MAGNIF1CA. PIA. RELIGIOSA

ANTONIUS (Jules), habile facteur d'orgues, vivait au xvie siècle; il a construit un instrument de cinquante-cinq jeux pour l'église de Sainte-Marie, à Dantzik, vers 1585. Patrie des Foerster et d'autres musiciens illustres, Dantzik est une des villes de l'ancienne Pologne qui avaient de bonnes orgues. (Practorius dans ses Syntagm. mus. cité par Fétis et d'autres biographes.)

ARTOMIUS (Pierre), pasteur à Thorn, né à Grodzisko, dans la Grande-Pologne, en 1552, prit un nom grec, parce que le sien ne lui paraissait pas assez harmonieux; il s'appelait Kresy Chleb. Auteur de nombreux ouvrages en latin et en polonais, il a publié, en 1578, un livre de cantiques avec musique, très-estimé, sous le titre : Kancyonal, to iest Piesni Chrzescianskié (Cancionale ou Chants chrétiens) , qui eut beaucoup d'éditions ; ce recueil renferme

(1) Description de Cracovie, par Ambroise Grabowski.

des chants pour la confession d'Augsbourg; il est très-complet , d'après Ephraïm Oloff(l). Les meilleures éditions de ce Cancionale sont celles de Thorn, 1595, de 1600 et 1620; celles de Dantzik, de 1640 et de 1646. Artomius traduisit beaucoup de cantiques de l'allemand et du latin, et en composa d'autres pour son recueil qui devint très-remarquable tant par le texte que par le choix des airs .qui furent composés par Adam Freytag de Thorn; G. Guesnerusde Prusse; M. E. Czerwonka de Cekalovitz ; Thomas Chodowski, Gaspard F risius, And. Tricesius (Trzycieski). Artomius rendit un grand service à sa patrie en publiant ces cantiques en polonais, que les fidèles pouvaient chanter dans la langue maternelle. C'était le premier recueil publié en Pologne dans la seconde moitié du xvie siècle.

Lui-même mourut à Thorn le 2 août 1609, au moment où il s'apprêtait à prêcher dans l'église de Sainte-Marie, dont il avait la chaire depuis vingt- trois ans. Il obtint les honneurs de la sépulture dans son église ; son mausolée, en pierre, est du côté de la sacristie; on y a placé une inscription. Artomius fut senior du district de Belz, appartenait à la confession d'Augsbourg, mais très-estimé des catholiques et des luthériens. Son portrait se trouve en tête du livre d'Ephraïm Oloff. Dans sa jeunesse , il fit l'éducation de deux jeunes Ostrorog. Il étudia lui-même à Wittenberg , d'où il revint grand partisan de la réforme. Il connaissait bien la musique et faisait les vers avec facilité. L'impulsion qu'il donna à la traduction des chants sacrés fut telle qu'en peu de temps tous les livres saints, et beaucoup de prières de l'allemand et du latin furent traduits en polonais. Le fameux cantique de Martin Luther intitulé : Jesus-Christus unser Heyland (Jésus-Christ notre Sauveur), fut traduit aussi et parut dans le Cancionale d 'Artomius avec musique. Les auteurs qui précédèrent Artomius dans la traduction des chants sacrés sont : Stanislas Swençlawski , Jean Frentzel , Erazm Gliczner, Léonard Langhammer, Alb. Orlowski, Christophe Widavianus, Christ. Busko, Abraham Stasinius, Martin Murinius.

\) Polnische Lieder-Geschichte. Simon Starowolski donne, dans le Mont Sarmat., l'épitaphe de la femme d'Artomio, placée à Thorn vers 1607.

Après Artomius sont venus : Turnowski, Strychny, Seidel, Orliç , Kittelin et Tamnitius . Mais ils sont restés inférieurs aux poésies d 'Artomius, quant au style. Les ouvrages d' Artomius furent défendus en Pologne (Voyez les Bare-Polnische- Bûcher , par D. Janoçki).

ASZPERGER (Catherine), cantatrice distinguée de Topera polonais, débuta fort jeune et soutint longtemps la réputation d'une excellente artiste. Ses rôles principaux étaient : dans le Sacrifice interrompu, le rôle de Galire; dans le Barbier de Séville , de Rossini, rôle de Rosine; dans le Chaperon rouge, de Boïeldieu, Mme Aszperger fut charmante dans le rôle de Rose, qui lui allait à merveille. Après avoir chanté sur plusieurs théâtres en Pologne, cette artiste obtint du gouvernement une pension de retraite , et se retira à Léopol, en Galicie, où elle mourut en 1847. (L'Histoire du théâtre national par Mb. Boguslawski) Annales du théâtre polonais.

BACHO ( ), musicien attaché à la Cour de Pologne ,

sous le règne de Sigismond Ier, inscrit sur les registres de la ville de Gracovie comme Musicus rcgius.

BAILLY ( ), Français de nation, établi en Pologne en

1815, faisait partie de l'orchestre des théâtres de Warsovie comme clarinettiste et remplissait la place de professeur de son instrument au Conservatoire de cette ville. (Almanach du royaume de Pologne). Kalendarzyk polityczny.

BALCEREK ( ), célèbre chanteur, vivait au xvie siècle,

il est question de lui dans la 7e satire d'Opalinski. (Voyez le Peuple polonais , par L. Golembiowski, tome III.)

BALLI (Dziano), d'origine italienne, musicien du roi de Pologne, obtint le droit de Civis Cracoviensis (citoyen de Gracovie), en 1568. (Voyez la Description de Cracovie , par A. Grabowski) , qui parle de ce musicien , sans désigner de quel instrument il jouait. Dziano Balli prenait le titre de Musicus regius.

BALINSKI (Luc) , professeur de violon et de flûte, à Krzemienieç,de 1810 à 1816. (Correspondance particulière).

BALTAZAR ( ), musicien-chanteur du temps de

Wladislas, roi de Pologne, faisait partie de sa chapelle et de la musique delà cathédrale de Warsovie, au xvir siècle. Baltazar était natif de Pérouse, et avait la voix de soprano. Il est question de lui dans les mémoires de Jarzemski (Voyez ce nom.)

Baltazar, connu sous ce nom en Pologne, n'est-il pas le célèbre Baldassaro Ferri, chevalier Pérousin, dont parle J.-J. Rousseau à l'article de la voix, et qui passait dans le xvne siècle pour un chanteur unique et prodigieux que s'arrachaient tour à tour les souverains de l'Europe, qui fut comblé de biens et d'honneurs durant sa vie, et dont toutes les muses d' Italie célébrèrent à l'envi les talents et la gloire après sa mort.

Il paraît certain que Baltazar Ferri était venu en Pologne, et qu'il y séjourna ; mais ce fait ne se trouve pas consigné dans la Biographie universelle de F.-J. Fétis, ni dans le Dictionnaire historique de Fayolle et Choron.

BAPTISTE, musicien attaché à la cour de Stanislas Ier, roi de Pologne à Nancy. Il est question de lui dans YFssai sur la musique ancienne et moderne , parLaborde, au sujet de l'art de noter les cylindres, inventé par le Père Engramelle, religieux Augustin (1775).

Ce musicien est-il le même que Baptiste Anet, dit Baptiste, violoniste d'un grand talent élève de Corelli, qui, selon M. Fétis, vint à Paris vers 1700, et passa depuis lors en Pologne, où il est mort chef de la musique du roi?

BARANO WSKI ( ) , artiste dramatique, faisait partie

de la troupe nationale, dirigée par Alb. Boguslawski à la fin du siècle dernier. Il chantait les rôles de basse-taille, Dzieie teatru Norodowego (Histoire du théâtre national polonais).

BARANO WSKI (Kasimir), violoniste polonais, talent précoce, car il avait à peine huit ans , quand son maître le fit jouer dans un concert public à Warsovie afin de lui procurer des fonds pour son éducation musicale. Cet appel au public fut fait par son professeur Oleszkiewicz en 1829, et bientôt parut une lettre dans

le Courrier de Warsovie, dans laquelle on l'engageait à faire entendre une seconde fois son jeune élève qui étonnait les connaisseurs par la justesse de l'intonation et le charme de son jeu. Baranowski justifia depuis les espérances des connaisseurs; il tient le premier rang parmi les violonistes polonais de l'époque actuelle. Il excelle surtout dans les quatuors. Ses coopérateurs sont MM.Lewandowski, Dobrzynski, violons; Feist, viola; Szablinski, violoncelle. Cette réunion de talents peut être placée à côté des meilleures de l'Europe.

BARON (Martin), Polonais, auteur A' Icônes et Miracula Sanctorum Poloniœ. Coloniœ, sumptibus ac formulis Pétri Ouradii, an. Dom. 1605, ouvrage extrêmement rare selon D. Jonoçki (Rare Polniche Bûcher) , d'après lequel nous donnons^ ici la liste de saints, martyrs, et patrons de la Pologne, qui ont leurs chants avec musique :

Beata Salomea, Polona Regina Haliciœ , ordinis S. Francisci. Sepulta Cracoviae.

S. Hedvigis, Regina Poloniœ et Silesiœ, Duc. Monaca Cisterciensis.

Beata Kunegundis, Regina Polonia?, ViduaetVirgo,ord. S. Francisci,(morte enl292, canonisée par le Pape Alexandre VII en 1690).

S. Florianus, Martyr, Dux militiae, Patronus et Protector Regni Poloniae.

S. Adalbertus, Archiepiscopus Gnesnensis et Martyr, Regni Poloniœ R. Patronus. Hymne de Bogarodziça(l), paroles et musique.

S. Stanislaus, Polonus, Episcopus Cracoviensis et Martyr. (11 existe plusieurs chants en l'honneur de ce Saint avec musique de Diomedes Caton).

S. Jacintus, Polonus de familia Comitum Odrovôs, S. Dominici socius et discipulus, et ordinis Praedicatorum primus in septentrione fundator.

S. Casimirus, de Regia Jagellonia stirpe, Casimiri Régis Filius, Poloniœ ac Lithuaniœ Princeps et Patronus. Chant avec musique de Diomedes Caton.

(1) Boga-Rodziça , Mère de Dieu, premier mot du chant.

Beatus Ceslaus, Polonus, S. Dominici discipulus, socius S. Hyacinthe

Beatus Joannes Cantius, Polonus S. T. D. in Academia Cracov. profess. et lector. Offices de Confesseur (double) au diocèse de Langres, avec hymne.

Beatus Stanislaus Kostka, Polonus Soc. Jesu. Chant de S. Casimir, musique de Diomedes Caton.

L'ouvrage de Baron contient les portraits de tous les saints patrons de la Pologne, gravés sur cuivre. L'unique exemplaire de ce magnifique ouvrage appartenait à la bibliothèque de l'Évêque Zaluski et contenait des annotations de ce savant Prélat.

(Nachricht von denen in defhochgraflich-Zaluskischen Bibliothek sich bafindenden raren polnischen Buchern herausgegeben von D. Janozki. Tomel, page 42, Dresde, 1747, bey G. C. Walther Konigl. Buch.)

La bibliothèque de l'Evêque Zaluski possédait un livre de Légendes sur les saints polonais, intitulé :

Legendœ Sanctorum Poloniœ , Hungariœ , Bohemiœ , Moraviœ, Prussiœ et Silesiœ Patronorum.

Legendœ Sanctorum Adalberti, Stanislai, Floriani, inclytiregni Poloniœ Patronorum, impressum Cracoviae , opéra et impensis prouidi viri domini Joannis Haller ciuis Cracov. anno 17 , supra millesimum quingentesimum. In-4° (3 feuilles, sans musique, mais extrêmement rare) .

BAIER (Jean), professeur de flûte , attaché au Lycée de Krzemienieç en Wolhynie, résida dans cette ville de 1808 à 1820. (Correspondance particulière).

BARSKI (Jean), prêtre, cité comme musicien dans l'ouvrage d'Ambroise Grabowski, vers la fin du xvie siècle (1598) , Starego Krakowa Zabytki, pag. 170. (Monuments de l'ancienne Cracovie).

BARSKI (André), custode officiai de Warsovie, connaissait la musique ; il est question de lui dans l'ouvrage ci-dessus : Starego Krakowa Zabytki. (Monuments de l'ancienne Cracovie), par Ambr. Grabowski.

BART0GH0WIGZ, musicien et auteur, né en Lithuanie, vivait au xvne siècle. Il est cité par le savant T. Czacki dans le deuxième

volume de ses œuvres comme ennemi de la musique. Cependant il a écrit un ouvrage sur cet art, imprimé à Vilna en 1649, sous le titre : 0 Biesiadzie Karczemney i Skrzypcach (du Banquet d'auberge et du violon). Selon l'article du comte Ignace Potocki, inséré dans le Mémorial de Varsovie, 1818, février, il est question dans l'ouvrage de Bartochowicz, de deux célèbres musiciens polonais du xvie siècle, de Séb. de Felstyn et de Nicolas Gomolka. Malgré ces deux noms si respectables dans l'histoire de la musique en Pologne, l'auteur du Banquet ne craint pas d'affirmer que la musique est une source de mal , qu'il y a en elle un pouvoir diabolique ; ces excentricités prouvent que l'auteur ne connaissait pas la bonne musique ! Écoutons plutôt Al. Pope :

By music minas in equal temper Know

Nor swell too high , nor sink too loiv. If in the breast tum ultuous joys arisc. Music har soft, assuasive voiccs applies; Or, when the soul is prescèd icith cares

Exalts har in enliv'wing airs.

Warriors she fires ivith animated sounds : Burs balm into the bleediny lover's ivounds Ode for music on S. Cecilia 's day.

BARTOSZEWICZ (Wladislas), jeune violoniste lithuanien de la plus grande espérance, travaille actuellement son instrument sous la direction d'Apollinaire Kontski. Fils du célèbre docteur Joseph Bartoszewicz, établi à Witepsk en Lithuanie, le jeune Wladislas, doué, d'une heureuse organisation pour la musique, eut le bonheur d'entendre et de connaître le grand violoniste polonais dans la maison paternelle, lorsque celui-ci , surpris en route pour Kiiow (en 1855), par une maladie grave, fut ramené mourant à Witepsk et confié aux soins du docteur Bartoszewicz, connu par ses cures merveilleuses et sa grande science médicale. Rendu bientôt à la santé dans la maison du docteur, Apollinaire Kontski prit en amitié Wladislas Bartoszewicz dont il apprécia les rares qualités artistiques, et voulut se charger de perfectionner son talent sur le violon déjà remarquable. Depuis ce moment, le jeune Bartoszewicz devint l'élève et ami d'Apollinaire Kontski ; il accompagna son professeur à Saint-Pétersbourg et l'été suivant se fit entendre

aux bains de mer à côté de son maître. Ce jeune virtuose doit venir incessamment à Paris, berceau des grands violonistes.

BARTOSZEWSKI (Valentin), Jésuite, vivait au xvne siècle, prit part à la publication des Cantiques polonais à Wilda (1) , de 1610 à 1620. Indépendamment des poésies religieuses, il a publié un chant d'allégresse pour le retour de Sigismond III à Wilna , après la prise de Smolensk, sous ce titre : Pienia ivesole dziatek nu przyiazd do Wilna, krola J. M. Senatui Rycerstiva. \\\na , 1611, in-4 deux feuilles. (Voyez Oloff Ephraim, Polnische liedergeschichte).

BASZNY (Joseph), professeur de chant à Léopol, en Galicie, s'est fait connaître par une Collection de polonaises , icalses , quadrilles, et mazures pour piano, publiée en 1826, chez Kuhn et Milikowski dont la Gazette musicale de Leipzig rendit compte. Cet artiste dirigea les concerts de la Société musicale en 1842. (Galizischen Musikvereins) .

BASSI ( ), directeur du grand théâtre de Varsovie,

compositeur religieux, cité souvent parles journaux polonais; les détails manquent sur cet artiste.

BAUMAN (Stefan) ou Bawman (Etienne) , organiste à la cour de Sigismond III, roi de Pologne, vers 1581, avec Thomas Kiçker, Kurowski, Sowa ou Sowka, ses collègues; (Voyez ces noms). Il avait comme eux cent florins de gages par an et deux florins par semaine pour la nourriture. (Voyez le livre des comptes de Jean Firley trésorier royal en 1 590) . Annales de la Société royale des Amis des Sciences et des Arts de Warsovie.

BAWOROSKI (Comte Victor), amateur distingué de violon; grand protecteur des arts à Léopol. Charles Lipinski, célèbre violoniste polonais lui dédia une de ses œuvres.

BEAUPLAN (Levasseur, sieur de), publia un livre intéressant, contenant la relation d'un voyage en Ukraine, en 1 550. On y trouve quelques données sur la musique en Pologne. A cette époque, les joueurs de violon commençaient le concert, puis on entendait les hautbois, les cors et les trompettes, en grand nombre, alternant

(1) Ou Wilna, capitale de la Litbuanie.

avec les chants déjeunes garçons, qui exécutaient des chansons en chœur, dont les mélodies venaient du pays. C'est de là que date l'origine d'avoir de jeunes Kosaks à la cour des grands seigneurs polonais, pour chanter et danser en s'accompagnant sur la bandurkaoxL le téorbe. La musique devait égayer les repas et les banquets ; pour les instruments bruyants, on ménageait une place à l'extérieur sur les balcons ou dans les galeries à jour. Les trompettes avaient une place spéciale à l'hôtel de ville. Les grands seigneurs se faisaient précéder par les trompettes et les timbaliers ainsi que les fifres. Les musiciens et les chanteurs étaient placés dans une tribune ; ils devaient dîner avant, afin de pouvoir jouer pendant les festins.

BEDONSKI (Paul), vivait en 1603 et prenait le titre : Musicus S. H. Maj. selon les recherches du savant Ambr. Grabowski, dans son Archéologie, page 98, édition de Leipzig, 185-4.

BEKWAREK ( ), célèbre joueur de luth, attaché au

service de Sigismond Ier, roi de Pologne. (S. Rysinski, Proverbes). Il avait la réputation d'une grande habileté sur son instrument; le quatrain suivant en est la preuve :

By lutnia moioic umiala Takby nam wglos powiedziala Wszysey inszy w dudy grajcie, Mnie Bekwarkowi niechajcie.

Si le luth pouvait parler, il nous dirait : Donnez les flûtes aux autres musiciens, et laissez-moi a Bekwarek.

Cet habile luthiste excellait dans l'exécution des airs nationaux. Le roi de Pologne aimait à les entendre et l'on trouve dans les comptes royaux, qu'une somme d'argent fut offerte par les ordres du roi Sigismond-Auguste au joueur lithuanien ( Litewskiemu Graikowi). Le peintre Gerson et le poëte Wladislas Syrokomla, considèrent Bekwarek comme type de la musique intime. (Voyez Obrazek Przeszlosci, sous le titre: Kroleivscy Lutnisci , inséré dans la Gazette quotidienne du 10 février 1856.

BELCIKOWSKA (M,lc Joséphine), cantatrice, élève de l'école de chant, fondée par M. Fr. Mireçki à Cracovie. Débuta, en 1841, à Novi, dans le rôle d'Adalgise, dans la Norma de Bellini ; et se

84 DICTIONNAIRE BIOGRAPHQUE

fit remarquer par sa belle voix et une bonne méthode de dire le récitatif. (Courrier de Varsovie et les journaux italiens.)

BENDZINSKI frères, professeurs de piano à Krzemienieç, en Wolhynie; formèrent de bons élèves du temps du Lycée, de 1815 à 1825.

BENKIEN (André), attaché au service d'une princesse Radziwill avec son frère Michel. Nés à Sluçk, les deux frères Benkien firent leurs études sous le révérend abbé Jean Lor, Mosheim, et composèrent des chants polonais sous le titre Duchoivna muzyka (Musique spirituelle), Sluçk, 1739. (Dictionnaire biographique des Musiciens, par Fetis et Polnische, Lieder geschichte, par Éphraïm Oloff.)

BENIO WSKI, nom d'un guerrier qui servit de sujet un opéra, mis en musique par le célèbre Boïeldieu. Cet opéra écrit et représenté à Paris de 1798 à 1800, fut traduit en polonais et représenté à Warsovie, sous l'administration prussienne, par la troupe de madame Truskoloivska. C'est dans l'opéra de Beniowski, que sa fille, depuis Mme. Leduchowska, commença sa grande réputation. Y Histoire du Théâtre national, par Albert Boguslawski, tome IV, page 141.)

BENOIT de STRYIKOW, chapelain de Sigismond-Auguste, fut le troisième directeur de la chapelle des Roratistes, près de l'église cathédrale de Cracovie, instituée pour le chant des messes en musique. L'abbé Benoît est mort en 1574 (Lud Polski, tome III, page 209.)

BENTKO WSKI ( ), musicien de la Grande Pologne, cité

parla Gazette dePosen, dans un article signé du nom deMax Braun. Les circonstances de la vie de Bentkowski ne sont pas connues.

BERENT (Simon), s. j. né en Prusse, en 1585, entra dans son ordre, vers 1600, y enseigna d'abord la philosophie et la théologie. Plus tard il devint confesseur du prince Alexandre de Pologne. Berent mourut recteur du collège des Jésuites, le 16 mai 1649, à Brunsberg. Il est auteur de : Litaniœ de nomine Jesu , 1638 et Litaniœ de B. Virg. Maria, 1639. (Voyez Allegambe et Fr. Siarczynski , qui croit, dans son Tableau du règne de Sigismond III, qu'il y a confusion entre le nom de Berent et de Brandt. Cepen-

dant on voit, d'après Allegambe et Walther (Musikalisches Lexicon), que Brandt (Jean) et Berent (Simon) étaient deux personnages différents.) Selon L. Golembiowski, Berent accompagna le prince Albert, fds de Sigismond III, à l'étranger, comme conseiller; il possédait la musique en perfection, ses ouvrages furent même admirés en Italie et ses symphonies et ses hymnes, exécutées en présence du Pape et des cardinaux, furent applaudies à Rome. Berent distribuait aux pauvres étudiants le profit de ses compositions. Voici le titre de ses œuvres : Opéra musicalia, Litaniarum de nomine Jesu et Lauretaneorum.

BEREZOWSKI ( ), compositeur, né en Ukraine, vers

1725, fut au service de la chapelle impériale, à Pétersbourg, pendant trois ou quatre ans. Ses compositions d'un style grave et mélancolique, plurent beaucoup aux Russes dont la musique religieuse est d'un beau caractère. Berezowski a fait paraître à Leipzig un Pater noster à quatre voix, de sa composition. Une mort prématurée a interrompu la carrière de ce jeune compositeur de grande espérance. Berezowski est mort au moment où il se disposait à se rendre en Italie. La Gazette musicale de Leipzig lui consacra une analyse critique sur son œuvre remarquable.

BERDYCZOWSKA, la vierge Berdiczoav, N. Panna Berdyczowka. Berdyczow, ville du gouvernement de Wolhynie , avec église et couvent desservis par les Pères Carmélites déchausses, est célèbre par l'image miraculeuse de la sainte Vierge. Le couvent, entouré de |murs, a soutenu un siège contre les Tatares et l'on montre encore un boulet des assiégeants qui tient à la corniche de l'église. Les Pères Carmélites célèbrent tous les ans, dans leurs cantiques, cette délivrance miraculeuse du couvent; ils ont toujours une bonne musique composée de professeurs et amateurs de la ville, qui jouent pendant les offices des fêtes solennelles. Dans les grandes circonstances on renforce l'orchestre par la musique militaire et l'on monte des chœurs pour l'exécution des antiennes et supplications ou prières qu'on appelle Swienty Boze; c'est surtout à Vêpres qu'on pouvait entendre, vers 1816, de bons morceaux de musique exécutés avec ensemble dans la cathédrale de Bcrdiczôw. J'y ai entendu l'hymne de Saint-Jean-Baptiste fort

bien chantée le jour de la Saint-Jean, pendant la grande foire qui a lieu tous les ans, le 24 juin , ainsi que l'antienne Sub tnwn praesidium (pod twoje obrone) , chantée par le clergé et les fidèles avec accompagnement de l'orgue. Il y a aussi un Odpust (pardon), pour implorer le secours de Notre-Dame de Berdiczow qui attire un grand nombre de pèlerins de Wolhynie, de Podolie et de l'Ukraine.

BERGSON (Michel), compositeur actuellement vivant, né à Warsovie, en 1 820, fit ses études musicales en Allemagne sous la direction de Fr. Schneider, auteur du Jugement dernier; continua à se perfectionner comme pianiste à Paris, et se rendit en Italie, en 1844. Après avoir donné des concerts à Florence, Bologne, Rome ; il composa plusieurs ouvrages lyriques, dont le plus remarquable fut Luisa di Monfort, opéra séria en quatre actes, représenté pour la première fois au théâtre Rossini, à Livourne, pendant le carnaval de 1847 ; puis à Florence, Lucca, etc. Tous les journaux furent unanimes dans leurs éloges adressés au maestro polacco, qui sut réunir la science à l'expression. En 1849, Luisa di Monfort fut représentée à Hambourg, en allemand, et obtint du succès. M. Michel Bergson publia depuis plusieurs compositions pour piano et chant; depuis 1852, il réside à Paris. Nous avons sous les yeux deux œuvres de cet auteur très-bien écrites, 1° le Rhin, morceau caractéristique pour piano, dédié à Fr. Liszt, op. 21, Paris, Richault; 2° deux mazureks, idem, op. 48, chez Brandus.

BEYDALE (Mlle Cécile) a composé deux charmantes mélodies pour les Chants historiques de J.-U. Niemcewicz, Boleslas Chrobry et Lesko le Blanc; cette dernière est devenue populaire. Mlle Beydale, alliée à la famille du prince Czartoryski, mourut à Paris à l'hôtel Lambert, vers 1854.

BIALY ( ), violoniste distingué de Wilna. 11 donnait

des concerts dans cette ville avant 1830. En dernier lieu, il se fit entendre au profit de l'Établissement de bienfaisance ( Domu Dobroczynnosci) .

BIALECKI (Albert) ou Albertus Weiss. Était cantor polonais à Kœnigsberg. Mort en 1726. Il travailla au livre des Cantiques publié dans cette ville, et soutint une dispute grammaticale avec le

pasteur Graeber, dont il est question dans ledit Cancionol de Kœnigsberg (Krolewieç). Bialeçki composa des chants sacrés pour plusieurs recueils , et traduisit de l'allemand un grand nombre de cantiques. On l'appelait Conversus Monachus. (Voyez Ephraim Oloff, Polnische lieder Geschichte.)

BIALOBRZESKI (Martin), évèque de Kamienieç, enPodolie; homme d'État, poëte religieux; il remplit plusieurs ambassades sous les règnes de Sigismond Ier et de Sigismond-Auguste. On lui doit la traduction en vers polonais des livres sacrés de Tobie et de Job. Son épiscopat a duré onze ans, de 1575 à 1586, époque de sa mort. Tous ses écrits sont en vers. Sa Postilla orthodoxa (Wyklad swientych Evangelii niedzielnych vroczystych), a été imprimée à Cracovie en 1581.

BIELAWSK1 (Joseph), violoniste distingué, professeur au Conservatoire de Warsovie, et membre de l'orchestre des théâtres. Il était chargé de la classe d'instruments à cordes, qui produisit d'excellents artistes en Pologne. Il occupa la place de premier violon de l'Orchestre pendant vingt-six ans, jusqu'à sa mort, arrivée en 1837. Regretté sincèrement par ses amis et ses nombreux élèves, Joseph Bielawski fut reconduit à sa dernière demeure, au cimetière de Powonzki , par le clergé , qui rendit ainsi un témoignage de reconnaissance publique au digne professeur pour son empressement à faire sa partie dans les exécutions de musique religieuse et à diriger les messes. Un De profundis fut chanté à ses obsèques par les artistes et amateurs réunis , composé par Ig. Dobrzynski. Quelques jours après, un service solennel eut lieu sous la direction du maître Ch. Kurpinski. On chanta le magnifique Requiem de Kozlowski; les exécutants étaient au nombre de cent. Le service finit par un Psaume dont la musique avait été composée par Teichmann, avec accompagnement de quatre violoncelles, trois contrebasses, d'un trombonne et d'une clarinettebasse. (Voyez le Courrier de Varsovie de 1837).

Voici quelle était la composition du Conservatoire de musique de Warsovie en 1829.

Kuner (Joseph), recteur et professeur de composition. Lent/. (Henri G.), professeur de la basse générale et de l'orgue.

Bielawski (Joseph), professeur d'instruments à cordes. Winen (Nicolas), professeur d'instruments à vent. Jaworek (Joseph), professeur de piano.

Krahl (Antoine), idem,

KRATZER (Valentin), professeur de chant.

Wagner (Joseph), professeur de violoncelle. Szarlinski (Joseph), suppléant du professeur d'instruments à vent. (.Yomiy/ Ahnanach politique pour l'année 1829, a Varsovie, 11e année).

BIELKIEWICZ ( ), peintre et musicien, cité par

L. Chodzko dans son Histoire populaire de Pologne. Cet artiste serait né en 1770, et mourut en 1840.

BIERNAÇKI (Nicodem), pianiste de l'école actuelle, s'est fait connaître avantageusement, 11 est question de lui souvent dans les journaux polonais de Varsovie, où son talent d'exécutant est trèsapprécié.

BIESCH (W.), chanoine, curé de Konska-Wola , près de Pulawy . appartenant autrefois au prince Adam Czartoryski; est fondateur d'une école de chant choral dans sa paroisse. Les efforts île ce digne ecclésiastique , grand amateur de musique religieuse, furent couronnés de succès; plusieurs sujets distingués sortirent de son village, où l'on chante très-bien, et où il y a un orchestre complet composé des paroissiens de Konska-Wola. Une des dernières messes de notre grand compositeur J. Elsner est dédiée au R. Bieseh. Cette messe, exécutée pour la première fois chez les Pères Franciscains, à Warsovie ( 18i4) , pour célébrer la fête de Saiute-Cécile, patronne des musiciens, est en ré mineur; elle est très-est imée des connaisseurs sous les rapports des mélodies et de l'expression religieuse. Le Kyrie, X Offertoire , le Benedietns et YAgnus Dei , se distinguent surtout par l'harmonie pure et l'élévation des idées. Cette messe est l'œuvre quatre-vingt-septième de musique religieuse d'Elsner.

Ce digne ecclésiastique mourut en 1818. Son exemple devrait trouver des imitateurs. L'amélioration du chant choral n'est possible qu'avec le concours du clergé ; elle exercerait une grande influence sur l'éducation morale du peuple.

BILLING ( ) , l>on professeur, et virtuose sur la clari-

nette, à Warsovie; dirigea les chœurs de l'oratorio d'Elsner, en 1845, exécuté en grande pompe au profit de l'Association musicale. [Courrier de Warsovie.)

BISKUPSKI i ), chef de musique ; avait la réputation

d'un excellent musicien ; écrivait très-bien pour la musique militaire, dont les nouveaux instruments à vent demandaient une grande expérience pour la bonne disposition des parties. Biskupski commença à faire parler de lui avant 1830.

BITTNER ^l'abbé "> fut un des directeurs de la musique de la cathédrale de Cracovie après 1763 ; il succéda, dans ces fonctions, à l'abbé Zieleniewiez (Lud. Polski. par L. Golembiowski , tome m, page MO.

BLAHA i ) hautbois, membre de l'orchestre du

théâtre de Warsovie. élève de Besozzi, exécuta un concerto de sa composition sur son instrument au concert donné par M. Lehman en 1815. | Gazette musicale de Leipsick. )

BLUHME (Jean), musicien de la chapelle du roi de Pologne Frédéric-Auguste II. vivait en 17-29. M. Fetis dit, dans son Dictionnaire des Musiciens, que Bluhme est auteur d'un manuscrit indiqué sur le catalogue de Breitkopf sous ce titre : IV Cancer ti a liuto concertante , due violini , viola et bossa, raccolta prima. Bluhme était probablement violoniste.

BOBROWICZ | J.-N.K chef de la librairie étrangère à Leipzig, est en même temps un des meilleurs guitaristes de l'époque. Né à Cracovie le 12 mai 1805, il eut pour maître le célèbre Giuliani. qui lui fit faire de rapides progrès sur son instrument. Nommé membre de la Société des Amis de musique, à Cracovie, vers 1822 , il jouait souvent dans les réunions de cette Société , et acquit la réputation d'un brillant exécutant. Fêté et admiré par ■mpatriotes , M. Bobrowicz fut très-souvent demandé pour les concerts des artistes étrangers qui passaient à Cracovie. Il joua aussi pour les pauvres . et obtint un grand succès dans le quintetti de Paganini , qu'il exécuta avec le célèbre Charles Lipinski à son concert à Cracovie. Depuis 1821. époque de son début, jusqu'en 1830, M. Bobrowicz parut en public plus de trente fois; il composa en même temps beaucoup de morceaux pour la

guitare. En 1829, une place dans le secrétariat du sénat de Cracovie fut offerte a M. Bobrowicz; mais les événements de 1830 ne lui permirent pas de la garder longtemps. Entré au service, il fit la campagne de 1831 en qualité de sous-lieutenant dans un régiment d'artillerie à cheval. Décoré de la croix des Vertus militaires, il se rendit a Leipzig en 1832, où il fut admis à jouer au concert d'abonnement de Gevandhaus , renommé par les artistes de premier ordre qui s'y font entendre. En 1833, M. Bobrowicz joua avec tant de talent au concert de Clara Wieck (Me. Schuman), qu'un feuilletoniste de la Gazette musicale l'appela le Chopin de la guitare. Enfin, sa réputation s'étendit dans toute l'Allemagne, et ses compositions furent très-recherchées et publiées par les éditeurs de Leipzig, Dresde, Vienne, Warsovie, Léopol, et par ceux de Londres. Il est auteur de quarante et un ouvrages, et d'une Méthode qui eut les honneurs d'une réimpression à Varsovie, chez G. Sennevald. Son premier ouvrage pour la guitare parut en 1826, à Léopol, chez F. Piller. A partir de 1833, M. Bobrowicz s'occupa de littérature , et fonda à Leipzig un magnifique établissement de librairie étrangère pour la publication des classiques polonais. Depuis 1832, il imprima 380 volumes de divers auteurs, entre autres l'édition de poche des Classiques , 40 volumes; Y Armoriai de Niesiecki, 10 volumes; les Œuvres complètes de J.-U. Niemcewicz , 17 volumes; la Bible, avec 400 gravures sur bois; les Œuvres d'Adam Mickiewicz et d'autres auteurs en renom. On doit féliciter M. Bobrowicz de ces belles éditions, imprimées à l'étranger avec tant de soin, par lesquelles il a rendu service à la littérature polonaise, et s'est acquis des droits à la reconnaissance nationale.

BOGUSLAWSKI (Adalbert), célèbre auteur dramatique, chanteur et créateur du théâtre moderne polonais. Ses travaux littéraires, artistiques et administratifs, embrassent l'histoire de la scène nationale depuis 1764 jusqu'à 1814. Nous nous bornerons à retracer ici sa carrière musicale et à constater la part que prit Boguslawski à la création de l'Opéra polonais sans entrer dans l'appréciation de son mérite littéraire.

Doué, par la nature, de qualités heureuses et d'une grande

force de volonté, Boguslawski eut à lutter dans sa longue gestion du théâtre (environ quarante ans) contre les plus grands obstacles. Témoin des malheurs de la patrie, en butte aux intrigues des directeurs étrangers, abandonné à ses propres ressources, il sut préserver la trempe polonaise de sa perte totale et conserver la langue, précieux dépôt , l'arche sainte des peuples qui travaillent à leur régénération. Auteur, directeur et acteur, Adalbert Boguslawski personnifie en lui cette époque mémorable pour la scène polonaise.

Sa carrière dramatique commença en 1778, protégé par le chambellan Woyna qui le fit entrerait théâtre, Boguslawski débuta dans les Fausses Infidélités, comédie, traduite du français par son protecteur Woyna. Mais déjà il s'était fait connaître comme auteur. Sa première comédie intitulée : l'Amant, auteur et serviteur, venait d'obtenir un grand succès. C'est à un Français, le professeur Montbrun , qui fut pendant quelque temps directeur du théâtre de Warsovie (1), que notre artiste devait ses premières connaissances en musique. Montbrun, acteur lui-même dans sa jeunesse, depuis professeur de chant à Warsovie et directeur, prit le jeune Boguslawski en amitié, l'aida de ses conseils et de sa fortune ; aussi rien n'est plus touchant à lire que les pages consacrées par Boguslawski à la reconnaissance et à la mémoire de son ami et protecteur Montbrun (2). De tout temps les artistes français et polonais s'aidaient mutuellement; la même confraternité , qui régnait sur le champ de bataille , unissait les deux nations au temple des arts. En Pologne toutes les portes sont ouvertes aux Français, on les reçoit partout à cœur ouvert. Les artistes polonais reçurent en France, surtout dans les derniers temps, une généreuse hospitalité ; mais il est à remarquer, qu'aucun directeur des théâtres de Paris ne jugea à propos d'ouvrir les portes aux compositeurs polonais , tandis que les œuvres des compositeurs allemands, italiens, anglais, espagnols même sont jouées à Paris. A l'époque dont nous parlons, Warsovie n'avait pas

1) Voyez ce nom.

(2) Histoire du Théâtre national, tom. i, p. 17,

de théâtre, on jouait alors dans la salle des spectacles du palais Radziwill, où le public fut admis.

Le retour inopiné du prince Charles Radziwill, Palatin de Wilna, qui habitait Paris, força Montbrun à susprendre ses représentations; la position de l'entreprise et des artistes devenait trèsprécaire par ce contre-temps. Heureusement pour eux, le roi Stanislas-Auguste Poniatowski donna Tordre de faire bâtir un nouveau théâtre et assigna des fonds sur sa propre cassette (environ 54.0,000 florins). Avant que la nouvelle salle fût prête, la Pologne eut son premier opéra original. C'était un événement important pour Tavenir de la composition dramatique dans le pays. Jusquelà, on n'avait encore chanté que les traductions en polonais. La première idée de cette innovation appartient à Montbrun (1 ), qui chargea Boguslawski d'arranger une comédie de l'abbé Bohomolez sous le titre : Nendza Uszczesliwiona (Misère consolée), pour laquelle Mathias Kamienski (voyez ce nom), écrivit la musique. Représenté pour la première fois en 1778, cet opéra réussit et encouragea les auteurs, et bien que ce premier essai ne fût qu'une comédie à ariettes, plusieurs morceaux sont demeurés populaires et font honneur au compositeur.

Le nouveau théâtre ouvrit sous la direction de Bizesti avec le Tonnelier, de Gossec, les Chasseurs et la Laitière. Rientôt Roguslawski traduisit : II finto pazzo per Amore , puis la Frascatane , opéra buffa de Paisiello , dans lequel notre artiste joua et chanta le rôle du fameux Brochi. 11 y obtint un succès légitime et durable, et grâce à son talent et à son intelligence , Topera de la Frascatane réussit complètement et resta pendant longtemps au répertoire polonais.

De 1775 à 1793, Boguslawski enrichit la scène polonaise de plusieurs opéras français et italiens. La Folie par Amour, de Sacchini (1779) , X Italienne à Londres, et Y École des Jaloux. La même année : Czekina , Don Juan et la Villageoise à la Cour (de 1781 à 1783), la Fausse Jardinière, d'Anfossi (1785), les Prétendus

(1) Voyez dans la Pologne illustrée de L. Chodzko, l'article sur l'Opéra national polonais, tom. m, p. 293.

Philosophes, Zaphyra et Y Me d'Alcine (1790), la Serva Padrona (la Servante Maîtresse, de Pergolèse, 1791). Indépendamment de ces opéras, un grand nombre de comédies, drames et opéras polonais furent représentés, tant à Warsovie qu'à Grodno, Wilna, Dubno et Lublin, avec le concours de Boguslawski et sous sa direction. Enfin, en 1793, il traduisit et arrangea YAxur pour la scène polonaise, et cet opéra, avec l'admirable musique de Salieri, mit le sceau à sa réputation comme auteur , poëte et chanteur. Parmi les opéras, représentés à cette époque, aucun n'excita autant d'enthousiasme. Il avait fallu beaucoup d'habileté pour la mise en scène , Boguslawski déploya dans cette circonstance un grand savoir ; c'était le premier grand opéra polonais, monté avec un luxe inouï de décors et une pompe théâtrale inconnue en Pologne jusqu'alors. Boguslawski dont la voix était déjà remarquable par le timbre et la puissance, s'est montré habile chanteur dans le rôle d'Assur, qui devint depuis son principal rôle de grand opéra. Quant à ses rôles comiques, il excellait dans la Frascatane, dans le Porteur d'eau, etc. Il donna ensuite Y Arbre de Diane , de Martini, traduit par J.-N. Kaminski, ainsi qu'un autre opéra du même compositeur, Cosa-Rara. L'année 1794 fut mémorable par l'apparition des Krakoviens et Gorales , opéra favori des Polonais , pour lequel le compositeur Stefan i écrivit une charmante musique qui excita un grand enthousiasme dans toutes les classes et fut défendu après la troisième représentation.

L'année suivante (1775), Boguslawski, frappé, comme tous les bons citoyens, par le partage de la Pologne, chercha un refuge à Léopol, en Gallicie. Un théâtre y fut improvisé par ses soins. C'est dans cette ville que le compositeur Elsner commença à se faire connaître vers 1796. La troupe dont Boguslawski disposait à Léopol , fut composée des meilleurs chanteurs et des meilleures cantatrices de la scène polonaise, savoir : Cantatrices, MI11CS Jasinska Rutkowska, Kossowska ; ténors, MM. Kaczkowski Nowiçki, Rutkowski; basse - tailles , MM. Szczurowski, Kazynski, Baranowski, Indyczewski. Plus tard, cette troupe augmenta encore par l'arrivée d'Owsinski, de Kudlicz; Mnies de Pierozynska et Miller. Un amphithéâtre spacieux fut bâti dans le jardin des

princes Jablonowski, et inauguré par la reprise des Krakoviens et Gorales, qu'autorisa le gouverneur, comte Gallenberg, suivie d'un petit opéra intitulé : Agatka, musique de Holland (voyez ce nom), paroles du prince Mathieu Radziwill. Après Y Agatka, Boguslawski traduisit Y Entrepreneur dans l'embarras, de Cimarosa, qui obtint du succès et précéda les drames d'Elsner, Ylskahar et les Amazones, etc. Vers la fin du siècle, Boguslawski retourna à Varsovie, qu'il trouva déchue de son ancienne splendeur. J. Elsner fut nommé chef d'orchestre et s'occupa à mettre en étude deux opéras nouvellement traduits par Boguslawski. La Flûte enchantée , de Mozart, et le Sacrifice interrompu, de Winter, mais on ne pouvait jouer que trois fois par semaine ; cela ne découragea pas Boguslawski, il fit monter la Fête des B r aminés , de W. Miller, encouragea Dmuszewski dans ses débuts (1800) , ainsi que Mlle Truskolaska, qui devint plus tard la célèbre comtesse Leduchowska. En 1801, Boguslawski reçut Tordre du gouvernement prussien de ne plus paraître en public. Cette défense, de ne plus jouer ses rôles, lui causa un grand préjudice ; elle était provoquée par les intrigues de Dobbelin, directeur du théâtre allemand. Elle n'empêcha pas la troupe polonaise de monter cette année-là : le Sultan Wampun, musique d'Elsner, YOtello et les Acteurs aux Champs-Elysées, de Dmuszewski. L'année suivante, Boguslawski fit venir l'opérabuffa italien avec une cantatrice de talent, signora Delicati et une basse-taille Bertini , qui , sans être buffo caricato , avait une voix agréable. On joua la Flûte magique, la Fête des Bramines, Tamina avec Dmuszewski ; les chœurs marchèrent bien (1802). Boguslawski ayant obtenu la prolongation de son privilège pour dix ans, renouvela les engagements avec ses acteurs et chanteurs. Les années 1803 et 1804 se passèrent à donner des représentations au théâtre Radziwill à Varsovie et à faire des excursions à Posen et à Kalisz, pendant la belle saison. On monta Palmira et Lodoiska, ainsi que le Porteur d'eau, traduit en polonais. Télémaque fut joué pour les débuts de Mlle Pienknowska. L'année 1805 fut marquée par la rentrée de Mme Leduchowska dans Pygmalion. Boguslawski traduisit Topera Aline, reine de Golgonde, M. Ledoux imagina le ballet d'enfants.

DES MUSICIENS TOLONAIS. 95

En 1806,1e gouvernement promit 30,000 florins de subvention. Boguslawski avait alors deux théâtres sous sa direction ; la troupe allemande et la troupe polonaise dépendaient de lui, la troupe française étant partie pour Copenhague. On représenta le mélodrame polonais de Nurzahad , le Jugement de Salomon , etc. ; une pièce d'Hoffman, en allemand , intitulée : le Joyeux Musicien , fut jouée avec quelque succès.

Pendant l'année 1807 , si brillante pour la Pologne et pour la France, l'entreprise de Boguslawski prospéra. S. M. l'empereur Napoléon assista à la représentation d'Andromède, musique d'Elsner. Mme Dmuszewska (Mlle Pienknowska) chanta devant toute la cour , l'armée française triomphante remplissait la capitale; on donna ensuite Charlemagne et Witykind , une tragédie en vers; Wanda, par la comtesse Lubienska; Wladislas à Warna , par J.-U. Niemcewicz. Les opéras, Rotmistrz Goreçki, par Penkalski, et la Pospolite , par Dmuszewski, obtinrent du succès.

En 1808, une compagnie française vint donner quelques représentations à Warsovie; la troupe de Boguslawski en voie de prospérité augmenta en talents. Mme Elsner (Mllc Drozdowska) débuta dans le rôle de Briséis, dans l'opéra à' Achille de Paër, et excita un véritable enthousiasme par son talent et sa beauté. LesPages du roi Jean, opéra-comédie, musique d'Elsner, furent donnés vers la fin de lasaison ainsi qu'un opéra de Mehul. L'année suivante (1809), on représenta Lesko-le-Blanc , opéra d'Elsner , les Nymphes du Danube, de Dmuszewski , le Château sur la montagne Noire, (un opéra), et Geneviève, de S. Mayer. En 1810, Boguslawski présenta son projet pour l'établissement d'une école dramatique, sous la présidence honoraire de Niemcewicz et engagea Ch. Kurpinski comme deuxième directeur de l'Opéra. Ce compositeur venait d'écrire le Palais de Lucifer, qui établit sa réputation. L'opéra Sardzino, de Paër, fut donné en 1811, ainsi que le Faux Stanislas Leszczynski, et le nouvel opéra de Ch. Kurpinski, le Palais de Lucifer fut joué en présence du roi de Saxe et fut traduit par son ordre en italien pour le théâtre de Dresde. L'année 1812, fut marquée par la représentation de Camille , de Paër , traduite par

Boguslawski. Le Nouveau Seigneur, de Boiëldieu , et Joseph, de Mehul, rehaussèrent encore l'éclat de la scène polonaise.

La fin de la direction d'Albert Boguslawski approchait; elle devait finir de 1813 à 1814. On donna encore Jean de Paris et le Charlatan, opéra- comique d'Aloïse Zolkowski, musique de Ch. Kurpinski. « Par une heureuse coïncidence, dit Boguslawski » dans son Histoire du Théâtre national polonais , c'est un opéra » polonais qui termina ma gestion, comme c'est un opéra polo- » nais qui la commença. Quant aux opéras étrangers traduits et » arrangés par les chanteurs polonais, ils firent connaître les com- » positeurs d'autres nations en Pologne. Je puis donc me flatter » d'avoir créé l'opéra polonais, d'avoir fait connaître Joseph » Elsner et d'avoir donné l'occasion à Charles Kurpinski de deve- » nir un de nos meilleurs compositeurs. Quant à la fondation de » l'École dramatique et de chant, les premiers examens, qui «eurent lieu en 1813, donnèrent des résultats satisfaisants: » M. Simon Wlodek et MUe Caroline Broska obtinrent des mé- » dailles d'or comme premier prix de chant. » Presque en même temps Boguslawski conçut le projet d'un grand théâtre national qui aurait trois théâtres :

Théâtre national, de tragédie classique, comme le Théâtre- Français à Paris; Théâtre de l'Opéra, où l'on jouerait les opéras originaux et traduits , avec le ballet ; Théâtre Comique, pour les mélodrames, les vaudevilles et les farces. Mais ce projet n'a pas eu de suite ; et Boguslawski , en se retirant de la vie active, s'occupa de la publication de ses ouvrages. Une édition complète de ses œuvres parut à Warsovie en douze volumes, en 1820, chez N. Glucksberg. L'auteur a placé, en tête du premier et du quatrième volume , l'Histoire du Théâtre national, rédigée avec talent et conscience ^ qui embrasse l'époque mémorable des annales polonaises de 1764 à 1814. Cette histoire est divisée en trois parties : la première renferme les événements de 1764 à 1774, et le privilège exclusif accordé à Boguslawski, dont le partage de la Pologne marqua la fin ; la deuxième partie donne l'historique depuis 1774 jusqu'en 1814, époque à laquelle

Boguslawski cessa de diriger le Théâtre-National ; la troisième partie renferme des notices sur les auteurs, la liste d'ouvrages originaux et traduits , et un coup d'œil sur l'état de l'art dramatique en Pologne. Le nombre total des pièces écrites par Boguslawski est de quatre-vingts, dont soixante publiées dans l'édition en question , laquelle est dédiée aux dames polonaises.