OUVRAGES EN MANUSCRIT

Quatuor pour deux violons, alto et violoncelle.

Quatuor. id. id.

Ouverture à grand orchestre, arrangée à quatre mains pour piano.

Ouverture. id. id.

Symphonie à grand orchestre, arrangée à quatre mains pour piano.

Symphonie. id. id.

Scherzo pour orchestre, arrangé à quatre mains pour piano.

Umoresca. id. id.

Fantaisie pour violon sur les motifs de l'opéra deMonbar.

Fantaisie pour clarinette et piano.

Variations pour le basson avec accompagnement d'orchestre.

Variations pour le trombonne id.

Variations pour la trompette. id.

Variations pour le violoncelle.

Elégie pour le violoncelle avec accompagnement d'orchestre.

Nocturne pour le violoncelle.

Nocturne.

Marche funèbre.

Songe d'un chrétien.

Hymne funèbre.

Mélodies villageoises.

Chants et chansons diverses.

Cantate.

Trois cantates.

Messe pour troix voix d'hommes.

Variations pour flûte et piano.

Le Punch, chant de Schiller, traduit par Minasowicz, à quatre voix

et piano.

Un opéra en trois actes.

Hymne Swienty-Boze (Dieu saint).

Pièces fugitives.

Rondo alla polacca pour flûte et orchestre. Concerto pour piano, avec orchestre.

Marche funèbre sur la mort de Chopin, à grand orchestre.

Les journaux de Warsovie parlent aussi d'une méthode de musique publiée par 1. F. Dobrzynski , lequel est un trèsbon violoniste ; il fait partie de l'excellent quatuor de MM. Baranowski, Lewandowski, Feist et Szablinski. Dobrzynski est cité

souvent parmi les bons auteurs qui ont écrit sur la musique. Sa biographie avait été publiée en allemand par le professeur Schultz de Berlin.

DOBRZYNSK A (Jeanne), née Miller, cantatrice de talent, épouse du célèbre compositeur I. F. Dobrzynski, débuta vers 1841 dans la Somnambule, obtint du succès et quitta la scène. Elève de Matuszynski pour le chant, Mme Dobrzynka fut nommée professeur à l'école dramatique de Varsovie. En 1844 elle chanta au concert donné par son mari plusieurs morceaux de l'opéra, les Flibustiers, musique de Dobrzynski (Courrier de Varsovie).

DOMINIK (Laurent) , prédicateur évangélique à Lublin , a publié, dans cette ville, un livre de chants religieux en 1624 : Kancyonal czyli zbior Piesni naboznych. (Ephraim Oloff", et Fr. Siarczynski, dans le tableau du règne de Sigismond III, roi de Pologne).

DOMANSKI (Albert), né en 1780, officier dans l'armée polonaise, consul de Russie en Espagne, s'était trouvé clans la position de tirer parti de ses connaissances en lutherie pendant son séjour à Paris de 1835 à 1849. 11 avait appris les premiers éléments d'acoustique à Vienne en Autriche , vers la fin du siècle dernier. Par un heureux hasard, il habitait dans cette ville la même maison que Mozart.

Recommandé par le prince Jablonowski, le jeune Domanski fit la connaissance de l'illustre maître et profita de ses conseils. Cette particularité est consignée dans les Mémoires de Domanski, publiés par une Revue de Posen, (Przeglond Poznanski), deuxième livr., 1850, dans lesquelles il ajoute que Mozart fut très-obligeant et toujours de bonne humeur. Il allait de temps en temps jouer à la Cour, selon les devoirs de sa place, qui lui rapportait alors dix ducats par mois. Depuis quelques années , Domanski retourna en Espagne auprès de son tils, officier dans l'armée espagnole.

D0R0SZENK0 (hetman des Zaporogues) est le héros d'un chant populaire de l'Ukraine, sous le titre : Duma o Nyczaju Doroszenku, en langue russienne, citée par Niemcewicz. La musique de ce chant est très-plaintive. (Voyez dans les Chants historiques de J. U. Niemcewicz, la préface où il est question de ce chant).

DOPPLER (Albert-François), célèbre flûtiste et compositeur dramatique.

Né à Léopol, en 1822, des parents d'origine de Warsovie, F. Doppler travailla la flûte sous la direction de son père, premier hautbois du grand théâtre de Warsovie, de 1828 à 1831. Comblé par la nature d'heureuses dispositions pour la musique , le jeune Doppler fit de rapides progrès sur son instrument. Il entreprit un voyage à Vienne pour étudier la composition, et se mit ensuite en route pour donner des concerts.

Il visita, avec son frère Charles, les principales villes de l'Allemagne : Léopol, Kiiow, Bucharest, et se fixa à Pest. Attaché d'abord comme première flûte au théâtre de cette capitale, il ne tarda pas à se faire connaître comme compositeur dramatique, et parvint à faire jouer ses opéras , son frère étant chef d'orchestre du théâtre de Pest.

Son premier opéra, Beniowski , sur le texte polonais, en trois actes, fut représenté en 1847. Après ce début, il écrivit Ilka, en hongrois, trois actes, qui eut quarante représentations en 1849. La célèbre cantatrice , Mme Lagrange , chanta le rôle d'Ilka deux fois en 1853. Mais, avant le voyage de Mme Lagrange, François Doppler écrivit la Vanda en hongrois, sur un sujet polonais, en quatre actes, représenté en 1 851 . Cet opéra fut suivi des Deux Homards, opéra comique en deux actes, représenté en 1853.

Indépendamment de ces opéras , M. F. Doppler est auteur de plus de dix ouvertures à grand orchestre, et d'un grand nombre d'autres morceaux pour tous les instruments, et de quatre ou cinq ballets. Ses opéras ont été publiés à Pest, chez Treichlinger et Wagner, en partition de piano sans texte.

La Gazette de Warsovie du 14 août 1855 , consacra un article, fort bien écrit sur les frères Doppler, qui soutiennent ainsi la gloire artistique du nom polonais. Ces artistes sont venus, en dernier lieu, à Bruxelles et à Londres ; ils ont produit une vive impression partout, comme exécutants du plus grand mérite, et comme compositeurs non moins distingués. Ils ont le projet devenir bientôt à Paris.

DOPPLER (Charles), frère du précédent, flûtiste et composi-

DES MUSICIENS POLONAIS. ltil

teur également distingué. Né à Léopol en 1826, Charles Doppler étudia la flûte sous son père, et se fit connaître avantageusement comme virtuose habile sur son instrument. Après une tournée brillante en Allemagne , il devint chef d'orchestre du théâtre national de Pest. Fixé dans cette capitale , Charles Doppler ne tarda pas à marquer dans le monde musical. Il écrivit deux opéras pour son théâtre qui furent joués avec éclat de 1852 à 4854. Le premier, intitulé : Le Camp des Grenadiers, opéra comique en un acte , texte hongrois. Le second , sous le titre du Fils du Désert, (Wadon fia), en quatre actes, texte hongrois. M. Charles Doppler est également auteur de plusieurs ballets et de deux duos pour deux flûtes, composés en société de son frère. Ces duos, que les frères Doppler exécutent avec un ensemble parfait, obtiennent partout le plus légitime succès , dû à la perfection des nuances les plus délicates et au mérite de la composition. Grâce au talent de ces éminents artistes, les airs polonais sont maintenant connus et appréciés en Hongrie.

DORVILLE (Mademoiselle Constance), pianiste distinguée, directrice de l'enseignement musical à l'hôtel Lambert, à Paris, se fit entendre dans un concert qu'elle donna en 1855, dans lequel elle exécuta plusieurs morceaux classiques d'une manière supérieure. Les premiers artistes français prêtèrent à Mlle Dorville le concours de leurs talents. Citer les noms de MM. Alard, C. Lebouc, Paulin et Mme Numa-Blanc, c'est éveiller l'idée du beau.

DROZDOWSKA (PétronelleAlexandra), artiste dramatique et cantatrice, née en Lithuanie. Elle n'avait que dix-sept ans lorsque la troupe de Warsovie vint à Grodno, en 1784, à l'époque de la diète. Mademoiselle Drozdowska se présenta devant la Société des artistes, et demanda à faire partie de la troupe, avec laquelle elle partit ensuite pour Wilna et Dubno. Elle joua , après l'artiste Deszner, les rôles d'amantes , soubrettes et coquettes ; plus tard, elle ne joua plus que les rôles de mères-comiques ; mais elle chanta les rôles d'opéras polonais de temps en temps, et fit partie de la troupe jusqu'en 1812, époque de sa mort. Sa fille, Caroline, excellente cantatrice, épousa Joseph Elsner, recteur du Conservatoire de Warsovie {Voyez ce nom).

DRUZBAÇKA (Elisabeth), célèbre poétesse, appelée la dixième Muse ou Sapho polonaise , vivait dans la première moitié du xvme siècle. Douée d'un véritable talent poétique, Elisabeth Druzbaçka réunissait beaucoup d'imagination à la sensibilité et au goût délicat. Elle écrivit un grand nombre de poésies détachées. Elle composa la Vie de David en vers , ouvrage qui la place parmi les meilleurs poètes polonais. Ses œuvres obtinrent l'honneur d'être publiées par un évêque, le savant Joseph Zaluski, référendaire de la couronne, qui donna une édition des belles poésies d'Elisabeth Druzbaçka, en un volume in-4°, à Warsovie , en 1752, dans lequel on remarque l'admirable pièce de vers sur le Printemps, laquelle est généralement lue et appréciée. Notre poétesse adressa également des vers à l'évêque Zaluski , dans lesquels elle s'exprime ainsi :

Ojciec w dobroci, opiekun wporadzie, Posters co zycie za oivieczki kladzie.

Bon comme un père,- parfait dans les conseils, Pasteur qui donne sa vie pour ses brebis.

Les poètes qui ont consacré des vers à la louange d'Elisabeth Druzbaçka, sont : Prince Ulrich Radziwill, Joseph Minasowicz et l'évêque Joseph Zaluski.

DURANOWSKI (Auguste-Frédéric), dit Durand, passait pour avoir eu un talent extraordinaire sur le violon. Peu connu en Pologne, il n'a point joui, dit M. Fétis, de la réputation qu'il méritait. Nous transcrivons ici, d'après ce savant, les détails assez circonstanciés sur ce virtuose polonais :

« Duranowski est né à Warsovie vers 1770 > où son père était musicien au service du dernier roi de Pologne. Il apprit de lui les principes de la musique, et reçut les premières leçons de violon. Conduit à Paris en 1787 par un seigneur polonais qui s'intéressait à son sort , il fut dirigé dans l'étude de son instrument par Viotti; qui trouvait en lui le génie de l'art) et une admirable facilité à jouer les choses les plus difficiles. Duranowski vécut quelque temps à Paris , puis voyagea en Allemagne et en Italie pendant les aminées 1794 et 1795. Partout il fit admirer sa prodigieuse habi-

leté; mais, tout à coup , il sembla renoncer à l'usage de son talent, entra dans l'armée française et devint aide de camp d'un général. Une fâcheuse affaire, dans laquelle il fut compromis, le fit mettre en prison à Milan. La protection du général Menou le sauva des suites de cette affaire, et le rendit à la liberté. Mais il fut obligé de donner sa démission d'officier et de se rendre en Allemagne, où sa vie fut agitée. Dans l'intervalle de 1810 à 1814, il séjourna plus ou moins longtemps à Leipzig, Prague , Dresde, Cassel, Warsovie, Francfort-sur-le-Mein , Mayence et quelques autres villes. Vers la fin de 1811, il joua deux fois avec le plus grand succès à la cour de Cassel, et, l'année suivante, il se fit entendre chez le grand-duc de Darmstadt et à Aschaffenbourg. Enfin, le besoin de repos lui fit accepter, en 1814, les places de premier violon du concert et du théâtre qui lui étaient offertes à Strasbourg, et, depuis ce temps jusqu'à l'époque actuelle, il ne s'est éloigné de cette ville que pour faire de petits voyages en France et en Allemagne. Il y était encore à la fin de 1834.

» Si Durand eût pu se défendre de l'agitation de sa vie et se fût livré sans réserve au développement de ses facultés, il eût été le plus étonnant des violonistes : sa manière était originale et toute de création. Son adresse dans l'exécution des difficultés était prodigieuse, et il avait inventé une multitude de traits inexécutables pour tout autre que lui. Il tirait un grand Son de l'instrument, avait une puissance irrésistible d'archet, et mettait dans son jeu une inépuisable variété d'effets. Paganini , qui avait entendu Duranowski dans sa jeunesse, m'a dit que cet artiste lui avait révélé le secret de tout ce qu'on pouvait faire sur le violon, et que c'est aux lumières qui lui ont été fournies par cet artiste , qu'il doit son talent.

» Gomme compositeur pour son instrument, Durand ne s'est pas élevé au-dessus du médiocre; autant il avait du génie dans son jeu , autant cette qualité est négative dans sa musique. 11 a publié :

» 1° Concerto pour violon et orchestre, op. 8, en la. Petersj Leipzig ;

» 2° Pot-pourri, idem, op. 10> en rés ibid ;

16t DICTIONNAIRE BlOtiRAPBiUUE

» 3° Idem, op. 11. Leipzig, Offenbach, André;

» 4° Deux airs variés pour violon et orchestre. Breitkopf et Haertel, et Paris, Sieber;

» 5° Fantaisie, suivie de deux airs variés pour violon et quatuor;

» (5° Duos pour deux violons, œuvres 1, 2, 3, 4 et 6;

» 7° Des airs variés pour violon seul. Vienne, Cappi, et Leipzig, Br. et H.;

» 8° Six caprices ou études, op. 15. Mayence, Schott.;

» 9° Six chansons allemandes pour voix seule. Offenbach, André. »

Voici maintenant ce qu'en dit le comte Michel Oginski dans ses Lettres sur la Musique, adressées à un de ses amis de Florence en 1828:

« Le nom de Durand ne doit pas vous être inconnu. Originaire » d'une famille française , mais natif de Pologne , il avait pris le » nom de Duranowski, qu'on lui donnait généralement partout. » On m'a assuré que c'était un des artistes les plus distingués pour » le violon ; mais , comme sa conduite ne répondait pas à son » talent , il se trouvait très-souvent dépourvu de tout moyen de » subsistance, et pour ainsi dire dans la misère. Il n'avait pas » même de violon à lui ; et, comme l'usage de cet instrument était » la seule ressource qui lui restait pour vivre, il s'arrêtait dans » toutes les villes un peu marquantes qu'il rencontrait en route, » il y annonçait un concert, et, en se servant du premier mauvais » violon qu'il trouvait dans l'auberge , il en jouait de manière à » enchanter le public et à subvenir à ses pressants besoins. Je ne » l'ai jamais entendu, mais son talent, tout aussi bien que ses » aventures, ont fait beaucoup parler de lui dans toutes les capi- » taies où je me suis trouvé. »

DUSZYNSKI ( ), amateur chanteur, fit entendre l'air

de Stradella, à Warsovie, en 1856. M. Duszynski possède, dit-on, une jolie voix de ténor {Courrier de Warsovie et la Gazette Quotidienne) .

DYDYNSKI (Wladislas) , cité par les journaux de Warsovie comme un bon musicien de l'époque actuelle.

BKS MUSICIENS POLONAIS. 16a

EINERT (Charles-Frédéric), organiste de l'église luthérienne à Warsovie. Né à Lommatsch en 1798, il vint en Pologne vers 1821, et fut employé d'abord comme professeur de piano, ensuite il eut la place de contrebassier à l'orchestre du théâtre dirigé par Ch. Kurpinski. Il garda cette place jusqu'en 1836, l'année de sa mort. Einert laissa une femme et deux enfants. L'aîné de ses fils, âgé de onze ans à la mort du père , paraissait être bien organisé pour la musique (Gazette musicale le Leipzig de 1837, n° 9).

EINERT (Théodore) , fils du précédent , justifia les espérances qu'on avait conçues de lui ; il est auteur de plusieurs pièces pour piano, composées avec goût (Journaux de Warsovie).

EINERT (Maximilien), compositeur de l'époque actuelle, auteur d'une symphonie à grand orchestre (Courrier de Warsovie).

EISRIGH (Jean) , membre de l'orchestre du grand théâtre de Warsovie, mort en 1850 (Correspondance particulière).

ELERT (Pierre) , secrétaire de Wladislas IV , roi de Pologne, imprimeur de la cour à Warsovie , chanteur et violiste. Sa vie appartient à l'histoire des typographes. Qu'il fut bon musicien , atteste Vassenbergius , (Joan. Casim. Carcer. Gallicus), ainsi que Jarzemski, dans sa description de Warsovie. Elert lui-même, dans son ouvrage : Hooglosson Dictionarium cum multis colloquiis pro diversitate status hominum quotidie occurrentibus , Warsowia1, inoflicina Pétri Elerti. S. R. M. Typ. A. 1646, dédié au prince royal, Sigismond-Casimir, fils de Wladislas IV, se nomme : Typogrvphw et musicus. (Voyez i. S. Bandtkie, dans son Histoire d; Imprimeries en Pologne ; et les Mémoires sur l'ancienne Pologne, par J. U. Niemcewicz).

En 1638, Elert accompagna le prince royal, Jean-Casimir, dans son voyage en Espagne, et fut arrêté à Marseille avec ce prince, par ordre du cardinal de Richelieu. Chargé d'une mission auprès du roi de Pologne, Elert alla à Warsovie ; mais, à son retour en France, il ne put communiquer qu'avec peint' avec Jean-Casi-

166 PTCTI0NXA1RF. BlOGRArHIQVF.

mir. Celui-ci, conduit d'abord à Salon , puis enfermé au château de Sisteron , en Provence , fut enfin détenu au château de Vincennes, près Paris, assez rigoureusement. Ayant réclamé inutilement pour la délivrance de son frère , Wladislas IV résolut d'envoyer une ambassade solennelle auprès de Louis XIII pour obtenir la mise en liberté de Jean-Casimir. Le palatin de Smolensk, Gonsiewski, ayant été nommé ambassadeur, arriva à Paris le 17 janvier 1640. Pendant ce temps-là, Elert remplit plusieurs missions auprès du prince , dont la détention durait déjà depuis quatre ans. Chargé par le roi de Pologne d'avertir Jean-Casimir du départ de l'ambassadeur, Elert usa d'un stratagème pour parvenir auprès du prisonnier. Il fit demander au cardinal la permission de faire entrer un musicien, envoyé par le roi de Pologne , pour consoler le prince dans sa prison. Le cardinal de Richelieu voulut entendre d'abord lui-même le musicien, et, ayant été satisfait du talent de Pierre Elert , il lui donna la permission de chanter devant le prince , mais en présence des Français. L'entrevue eut lieu selon les prescriptions du cardinal ; mais Elert chanta si bien, qu'il désarma la sévérité des gardiens de Jean-Casimir, et put l'avertir, en baissant la voix , de l'arrivée prochaine de Gonsiewski, et calma ainsi l'inquiétude du prince, en abrégeant le temps de sa solitude. Aussitôt après la délivrance de Jean-Casimir , le comte d'Avon fut envoyé à Warsovie par le roi de France , pour faire les excuses au roi de Pologne, et rétablir les bons rapports entre les deux pays. ELSNER (Joseph) , célèbre compositeur , doit être regardé comme le créateur de l'opéra polonais. Né à Grotkow, ville de la Silésie, le 1er juin 1769 , il passa les premières années de sa jeunesse dans son pays. A partir de 1792 , on le retrouve à Léopol et à Warsovie jusqu'à sa mort, arrivée en 1854.

Joseph Elsner appartient donc à la Pologne par ses travaux et ses relations. Il a rendu de grands services à sa patrie adoptive, et la reconnaissance de ses concitoyens ne lui a pas fait défaut. Directeur de musique du théâtre national, fondateur, avec Boguslawski, d'une Société dramatique et d'une école de chant, directeur du Conservatoire de Warsovie et professeur de composition dans cet établissement, membre de la Société royale des Amis

des Sciences , chevalier de l'ordre de Saint-Stanislas , Elsner exerçait une grande influence sur les artistes en Pologne, et fut entouré, pendant sa longue carrière, d'une estime et d'un attachement général, dus, tant à son caractère personnel, qu'à ses talents.

Le père de Joseph Elsner, François-Xavier Elsner, descendait d'une famille noble, d'origine suédoise. Il était lui-même' facteur d'instruments; mais il destina son fils à l'étude de la médecine. Celui-ci fit ses premières études à l'école de Grotkow, puis , envoyé à Breslau , il entra comme enfant de chœur à l'église des Dominicains. Sa jolie voix fut remarquée, et il profita de sa nouvelle position pour travailler le violon, et reçut des notions d'harmonie de l'organiste Janisch , qui lui expliqua la basse chiffrée , tandis que le professeur Dreirittner, membre de l'orchestre et compositeur religieux, lui donnait des avis en composition. Il avait alors treize ans. Ses premiers essais furent des duos pour deux violons, un motet pour deux voix. Ave Maria, chanté à l'église, attira sur lui l'attention de Schon, directeur de chœur, qui l'encouragea et le recommanda à Foerster, directeur de musique à Breslau. Ce dernier lui donna des leçons régulièresde composition. Le jeune Elsner écrivit bientôt un offertoire à quatre voix , avec accompagnement de deux violons, alto, orgue et deux cors: ces instruments composaient alors l'orchestre de la chapelle. Le prédicateur du couvent des Dominicains, Marcel Knirsch , l'engagea à écrire de la musique pour les textes de ses sermons, et le hasard a voulu que Mme Cantilieri, cantatrice italienne, n'ayant pu chanter sa partie dans l'oratorio de Graun, la Mort du Sauveur, à l'église de Sainte- Elisabeth, le jeune Elsner fur prié de la remplacer, et s'en acquitta à la satisfaction générale.

Jusque-là , notre compositeur n'avait aucune idée de la partition ; il écrivait ses compositions, à plusieurs parties, sur des morceaux de papier séparés. C'est le chef d'orchestre du théâtre de Breslau, Maar (Voyez ce nom), qui lui fit voir la première partition sur laquelle on voyait du haut en bas , les parties du chant et celles d'orchestre placées en regard. Cependant, la carrière musicale d'Elsner n'était pas tout à fait décidée. Ce n'est qu'à la mort de son père qu'il résolut de s'adonner entièrement à la musique ;

une circonstance heureuse y contribua. Albert Boguslawski, son ami et son historien , raconte : Qu'après une longue maladie, privé de musique , Elsner , entrant à l'église le jour de la Trinité 1789 , entendit l'orgue et se trouva mal , vivement ému par les sons de l'instrument. Revenu à lui et sentant le bien-être dans tout son individu, il crut voir sa destinée dans cet événement, et partit pour Vienne, afin de puiser à leurs sources les grands principes de l'art ; mais de nouveaux obstacles et des difficultés de tout genre l'attendaient dans cette ville. Découragé, malade, sans moyens d'existence assurés, il trouva, dans le docteur Uberlacher, un ami et un protecteur. Mais ce qui contribua surtout à le tirer d'affaire, ce fut l'intervention d'un condisciple de Breslau, M. Bundesmann, qui offrit au jeune Elsner sa maison et sa table.

Le séjour à Vienne , les relations avec les artistes les plus recommandables , la lecture des meilleures partitions dans lesquelles il puisait l'instruction qui lui était nécessaire pour parcourir la carrière d'artiste avec honneur, consolidèrent l'éducation musicale d'Elsner. 11 avait déjà écrit sa symphonie en ré , et plusieurs morceaux religieux pour voix et orchestre. Engagé à Brunn en 1791, en qualité de premier violon du théâtre, il se fit connaître avantageusement , écrivit plusieurs ouvrages qui lui valurent la place de second chef d'orchestre au théâtre de Léopol, dirigé alors par Bull , entrepreneur d'opéras allemands. A partir de ce moment commence la vie active pour notre compositeur. La ville de Léopol, devenant le centre de la Pologne après la chute de Warsovie, attira un grand nombre de familles riches dans ses murs. Elsner se lia avec Albert Boguslawski, directeur de la scène nationale, et commença à travailler pour l'opéra polonais en 1796.

Jusque-là il avait donné Osobliioi Brada (Die Seltene Briider), son premier opéra, paroles et musique. Przebrany Sultan, (Der verkleidete Sultan). Des entr'actes pour la tragédie de Marie Stuart , de Schiller. Des chœurs et des entr'actes pour le drame intitulé Lanufa-Iskahar, mélodrame, avec paroles polonaises et chant. Une partie de la musique de Sydney et Zumma, mélodrame polonais. 11 fit monter en ce temps Y Arbre de Diane ; le Roi Théodore; Y Entrepreneur dans l'embarras ; les Ermites : tous

ces opéras étaient dirigés par Elsner pendant l'entreprise de Boguslawski.

C'est pendant la composition d'Iskahar , qu'Elsner commença à apprendre la langue polonaise. Il dut à l'étude profonde de la prosodie de notre langue les succès éclatants de ses opéras. En 1799 il reçut l'engagement comme directeur de musique au théâtre de Warsovie, et, à l'âge de trente ans , il n'appartenait plus à sa patrie , mais il devenait Polonais par affection et par choix, en consacrant tous ses talents et son zèle à la gloire de la Pologne.

Ses succès furent nombreux à Warsovie ; il y forma plusieurs cantatrices de talent, entre autres, les demoiselles Stefani, Petrasch, Pienknowska , etc. Plus tard , il épousa Mlle Drozdowska, qui possédait une jolie voix. Par les soins d'Elsner , les opéras suivants furent montés à Warsovie sous la direction de Boguslawski. La flûte enchantée , Le sacrifice interrompu, Télémaque , Palmire, Lodoïska, le Porteur d'eau, Aline, Achille, Geneviève, etc.

Dans l'espace de vingt ans, il composa les ouvrages dramatiques suivants en polonais :

4° Amazonki (les Amazones), opéra en deux actes;

2° Mieszkancy Kamkatal (les Habitants de Kamkatal) , opéra en un acte;

3° Siedem razy ieden (Sept fois le même), en un acte ;

4° Stary trzpiot, (le Vieux petit-maître), en deux actes, 1805;

5° Nurzahad, mélodrame avec danses et chants, en trois actes, 1805;

6° Wieszczka Urzella (la Fée Urgèle), opéra en trois actes,

7° Sond Salomona (Jugement de Salomon), tragédie avec danses et chants, en trois actes, 1806 ;

8° Andromeda, opéra sérieux en un acte, 1807;

9° Trybunal niewidzialny (le Tribunal secret), en quatre actes, 1807;

10° Mieczyslaw Slepy (Miecislas l'Aveugle), opéra en trois actes, 1807;

11° Karol wielki i Witykind (Charlemagne et Vitikind), drame lyrique en deux actes, 1807;

12° Szeivc i Krawcowa (le Cordonnier et laTailleuse), duodrame en un acte, 1808;

13° Uroienie i Rzeczyivistosi (Chimère et Réalité) , opéra en un acte, 1808;

14° Echo, drame en un acte, 1808;

15° Sniadanie Trzpiotow (le Déjeûner des petits-maîtres) , en deux actes, 1808;

16° Zona po drodze (Epouse en voyage), en trois actes, 1809;

1 7° Rzym oswobodzony (Rome délivrée) , drame avec chœurs , trois actes, 1809;

18° Benefis (le Rénéfice), duodrame en un acte, 1819;

19° Sierra Morena (la Sierra Morena), opéra en trois actes, 1811 ;

20° Kabalista (le Devin), en deux actes, 1813 ;

21° Krol Lokietek (le Roi Lokietek), opéra en deux actes, 1818;

22° Jagiello Wielki (Jagellon le Grand), en trois actes, 1820;

23° Ofiara Abrahama (le Sacrifice d'Abraham), en quatre actes ;

24° Leszek Bialy (Lesko le Rlanc), opéra;

25° Pospolite ruszenie (la Pospolite), mélodrame ;

26° Dwa Posongi (Deux Statues), ballet;

27° Sidtan Wampum (le Sultan Wampum), opéra ;

28° Deux scènes pour l'opéra d'Achille, de Paër;

29° Trois scènes pour Ida, de Gyrowetz ;

30° Trois scènes pour Élisa, de Mayer;

31° La Ritrorsia disarmata, duodrame italien de Métastase, etc.

Dans cet intervalle, il avait fait un voyage en Allemagne et en France. Pendant son séjour à Paris, Elsner a fait entendre plusieurs de ses compositions dans des concerts donnés à Saint-Cloud et aux Tuileries. Après le traité de Tilsitt, le grand-duché de Warsovie avait été donné au roi de Saxe , lequel protégeait les arts. Dans le but de faire prospérer la musique, on chercha à organiser une école de chant et de déclamation à l'instar de celle de Paris.

Elsner fut chargé par le Ministre de l'Instruction publique , Staszic , de diriger les classes de cet établissement , qui contribua beaucoup aux progrès de la musique en Pologne. Fondée en 1816,

des musiciens polonais. 171

cette école devint, en 1821, Conservatoire royal, et Elsner en fut nommé directeur et professeur de composition. Par ses soins, le Conservatoire de Warsovie était déjà parvenu à un état satisfaisant de prospérité, lorsque la révolution de 1830, en dispersant les élèves et les professeurs, en a fait fermer les portes. Depuis, cette école a été rouverte avec une organisation moins importante. Charles Soliva, compositeur italien, en était directeur en dernier lieu jusqu'à 1834 ; elle servit de pépinière aux jeunes artistes d'où sont sortis les Chopin, les Dobrzynski, les Stéfani, les Nidecki, les Orlowski, les Nowakowski, les Fontana et plusieurs autres talents remarquables, qui profitèrent des conseils d'Elsner, dont les connaissances solides, déployées dans la direction et dans l'enseignement du Conservatoire de Warsovie, furent récompensées, en 1825, par le titre de Chevalier de Saint-Stanislas.

Avant de donner la liste des compositions d'église et de chambre de notre auteur nous ajouterons qu'on lui doit deux ouvragessur la langue polonaise. Le premier : 0 zdatnoscido muzyki Polskiego ienzyka, (Jusqu'à quel point la langue polonaise est favorable à la musique) , inséré dans le Freymùthige ; le second , que l'auteur" a écrit au retour de son voyage à Paris et qui est intitulé : 0 Ritmicznosci i metrycznosci ienzyka Polskiego; (du Rhythme et de la prosodie de la langue polonaise), est devenu un ouvrage élémentaire des classes du Conservatoire.

Vers la même époque, Elsner écrivit, pour la Gazette musicale de Leipzig, l'Histoire de l'Opéra en Pologne, en langue allemande. En 1811, Elsner composa une cantate pour fêter l'arrivée de Napoléon Ier à Warsovie, sur ^es paroles de L. Osinski. Cette cantate fut exécutée à l'église de Sainte-Croix, et suivie d'un Salvum fac Imperatorem , qui produisit une vive impression sur les assistants.

En 1815, Elsner fut prié d'organiser une société d'amateurs et artistes pour l'encouragement de l'art musical en Pologne , sous la présidence de la comtesse Sophie Zamoyska , excellente musicienne , distinguée par ses talents et ses sentiments élevés. Cette Société se transforma, en 1821, en Conservatoire de musique. Fixé en Pologne depuis 1792, Elsner fit un voyage en Silésie en

\Tl DICTIONNAIRE BIOGKAI'HIQUK

4848, son pays natal , où il fut reçu avec transport, passa une saison aux eaux de Reinesz, et se lia d'amitié avec le compositeur Ebell.

De 4820 à 4827, Elsner écrivit moins pour le théâtre, absorbé par l'enseignement au Conservatoire. Il publia pour l'Église :

Trois messes à quatre voix et petit orchestre , en si , en ré mineur et en fa. Posen, Simon. (Les deux dernières sont plus fortement instrumentées.)

Missa quatuor vocibus comitante orchestra, en sol. Posen, Simon;

Messe en fa, ibid. ;

Messe en si, ibid., pour voix et orchestre;

Messe en ut, pour le couronnement de l'empereur de Russie, comme roi de Pologne. Warsovie, 1829;

Messe pour quatre voix seules. Warsovie, Brzezina;

Cinq Psaumes et Magnificat, pour vêpres;

Messe pour trois voix d'hommes et orgue, ibid.;

Messe pour quatre voix d'hommes sans accompagnement, ibid. ;

Requiem pour le repos de l'âme de l'empereur Alexandre , à quatre voix et orchestre, ibid. ;

Graduels pour quatre voix seules, ibid.;

Graduels pour trois voix d'hommes et orgue, ibid. ;

Hymnus Ambrosianus pro vocibus quatuor cum instrum. Leipzig, Breitkopf et Hartel ;

Messe à quatre voix et orchestre. Warsoyie, Plachetzki;

Messe en sol, à deux et quatre voix, sur le texte polonais, ibid. ;

Motet, Gloria et honore, pour deux chœurs. Leipzig, Hofmeister;

Vêpres à quatre voix et petit orchestre. Posen, Simon;

In te, Domine, speravi; motet à quatre voix ;

Veni, sancte Spiritus; hymne de Saint- Joseph et hymne pour la fête de Noël, avec accompagnement d'orchestre et orgue;

Hymne de Sainte-Cécile, en ut ;

De profundis, pour trois voix d'hommes et quelques instruments à vent. Warsovie, Brzezina;

Offertoires pour quatre voix seules, ibid. ;

Offertoires pour trois voix d'hommes et orgue, ibid. ;

Deux offertoires pour quatre voix et un petit orchestre. Posen, Simon;

Vent, Creator, à huit voix, ibid. ;

Veni, Creator, à quatre voix, ibid.;

Te Deum, pour quatre voix, trompette et timballes;

Missa musicam vocibus humants exercendum. Leipzig , Hofmeister, 1828;

Un des derniers et des plus importants ouvrages : Menka Zbawiciela (la Passion de Notre-Seigneur,) grand oratorio pour voix et orchestre, fut exécuté, en 1854, par trois cents musiciens, à l'église évangélique, sous la direction de F. Dobrzynski, chef d'orchestre de Topera.