MUSIQUE DRAMATIQUE

L'histoire de la musique en Pologne peut se diviser en trois parties : 1° Musique ancienne jusqu'au règne des Sigismond; 2° Musique du grand siècle (le xvic) et suivant ; 3° Musique moderne. Les deux premières parties embrassent une vaste période , depuis l'apparition de la musique en Pologne jusqu'à 1764. Cette période eut plusieurs phases. Elle atteignit un haut degré de perfection

RÉSUMÉ f)E L'HISTOIRE

au xvie siècle, suivit la décadence de la littérature et ne survécut au naufrage général que dans quelques œuvres oubliées d'anciens compositeurs religieux.

La musique moderne date du règne de Stanislas- Auguste Poniatowski , en 1764 , et va jusqu'à nos jours. Dans cette période, elle fît de rapides progrès et suivit le perfectionnement général de cet art en Europe, Ayant déjà parlé de chaque époque, nous nous occuperons spécialement de la musique moderne ou dramatique, nous citerons les compositeurs célèbres auxquels la Pologne est redevable de son opéra, nous parlerons des chanteurs en renom dans des articles spéciaux , et nous donnerons une courte notice sur d'anciens instruments slaves et sur leur classification.

Les représentations théâtrales furent introduites en Pologne vers le xvie siècle. D'abord c'étaient des dialogues ou drames religieux, puis des tragédies classiques et enfin l'opéra italien , dont la première apparition date du xvne siècle, sous le règne de Wladislas IV.

A cette époque on donnait à la cour des représentations lyriques jouées par les Italiens. Il n'y avait pas encore de théâtre en ville, on ne jouait que de temps en temps à l'occasion de grandes fêtes. Le mariage de Wladislas IV avec Marie-Louise de Gonzague fut célébré avec une grande magnificence. On donna à Dantzik un opéra italien avec ballet, on dépensa cent mille écus pour la construction du théâtre, les machines et les décorations. La ville de Dantzik supporta seule cette énorme dépense, elle fit bâtir une salle de spectacle d'une forme ovale, entourée de galeries qui pouvaient contenir trois mille personnes. L'opéra qui fut représenté à cette occasion, était intitulé : Histoire des amours de Psyché et de Cupidon , en vers italiens, et trois actes, composée par Virg. Puccitelli , avec un prologue qui contenait des éloges allégo-

riques adressés à la reine. Après la pièce, on donna le ballet de Y Aigle blanc entouré de quatre aigles noirs montés par des Amours qui faisaient des évolutions en mesure; celte allégorie était de l'invention des sieurs Logi et Barth. Bolzoni , ingénieurs de Sa Majesté. A l'arrivée de la Reine à Varsovie, on représenta une comédie italienne, au palais du roi. Après chaque acte, il y avait concert, le ballet termina le spectacle. La maréchale de Guébriant qui accompagna la reine en Pologne, dit, dans ses Mémoires, qu'on y déploya un luxe inouï et que la musique du roi , composée des meilleurs artistes, coûtait fort cher à Sa Majesté en présents et pensions.

Une description intéressante du théâtre se trouve dans les Mémoires d'Adam Iarzemski, architecte et musicien du roi Wladislas IV (voyez son article). Iarzemski laissa également une description de Varsovie en 1643, pièce en vers dans laquelle il cite plusieurs musiciens et organistes connus à cette époque.

Du temps de Jean-Kasimir , le Cid fut joué en polonais par des amateurs (1). Bien avant déjà d'autres tragédies avaient été représentées à Cracovie sous le règne des Sigismond : Pamela et le Départ des ambassadeurs grecs, de Jean Kochanowski. Dans la suite, Venceslas Rzeuwski, castellan de Cracovie, donna deux tragédies tirées de l'histoire de Pologne : Zolkiewski et Wladislas à Wama. Joseph Wybiçki écrivit la tragédie de Sigismond - Auguste et Fr. Karpinski celle de Boleslas. Une édition du théâtre polonais, en quarante volumes, parut en 1801 , elle renferme plus de traductions que de pièces originales.

Sous Auguste II et Auguste III , on donnait des opéras italiens au théâtre du Manège , près du Jardin de Saxe ,

(1) Traduit en vers polonais, le Cid, de Corneille, fut joué, en 1661, chez le comte Morsztyu, grand trésorier de la couronne de Pologne.

30 RÉSUMÉ DE i/llISTOIllE

le public y était admis sans payer, on envoyait des invitations aux grands personnages de la part du roi (voyez ces deux règnes). Stanislas- Auguste Poniatowski entretenait un Opéra italien dont la troupe composée des meilleurs chanteurs et cantatrices était très- remarquable pour l'époque. Plusieurs grands maîtres italiens séjournaient alors à Varsovie , Paisiello, Cimarosa, Pugnani et Yiotti. Ce dernier commença sa carrière musicale à Varsovie, comme deuxième violon de l'orchestre des Italiens. Paisiello donna un opéra et son Oratorio de la Passion , en 1774. Mais c'est en 1778 que parut le premier opéra polonais original. La misère consolée, parole de l'abbé Bohomoleç, musique de Mathieu Kamienski.

Il faut lire dans l'article d'ALBERT Boguslawski, l'historique de cette première manifestation musicale. Elle ouvrait un horizon nouveau et donnait un vaste champ à parcourir, une riche mine de mélodies à exploiter aux compositeurs nationaux. Mathieu Kamienski , encouragé par la réussite complète de son premier opéra, écrivit après ce succès six autres opéras pour la scène polonaise, qui furent montés en peu de temps. On jouait aussi des traductions françaises et italiennes. Grâce aux efforts de l'infatigable Boguslawski , l'opéra polonais s'améliora sous sa direction ; il traduisit YAxur de Salieri et parvint à le monter de manière à étonner et à charmer les connaisseurs les plus difficiles. Aussi ce grand opéra eut depuis 1793, cent soixante représentations. Mais l'opéra de : Krakowiaki i Gorale (les Cracoviens et les Montagnards), avec musique de J. Stefani, fit époque dans l'art dramatique en Pologne. Le succès de cet opéra, riche en mélodies et plein d'intérêt, grandit malgré les malheurs du temps et fut souvent représenté dans les principales villes de l'ancienne Pologne. Bientôt J. Elsner, d'origine silésienne, arriva à Léopol, et commença à travailler pour

sa nouvelle patrie. 11 écrivit, dès son début, plusieurs opéras remarquables et améliora le chaut et l'exécution ; la scène nationale , tantôt à Léopol , tantôt à Wilna , à Lublin et à Cracovie, revint enfin à Varsovie sous l'administration prussienne. Une nouvelle opérette de M. Kamienski , Zoska (Sophie) , précéda ce retour, ainsi qu'un opéra de Caietani « Aie kazdy spi, co chrapie » (Ne dort pas celui qui ronfle) lequel obtint du succès; Caietani, maître de chapelle de Stanislas -Auguste, écrivit des chœurs pour la tragédie de Lanassa qui fut donnée en polonais. Ce compositeur s'était fait connaitre par de fort jolies polonaises pour l'orchestre , lesquelles sont encore jouées dans les entr'actes et plaisent beaucoup par leur allure et leur mélodie.

Jusqu'ici l'opéra polonais ne consistait qu'en morceaux très-courts, on n'osait pas encore aborder les finales, ni les grands morceaux d'ensemble. Zabloçki , poëte dramatique d'un grand talent, fut le premier qui donna un libretto avec airs , duos , trios et chœurs , intitulé (le Bonnet jaune), Zolta Szlafniça, pour lequel M. Kamienski composala musique. Déjà les Amazones, suivies d'Iskahar et de Sydney et Zumma , musique d'Elsner avaient vu le jour à Léopol et YAxur de Salieri , arrangé pour la scène polonaise , et monté avec magnificence depuis plusieurs années , avait prouvé qu'on pouvait jouer le grand opéra en Pologne.

Madame Truskolaska , restée à Varsovie avec quelques artistes, pendant qu'Albert Boguslawski luttait courageusement à Léopol , donnait des représentations les dimanches. De retour dans la capitale, Albert Boguslawski réorganisa une nouvelle troupe et ouvrit la saison par

Y Arbre de Diane de Martini, qui fut suivi par d'autres traductions italiennes , comme // re Teodoro de Paisiello ,

Y Entrepreneur dans l embarras de Cimarosa. On traduisit

de l'allemand, l'Enlèvement du Sérail de Mozart, ainsi que la Fête des Bramines de Wenzel Muller. Le sultan Wampun, musique de J. Elsner, fut donné au commencement de l'année 1799 avec la Flûte Magique de Mozart, dont la mise en scène très-soignée attira du monde et produisit une favorable impression. En même temps une troupe italienne essaya de s'établir à Varsovie, mais le bel opéra de Winter , le Sacrifice interrompu, représenté en polonais, empêcha cette nouvelle société de se constituer.

Les belles partitions des maîtres allemands commençaient à être comprises et appréciées en Pologne. Jusquelà, les Italiens régnaient exclusivement. La Serva Padrona de Pergolese, la Frascatane de Paisiello, l'Ecole des Jaloux de Salieri, les Philosophes instruits de Paisiello, ï Italienne à Londres , la Belle Jardinière d'Anfossi , etc. , étaient en possession de la faveur du public. Les opérettes françaises eurent moins d'amateurs ; cependant Beniowski, avec musique de Boiëldieu, fut représenté ainsi que Jeanne et Bernard, et Aline de Berton. Un compositeur d'origine italienne, établi en Pologne, du nomD'ALBERTmi, écrivit la musique d'un Don Juan polonais. Mais les représentations fructueuses du Sacrifice interrompu eurent cela de remarquable que la critique commença à se faire jour en Pologne, l'art théâtral trouva des juges, et le public lui-même finit par pouvoir apprécier les productions scéniques avec plus de goût et de connaissance. M. Lesznowski, rédacteur de la Gazette de Varsovie, fut le premier qui fit des articles de théâtre. Les rédacteurs du Mémorial de Varsovie montrèrent du talent dans leurs jugements et l'on trouvait souvent dans d'autres journaux des correspondances et des articles fort bien écrits. Mais en général on jugeait mieux la comédie que l'opéra.

Ainsi l'établissement de la scène lyrique polonaise eut un plein succès, malgré la grande supériorité des premiers compositeurs étrangers, dont on jouait les opéras depuis environ cinquante ans.

Une triste particularité marqua l'année 1802. Deux jeunes cantatrices, qui figurèrent avec éclat dans le Sacrifice interrompu et la Flûte magique , les demoiselles Stefani et Petrasch, moururent subitement presque en même temps. Leurs débuts avaient été brillants, elles promettaient de devenir d'excellentes cantatrices pour l'opéra polonais. Mais l'impitoyable mort, en moissonnant de si riches espérances, priva le monde musical de deux belles voix.

En 1803, on fit des essais pour introduire le genre de Kasperle viennois àWarsovie, mais sans succès; on donna un nouvel opéra , intitulé : Les habitants du Kamkadal , paroles de L.-A. Dmuszewski , musique de J. Elsner qui prouva, dans ce petit ouvrage, qu'il comprenait bien le caractère national, et qu'il pouvait imprimer à ses compositions le cachet de la musique polonaise. Ces qualités furent surtout remarquées dans un trio et dans une polonaise, imitée de l'ouverture de Lodoïska de Kreutzer.

On donna ensuite // marchese di Tulipano de Paisiello, le Porteur d'eau ainsi que Palmyra et Télémaque; mais cette musique était trop savante pour la masse du public.

L'opéra de Lodoïska fit impression malgré ses longueurs et son peu de mélodie, traduit par Albert Boguslawski ; cet opéra fut suivi d'une pièce comique de L. A. Dmuszewski intitulée : Siedem razy ieden (Sept fois le même), musique d'Elsner, qui fut gravée et enlevée promptement.

Des traductions françaises, italiennes et allemandes se succédèrent en 1805. La Mascarade d'Anfossi, dans laquelle on intercala des airs de Paisiello et de Cimarosa, réussit. Un opéra de J. Elsner fut donné la même année ; il avail pour

34 résumé dp: l'hïstoip.e

titre, le Vieux Bouffon; le mélodrame, Nurmhad, du même compositeur, eut également du succès à cause du poëme et des danses. Vint ensuite le Mariage secret de Cimarosa, dont la musique était admirée en Pologne.

En 1806, un opéra-comédie : Frosine, fut traduit du français par J. Adamszewski et donné avec musique de J. Stefani, suivi de la Fée Urgèle, opéra en trois actes de J. Elsner, qui fut goûté et joué souvent ; l'énergie déployée dans l'ouverture, le quatuor, ainsi que le final du premier acle, excitèrent l'enthousiasme du public pour le compositeur-penseur. Un opéra dejGuglielmi, malgré un beau sextuor d'Albertini, produisit peu d'effet. Die komische oper, de Della-Maria, ainsi que le mélodrame : le Jugement de Salomon, musique de J. Elsner, marquèrent la fin de cette saison avec la Tour de Neustadt, de Dalayrac.

L' Andromède , opéra original polonais , commença l'année 1807 avec une cantate deL. Osinski, musique de J. Elsner, composée en l'honneur de la présence à Varsovie de l'empereur Napoléon I. On ne négligea rien pour rendre ce spectacle digne de ce grand restaurateur de la Pologne ; l'opéra et la cantate, exécutés à merveille, firent impression sur l'empereur, qui assista deux fois à ces représentations. Lintrigue à la fenêtre, de Nicolo, fut donnée ensuite et précéda le Rittmeister Goreçki, opérette de J. Stefani, qui a de la couleur locale. Le Tribunal secret, musique de J. Elsner, obtint du succès et fut suivi ^Hélène, de Méhul, dont les deux romances furent très-goûtées, et du Calife de Bagdad, de Boieldieu. Ces représentations attirèrent la foule. Dans le mélodrame de Miécislas l'Aveugle, l'ouverture, composée par J. Elsner, fut très-appréciée du public et prépara la vogue de Charlemagne et Wittikind, mélodrame, paroles de madame la comtesse Lubienska, musique de J/ Elsner. Cette pièce, à grand spectacle, fut montée pour l'arrivée à Warsovie de S. M. le roi de Saxe et hono-

rée souvent de sa présence. On y remarque une jolie ouverture, plusieurs chœurs à effet et la cantate clans laquelle il y a un fort beau sextuor pour soprano, trois ténors et deux basses-tailles, parfaitement bien écrit.

Le Diable alchimiste, opérette de Drozdowski avec musiquedeWeinert, fut donné au commencement de 1808. Le compositeur, membre de l'orchestre du théâtre comme première flûte, se montra habile dans la disposition des voix, un duo pour deux soprani plut beaucoup. Deux intermèdes avec musique de J. Elsner, arrangée pour faire valoir la basse-taille Szczurowski (et sa femme comme actrice), eurent du succès. Dans Y Illusion et la Réalité du même compositeur, on remarqua l'ouverture et le commencement du final, qui est d'un grand effet scénique. Une Folie, de Méhul, réussit et fut suivie de Papirius de J. Stefani. Bientôt L. A. Dmuszewski débuta dans Y Achille, de Paër ; et madame Elsner, épouse du compositeur de ce nom et son élève, parut dans le rôle de Briséide de cet opéra. Malgré son émotion et sa voix un peu faible, madame Elsner fut très-sympathiquement accueillie ; elle avait une excellente méthode et la voix agréable ; elle continua ses débuts dans le rôle de Genovefa, musique de Mayer, qui lui valut d'unanimes applaudissements. Elle chanta à merveille le rôle de Nina, de Paisiello, dont la musique est très-aimée en Pologne.

Contre toute attente, Richard-Cœnr-de-Lion, deGrétry, ne fut pas compris. Les Polonais étaient tellement nourris de la musique italienne, qu'ils ne purent apprécier de prime abord les beautés de la partition de Grétry . Le Lesko-blanc, opéra-féerie, paroles de L. A. Dmuszewski, musique d'Elsner, fut donné à l'occasion du retour des troupes polonaises dans la capitale et chaleureusement applaudi.

On donna en même temps le drame de Rome délivrée et une cantate, dont les principaux morceaux furent écrits

par J. Elsner : le succès le plus complet couronna ces représentations.

Vers 1810, les opéras suivants furent donnés : Zaïre, de Frederici, au bénéfice de M. et Mad. Elsner; les Petits Savoyards, de Dalayrac; le Barbier de village, deSchek; Élisa, musique de Mayer, en polonais. J. Elsner écrivit plusieurs morceaux pour cet opéra dans le style de Mayer. La Jalousie , de Sarti , montée avec un nouveau ténor Zalewski, suivie de Raoul de Créqui, de Dalayrac, et de Camille, de Paër. Le Maître de chapelle polonais, d'Albertini, fut représenté à la même époque. Dans cet intermède on remarqua un air joué par l'orchestre seul.

En cette année mourut Maar, directeur de musique (voyez son article). LeSargino, de Paër, plut extraordinairement à Warsovie. Madame Elsner et Albert Boguslawski chantèrent dans cet opéra. Ida, musique de Gyrowetz, fut très-goûtée, à cause de jolies mélodies, remplies d'expression. Elsner écrivit quelques morceaux pour l'opéra du maître allemand. Bientôt les Deux Chaumières et le Château de plaisance du Diable commencèrent la réputation de Charles Kurpinski, lequel donna ensuite le Siège de Dantzik, traduit du français par L. A Dmuszewski, suivi du Pèlerin de Sierra-Morena, musique d'Elsner, par les soinsduquel on monta Joseph, de Méhul, dont les beaux chœurs furent très-bien exécutés. Vinrent ensuite : Les Ruines de Babijlone, de Charles Kurpinski et Marcinowa, du même compositeur. Ces deux opéras réussirent et avec raison.

Un grand nombre de cantates , chœurs, soli , et autres productions musicales, virent le jour de 1810 à 1812 et furent exécutés pour les fêtes officielles au théâtre et dans les concerts publics.

Une école de musique fut fondée par la direction des théâtres. Le gouvernement donnait six mille écus pour

les frais de cette institution : les élèves devaient posséder les éléments de musique, et subir des examens avant leur admission, afin d'être en état de débuter au bout de trois ans.

A l'époque dont nous parlons, le personnel de l'Opéra polonais était ainsi composé : J. Elsner, premier directeur de musique; Charles Kurpinski, deuxième directeur. Cantatrices : Madame Elsner, mademoiselle Pienknowska, madame Zdanowicz , madame Szczurowska , madame Wagner. Ténors : Messieurs Dmuszewski , Zalewski , Krzesinski, Rywaçki. Basses-tailles: Messieurs Szczurovski, Kudlicz, Wolski et Stalkiewicz. Le chœur était composé des musiciens des deux théâtres. Dans les grandes occasions on admettait des choristes surnuméraires. Tous les artistes de l'Opéra étaien t bons musiciens, comme virtuoses. Mesdames Elsner et Szczurowska tenaient le premier rang et auraient pu briller dans toutes les capitales de l'Europe. Depuis 1778 jusqu'à 1830 on représenta sur la scène polonaise soixante-dix pièces originales et cent cinquante traductions. Le roi de Saxe, grand-duc de Warsovie, accorda une subvention de 36,000 florins au théâtre. En 1810, Charles Kurpinski fut engagé comme second directeur de l'Opéra; il contribua beaucoup au perfectionnement de l'ensemble, et mit un grand soin à ce que les paroles fussent bien mises sous le chant. Par ses propres compositions, Charles Kurpinski se plaça bien haut dans l'estime de ses compatriotes. La Pologne lui doit un grand nombre d'opéras très-remarquables et plusieurs ouvrages théoriques d'un grand intérêt et d'un mérite incontesté. L'Opéra national fut longtemps dirigé par Albert Boguslawski avec des chances diverses; vers la fin, il y eut trois directeurs à la fois : Dmuszewski, Kudlicz et Kurpinski. Vers cette époque, les meilleurs opéras français, italiens et allemands furent traduits et montés avec le plus grand

soin. Le Barbier deSéville, Freyschutz, Y Italienne à Alger, PreciosaM Dame-Blanche, furent représentés avant 1 830. On institua une direction du gouvernement , du temps du grand- duché, pour veiller à une bonne administration et distribution des rôles, ainsi qu'au maintien du bon ordre. L'illustre J. U. Niemcewicz fut nommé président de cette direction (1). Vers 1820, le projet d'ériger un conservatoire de musique, conçu par J. Elsner, fut agréé par le gouvernement sous la présidence de Stasziç ; des fonds furent alloués pour cet objet, et J. Elsner reçut sa nomination pour la place de recteur du nouveau conservatoire. On fît venir un professeur de chant de Milan, Charles Soliva, et l'on choisit les autres professeurs parmi les artistes du pays. Encouragée par le gouvernement, cette école prospéra en peu de temps ; mais les événements de 1830 retardèrent de quelques années les progrès de l'Opéra polonais.

Parmi les compositeurs sortis de l'école, on remarque les noms de J. Stéfani, Th. Nideçki, Ant. Orlowski, J. Nowakowski , J. Fontana et Chopin. Plusieurs autres virtuoses, chanteurs, cantatrices, solistes distingués, peuvent être comptés au nombre des élèves du conservatoire de Warsovie. Krogulski père et fils écrivirent beaucoup pour l'Eglise, ainsi que Joseph Jawurek qui dirigea l'orchestre, vers 1825, et fît entendre à son concert un nouvel instrument nommé choraleon. Vers la même époque madame Mayer, cantatrice possédant une belle voix, briJa sur la scène de Warsovie; d'autres cantatrices distinguées, élèves de l'école, se firent connaître successi-

(1) Les autres membres étaient : Jacques Adamszewski, auteur dramatique; Aug. Glinski, conseiller; Ignace Szczurowski , secrétaire du ministre; le comte Alexandre Chodkiewicz, membre de la Société royale des Amis des Sciences de Varsovie; Albert Boguslawski, directeur du théâtre, et Frédéric Bacciarelli, conseiller de préfecture,

vement; ce sont mesdemoiselles Wolkow, Gladkowska, Wilkowska, Stéfani , Czapiewska, les deux Rivoli (Louise et Pauline). Le ténor Dobrski jouit encore d'une grande réputation, il est aimé du public, qui avait dans Aloïs Zolkowski un excellent acteur, auteur et chanteur comique très-spirituel, dont le talent extraordinaire attirait partout la foule.

La scène nationale avait encore, dans la personne de J. N. Szczurovvski, une basse-taille excellente; parmi les amateurs distingués, nous pouvons citer le référendaire Zaleski, lequel chanta le solo de YAgnus, dans le Requiem de Kozlowski, exécuté pour le repos de l'âme de l'empereur Alexandre I, à la cathédrale de Warsovie, par deux cents musiciens et chanteurs. Madame Campi, cantatrice célèbre, née en Pologne, reparut à Warsovie, en 1822, et excita un enthousiasme général dans un air qu'elle chanta en polonais : « Salut, ô chère Patrie. .. »

Vers la même époque, Dlugosz, facteur de pianos, inventa un nouvel instrument nommé aeolo-pantaleon, qui possédait une grande variété de sons et pouvait remplacer l'orchestre dans les tutti. On s'en est servi dans une cantate d'Elsner et dans les chœurs de Faust, du prince Antoine Radziwill , exécutés au concert de Jawurek, dans lequel le jeune Chopin improvisa sur le nouvel instrument. Bientôt après, Wùrfel se fit entendre sur Vaeolo-melodikon , autre instrument inventé par Brunner, qui produisit une vive sensation. Le violoniste Bielawski acquit une brillante réputation, et Charles Lipinski, excita à Warsovie comme partout, un véritable enthousiasme par son style large et la puissance du son. Joseph Elsner fonda une société d'amateurs pour l'exécution des messes en musique: elle fut présidée par le comte Zabiello et jouait tous les dimanches chez les Piaristes.

D'un autre côté, la société royale des Amis des Sciences

de Warsovie, composée de toutes les illustrations dans les sciences, la littérature et les arts, chargea l'illustre Niemcewicz de composer un ouvrage en prose et en vers, avec gravures et musique, ayant pour but de conserver dans la mémoire de la jeunesse les hauts faits d'histoire nationale. Cet ouvrage, intitulé Chants historiques, exerça une influence salutaire sur la jeune génération et donna occasion aux dames polonaises et aux artistes distingués de composer de jolies mélodies pour les beaux vers de Niemcewicz. Au nombre des dames amateurs, nous citerons principalement : la comtesse Sophie Zamoyska, née princesse Czartoryska, la comtesse Laure Potoçka, la comtesse Paris, la comtesse Chodkiewicz, madame Narbutt-Dembowska, mademoiselle Cécile Beydale et la duchesse de Wurtemberg, née Czartoryska. Parmi les artistes nous voyons les noms de Charles Kurpinski, de Fr. Lessel, de Fr. Skibiçki, amateur, et de Marie Szymanowska.

L'usage de donner des représentations théâtrales à la cour par des amateurs coniiuua depuis dans les maisons particulières. L. Adam Dmuszewski recueillit des détails intéressants sur le théâtre d'amateurs en Pologne, qui ont été publiés en partie dans le Courrier de Warsovie. Selon cet auteur, on joua la comédie vers la fin du siècle dernier dans le palais Radziwill, rue Miodowa, dans lequel il y avait une salle de spectacle. Plusieurs Français présents à Warsovie jouèrent dans le Barbier de Séville, de Beaumarchais. Le rôle du docteur Bartholo fut rempli par M. de Marival, bibliothécaire du roi ; madame la comtesse Vincent Tyszkiewicz, sœur du prince Joseph Poniatowski, morte à Paris il y a quelques années, jouait le rôle de Rosine; le vicomte Delpont, celui ftAlmaviva; le comte Michel Grabowski, celui de Don Basile; et le prince de Monaco, Honoré, s'était chargé du rôle de Figaro : la pièce fut jouée en français.

Le même théâtre servit pour représenter Aanine ou le Prince ramoneur. Dans cette pièce le principal rôle était rempli par le prince Louis Radziwill.

Venaient ensuite l'Amant bourru, très-bien joué parle comte de Vauban; la Gageure imprévue, pièce avec musique, parfaitement montée par madame la comtesse Severin Potoçka et par le chambellan Pokutynski. A cette représentation, le prince Antoine Radziwill, auteur des chœurs pour le Faust de Goëlhe, exécuta un solo de violoncelle.

A la même époque on donnait des petites représentations au palais de Jablonna.

En 1803, on vit de nouveau des représentations dramatiques par les amateurs ; elles avaient lieu au théâtre de l'Orangerie (Pomaranczarnia , dans le palais de Lazienki du roi. On joua la Maison à vendre le jour de la fête de la comtesse Vincent Tyszkiewicz. Cet opéra-comique fut très-bien chanté par madame la générale Cichoçka, par mademoiselle Fabre, par les princes de Piennes et de Fleury et par le vicomte Del pont. Plus tard on donna le Prisonnier, par madame Cichoçka, mademoiselle Fabre, le prince de Piennes et le général Joseph Raustenstrauch .

En 1815, il y avait des représentations d'amateurs au palais Radziwill ; au palais Kossowski, on monta les Plaideurs de Racine, Y Amour et la Raison, joués par le comte Arthur Potoçki, par Stanislas Kossakowski et par le comte Stanislas Plaler. Plus tard on donnait des représentations au palais Krasinski pour les pauvres; la société de bienfaisance avait un théâtre où l'on donnait spectacles et concerts.

Il y a quarante ans, on organisa un théâtre d'amateurs chez la comtesse Stanislas Potoçka, .au palais du faubourg de Cracovie pour les pièces françaises. On joua dans la

suite chez le comte Adam Ozarowski, au palais d'Auguste Potoçki , au palais du comte Briïhl, et chez le comte François Potocki.