELEWIÇKI (Jean), Soc. Jés., né dans le district de Kalisz, est auteur de beaucoup d'ouvrages remarquables, entre autres de Poemata varia de rébus piis deque aliis moralibus, dont plusieurs chants furent imprimés dans le Recueil des cantiques (Cancional) polonais. Le digne prêtre fut un des premiers poètes traducteurs de chants sacrés destinés à être publiés pour combattre l'usage des chorals des Réformés répandus dans la Prusse royale et ducale.

WIELHORSKI ( comte Michel-Juriewicz-Matuszkin'), descendant d'une ancienne famille polonaise établie en Wolhynie, est né en 1787. Doué d'une organisation exceptionnelle pour la

DES MUSICIENS POLONAIS. oGl

musique, le comte Michel suivit son père en Livonie, en 1804, après avoir reçu de Kieseweter les premières leçons de violon. Il fit ses études à Riga, et quand le célèbre Rode organisa des quatuors, le comte fit la partie d'alto avec ses frères Joseph et Alexandre. Le dimanche ils chantaient à l'église avec le comte Mathieu leur oncle.

Parti bientôt pour l'étranger, le comte se trouva à Paris, en 1808, après le traité de Tilsit. Admis chez la reine Horlense, il l'accompagnait quelquefois au piano et rencontrait chez elle les célébrités musicales, entre autres, Garât.

A Vienne, il voyait Beethoven avec lequel il aimait à discuter sur les questions importantes de l'art. Attiré vers ce génie par une mystérieuse sympathie , le comte Michel avait un culte d'admiration pour l'auteur de la Symphonie pastorale, et eut le bonheur d'assister à Vienne à la première exécution de ce chef-d'œuvre, qui, par une fatale indifférence du public, attira fort peu de monde.

Ainsi, le comte Michel devenu artiste par ses talents, aimable, spirituel, brillait par ses connaissances et sa haute position. Recherché dans les salons de Saint-Pétersbourg à cause de ses qualités personnelles, il devint l'âme de meilleurs concerts d'amateurs. Il écrivit plusieurs pièces pour les spectacles de la cour, composa des airs nouveaux et dirigea les concerts spirituels avec le comte Mathieu Wielhorski .

Malgré ses occupations, il consacrait beaucoup de temps à ses études en composition ; il prenait cette science au sérieux et travailla avec Muller l'harmonie et le contre-point. Retiré dans sa terre du gouvernement de Kursk , il écrivit plusieurs œuvres remarquables, savoir : un Quatuor pour instruments à cordes ; des Variations pour violoncelle pour son oncle le comte Mathieu, élève de Bernard Romberg. Ayant le don de la mélodie, le comte Michel trouvait avec facilité une foule de jolis motifs. Il fut à même de se rendre compte des effets produits par ses compositions. Un bon orchestre, dirigé par Ostrowski, était à sa disposition, avantage inappréciable pour un compositeur, car on se rend compte plus facilement de son œuvre, et l'on acquiert en ex-

périence par l'audition immédiate de ses inspirations dont les clartés peuvent réveiller le génie ; d'un autre côté, l'imagination est surexcitée par cet assemblage merveilleux de tant de timbres différents résultant de l'ensemble de bons orchestres du système moderne.

De tout temps, il n'était pas rare de former en Russie un bon orchestre par la facilité qu'on a de faire apprendre aux jeunes serfs de village les instruments à vent ainsi que les instruments à cordes dont on a besoin.

Dirigés par des maîtres de chapelle allemands ou polonais, ces orchestres sont remarquables par l'ensemble et la justesse. L'orchestre du comte Michel Wielhorski passait pour être très-bon. Exercé journellement, fortifié par l'exécution d'auteurs classiques, il pouvait rivaliser avec les meilleurs... Une symphonie, composée par le comte Michel, vers cette époque, fut montée avec soin ainsi que plusieurs chœurs avec accompagnement d'orchestre , lesquels devaient figurer bientôt dans la capitale de la Russie.

Mais une œuvre importante du comte Wielhorski, c'est son opéra intitulé : Cyganie (les Bohémiens) dont le poème, riche en situations musicales, est dû a la collaboration de plusieurs littérateurs russes. La partition qui reste inachevée paraît renfermer des morceaux de la plus grande beauté, c'est une œuvre magistrale d'après le témoignage de juges compétents. Des malheurs de famille ne permirent pas à M. le comte Wielhorski de mettre la dernière main à son œuvre.

Cruellement éprouvé dans ses affections, ayant eu le malheur de perdre sa femme et ses deux fils , le comte Wielorski était plein de bienveillance pour les jeunes artistes et les talents étrangers. Remarquable par ses qualités et son instruction solide, il accordait une protection éclairée aux jeunes virtuoses et contribuait beaucoup à faire prévaloir une bonne opinion dans le monde musical. Sa bibliothèque était remarquable par les ouvrages d'auteurs anciens et les partitions des grands maîtres de l'école moderne, réunies par ses soins.

Une romance sous le titre : Tes blonds cheveux, traduite du

nKs MUSICIENS K)L0NA18. oQ'6

russe par M. Bellanger. fut publiée, à Paris, par la Gazette musicale en janvier 1 857 .

Le comte Wielhorski, mort à Moscou le lendemain du sacre de S. M. l'empereur Alexande II, parlait plusieurs langues et connaissait même les langues orientales.

WIELHORSKI (comte Joseph) , amateur compositeur distintingué pour piano, remarquable sur le violoncelle. Il appartient à la même famille et conserve le goût traditionnel pour la musique. Ses compositions sont bien écrites et très-répandues dans les salons.

Voici, d'après le Handbuch der Musikalischer Literatur, les principales compositions du comte Joseph Wielhorski pour le piano :

Op. 2. Trois nocturnes, Berlin, Bote et Bock.

— 3. Quatre danses de bal, Berlin, ibid.

— 4. Huit mazureks, idem, ibid.

— 5. Deux impromptus, Leipzig, Breitkopf et Haertel.

— 6. Valse mélancolique, Berlin, Schlessinger.

— 7. Deux études, Leipzig, Breitkopf et Haertel.

— 8. Caprice en forme de valse, ibid.

— 9. Chant sans paroles, morceau fantastique, Berlin, Schlessinger.

Op. 10. Fantaisie, Leipzig, Kistner.

— 11. Deux nocturnes, Leipzig, Breitkopf et Haertel.

— -12. Ballade, ibid.

— 13. Grande fantaisie sur le Pirate, ibid.

— 14. Troisième impromptu, ibid.

— 15. Pensées fugitives, Leipzig, Hofmeister.

— 16. Bomance variée, ibid, Kistner.

— 17. Trois études, ibid, Hofmeister.

— 18. Grande marche, Berlin, Bote et Bock.

— 19. Souvenir de voyage, trois morceaux détachés : valse élégie et mazurek.

Op. 20. Deuxième grande marche, Leipzig, Hofmeister. ■ — 22. Troisième grande marche, Warsovie, Friedlein.

— 23. Bomance et chansonnette, deux mélodies, ibid.

o(H DICTIONNAIRE ISlOGKArillyUF.

Op. 24. La Ronde de nuit, esquisse musicale, Warsovie, chez Friedlein.

WIELICZKA ( ), chapelain-chanteur, de la chapelle

de Sigismond III, de 1603 à 1623, sous la direction d'A. Pacelli.

WIENIAWSKI (Henri), de Lublin en Pologne, élève de Massart au Conservatoire de Paris , obtint le premier prix de violon en 1846, donna un concert dans la salle de Sax et partit pour Saint-Pétersbourg. Le jeune Wieniawski n'avait que dix ans lorsque le jury du Conservatoire de Paris le déclara digne du premier prix de violon. En 1848, il donna un concert à Warsovie et fut très- applaudi. Ce virtuose est né en 1835, il vint à Paris en 1843. En 1850, il donna des concerts avec son frère, Joseph Wieniawski, à Warsovie et Radom. Il est auteur de plusieurs œuvres remarquables pour le violon, et de deux duos pour piano et violon avec son frère Joseph Wieniawski.

WIENIAWSKI (Joseph), frère du violoniste, travailla le piano sous la direction de MM. Zimmerman et Marmontel, obtint le premier prix de piano en 1849 , et se fit entendre avec succès au concert donné à Paris, en son nom et à celui de son frère. Dans ce concert, le violoniste exécuta un duo pour piano et violon avec Edouard Wolff, son oncle, pianiste et compositeur distingué, né à Warsovie ( Voyez ce nom ). Au concert donné à Warsovie en 1850, J. Wieniawski exécuta la fantaisie de Thalberg sur YElisire d'Amore, et accompagna son frère, Henri Wicnawski, dans sa fantaisie sur le Prophète, de Meyerbeer. Joseph Wienawski est auteur de Deux morceaux de concert pour le piano , publiés à Leipzig, par Rreitkopf et Haertel, sous ce titre :

Barcarolle-Caprice, op. 9 (n° 1).

Jfomance-étude, op. 10 (n° 2).

Depuis son voyage en Allemagne , il fit paraître les morceaux suivants :

Deux Idylles pour piano, op. 1, Leipzig, Kistner.

Allegro de sonate pour piano et violon, avec son frère Henri, op. 2, chez le même.

Valse de concert pour piano, chez Rote et Rock, à Berlin, op. 3.

Tarentelle pour piano, Leipzig, Breitkopf et Haertel, op. 4.

DKS MI'SICIKNS rOI.ONAIS. .il).')

Grand duo polonais pour piano et violon , par 1rs frères Wieniawski, Berlin, ehez Bote et Bock, op. 5.

Fantaisie et variations de concert pour piano, op. G, Leipzig, Kistner.

Valse de salon, op. 7, ibid.

Pensée fugitive pour piano, op. 8, Berlin et Poscn, Bote et Bock.

Deux morceaux de concert pour piano. Voir plus haut.

WIETOR (Jérôme), imprimeur à Cracovie au xvie siècle. Fit paraître plusieurs ouvrages avec musique et dota la Pologne d'une belle édition du Psautier de 1532 à 1535; plus tard il publia aussi le Psautier de Valentin Wrobel avec vignette représentant David jouant de la harpe. En 4544 on publia chez la veuve de Wietor les poésies religieuses d'Hosius sous le titre : Himny Duchoivne. Un autre chant avec musique sous le titre : Piesn o bozem umenczeniu , a paru chez Wietor et Andrysowiç, à quatre voix, en 1532 in-8°, puis les ouvrages de Séb. Felstin. Aliguot Hymni ecclesiastici , vario melodiarum génère editi , per Dominum Sebastianum Felstinensem, artium Baccalarium. Cracoviœ apud Hieronymum Wietor em. Anna Domini 1522, in-8° (Ouvrage rare, Voyez le nom de Sébastien de Felstin).

Divi Aurelii Augustini, Epis. Hyp. de Musica, Dialogi VI, par le même chez Wietor 1536. Directio musica ad cath. Eccl. Premisliensis usum, par le même. Excudebat Hieronymus Wietor régis chalcographus. Cracoviœ anno 1544. Col. octobris 4. Daniel Janoçki appelle Wietor Typographus Cracoviensis , de studiis Polonorum litterariis bene méritas.

WIERZBKOWSKI (George), ou Jeiizy de Wierzbkowice , qu'il ne faut pas confondre avec Jean Wirbkowski célèbre chanteur du temps de Sigismond-Auguste. Vivait soiis le règne de Sigismond III, de la maison de Wasa. D'après l'abbé Siarczynski, ce chanteur avait la voix tellement puissante qu'il pouvait lutter avait le grand jeu d'orgue et lorsqu'il chantait les carreaux vi- 1 raient et les verres sautaient sur table.

WIESZKOWIÇ (Florian), avocat et juge à Lezaisk, ville dans le Palatinat de Sandomir. Fut très-bon musicien selon le témoignage de Simon Starowolski dans le Wonnmenta Sarmatarvm ,

566 DICTIONNAIRE IMOGRAPIIUJIF.

répété par J. G. Walther dans le Musicalisches Lexicon lesquels donnent son épitaphe ainsi conçue :

« SPECTABILIS FLORIANUS V1ESZK0WIC CIVIS ET CAUSARUM JUDEX ADVOCATUS LEZA1SCENSIS , ORTHODOXUS FIDE, ZELOSUS DEVOTIONE, IN JURE DOCTUS , MUSICAE PERITISSIMUS, AD ALTARE MAJUS MISSAE PRO DEFUNCTIS FUNDA- TOR, 0B1IT DES1DERATUS TEMPLO, OPPIDO, CIVIBUS UMVERSIS, MDCXXV IN MAIO.

WILAMOSKA (Julie), fille du seigneur de Gura, Mydsywitz et Lonshkau, en Silésie. Fut une très-bonne musicienne, elle possédait une voix agréable et chantait fort bien en s'accompagnant sur le luth. Indépendamment de ce talent en musique, Julie Wilamoska parlait avec facilité , le français , l'italien , le polonais et connaissait parfaitement l'hébreu , le grec ; la langue italienne lui était si familière qu'elle pouvait traduire et expliquer les auteurs les plus difficiles dans cette langue (Dictionnaire des musiciens de la Silésie, par C. J. A. Hoffmann).

WILCZEK (François) , pianiste et compositeur à Warsovie, s'est fait entendre devant S. A. I. le grand-duc Michel sur un instrument de nouvelle invention au palais de Lazienki en 1842. Cet instrument appelé trémolophone ou girardéon du nom de son inventeur, Ph. de Girard, ingénieur des mines, peut produire deux sons à la fois, de manière qu'avec les deux mains on peut en tirer vingt sons en même temps. M. Wilczek ayant eu l'honneur de se faire entendre sur le même instrument devant l'empereur Nicolas, dans une fantaisie sur Robert-le- Diable , reçut de Sa Majesté, en-témoignage de sa satisfaction , une bague enrichie de diamants. Cet artiste possède, dit-on, une riche collection d'airs nationaux. Il a publié à Leipzig, chez Hofmeister son œuvre première, intitulée : Quatre caprices caractéristiques en forme de mazureks.

WILCZOPOLSKA ( ) directrice d'une Académie de piano

à Léopol,pour les jeunes personnes. Cette dame, qui enseigne, dit-on, d'après une excellente méthode, a déjà formé plusieurs

bonnes maîtresses de piano. Elle habitue ses élèves à l'ensemble, en faisant exécuter des compositions classiques par plusieurs pianos à quatre mains à la fois (Gazette de Posen du 12 février 1857).

WIKTORYN, père Dominicain, bachelier, prédicateur et chanteur, est cité par Lubomlczyk (Séverin), dans la vie de Saint- Hyacinthe (Roma* 1534), comme auteur de douze Graduels et Antiphonaires enluminés qui devinrent la proie de flammes dans l'église de la Trinité à Cracovie en 1850. Hicduodecirn tomos Gradualium et Antiphonariorum cantus choralis magnœ quantitatis manu sua descripsit et picturis delineavit, conventuique Cracoviensi dicavit. Ce digne Père mourut au couvent de Bochnia [Voyez le supplément à l'ouvrage d'Ambr. Grabowski, intitulé : Skarbniczka naszej Archeologji, Leipzig, 1854).

WINEN (Nicolas-Prudent) , professeur de basson au Conservatoire de Warsovie et à l'École centrale de musique. Français de naissance , il a écrit plusieurs compositions pour son instrument. Il faisait partie de l'orchestre du théâtre et obtint sa pension de retraite. Winen mourut à Warsovie en 1848.

WINEN (Louis) , chef d'une manufacture de pianos à Warsovie. Obtint l'autorisation du gouvernement en 1849 pour la fabrication d'instruments à cordes (Kurier Warszawkie).

WINEN (Anna), jeune cantatrice de Warsovie, se fit applaudir à Paris dans une mélodie de J. F. Dobrzynski, sous le titre : Opuszczona (1856).

WIRBKOWSKI (Jean) Joannes Virbkovius. Un des meilleurs chanteurs polonais au xvie siècle , possédait une magnifique voix de basse-taille qui ne fut jamais remplacée, Starowolski, inElogiis centum illustrium Poloniœ scriptorum § 48. Sa voix avait du charme et de la puissance, il chantait en latin et en polonais. Le roi Sigismond-Auguste le protégeait, et Wenceslas Szamotulski écrivit pour lui des Cantates, dont une, chantée par Wirbkowski pendant la cérémonie nuptiale de la reine Catherine, produisit une impression profonde. Ce chanteur célèbre aurait été selon Orzechowski, maître de chapelle du roi de Pologne {Chori reçu magistro).

r>C8 nnvriONNAinE biographique

WIRGINSKI (Stanislas), musicien de mérite, né à Kamienieç Podolski, mort en 1855. Cet artiste n'avait jamais quitté son pays, mais il y fut apprécié et regretté à cause de son talent d'expression très- remarquable. Ses concerts à Niemirovv et à Kamienieç furent très-suivis. Wirginski avait une mémoire musicale étonnante, il retenait par cœur les opéras entiers, il brillait surtout dans l'improvisation. Il composa des polonaises charmantes dans lesquelles se retrouvent les sentiments intimes d'un artiste modeste, ennemi de la mise en scène et trop fier pour chercher des protecteurs ( Correspondance de la Gazette de Warsovie du 16 août 1855 n° 215), dont l'auteur consacre cette belle strophe à la mémoire de son ami Wirginski.

« Wzimnym popiele iskra nie zaswieci, » Kwiat niewikwitnie w snieyowej zamieci, » Wsercu z bolalem so tylko wspomnienia, » Znajdziesz Ize yoronco, nie z najdziesz natchnienia; » Bo do pusteyo nikt domku nie puka » Wyrobowej nocy nikt zycia nieszuka. »

(Wianeczek Majowy.)

WISLIÇKI (Wladislas), pianiste de l'époque actuelle, fils d'un auteur connu dans la Littérature polonaise , entreprit un voyage artistique en Russie en 1849, dans le but de donner des concerts (Km ier Wurstawski)*

WITKOWSKI ( ) fut un des fondateurs de la Société

des Amis de Musique religieuse, à Kalisz dans la Grande-Pologne. Cette Société existait encore en 1830 selon L. Golembiowski (Voyez le Peuple polonais, tom. m, pag. 254).

WITOWSKI (l'abbé Jean ), compagnon inséparable de Wladislas Lokietek, roi de Pologne, vécut dans la première moitié du xiYe siècle. 11 composa plusieurs chants religieux en langue polonaise, que l'église adopta et qui furent chantés en Pologne avant lu Information. On sait aujourd'hui qu'il existait en Pologne, du temps des Piasts, des chants religieux en langue polonaise, selon le témoignage de l'évêque Kadlubek, lequel en cite plusieurs. Le chant île Witowski sur la Passion de Notre -Seigneur, 0 menée Pon'skiej, écrit plus tard, el qu'on chantait autrefois

MRS HU.HICIEXS POLONAIS. StB

pendant le Carême, rappelle le vieux polonais du temps du Psautier de la reine Marguerite. Il est très - estimé eouune un des plus anciens monuments de la langue polonaise du xive siècle. La reine Marguerite, princesse de Moravie, fut la première femme de Louis d'Anjou , roi de Hongrie et de Pologne, et père de la reine Hedwige. Ce Psautier, conservé longtemps en manuscrit, a été publié à Vienne, en 1834, par le comte Drain Borkowski i Histoire de la littérature polonaise , par M. Wiszniewski ).

WITWICKI (J.-D.), auteur des variations sur l'air d'une chanson d'Ukraine, dédiées aux dames polonaises, op, \ . Chez Péters, à Leipzig (Gazette musicale de cette ville de 1836). Dans le Wlthtliny's handbuch, nous trouvons d'autres morceaux sous ce nom, savoir :

Op. 5. Cinq Pensées du soir. Chez Péters.

— (i. Six valses inséparables pour piano et violon, Ibid.

— 7. \J Inspiration du condamné, chant d'un prisonnier del

Ponte di sospiri. Transcription.

— 9. Trois polonaises. Leipzig, Péters.

— II. Duo pour piano et violon. Ibid.

— 17. Souvenir à mes élèves de l' Institut, air bohémien varié.

Ibid.

-- 18. Rapsodies originales pour piano. Ibid.

— 20. Variations brillantes sur un thème d'Ukraine, /.' sustda

chuta bilo.

— îl. Promenade en pyrtmeapt sur le Dnieper, rêverie mélan-

colique. Ibid.

— 22. Réminiscences populaires , deux thèmes paraphrasés.

Ibid.

D'après le titre de ces compositions, M. Witvviçki doit être né dans la poétique Ukraine sur les bords fleuris du Dnieper.

WITWIÇKI i Etienne) , auteur de poésies bibliques , très-estimée, né en 1800. On a de lui aussi des chansons villageoises i Pies' ni Sielskié). Quelques-unes ont été mises en musique par Fr. Chopin. Witwiçki est mort à Xaples en 1847, où la Pologne perdit aussi un de ses enfants cher a la science et à la religion, Bohdan Jan>ki qui, le premier, donna l'impulsion religieuse a la jeunesse

polonaise. En quelques années, plus de douze Polonais sont entrés dans les ordres ou se sont fait sacrer à Rome.

WISZNIEWSKI ( ), professeur de violon, habita

Bourges pendant quelque temps au commencement du séjour de l'émigration polonaise en France. On n'a point d'autres détails sur lui, mais on le croit mort. Il faisait partie de la musique militaire organisée à Bourges, sous la direction de Kurek et Kraycewicz, en 1833-34, composée d'artistes et amateurs polonais. Wiszniewski est auteur de plusieurs jolies mazureks.il avait pour élève M. Charmeilles de Béthune, pianiste, amateur distingué.

WISZNIEWSKI ( jeune) , facteur de pianos à Dantzik ,

exposa deux très-bons pianos à l'Exposition universelle de Paris, dont un à queue. Il mourut depuis, selon les journaux polonais.

WLADYSLAWSKI ou PROVANCIUS (l'abbé Gabriel), membre de l'Académie de Cracovie , dirigea l'éducation de Wladislas IV, roi de Pologne , et des princes, ses frères. En récompense de ses services , le roi Sigismond III lui accorda des lettres de noblesse. Ce digne prêtre disposa de sa fortune en faveur de l'Université de Cracovie. Il institua plusieurs nouvelles facultés et laissa des fonds pour un professeur de musique. L'abbé Wladyslawski mourut en 1631 (de Y État de l'Académie de Cracovie, par J. Soltykowicz).

WLADISLAS IV, roi de Pologne , de la maison de Wasa , un des meilleurs princes qui aient gouverné la Pologne ; grand protecteur des arts, connaisseur, amateur des spectacles, il aimait passionnément la musique; il en composait lui-même. Sous son règne, l'art dramatique a progressé en Pologne (1632-1648).

Il était encore prince royal, lorsqu'après avoir visité la ville d'Anvers, l'Italie et le camp du fameux Spinola, il fut reçu triomphalement à Florence par le grand -duc de Toscane, qui, pour fêter l'arrivée dans ses états d'un prince déjà célèbre , donna l'ordre de faire représenter la tragédie de Sainte -Ursule et la comédie intitulée Délivrance de Ruggiero de l'isle d'Alcine (1),

{i) L'Isola d'Akina , dramma giocosa per musica, da rapresentarsi nel teatro di Varsovia (16i6. S. Ciampi).

avec musique et danse, suivies d'un drame de Saracinelli. La présence du prince de Pologne à Florence, entouré d'une suite brillante de seigneurs de sa cour, produisit une vive impression sur les peuples d'Italie. Monté sur le trône , Wladislas IV fit venir le premier l'opéra italien en Pologne ; on déploya une grande magnificence pour un spectale si nouveau (Voyez le résumé de Y Histoire de la musique en Pologne et la Description de Warsovie, par Adam Jarzemski ) . Sous le règne de ce prince, il y avait à Warsovie un orchestre permanent, dirigé par Marc Scacchi, maître de chapelle, connu comme compositeur et littérateur (Voyez ce nom). Cet orchestre, composé de cinquante musiciens , dont nous donnerons les principaux noms, était un des plus complets en instrumentistes : un certain nombre de chanteurs y fut attaché. Attirés parles libéralités de Sigismond III, ces artistes figuraient dans les fêtes de la cour. Sous le règne de son fils, ils chantaient dans les drames italiens, tandis que les personnes de la cour jouaient dans les pièces polonaises, dont on cite une comédie sous le titre Daphnis changée en laurier , représentée à Warsovie, en 1635, en présence du roi, des princes et des sénateurs du royaume, traduite de Jérémie Pascati par Samuel Twardowski. Elle était divisée en dixsept scènes.

Deux ans plus tard , on donna , avec un luxe inoui , l'opéra de Sainte-Cécile avec récitatifs, sous ce titre : La santa Cecilia, dr anima in musica del V. Puccitelli, Varsovia, 1637. Cette représentation eut lieu à l'occasion du mariage du roi avec Cécile Renate, archiduchesse d'Autriche. On ne dit pas de qui était la musique de cet opéra , dont le sujet mythologique renfermait de nombreuses allusions à la circonstance. Cette pièce fut suivie du ballet des Gladiateurs.

Neuf ans après, lorsqu'il fut question d'un second mariage de Wladislas IV avec Marie de Gonzague, duchesse de Mantoue, la ville de Dantzik, où débarqua cette princesse, fut chargée de recevoir la future reine de Pologne. Elle fit bâtir un théâtre pouvant contenir trois mille personnes , et dépensa cent mille thalers pour les fêtes de réception, pour lesquelles un poëte de la cour, Virgile Puccitelli , écrivit une pièce intitulée les Amours de Peyshé et

•U'2 DICTIONNAIRE RIOCiRAIMUQCF.

de Cupidon (I), représentée le 15 février 1646, avec musique de Marc Scacchi , suivie d'un ballet ( Voyez l'article de Mme de Guébriant).

Sous le même règne, tandis que l'opéra italien régnait avec éclat à la cour, un spectale d'un genre plus modeste, mais plus national, défrayait les couvents, les écoles et les châteaux. Nous voulons parler des Dialogues, espèce de drame religieux mêlés de musique , qui roulaient sur des sujets tirés de V Histoire sainte et des mœurs du pays. L'orchestre tenait une place importante dans les Dialogues des xme et xrve siècles; plus tard, il accompagnait et soutenait l'action.

11 est à regretter que la musique en soit perdue, elle nous aurait donné l'idée exacte du goût de ces siècles reculés. Du temps de Wladislas IV on exécutait déjà des morceaux symphoniques. Sa chapelle, Vladislaviensia ( Kapela nadworna ) , était composée comme il suit :