NOMS DES ÉLÈVES MARQUANTS DE 31. A. ELAVART

MM. Albert Grisar (opéras-comiques), Th. Gouvy (symphonies) ,

Deldevez (ballets), Placé, Aimé Maillart (opéras-comiques), Emile Prudent (Pianos), Georges Bousquet (critique musicale et opéras) , Mesdames Adrienne Picart, Clara Peiffer, pianistes compositeurs distingués (symphonies), MM. L'Hôte, Fossey, Werrimot, Eugène Denaux : prix de la classe d'harmonie; Savary (musique militaire), Charles Manry (messes), Albert de Waresquiel (piano et chant), Laurent de Rillé (chœurs et chansons populaires), Célestin Tingry (symphonies), etc.

ENDEN (Jacques-Von) , musicien du xvie siècle, fut un des membres de la confrérie de Cracovie : Senio)^es fraternitatis Musicorum Cracov. Il avait un grade supérieur , avec Stanislas Koszyçki, Jean Kurowski et d'autres, qu'on appelait Magistri seu fratres.

Cette confrérie, nommée Contubernium Musicorum, avait ses règlements et statuts , qui furent approuvés par Wladislas IV , en 4642, et plus tard par Michel Korybut, roi de Pologne. Les musiciens qui composaient cette société, ou corps de métiers (cech), appartenaient à différentes sections; on les désignait par leurs instruments (1), depuis les cymbaliers jusqu'aux violons. Il y avait des anciens et des jeunes magistri et juniori et des compagnons musiciens non ex arte. Les anciens étaient libres d'impôts (Antiquités de la ville de Cracovie, par Ambroise Grabowski, 1850). ENGEL ( ) , maître de chapelle à Warsovie , cité

dans le Dictionnaire historique des Musiciens, par Al. Choron et F. Fayolle, fit graver, en 1772, six symphonies à huit voix.

ERNEMANN (Maurice), pianiste et compositeur de musique à Warsovie , jouit de la réputation d'un bon professeur dans cette capitale. En 1836, cet artiste y donna un concert, qui fit sensation. Ses premières œmrcs parurent chez Hofmeister à Leipzig.

ESCUDERO (Pierre), violoniste espagnol très-distingué , élève de Baillot, séjourna longtemps en Pologne, ayant été accueilli avec distinction par la noblesse polonaise. M. Escudero conserva de l'attachement à la Pologne et entretint des relations amicales

(1) Cymbalislowic, Serwislowie,takze zwani serbinowie i szyposze.

avec les principaux artistes de ce pays, entre autres avec Lipinski, Karczmit, Lowczynski , etc., et avec les amateurs distingués, comme les princes Radziwill, le prince Michel Oginski, les comtes Wielhorski, le comte Lonczynski, et plusieurs autres. Le premier voyage de Pierre Escudero à Wilna date de 1814. Il donna deux concerts dans cette ville et visita Strawienniki , résidence du prince Gabriel Oginski. Ensuite il donna un concert à Minsk pendant les contrats de 1815 , et partit pour Warsovie avec le comte Rodolphe Tyzenhaus, colonel d'artillerie, grand amateur de violon. A Warsovie , le talent d'Escudero produisit une vive sensation; il passa quelque temps à Arkaclya , dans la famille des princes Radziwill, visita Kiiow pendant les contrats de 1816, 1817 et 1818, où ses concerts furent très-fructueux. Cet artiste retourna ensuite à Minsk, passa quelque temps dans la famille de Moniuszko et de Ratynski, et partit pour Moscou, puis pour Saint-Pétersbourg, revint à Riga et Mittau, passa l'été en Courlande , séjourna à Vilna et à Zoludek, chez le comte Rodolphe Tyzenhaus, passa l'hiver à Radziwilmonty, habita la Lithuanie jusqu'en 1821, fit un deuxième voyage à Warsovie, puis à Posen, et revint à Paris en 1822, après avoir donné des concerts à Berlin, à Cracovie, à Vienne et à Carlsbad. Fixé pendant quelque temps en France, Pierre Escudero y acquit la réputation d'un violoniste habile. Il interprète à merveille les compositions classiques des grands maîtres. Les voyages qu'il fit en Espagne et en Angleterre consolidèrent encore sa réputation. Il revint encore en Pologne et en Russie vers 1842, visita ensuite l'Angleterre , où il se fit entendre comme chanteur, et prit le parti de se fixer à Paris comme professeur. M. Escudero possède une voix de hautecontre très-remarquable ; il chante admirablement Y Adélaïde de Reethoven.

EUTITIUS (Augustin), frère mineur, vivait en 1643 et faisait partie, comme chanteur et compositeur, de la célèbre chapelle de Wladislas IV, roi de Pologne. Un canon de la composition d'Eutitius, à trois voix, que l'on trouve dans le Cribro de Sacchini, p. 209, se distingue par l'art avec lequel sont disposées les notes et les pauses dans ce morceau (Dictionnaire de Choron et Fayolle ).

FANTONI (Louis), mitsico italien, attaché au service de Wladislas IV, roi de Pologne. Il est question de lui dans l'ouvrage d'Albert Vimina, sur la Pologne. Cité par S. Ciampi, dans sa Biographia critica, Fantoni paraît avoir été placé très-haut dans la faveur du roi de Pologne.

FAUSTINA-BORDONI-HASSE {Voyez Hasse).

FECHNER (Pauline), pianiste et compositeur à Warsovie, publia un grand nombre d'ouvrages pour piano, bien écrits et qui ne manquent pas d'un certain mérite. Mme Fechner commença à se faire connaître vers 1840 dans la capitale de Pologne. (Courrier de Warsovie).

FELSZTYNSKI (Sebastien), ou Sébastien de Felsztyn, un des plus savants musiciens érudits que la Pologne ait produits. Né vers la fin du xvi siècle dans la petite ville de Felsztyn, à quatre lieues de Przemysl en Galicie, berceau de l'illustre et antique maison d'Herburt, Sébastien de Felsztyn suivit les cours de l'Université de Cracovie dès sa jeunesse, et fut nommé bachelier Artium liberalium, puis tribun de Samborz, et, selon Janocki, son biographe, Primus omnium musicem docere Crocoviœ cœpit. Il forma un célèbre élève dans Martinus Leopolita (Martin de Léopol) qui fut maître de musique de Sigismond-Auguste. Devenu professeur de l'Université de Cracovie après s'être fait prêtre, Felsztynski s'occupa avec succès du chant choral, écrivit beaucoup, in musica arte et doctrine:, magnam adeptus est nominis eclebritatem. Nommé supérieur de Sanok par l'influence de Nicolas Herburt, Castellan de Przemysl, il refusa cette place pour se consacrer aux sciences, et in omnibus ingénias ariibus , comme il est dit dans Janociana. Cet illustre professeur, protégé par le roi de Pologne Sigismond Ier, est peu connu des historiens polonais à l'exception de Daniel Janocki (voyez Janociana , tome I, § xxix). Los autres écrivains font à peine mention d'un homme très-verse dans son art, et qui fut le doyen de l'enseignement musical en Pologne.

Ses principaux ouvrages sont en latin, savoir: Opusculum musice compilatum noviter per dominum Sebastiannm presbyterum de Felstin. Pro institutione adolescentium in Cantu simpliciseu Gregoriano, avec vignette représentant six personnages se livrant à l'exercice du chant, sans date ni lieu d'impression; mais d'après Janociana, cet ouvrage est de 1519, imprimé à Cracovie, chez FI. Ungler, in-4°. Je dois à la gracieuseté du prince Wladislas Czartoryski et à l'obligeance de M. Charles Sienkiewicz la communication de ce précieux ouvrage, sauvé des désastres de la guerre de 1831, lequel, pour l'époque où il fut écrit, est un livre didactique d'un haut intérêt pour la bibliographie musicale polonaise. Ce petit volume, couvert des annotations, en caractères gothiquesallemands, dune écriture très-fine, d'une main inconnue, est divisé en deux ouvrages. Le premier traite de Musica choralis et commence par ces deux vers.

Qui ducis vultus, et non legis ista îibenter, Omnibus invideas, livide nemo tibi.

Vient ensuite od lectorem , une pièce de dix-huit vers.

A la deuxième page du haut : Tu, laude Pulchcrrime artis musicœ, assummo dictum divini David qui ore prophetico Psalmo centesimo quarto cecinit : «Cantate ei, et psallite ei ; narrate, omnia mirabilia ejus. » In quohortat nos ad laudandum Deum. Avant le Ier chapitre on lit sur la même page, Boeti0 capitulo, libri primi. Triplex esse musica describitur ; à la page suivante : a Ad cognitionem ante scale vel, » suivi d'un dessein de trois gammes, dur aies , be molles , naturales , puis l'échelle ancienne d'après le système de Gui d'Arezzo.

Capitulum primum, de Modis, auquel on a ajouté une table de modes, sur un morceau de papier, ce petit manuscrit est relié à l'ouvrage. Ce Ier chapitre contient l'explication de Modis per fectis et de Modis imper fectis; après laquelle il y a « Exercitium modorum musicalium ; » pour le discantus commençant par ces paroles : Concinito cclse puer, etc., et ensuite pour trois voix, discantus, ténor et bassus en petites notes carrées.

Capitulum secundum, de Vera solmisationis arte , avec des

exemples pour les dicantus, ténor et contra (sexta régula).

Capitulum tertium, de Cognitione tonorum, divisée en plusieurs parties, savoir :

Haec figura ostcndit fines tonorum.

Repercussiones tonorum.

Sequentur finalia tonorum.

A la fin du chapitre, explication de huit tons religieux. Belle impression, exemple pour les discantus, ténor et contra.

De transpositione tonorum , avec le dessin de Scala ficta et des exemples pour la solmisation sur six lignes.

Exemplum fîctœ solmisationis. Sequentur très consonantiie musicales, sequitur figura; proportioni, diapason in duplici proportione diapente in sesqualtera, diatessaron in sesqterciœ, tonus in sesq. octava.

Avec les finales des tons : à la fin de la première partie on lit : Finit musica choral is domini Sebastiani presbyteri de Felstin artium liber alium baccalarii. Il y a vingt et une pages d'une impression un peu différente de la deuxième partie intitulée : Opuscidum musica? mensuralis , qui renferme six chapitres avec la même vignette et des exemples pour trois voix, marqués par des notes carrées blanches sur un fond noir. Voici les titres de ces chapitres :

Capitulum primum de Triplici specierum. Les notes sont imprimées sur des portées noires.

Capitulum secundum, cujus prima pars est de Pausis.

Capitulum tertium, prima pars de Punctis.

Capitulum quartum, de Alteratione.

Capitulum quintum, de Augmentatione.

Capitulum ultimum,de Proportionc; douze pages, imprimées en beau texte; à la fin on a placé la même phrase qu'à la première partie : Finis utriusque musica; tam choralis quam mensuralis , qvai ad imprimendum data est per Sebast. de Felstin artiinn baccalarium.

Cet intéressant traité dut avoir plusieurs éditions; on croit même que la première partie précéda de deux ans la Musica mensuralis. Mais les exemplaires en sont très-rares; selon ma correspondance de Cracovie, la bibliothèque de M. Swidzinski en

possède un; celui que j'ai devant mes yeux est très-bien conservé : il appartenait à la bibliothèque de Pulawy, des princes Czartoryski, riche en ouvrages spéciaux pour la théorie musicale du xvie siècle. II est à remarquer que les ouvrages de Séb. de Felstin sont peu connus des historiens qui ont écrit sur la musique; ni Forkel,dans sa Littérature générale , ni Gerber dans son Dictionnaire des musiciens, n'en parlent, et cependant ces ouvrages, écrits en latin, au nombre de cinq, existent depuis trois cents ans. L'abbé de Brossart , qui nous a donné les noms de neuf cents écrivains sur la musique, ne mentionne pas Séb. de Felstin; il ne cite du reste que deux écrivains polonais, Sig. Lauxmin, S. J., et Spangenberg de Cracovie. Ce silence ne s'explique pas chez les biographes allemands, qui sont à portée des bibliothèques de Cracovie, de Dantzik, de Thorn, de Breslau, de Léopol, etc., riches en ouvrages du xvie, xvne et xvme siècles. On doit regretter que a YAlgemeine litteratur der musik » soit si pauvre en renseignements sur les ouvrages des musiciens polonais du xvie siècle, l'âge d'or de la littérature polonaise.

Voici maintenant la nomenclature de quatre autres ouvrages de Séb. de Felstin , d'après Janociana.

II. Aliquot Hymni ecclesiastici. Vario melodiarum génère editi, per dominum Sebastianum Felstinensem , artium baccalarium. Cracoviae apudHieronymum, Vietorem anno Domini mdxxii, in-8°.

Cet ouvrage fut écrit par l'auteur, à la demande du roi de Pologne Sigismond 1er, voyez l'article de J. Woronicz sur les Chants polonais, inséré dans les Annales de la Société royale des A?nis des sciences de Warsovie. Tome II, page 301.

III. Opuscidum Musices, noviter congestum per honorandum Sebastianum Felstinen. artium baccalarium : pro institutione adolescentium in cantu simplici seu Gregoriano. Addita est Musica figurativa, Martino Cromero Biczensi, auctore, impressum Cracoviae, per Hieronynmm Vietorem, anno d. mdxxxiiii, in-i°.

Ce titre annonce une nouvelle édition du premier ouvrage , déjà cité, auquel on a ajouté le petit traité de Kromer, un de nos grands écrivains (Voyez ce nom).

IV. Divi Aurelii Augustini , episcopi Hipponensis, de Musica.

Dialogi VI reverendi patris et domini Erasmi, AbbatisMogilen. auspicio editi, per venerabilem D. Sebastianum de Felstin, artium baccalarium acSanocensis Eeclesiœ parocum. Cracoviae in ofticina Hieronymi Vietoris. Die VIII, anno salutis nostrœ mdxxxvi, \n-Ao.

V. Directiones Musicœ, ad cathedralis Ecclesise Premisliensis usum. Magnifico Domino D. Nicolao Herborto a Felstin, Castellano Premisliensi, Domino ac Patrono suo Benignissimo gratitudinis causa oblatœ : per venerabilem D. Sebastianum Felstinensem, Artium liberalium baccalarium, ac Sanoc. Ecclesiae parochialis rectorem. Excudebat Hieronymus Vietor régis chalcographus.. Cracoviw, anno MDXLimkal. octobris, in-4".

Les auteurs polonais qui ont parlé du vénérable Sébastien de Felstin sont : Simon Starowolski , dans Elogiis de cent uni Poloniœ scriptoribus , simple mention. J. Woronicz, déjà cité. L'abbé Iuszynski, dans le Dictionnaire des poètes polonais. Lecomte Ignace Potocki, dans le Pamientnik Warszawski, 1818, mois de février. Félix Bentkowski, dans l'Histoire de la littérature polonaise. J. Lelewel, dans les deux livres de Bibliographie polonaise, et enfin Daniel Janoçki, dans le précieux ouvrage intitulé : Janociana , tome I, page 77 , § xxix. Plusieurs auteurs écrivent Fulsztyn, au lieu de Felsztyn, nous avons cru devoir nous tenir à l'orthographe du titre même de l'ouvrage.

FERRARI ( ), violoniste, natif de l'Ukraine, était

le fils d'un maréchal ferrant au service du comte Potocki à Tulczyn. Les dispositions qu'il montra pour la musique décidèrent son seigneur à l'envoyer en Italie pour étudier le violon. Les renseignements manquent sur ce musicien qui avait du talent, selon les témoignages des personnes honorables, qui l'ont entendu à son retour en Pologne (Correspondance particulière).

FEUILLIDE ( ), Français de naissance, se fit

connaître à Warsovie par une belle voix de ténor et mourut jeune, vers 18*2-2. Cet artiste s'était concilié l'estime généralo pendant son séjour à Warsovie (Gazette musicale de Leipzig).

FILIPOWSKA (Reyna), poétesse du xvie siècle, auteur d'un Onomasticon en vers polonais, qui se trouve en tête d'un recueil

de chants religieux, imprimé à Cracovie, en 1557, chez Math. Siebeneieher , avec musique. (Voyez l'histoire d'Ephraïm Oloff, Polnische Liedergeschichte.)

FILIPOWICZ (S. J.), laissa des fonds pour une musique d'église , qui devait être attachée à la cathédrale de Saint-Jean , à Wilna (1684). Il mit pour condition que les musiciens joueraient chaque année chez les PP. Bernardins, pendant l'octave de l'Immaculée Conception (Histoire de Wilna, par Kraszewski).

FILIPOWICZ (Élise-Minelli), née Mayer. Cette habile violoniste est née à Rastadt, en 1794; mais, ayant été adoptée par une famille d'origine polonaise et ayant épousé, en secondes noces, M. Filipowicz, gentilhomme lithuanien, elle s'attacha à sa patrie adoptive et éleva sa fille dans les sentiments d'une bonne Polonaise. Douée d'une heureuse organisation musicale, Mmc Filipowicz eut le bonheur d'avoir pour maître de violon le célèbre Spohr, qui s'occupa de son élève avec la plus tendre sollicitude. On conçoit que , sous un tel professeur, la jeune violoniste fit de rapides progrès. Elle se fit entendre dans plusieurs villes d'Allemagne, sous le nom de Mme Minelli. Plus tard, elle habita la Pologne, dans la famille du comte Starzenski et, lorsqu'après les événements de 1831, M. Filipowicz partit pour partager le sort de ses compatriotes , Mme Filipowicz vint en France où son talent fut apprécié , et dès son début elle eut le succès le plus brillant. Après avoir passé deux ans à Paris , elle partit poiir Londres en 1835, recommandée à la cour et à plusieurs personnages de l'aristocratie anglaise, qui accueillirent Mrac Filipowicz avec distinction. Après plusieurs années de séjour en Angleterre, elle mourut en 1841, au milieu de ses triomphes à l'âge de quarantesept ans; pie urée par sa famille et regrettée par les plus éminents artistes de Londres. Le seul ouvrage gravé de cette artiste distinguée a paru à Londres chez Cocks , intitulé : Fantasia on Polish airs for the violin vith un accompagnement for the piano. Forte dedicated to Louis Spohr , his Pupil. Ses autres compositions en manuscrit sont :

1° Warsovienne , variée pour violon solo, avec accompagnement d'orchestre :

2° Introduction et Rondo, sur des thèmes polonais, pour violon avec accompagnement de piano ;

3° Divertimento , Scherzoso , sur des thèmes polonais pour le violon avec piano;

-4° Rondo alla Polacca pour violon , avec accompagnement de piano;

5° Variazioni, Capriziosi pour violon, avec accompagnement de piano ;

6° Trois valses pour violon, alto et piano.

FINGK (Henri), compositeur distingué, d'origine polonaise, maître de chapelle de Jean Albert, roi de Pologne , vers la fin du xve siècle. Le lieu de naissance de Henri Finck n'est point connu, mais il passa les premières années de sa jeunesse en Pologne, ainsi que le prouve le passage suivant d'Hermann Finck, son neveu, dans la préface de Practica Musica : « Ut autem Béas vidt » cœteras ortes Ecclesiœ utiles a gubernatoribus foveri , ita vidt et » Musicœ studio, ab eis conservari, qua in re magna laus et fuit, et y) nunc est Regum Poloniœ. Extant melodiœ, in quibus magna artis » perfectico est, compositœ ab Henrico Finckio , cujus ingenium in » adolescentia in Polonia excultum est, et postea Regia liberalitate » ornatum est. Hic cum fuerit patruus meus magnus, gravissimam » causant habeo cur gentem Polonicam prœcipue vénérer , quia » excellentissimi Régis Polonici Alberti, et fratrum liberalitate hic » meus patruus magnus ad tantum artis fastigium pei^venit . Itaque » in editione hujus operis, prœcipue ad Celsitudinem vestram scripsi, » ut ostenderem me beneficiorum memoriam, quœ in meam familiam t a Regibus et Principibus Polonicis collata sunt, perpétua gratiy> tucline et retinereet celebrare. » Il paraît certain que Henri Finck passa une grande partie de sa vie en Pologne, attaché au service des princes de la maison des Jagellons, mais il jouissait en Allemagne d'une grande réputation comme compositeur de génie ; on lui reprochait seulement d'avoir un peu de dureté dans son style. Ses compositions et son érudition furent appréciées par ses contemporains; mais d'après une anecdote citée par plusieurs historiens, il paraît que le roi son maître ne fut pas de cet avis , £ar un jour qu'il lui demandait une augmentation de traitement,

le roi lui répondit : « Un pinson que je fais enfermer dans une » cage me chante toute Tannée et me fait autant de plaisir que » vous, quoiqu'il ne me coûte qu'un seul ducat. » Cette anecdote, toute piquante qu'elle est, ne paraît pas vraisemblable, car les rois de Pologne , surtout ceux de la maison de Jagellon , protégeaient beaucoup les arts et récompensaient généreusement les artistes. Les ouvrages de Henri Finck sont fort rares; on en trouve un dans la bibliothèque de Zwickau, sous ce titre : Schœne ausserlesene lieder des hochberumpten Heinrici Finckens samt andern neaen Liedern von den fuernemsten diesen kunstgesetzt , lustig zù singen und auff die instrument dienlich, vor nie in druck ausgegangen. (Jolies Chansons choisies du célèbre Henri Finck, avec d'autres nouvelles Chansons mises en musique par le même, pour être chantées ou jouées sur un instrument, non encore imprimées;) petit in-4° sans date. Selon Gerber, cette collection aurait été imprimée vers 1550; elle contient cinquante-cinq chants à voix seule. D'autres pièces du même compositeur se trouvent dans le Concentus, à quatre, cinq, six et huit voix, de Salblinger, Augsbourg, 1545, in-4°. Les biographes polonais donnent peu de renseignements sur le séjour de Henri Finck en Pologne, tandis que le passage déjà cité d'Hermann Finck dans la préface de sa Practica Musica, est un témoignage précieux des relations de ces deux compositeurs avec la Pologne.

FINCK (Hermann), célèbre théoricien et compositeur du xvie siècle, habita la Pologne, et eut des relations avec la famille du comte Gorka, ainsi qu'il le dit lui-même dans la préface de son important ouvrage intitulé : Practica Musica. Il était neveu de Henri Finck, maître de chapelle du roi de Pologne. Sa vie a été très-bien décrite par les auteurs du Dictionnaire historique et par M. Fetis, dans sa Biographie universelle . Hermann Finck, dans l'ouvrage cité, se qualifie de Birnensis (de Berne), mais il parle avec éloge de la Pologne, où il reçut l'hospitalité, et qu'il aima à cause de son oncle et de la noble famille de Gorka. « Fuit » eximia erga me quoque liber alitas Celsitudinis tuœ, Illustris Do- » mine Stanislae. Quare et fratrum et tui nominis mentionem hic » feci, et vobis hoc opus dedico, ut gratitudinem meam et obser-

» vantiam erga vos perpetuam, ostendam... Fuit exeellens sa/rientia » et virtus Illustris Domini Comitis a Gorca Andreœ patris vestri, » et fuerunt salutaria Regno consilia ejus et felix militia. » Ce témoignage si flatteur d'un grand artiste pour la Pologne et pour la famille de Gorka mérite d'être cité ici comme preuve de la reconnaissance de Finck et honorable pour le pays.

FISCHER (Volbert,) virtuose sur la harpe et le piano, séjourna longtemps en Pologne, surtout à Léopol en Gallicie. En 1787, cet artiste vint à Paris , où il se fit entendre avec succès (Journaux de Pologne).

FISZER ( ), artiste lyrique du théâtre de Wîlna, offrit

son concours pour l'exécution de la Création du célèbre Haydn , qui eut lieu dans la capitale de Lithuanie, en 1809. D'après les journaux du temps, l'Oratorio de la Création aurait été admirablement interprété par les amateurs et artistes sous la direction du fameux Steibelt, qui se trouva à Wilna à cette époque. Une amateur très-distinguée , la femme du docteur Frank, chanta le rôle de Y Ange Gabriel, écrit pour elle à Vienne par Haydn, mais qu'elle chanta en polonais cette fois. Quant à Fiszer, il fit sa partie dans les morceaux d'ensemble et les chœurs {Courrier de Lithuanie et Gazette de Posen, de 1809, n° 28).

FONTANA ( Jules ) , pianiste et compositeur de l'époque actuelle, né à Warsovie en 1810. Il apprit le piano comme amateur d'abord, et étudia la composition sous la direction de Joseph Elsner, au Conservatoire de Warsovie. Il y fut le condisciple de Chopin, dont l'amitié et le talent imprimèrent, dès l'âge le plus tendre, une bonne direction aux heureuses dispositions de Jules Fontana. Devenu plus tard lui-même artiste exécutant et compositeur remarquable , il conserva religieusement le culte de cette confraternité dont le souvenir, entouré des premières impressions du jeune âge , en donnant à son talent le cachet d'originalité, le fit distinguer de la foule des imitateurs.

Les événements de 1830 le trouvèrent à l'École de droit à Warsovie. Il prit du service comme tous ses camarades de l'Université, et obtint à la fin de la campagne le grade de sous-lieutenant d'artillerie. Une lois dans l'émigration, il dut se servir de son talent

sur le piano pour subvenir aux frais de son installation à Londres comme professeur de cet instrument. Plus tard il vint à Paris, et joua avec succès dans plusieurs concerts (1835). Mais là ne devaient pas s'arrêter ses travaux artistiques. Un horizon plus large s'ouvrit à ce jeune artiste : le nouveau monde attirait déjà les talents européens. L'Océan lui-même n'était plus un obstacle pour les enfants d'Apollon. Fontana partit pour la Havane en 4841 , reçut partout l'accueil le plus flatteur , donna des concerts productifs ; mais, ne pouvant s'habituer au climat, il s'embarqua pour New- York, où il donna plusieurs concerts avec Gamillo Sivori. Il y resta jusqu'en 1850, époque de son mariage qui le fit revenir à Paris. Ayant fixé sa résidence dans cette capitale , M. Fontana eut le malheur d'y perdre sa femme, personne d'un grand mérite et mère d'une nombreuse famille.

Les ouvrages de piano publiés à Paris, à Londres, en Allemagne et en Amérique sont au nombre de vingt :

1° Deux Caprices; Paris, Schlesinger.

2° Rêverie; idem.

3° La Reine de Chypre , morceau de salon; idem.

4° Fantaisie sur le Duc d'Olonne; Paris, chez Troupenas.

5° Souvenirs de Weber sur l'opéra d'Oberon; ibid.

6° Fantaisie sur les motifs de Freyschutz ; Paris , chez Troupenas.

7° Élégie; Mayence, Schott.

8° Douze Rêveries sur piano en deux suites ; idem, ibid.

9° Douze morceaux caractéristiques en forme d'études, en deux suites; Mayence, Schott.

10° Réminiscences de la Havane, composées pour les concerts Paris, Brandus.

11° Lolita, grande valse brillante; ibid.

12° Souvenirs de l'île de Cuba; Paris, Brandus.

43° Grande valse brillante; Paris, Troupenas, et à Mayence, chez Schott.

14° Fantaisie sur la Somnambule ; ibid. 15° Feuille d'Album, deux Mazureks; Paris, Troupenas. 16° Fantaisie sur la Somnambule ; ibid. 17° Ballade; ibid.

18° Nocturne; Mayence, chez Schott.

19° Rapsodie à la Polka; New- York, chez Kerksie et Breusing.

20° Deux Romances originales.

Pendant son séjour à Londres, M. Fontana publia un recueil d'airs nationaux polonais, avec traduction anglaise.

Le titre de l'ouvrage est : Polish national Mélodies; Londres, chez Chapel, New Bond-Street.

Depuis son retour à Paris, M. Fontana a publié les œuvres inédites de Fr. Chopin.

FONTESKI (M. ), musicien né en Pologne, fit partie de l'orchestre du théâtre français au commencement du siècle; a apporté, le premier, les œuvres de Haydn en France; M. Sieber père est le premier qui les ait gravés à Paris {Voyez les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens).

FOERSTER (Gaspard) , savant bibliophile de Dantzik. Cette famille a donné plusieurs musiciens distingués à la Pologne. Gaspard, qu'on nommait le vieux ou l'ancien, fut chantre et libraire à Dantzik vers 1643. Il mourut au couvent de Cîteaux, à Oliwa (4), en 1652, après avoir embrassé la religion catholique. C'est à Gaspard Foerster qu'est dédié le livre de Marco Scacchi, maître de chapelle du roi de Pologne, compositeur théoricien, Romain de naissance, mais qui passa trente années de sa vie en Po logne. Son livre est intitulé : Cribrum musicum. Dans une lettre de ce compositeur à Chrétien Werner il est question d'un ouvrage de Gaspard Foerster sous le titre : Prœcepta theoretica. Gaspard Foerster fut l'ami de Falck, le célèbre graveur son compatriote, dont il édita les œuvres à Oliwa.

(1) Où étaient les tombeaux d'illustres Polonais. Ce couvent, qui renfermait une riche bibliothèque, re<;ut une autre destination.

Voici, d'après Simon Starowolski, l'épitaphe de G. Foerster au couvent d'Oliwa.