GEDANI PIE ET PLACIDE DENATUS HIC IN SPEM RESURRETIONIS COND1TUS EST

ET CUM BEATO FREWDENBERGIO BEATI LAETABIMUR. A° 1636.

FREYER ( Auguste ) , organiste à l'église de la Confession d'AugsbourgàWarsovie, naquit en 1803àMulda, près de Dresde. Le cantor Geissler lui apprit le chant, le piano et l'orgue. A l'âge de dix ans, Freyer remplaçait souvent son maître à l'orgue ; amené en Pologne par le concours des circonstances, il se fixa àWarsovie et vécut du produit de ses leçons de piano, travaillant le contrepoint sous la direction de l'illustre Elsner. Ayant un goût prononcé pour le jeu de l'orgue, le jeune Freyer consacrait tous ses soins pour se perfectionner sur cet instrument; il s'appliquait particulièrement à l'étude des pédales (obligates pedalspiel). Dans ce but, il se fit construire un orgue à pédales dans sa chambre, et, à l'aide de bons ouvrages et d'un infatigable travail, il parvint à une grande habileté et entreprit en 1834 un voyage artistique en Allemagne. Il visita Breslau et lia connaissance avec le célèbre Adolphe Hesse, que nous avons entendu à Paris, il y a quelques années. Ce grand artiste engagea Freyer à parcourir les principales villes d'Allemagne habitées par d'habiles organistes et où l'on trouve de bons instruments , comme Breslau , Dresde , Leipzig, Berlin, Hambourg, Cassel, Francfort-sur-le-Mein, etc. Dans toutes ces villes, Freyer se concilia l'estime des artistes et obtint du succès par son jeu sur l'orgue, il vit alors les deux grandes illustrations musicales de l'Allemagne, Félix Mendelsohn à Dùsseldorf, et le docteur Spohr à Cassel. Après un voyage de six mois, Auguste Freyer rentra à Warsovie et fut nommé en 1836 organiste de l'église évangélique après la mort d'Einert, place qu'il occupe encore.

Aussitôt après la nomination d'Auguste Freyer, l'ancien orgue fut restauré par Muller, constructeur d'orgues de Breslau; cet

instrument a maintenant vingt-sept jeux et 'peut être comptéparmi les bonnes orgues de l'époque.

Une société de chant composée d'amateurs et artistes fut fondée par Freyer pour l'exécution des oratorios. On monta la Conversion de saint Paul de Mendelsohn avec beaucoup d'ensemble , ainsi que le Lauda Sion ; en outre , les compositions d'Elsner, de Schneider, de Bernard Klein et d'Auguste Freyer furent souvent exécutées à cette église ; il forma plusieurs bonsélèves pour le chant, l'harmonie et le piano, parmi lesquels il y a des noms connus en Pologne comme à l'étranger.

Freyer a écrit beaucoup pour l'orgue ; quelques-unes de sescompositions sont publiées à Leipzig, entre autres : Fantaisie-variations sur un chant religieux de Bortnianski, chez Hofmeister. Variations de concert sur l'hymne du général Lvoff, chez Bote et Bock à Berlin. Aug. Freyer est auteur d'un livre de chant (Cboralbuch) qui renferme les chants d'église et tout ce qui est nécessaire à un organiste de savoir pour accompagne» l'office divin en plain- chant (Correspondance particulière).

FREYTAG (M. Adam), professeur au gymnase de ïhorn, né dans cette ville, étudia à Leipzig où il obtint le Gi^adum magistri en 1598, fut un excellent musicien et travailla comme poëte au premier Cancionale polonais publié par P. Artomiusr dans lequel plusieurs airs sont de sa composition, surtout dans, l'édition de Thorn de 1601. Dans d'autres éditions du recueil,. Freytag est cité comme auctor symphoniarum (Ephr. Oloffes Polnische-Lieder-Geschiclde). Adam Freytag mourut à Thorn en 1621 après avoir été professeur pendant vingt ans dans cette ville. Il eut dans son fils un excellent architecte , auteur d'un ouvrage sur cet art. Simon Starowolski donna l'épitaphe du fils dans sonouvrage colossal Monumenta Sarmatarum , laquelle est reproduite dans la chronique de Henri Zernecke, pag. 213. Fr. Siarczynski parle aussi des Freytag père et fils (Voyez Tableau dit règne de Sigismond III, roi de Pologne). Dans le Cancionale de Jean Seclucian de 1559, un des plus anciens, nous trouvonsdeux chants polonais avec musique d'Adam Freytag ; ce sont : « Wesoly nam dzién nastal. » ( Un jour heureux vient de naître) ~

«et Przez twoie siviete zmartwychwstanie (par ta sainte Résurrection) (1). Ces deux chants furent chantés à l'église de Sainte- Marie, à Thorn, d'ancienne date; et les femmes de cette ville, qui aimaient à chanter en polonais , montraient beaucoup d'attachement pour leur langue maternelle. Vers la fin du xvie siècle, les troupes polonaises , dont le chant de guerre était l'hymne de Boga-Rodziça de saint Adalbert, le remplacèrent par le Salve Regina, Y Ave, maris Stella, et le Sub tuum prœsidium, en latin {Voyez l'Histoire de la littérature Polonaise par Michel Wiszniewski -fcom. 6, pag. 422).

FRISIUS (Gaspard), recteur du gymnase de Thorn. Il encou- .ragea la publication du Cancionale de Pierre Artomius, auquel il contribua de ses deniers (Voyez Zernecks chronicke). Selon Ephraïm OlofF, Frisius travailla ainsi à rédiger le texte des cantiques polonais dans l'édition de Thorn de 1601. D'après Fr. Siarczynski (Tableau du règne de Sigismond III, roi de Pologne), Frisius aurait composé en même temps la musique avec Adam Freytag pour ledit Cancionale d' Artomius , né à Thorn. Frisius mourut en d625 dans cette dernière ville, ou en 1623 selon Zernecks chronique, pag. 190, après avoir fondé une imprimerie remarquable dans sa ville natale.

FRIOUL (Antoine) ou Fulvio (Voyez ce nom).

FRUZYNSKA (Marie) , cantatrice de l'opéra polonais, débuta -en 1847 et chanta ensuite le rôle à'Orsino dans Lucrèce Borgia. Elle possède la voix de m0 soprano, fort agréable, mais elle s'en sert timidement. Un journal de Warsovie, en parlant de cette cantatrice, ajoute que, si MUe Fruzynska travaille avec discernement, <elle deviendra une cantatrice très-agréable. En 1855, Mlle Fruzynska chanta la Poupée de Nuremberg avec MM. Ziolkowski, Dutkiewicz et Borawski.

FRYBEN (Caroline), cantatrice distinguée, née à Cracovie, •élève de Mireçki, voyagea à l'étranger et se fit entendre avec succès dans un concert à Cracovie en 1856 (Czas, Journal polonais).

FRYZE (Louis de), chanteur amateur des plus distingués à

(1) Voyez pag. 5 du Résumé.

Warsovie, possède une jolie voix de ténor; membre de la Ressource, M. de Fryze se fait entendre souvent dans cet établissement ; il est en outre la providence de tous les concerts d'artistes qui se donnent dans la capitale de Pologne depuis bon nombre d'années. Tous les journaux de Warsovie sont unanimes dans les éloges qu'ils donnent au talent d'élite de M. Fryze et à son obligeance pour les artistes (Correspondance particulière.)

FULVIO (Antoine), chanteur, né en Frioul, vint en Pologne et fut d'abord employé chez quelques grands seigneurs; puis il entra au service de Sigismond III, roi de Pologne, qui récompensait généreusement les artistes étrangers. Fulvio resta longtemps en Pologne et forma de bons élèves parmi les artistes du pays ( Tableau du siècle de Sigismond III) .

GABRIELSKI (J. G.), célèbre flûtiste, était fils d'un Polonais. Né à Berlin en 4791 , devenu musicien de la chambre du roi de Prusse, sa vie appartient aux artistes de sa patrie adoptive. Nous ajouterons seulement ici que, dans ses voyages, Gabrielski donna des concerts à Warsovie, où il fut reçu à merveille. Dans sa jeunesse, Gabrielski apprit le violon de son père, officier d'artillerie. Il travailla ensuite la flûte sous la direction de Schrek, artiste distingué (Biographie universelle et journaux de Pologne).

GADOWSKI (Laurent), médecin près le régiment de chevaulegers polonais de la garde de Napoléon Ier, cultivait passionnément la musique et jouait de plusieurs instruments. Protégé par le général comte Joseph Zaluski , guerrier et écrivain distingué , Gadowski mourut à Paris, en 1855, à l'âge de quatre-vingt-trois ans.

GAETANO ( ) , maître de chapelle du roi de Pologne

Stanislas- Auguste Poniatowski, est auteur d'un opéra polonais : Zolnierz Czarnoxieznik (Soldat sorcier); il fut chargé aussi des répétitions, par ordre du roi, de l'opéra Frascatanka, traduit de l'italien et représenté à Warsovie par les chanteurs polonais, sous la direction de Boguslawski , qui s'était chargé du rôle du

fameux Brochi buffo caricato. Cette représentation eut lieu en 1782 en présence du roi, et réussit complètement, grâce à Gaetano, qui fit étudier la musique avec soin , sous les auspices du chambellan Woyna {Histoire du théâtre national).

GALOT ( ), joueur de luth, au service du roi de

Pologne Wladislas IV, qui l'appelait l'ornement de sa chapelle. Cet habille musicien mourut à Wilna, en 16-47 (Grabowski Ambr., l'Ancienne Cracovie). Il est question de Galot dans la Description de Warsovie , par Adam Jarzemski.

GASZYNSKI (Constantin), poëte distingué, habite la France depuis 1831. Auteur fécond et d'une grande élégance, il publia un charmant volume de poésies, dont une chanson fut mise en musique par l'auteur de ce livre , sous le titre : Narodoiva Nuta et publiée dans un album en 1833. Indépendamment de ses productions littéraires, publiées en France, M. Gaszynski fit représenter à Warsovie un vaudeville intitulé : Waryat z Potrzeby (Insensé 'par nécessité) et deux autres pièces qui furent jouées avec succès.

GAWINSKI ( Jean ) , poëte d'un haut mérite , vivait au xviie siècle. Il excellait dans les idylles et les rondeaux. Ses pièces fugitives sont pleines d'images poétiques et de nobles sentiments. Rien n'est touchant comme la pièce de vers ayant pour titre : Le laboureur et Vallouette , mise en musique par le prince Michel Oginski, publiée à Paris, en 1830, dans le Recueil des Chants nationaux polonais , par l'auteur de ce livre.

Gawinski laissa en manuscrit un traité sur la Rhétorique , dont parle Ambr. Grabowski, sous ce titre : Praxis copiœ rerum ac verborum comparandœ in Schola Rethorices tradita. Scripta a me Joanne Gawinski , a. 1643, in-ï°.

GAWLIKO WSKI ( ) s'est fait connaître par la com-

position de plusieurs airs de danse, publiés en France depuis quelques années avec la théorie.

GAWLOSKI ( ), auteur d'une Mazurek pour piano,

publiée à Warsovie, par Sennewald et Klukowski (Courrier de Warsovie).

GAWRILO ou Hawrilo, musicien de l'Ukraine , faisait partie

delà chapelle du comte Razumowski, en 1753; quoique jeune encore , ce chanteur possédait une excellente voix : il habitait Moscou vers le milieu du siècle dernier (Dictionnaire des musiciens , par Choron et Fayolle).

GDACIUS (Adam), natif de Silésie, fut cantor à Thorn et à Vilna. Il vivait dans le xvne siècle (Ephraïm Oloff).

GEORGE ou Grzecorz, musicien du roi de Pologne Sigismond Ier, fut attaché au service de ce prince, au xvie siècle, avec sept joueurs de trompettes (Voyez le Peuple polonais, par L. Golembiowski, tom. III, pag. 203.) Dans son ouvrage sur l'ancienne Cracovie, Amb. Grabowski parle d'un certain Geor(0ius tibicen Regius ( Surmacz ) à la date de 1 530 , et le cite encore en Tannée 1344, comme tibicen Regius, que le roi Sigismond appellait servit or noster. Sous le règne de Sigismond- Auguste , dernier des Jagellons, il est question d'un Georgius musicus seu clericus Regius.

GEMBICIUS (Jacques), poète religieux, prêtre réformé, né à Radzieiewo, en Cuïavie, en 1 569. Habile théologien et musicien, il fut pendant trente-six ans Pastor Eccl. Dembnicensis. Il publia, 1° Hymny starego i noivego Testamentu. Rythmem polskim, a na melodye Psalmoio iprzelozone , od X. Jakuba Gembiciusa, slugi sloiva Bozego. (Hymnes de l'Ancien et du Nouveau Testament, traduits en vers polonais sur les mélodies des Psaumes, de Math. Rybinski, par l'abbé J. Gembicius, serviteur du Verbe Dieu, in-8°). Un second recueil a pour titre : Psalmy Daividowe z hymnami. Piesni duchoivne, katechizm wienkszy i mnieyszy iv Gdansku drukowal Andrzey Hùnefeldt roku, 1619, in-8°. (Psaumes de David avec Chants religieux et catéchisme grand et petit. Dantzik, chez Andr. Hùnefeldt, 1619). Gembicius mourut à Denbniça en 1633. il aimait tellement les sciences, qu'il passait jours et nuits à lire •et à écrire. (Ephr. Oloff, Polnis. Lied-geschichte).

GERKE (Auguste), violoniste et compositeur, né en Pologne vers 1790, où il jouissait d'une réputation méritée. Cet -artiste avait une nombreuse clientelle dans la Pologne russe; il se fit connaître en Allemagne par des compositions qui ne manquent ni d'originalité ni d'agrément. M. Gerke donnait des

concerts très-brillants à Kiiow, pendant les contrats; ses compositions de piano étaient très-répandues parmi les nombreux pianistes de cette partie de la Pologne. Il a publié, à Leipzig, chez Breitkopf et Haertel :

1° Ouverture pour l'orchestre (en ^). Op. 4.

2° Ouverture avec violon principal. Op. 10.

3° Polonaise à grand orchestre. Liv. 1 et 2. Op. 11.

4" Sicilienne variée.

5° Amusement pour le piano à quatre mains. Op. 21 , chez Peters, à Leipzig.

6° Pièces pour piano seul. Op. 14, 19, 22 et 23.

7° Valses pour le piano et plusieurs autres compositions non moins remarquables. Les œuvres 24 et 25 parurent à Hambourg.

Auguste Gerke avait la place de maître de chapelle chez le comte Hanski; son orchestre était composé de quarante jeunes gens de village , auxquels ce maître avait appris à jouer de divers instruments et qui finirent par exécuter, avec beaucoup d'ensemble, les compositions de Spohr et de Beethoven. (Biographie universelle et Journaux polonais. )

GERMAN ( . . )t chanteur de talent, faisait partie de

l'Opéra polonais en qualité de ténor. Il chanta au concert d'Ole Bull, à Warsovie, une duo avec Stolpe, qui possède un belle voix de baryton. German mourut vers 1850. Il était élève de l'ancien Conservatoire de musique de Warsovie , et travailla depuis le chant sous la direction de Charles Kurpinski, à la réorganisation de l'école en 1834. (Kronika, journal de Warsovie, 1857.)

GESNERUS (Gasparus), orateur et poëte, né à Lobau , en Prusse, remplit les fonctions de prédicateur allemand et polonais à Neustadt, où il mourut en 1606. Écrivain fécond et plein de zèle, Gesnerus traduisit beaucoup de chants de l'Écriture sainte en vers polonais. Dans plusieurs de ses ouvrages , il est ainsi désigné : Gasparus Gesnerus, Lubaviensis Prutenus, Concionator Toruniensis. (Zèrnecks Thornische Chronicke.) Il travailla pour le livre des Cantiques de Pétri Artomii, édition de Thorn. Dans un autre recueil, il publia quatre chants sous le titre : Piosneczki X. Kaspra Gesncra. Outre un grand nombre d'écrits religieux, il

210 DICTIONNAIRE I}10GHAl'IliyUE

traduisit en polonais les Psaumes suivants : Salvwn me fac, Domine (Ps. xn); Deusnoster refugium et virtits (Ps. xlvi); Nui quia Dominus (Ps. cxxiv); Dixit insipiens in corde suo (Ps. xiv) , et beaucoup d'autres, imprimés dans le Cancional de P. Artomius , de 1596. Vid. Ephraim OlofFs (Polnische Lieder-Geschichte).

GIECZYNSKI (Flor. Cyrille), curé de Niegow , avait la réputation d'un bon musicien. A une mission qui eut lieu à Dombrowka, près de Praga, en 1837, ce digne ecclésiastique dirigea la messe en ut de Diabelli, qui y fut exécutée. (L. Golembiowski, dans le Peuple polonais et Courrier de Warsovie.)

GIOIA, cantatrice italienne de talent, débuta au grand théâtre de Warsovie en 1844, dans le rôle de Rosine du Barbier de Séville, et lit une surprise au public de la capitale en chantant en polonais pendant la leçon du chant. Elle fit entendre à cette occasion une très-jolie mazurek « Tys niewdzieczny, tys niestaly, » et le public récompensa Mlle Gioia par des bravos répétés. (Courrier de Warsovie.)

GIRARD (Chevalier Philippe de), célèbre mécanicien français, inventeur de plusieurs instruments de musique, doit avoir sa place dans ce livre, comme ayant habité la Pologne , où il fît connaître son piano à double octave et un nouvel instrument nommé trémolophone.

La vie de Philippe de Girard et de ses inventions utiles et bienfaisantes a été décrite par J. J. Ampère, de l'Académie française [Voyez le Journal des Débats, du 15 octobre 1845). On se bornera ici à entretenir le lecteur des découvertes précieuses de Girard dans l'art de prolonger le son du piano, des améliorations dans la construction des orgues et des instruments à percussion.

Né en 1775, à Lourmarin, sur les bords de la Durance, Philippe de Girard descendait d'une famille noble et considérée qui avait marqué dans le pays.

Il montra dès son jeune âge l'aptitude pour la peinture , la poésie, la musique et la mécanique ; mais il dut quitter la France à l'époque de la révolution , et nous le voyons bientôt occupé à utiliser ses talents à l'étranger. Rentré en France et obligé de s'expatrier encore, il se livra entièrement à l'industrie, et

enrichit la science d'utiles découvertes. Sa filature du lin par machines attira l'attention du public sur lui; mais cette admirable invention n'a pu conjurer les événements. La France n'était plus habitable pour l'ingénieur inventeur : il partit pour Vienne, fit prospérer l'industrie en Allemagne, et obtint la place d'ingénieur en chef des mines dans le royaume de Pologne, en 1826.

Au milieu de ses grands travaux , il s'occupa de perfectionnement des orgues et de prolongement du son dans le piano. Déjà, en 1803, il prit un brevet pour des moyens de construire des orgues , dont on peut renfler ou diminuer les sons à volonté sans en changer la nature ou le ton.

Il eut le premier l'idée de donner au piano la faculté de prolonger les sons par la seule pression d'une touche. 11 obtint cet effet au moyen de tremendo, qui consiste à mettre la corde en vibration par un simple mécanisme.

Nous devons à l'extrême obligeance de MU1C la comtesse de Vernède de Corneillan la communication des documents relatifs à l'invention du trémolopho-ne , instrument d'une grande puissance , « dont les sons se distinguent de ceux qu'on obtient par » le frottement des doigts sur la touche, non-seulement par la » manière dont ils sont produits, mais par leur nature même, et » l'on peut les considérer comme une nouvelle espèce de sons » inconnus jusqu'à présent.

» Au moyen de ces nouveaux sons que l'artiste peut produire, » le piano acquiert au plus haut degré cette expression, cette » mélodie qui lui manquaient absolument... Le principe essentiel » de l'invention de M. Girard consiste à produire les vibrations des » cordes par les chocs rapides des marteaux semblables à ceux » des pianos actuels, ou de petits appareils équivalents, mis en » mouvement par le moyen d'un axe armé de cames ou dents, ou » creusé de cannelures d'une forme convenable, et qui se meut » d'un mouvement de rotation continu, le tout étant tellement » disposé, que les cames ou cannelures n'agissent sur chaque » marteau que lorsqu'on presse la touche qui lui répond.

» On peut à volonté construire des pianos à un seul clavier ne » produisant que la nouvelle espèce de sons, ou à deux claviers,

212 blCTlONNAlKK BIOGRAPHIQUE

» dont l'un produit les sons frappés comme dans les pianos » actuels, et l'autre produit les sons filés. »

On voit, par cette description, que l'invention de M. Girard consiste dans son nouveau moyen de produire les sons par les vibrations rapides des cordes , frappées par les marteaux mis en mouvement par un cylindre denté. C'est d'après ces principes que le célèbre mécanicien fit construire à Warsovie son nouveau piano qu'il nomma trémolopkone , et qui produisit une vive sensation dans cette capitale. Il s'adressa à cet effet à un habile facteur de pianos, M. Zdrodowski, qu'il chargea de construire la caisse pour contenir la mécanique et les deux claviers. M. Zdrodowski, connu favorablement du public polonais comme ayant apporté des perfectionnements aux pianos, s'acquitta avec talent de cette besogne ; il exécuta fidèlement la pensée de l'auteur, d'après ses dessins et sans augmenter le corps du piano, et prouva que M. de Girard ne s'est pas trompé dans son choix en lui confiant les plans de son ingénieuse invention , fruit de vingt ans de travaux et de méditations. M. de Girard est donc le seul inventeur du piano à son prolongé.

Quelques journaux ayant exagéré la part prise par M. Zdrodowski à la construction du trémolopkone , la Gazette quotidienne de Warsovie, du 23 juillet 1841 , fit paraître la rectification suivante dans ses colonnes :

« La rédaction de la Gazette quotidienne croit de son devoir de » revenir encore sur l'article publié dans son numéro d'hier au » sujet du piano de l'invention de M. de Girard, ingénieur en b chef des mines, pour rectifier quelques assertions qui s'y trou- » vent placées.

» La rédaction déclare d'abord que, d'après les renseignements » qui lui sont parvenus, l'honneur et la gloire de l'invention » appartiennent sans partage à M. de Girard, qui y est par- » venu après vingt ans de méditations et de travaux. Quant à » M. Zdrodowski , il a seulement exécuté et assemblé les pièces » d'après les dessins de M. de Girard. Nous devons ajouter que » la pièce la plus essentielle, celle qui est l'âme de l'instrument, » n'a pas été fabriquée chez M. Zdrodowski, mais chez M. Norblin.

r>Es ausiciEss polonais.

» D'après cette rectification, la palme de la victoire que lau- » teur de l'article promet à >DI. de Girard et Zdrodowski, si leurs m efforts parvenaient à obtenir une vibration continue des cordes. » au beu de ce qu'il appelle un tremolando , cette palme, disons- » nous, appartiendrait uniquement à M. de Girard, s'il veut se *> donner la peine de chercher la solution de ce problème.

» Pour prouver que ce n'est pas à M. Zdrodowski qu'on doit » attribuer le mérite d'avoir su renfermer deux mécanismes et » deux claviers dans un si petit espace , comme l'auteur de l'ar- »> ticle semble le faire accroire . nous remarquerons que cette » réunion est exécutée d'après les dessins compris dans la patente » de M. de Girard, bien avant qu'il ait eu l'idée d'en commander i un chez M. Zdrodowski.

» En faisant ces observations, nous sommes loin de vouloir » déprécier le mérite de M. Zdrodowski comme excellent fabri- » cant de pianos , mérite dont nous trouvons une preuve dans la » préférence que M. de Girard lui a accordée pour devenir le » premier exécuteur d'une invention qui semble appelée à faire » une révolution dans le monde musical. ■

Le trémolophone, ayant figuré à l'exposition des produits d'industrie à Warsovie , en 1841 , fut entendu dans la même année par le maréchal Paskiewicz au palais de Lazienki. dans l'immense salle dite des Chevaliers. Joué par M. François Wilczek, excellent professeur et compositeur de Warsovie. le trémolophone remplit la salle de son harmonie : on croyait entendre parfois les voix d'hommes, de femmes et d'enfants, ainsi que les sons des trompettes, Dûtes, violoncelles, etc.: en un mot. l'instrument remplaçait l'orchestre .

Quelque temps après, le trémolophone fut encore entendu par l'empereur Nicolas , à son passage à Warsovie. M. Wilczek exécuta dans cette séance la cavatine de Robert-le-Diable. M. de Girard reçut une bague en diamants de Sa Majesté, en témoignage de sa haute satisfaction, ainsi que M. Wilczek. dont le talent fut apprécié dans cette circonstance.

En 1844, le trémolophone, admis à l'exposition de Paris, causa une vive impression sous les doigts de Franz Liszt; ce fut pour

21 i DICTIONNAIRE R10GRAPH1QIF.

Philippe de Girard l'occasion d'un véritable triomphe. Ce grand mécanicien mourut en 1845, à l'âge de soixante-dix ans, sans avoir pu obtenir justice.

11 prit des brevets pour son invention en France, en Autriche, en Pologne et en Russie. 11 construisit pour le palais de la Banque, à Warsovie, un chronomètre, et son nom et ses armoiries furent donnés à une ville près de Warsovie, nommée Girardoiv. Outre ses deux instruments, Philippe de Girard inventa beaucoup de machines en Pologne.

GIUSTI (Anna-Maria), cantatrice, née à Rome, avait été placée auprès de la reine de Pologne, en qualité de cantatrice de chambre en 1724, à Dresde et à Warsovie. {Ciampi, Bibl. critica.)

GLADKOWSKA (Constance), pupille du Conservatoire de Warsovie, née dans le palatinat de Mazovie, débuta sur la scène nationale en 1830, dans le rôle à'Angèle , de l'opéra de Paër. Ensuite elle chanta dans la Pie voleuse et dans Fra-Diavolo, avec succès. En 1832, elle se maria à un négociant de Warsovie, Joseph Grabowski. J'ignore si elle avait quitté le théâtre (Correspondance particulière) .

GLADYSZ ( ), chanteur polonais de l'époque actuelle,

possède une belle basse-taille, chanta au concert de Mlle Hedwige Brzowska, en 1842, et faisait la basse dans la Prière de Linda di Chamounix , à cinq voix, avec MM. Matuszynski, Teichman, Markowski etTroszel (Courrier de Warsovie).

GLEINIG (Jean) , simple bourgeois de Thorn , dont un des ancêtres fut prédicateur en Pologne, selon Andr. Regenvolscius , in Syst. hist. Eccl. Slav., page 404), avait de grandes dispositions pour la poésie. 11 a laissé soixante-dix chants en manuscrit, traduits de l'allemand en polonais. Oloffs, Polnische Lieder-Geschichte. Il serait à désirer que les simples cantiques de nos ouvriers pussent trouver place dans quelque recueil pour être chantés par le Deuple. Il est reconnu que les paysans polonais possèdent, à un certain degré , le talent poétique ; il existe des pièces très-remarquables parmi les chants nationaux et populaires qui ont vu le jour dans les chaumières; pourquoi des simples prières, faites par les paysans à la gloire de Dieu, ne seraient-elles pas jugées

dignes d'être publiées pour être chantées dans les réunions de

villages?

Déjà le digne abbé Mioduszewski a publié un recueil important, composé des Pastoralki i Kolendy z melodyami. Cracovie, 184-3. (Voyez son article.)

GLICZNER (Erazm) , poëte religieux de la confession d' Augsbourg, composa plusieurs chants pour les recueils de cantiques, si nombreux au xvie siècle. (Histoire de la littérature polonaise , par Michel Wiszniewski , tome vi , page 519.) Ce savant cite plusieurs autres poètes religieux des différentes confessions contemporaines de Gliczner, comme : Jean Frentzel, Stanislas SwençlawsUi, Albert Orlowski , Christophe Busko , Martin Murinius, et beaucoup d'autres plus ou moins connus. D'après Daniel Janoçki, « Rare bmher von Polen, » les ouvrages de Gliczner (Glicnerus en latin), étaient défendus en Pologne.

GLINKA (Michel) , compositeur dramatique , maître de chapelle impériale et directeur des chœurs à Saint-Pétersbourg, est né près de Smolensk en 1804. Il descendait d'une famille d'origine polonaise. Son opéra intitulé : La vie pour le Czar , obtint beaucoup de succès en Russie. Indépendamment de ses compositions dramatiques et instrumentales , Michel Glinka écrivit beaucoup pour l'église; son dernier travail fut une Messe, interrompu par sa mort, arrivée à Berlin le 15 février 1857. Ce compositeur, trèsestimé par les connaisseurs, séjourna quelque temps à Warsovie (Journaux polonais et russes).

GLINSKA (Joséphine), née Aslanowicz , fille d'un général de ce nom, reçut une brillante éducation musicale à Moscou, sous la direction de sa mère. Douée d'une belle voix de contralto, Mlle Joséphine Aslanowicz travailla en même temps le piano; à l'âge de quatorze ans; elle excellait déjà sur cet instrument. Comblée parla nature de la plus grande beauté et d'une heureuse organisation musicale, elle fut très-recherchée par la société aristocratique de Moscou et chanta dans plusieurs concerts pour les bonnes œuvres , excitant partout l'admiration générale par ses talents comme pianiste et comme cantatrice.

Désirant perfectionner encore ses heureux dons, le général

21(i DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

Aslanowicz conduisit sa fille à Berlin et lui fit prendre quelques conseils du célèbre Spontini. De retour en Lithuanie, Mlle Aslanowicz , dont la voix pure et expressive causait une vive impression sur ses compatriotes, donna un grand concert à Witebsk, pendant les élections de la noblesse en 1851 , pour subvenir aux frais delà restauration de l'église catholique de Witebsk, sous l'invocation de Saint- Antoine. Le concert produisit la somme énorme de mille ducats , environ 12,000 francs , qui fut remise entre les mains de l'évêque métropolitain Holowinski , et a valu à Mlle Aslanowicz la bénédiction épiscopale du digne prélat.

Bientôt après, cette jeune amateur-artiste épousa M. Glinski et vint s'établir à Saint-Pétersbourg, où elle chantait de temps en temps pendant l'office divin à l'église de Malte. Mais la rigueur du climat l'obligea de chercher un abri plus doux au fond d'une campagne. Elle refusa plusieurs fois les propositions des directeurs des théâtres de la capitale pour paraître en public, préférant le calme d'une modeste retraite aux agitations de la vie d'artiste ( Correspondance particulière) .

GNINSKI (Jean-Trach), évêque de Posen, prononça un discours latin à l'arrivée, à Posen, de Sigismond III et de la reine Conslance. A cette occasion, un Te Deum solennel fut chanté par le clergé et les assistants, au moment où le roi et la reine faisaient leur entrée dans la cathédrale, le 20 juillet 1623. (Actes capitulaires de la cathédrale de Posen, cités par J. Lukaszewicz, dans le Tableau de cette ville. Obraz. hist. Statys. Miasta Paznania, 1838, chez G. A. Pompée.)

GL0G0W (Jean), ou Glogowiensis, philosophe et théologien , chanoine de Saint-Florian à Cracovie , membre de l'Académie de cette ville, vivait au xve siècle, mort en 1507. Il est auteur de plus de vingt-cinq ouvrages en latin et doit avoir sa place dans ce livre , comme traducteur du Psautier dans la langue illyrique : Psalterium in lingua Illyrica. Un de ses ouvrages porte le titre suivant.: Interpretatio Donati de Arte poetica (Voyez Starovolsc. in Elogiis viror. illustr.) et Ephraim Oloffs (Polnische Liedergesthichte).

GL0SK0WSKI ( ), auteur de quelques pièces de

np.s musiciens polonais. 217

danse., publiées à Warsovie en 4835, chez l'éditeur Klukowski.

GOCZALKOWSKA (Jeanne-Elisabeth, baronne de), amateur très-distinguée de musique, possédait parfaitement le latin, le français, le polonais et l'allemand, débuta comme auteur au commencement du siècle dernier et vivait, dans sa terre, dans le cercle d'Opolno en Silésie. (G. J, A. Hoffman, die Tonkunstler Schlesiens.)

GODEBSKI (Xavier), poëte, écrivain dramatique fécond, auteur d'un grand nombre de vaudevilles, opéras et comédies , représentés sur le théâtre de Warsovie, de 1819 à 1828.

Xavier Godebski, né en 1801, commença d'abord à se faire connaître par des traductions. On lui doit : Y Emma de Roxbourg, musique de Meyerbeer, traduit de l'italien. Le Turc en Italie, idem, musique de Rossini. Il écrivit un opéra original en français, intitulé : Télémaque , dont l'illustre Boïeldieu composa la musique pour les relevailles de l'Impératrice de Russie , à Saint-Pétersbourg. Cet opéra n'a pu être représenté à Warsovie, et Boïeldieu refondit la musique dans deux de ses ouvrages : dans Jean de Paris et dans le Chaperon rouge. Ainsi l'air de Calypso devint celui de la Reine de Navarre , le chœur de la Trompette servit de base au beau final du Chuperon rouge. Le public se rappellait les plus jolis motifs du Télémaque , dont la mise en scène trop coûteuse ne permit pas de le monter à Warsovie.

Les autres opéras de Godebski sont : Dawne czasy (Anciens Temps), un acte , avec musique de Damse ; Klatka ( la Gage ), opérette , musique du même ; Piast , grande scène lyrique avec chœurs et ballets, écrite pour le théâtre d'été du château royal de Lazienki, en collaboration avec L. A. Dmuszewski; Nowy rok (le Nouvel An), scène lyrique en un acte, en collaboration avec Dominique Lisieçki.

Voici maintenant la liste de ses vaudevilles :

Karnaval w Lomzy (le Carnaval à Lomza).

Milostki hulanskie (le Mariage à la hussarde).

Trzy upiory ( Trois Revenants ).

Maskarada domowa (Mascarade à la maison).

2IS DICTIONNAIRF. RIOfSR APHTQUE

Pan notarymz (Monsieur le notaire).

Dziedziczka ( Héritière ).

Sieciech zonaty (Philibert marié).

Wilk na pokticie ( le Loup en pénitence).

Milosc i apetyt (l'Amour et FAppétit).

Wdoiva Malabaru (La Veuve du Malabar).

Dziewczyna kozak (le Petit Dragon. ).

Siostrunia (la Sœur), non représentée.

Neuf de ces vaudevilles sont avec musique de Charles Kurpinski. La Veuve du Malabar fut jouée aux Variétés.

Parmi les vaudevilles les plus populaires il faut citer : Les Trais Revenants, les Amours des lanciers, le Loup en pénitence et Philibert marié.

Xavier Godebski s'est essayé aussi dans la tragédie. Il est auteur de Manfred , tragédie en cinq actes et en vers, non représentée.

Ses comédies en trois actes et en vers sont : L'Amour et la Vanité, le Testament, représenté à Warsovie avant 1830; d'autres écrites depuis et traduites du français :

L,a Popularité , de Casimir Delavigne, en cinq actes.

L'Honneur et l'Argent, de Ponsard , idem.

Les Charlatans ( Bywa kuglarz nad kuglarza ), en trois actes.

Kto pod kim dolki kopie (Proverbe dramatique), en un acte, non représentée.

Ay gdyby zony wiedzialy (Si les épouses savaient). Idem.

Sen na jawie (Rêve en réalité). Idem.

Zapozno (Trop tard). Idem.

Przyiaciel sivatem (Ami marieur). Idem.

Nieporozumienie (Malentendu). Idem.

Derivisz (Krotofila). Idem.

Kunszt Rzemioslo (Art-métier). Idem.

Xavier Godebski , tils du colonel Cyprien Godebski , mort glorieusement à la bataille de Raszyn, fit ses études à l'institut noble de Konarski à Zoliborz et ensuite à l'Université de Warsovie. Doué d'un talent poétique remarquable , il tient une place distinguée parmi les écrivains modernes.

P.F.S MUSICIENS POLONAIS. i\\)

GODEBSKI (Joseph-Kalasanty), frère cadet du précédent , officier dans l'armée polonaise avant i830, prit du service en Belgique et s'est retiré de la carrière militaire depuis quelques années. M. Godebski montra d'heureuses dispositions pour la poésie et la musique dès son enfance. Il est auteur de plusieurs Marches pour la musique militaire , fort bien écrites et qui obtinrent du succès. Elles ont été publiées à Warsovie et à Bruxelles. On doit aussi à Godebski un grand nombre de morceaux pour le chant. Il est en outre Fauteur d'un ouvrage élémentaire pour la géométrie pratique.

GOLEMBIOWSKI (Joseph), père du savant littérateur de ce nom, maître de chapelle du prince Druçki-Lubeçki, maréchal du district de Pinsk en Lithuanie , fut un excellent musicien ; il forma, en peu de temps, un orchestre complet de jeunes garçons du village , auxquels il apprit à jouer de tous les instruments ( Voyez le Peuple polonais , par L. Golembiowski , tom. III , pag. 255).

GOLEMBIOWSKI (Luc), savant littérateur, fils du précédent, fut d'abord bibliothécaire à Poryçk , sous le célèbre Czaçki ; plus tarda Pulawy, résidence du prince Adam Czartoryski , dont la bibliothèque était une des plus riches en livres curieux pour l'histoire de la littérature et des arts en Pologne. La vie de L. Golembiowski appartient aux littérateurs, mais il doit avoir sa place dans ce livre comme excellent musicien, ayant beaucoup écrit sur cet art. Fils d'un bon musicien, Golembiowski connaissait parfaitement l'instrumentation, il jouait de plusieurs instruments lui-même et avait fait des recherches sur l'histoire de la musique en Pologne. Son ouvrage sur le Peuple polonais peut être consulté avec fruit sous tous les rapports. L'auteur nous donne dans le troisième volume un aperçu complet d'histoire générale de la musique , un petit Dictionnaire de noms d'anciens instruments polonais , les noms des principaux compositeurs anciens et modernes, un coup d'œil sur la musique religieuse, la musique dramatique, la musique populaire, la musique militaire...; partout il parle avec clarté, méthode et connaissance profonde de son objet; le charme du style ajoute encore à l'intérêt du sujet.

320 DICTIONNAIRE MOP.R APIIIQITF.

Ce digne citoyen avait réuni une riche collection de chants nationaux répandus dans les villages, qu'on ne saurait trop respecter comme un reste précieux de l'histoire d'un grand peuple. L. Golembiowski fut, dans sa jeunesse, secrétaire de Thadée Czaçki. Lorsque la bibliothèque de Poryçk fut réunie à celle de Pulawy , Golembiowski en resta l'administrateur et bibliothécaire. En 1818, le gouvernement le nomma du comité des livres élémentaires; il faisait partie de la Société royale des Amis des Sciences comme secrétaire , publia un grand nombre d'ouvrages , entre autres : Une description très-intéressante de Warsovie, dont la bibliothèque possédait, en 1823, environ 120,000 volumes malgré ses pertes en ouvrages rares : elle avait l'Almanach de Gracovie de 1490. La Vie de Notre-Seigneur Jésus- Christ, écrite en 1522. L'Histoire de la Confrérie en Pologne, du xve siècle et les Chants Polonais, avec musique des xive et xve siècles. La bibliothèque de Pulawy possédait aussi un livre de Cantiques fort ancien, d'après le témoignage du savantLelevel et de L. Golembiowski; par fatalité, il fut égaré ou perdu pendant la guerre de 1831.

L. Golembiowski mourut en 1849, après avoir rendu d'immenses services à la littérature et à l'histoire des arts en Pologne.

« Nec sibi sed patriœ vixit. »

GOLEMBIOWSKI (E.), auteur de plusieurs œuvres pour le piano, entre autres d'un Impromptu en forme de valse, œuvre 4, publié à Warsovie en 1 857 .

GOLOMBEK (Jacques), compositeur de musique religieuse à Cracovie, vivait sous le règne de Stanislas- Auguste Poniatowski. L. Golembiowski, qui cite ce musicien dans son ouvrage sur le Peuple polonais , n'en donne pas d'autres détails ; il ajoute seulement qu'à la même époque le meilleur organiste de Cracovie fut un Dominicain. Selon Amb. Grabowski, Starego Miasta Krakovja, Zabytki, Jacques Golombek était Bohême de naissance. L'abbé Venceslas Sierakowski le fit venir en Pologne pour être professeur de chant à son école, à Gracovie, vers la fin du siècle dernier. Nous lisons enfin dans la Gazette quotidienne de Warsovie, n° 192,

l»KS MUSICIENS POLONAIS. 221

une intéressante lettre de Joseph Sikorski, datée de Cracovie, dans laquelle il est question de Golombek ou Golumbek , que ce savant correspondant croit être natif de Silésie. Les compositions religieuses de Golombek , qui ne datent que de la fin du siècle dernier, sont classées à Cracovie parmi les anciennes. 11 est vrai que nos jeunes générations connaissent peu les œuvres de Gomolka, de Szamotulski, de l'abbé Gorczyçki.

GOMMERT (Jean), professeur de musique à Warsovie, mort le 14 septembre 1844, commença sa carrière à Rogalin, où il dirigeait l'imprimerie du comte Raczynski. 11 forma un excellent élève dans la personne de Philippe Weinert , artiste dramatique , chanteur et compositeur de mérite. Pendant son long professorat à Warsovie, environ trente-cinq ans, Jean Gommert se concilia l'estime et la considération générales ( Cimetière de Powonzki, par K. W. Woiciçki).

GOMOLKA (Nicolas). Le nom de ce compositeur polonais est resté inconnu aux auteurs étrangers qui ont écrit sur la musique. Cependant le mérite de son Psautier, imprimé à Cracovie en 1580, est tel, qu'il aurait suffi pour immortaliser un compositeur allemand ou italien. C'est ici le cas de faire remarquer combien les ouvrages de Forkel et de Gerber sont pauvres en littérature et compositions des pays Slaves. Sans parler de Brossard (1 ) , qui était trop loin des bibliothèques de Pologne, ces deux savants, qui habitaient l'Allemagne, auraient pu avoir des correspondants à Cracovie et à Warsovie , dont les archives conservent encore plusieurs ouvrages du xvie siècle; il leur était facile de faire connaître mieux l'ancienne bibliographie musicale polonaise, étant si près des sources; mais, soit préjugé national, soit insuffisance de moyens, on trouve à peine un ou deux noms d'auteurs polonais dans Y Histoire générale et dans le Dictionnaire de E. L. Gerber (2). Le seul écrivain étranger qui ait parlé de la Pologne est le savant M. Fétis, dont les travaux feront époque et répandent déjà une vive lumière sur les littératures musicales.

(t) L'abbé de Brossard, qui donne les noms de neuf cents écrivains sur la musique, ne cite que deux polonais [Voyez l'article de Felsztynski). (2) Dictionnaire des Musiciens. Leipzig. 2e édition, 1812-1811;

222 DICTIONNAIRE BIOGRAPHIUUE

Nicolas Gomolka, contemporain de Palestrina, de Vittoria , de Nanini , est du petit nombre de compositeurs polonais dont les ouvrages sont arrivés jusqu'à nos jours. Gomolka vivait sous le règne d'Etienne Batory, il étudia la composition en Italie. Plusieurs historiens placent sa naissance vers Tan 1564; mais il paraît qu'il est né plus tôt, car son grand ouvrage-fut publié en 1580, il n'est pas probable qu'il l'ait écrit à seize ans; son titre est : Melodyc na Psalterz ofiaroivane Iegomosci Xiendzu Piotrowi Myszkowskiemu Biskupoivi Krakowskiemu panu mnie milosciivemu , w Krakowieu Lazarzowej, Roku panskiego , 1580. (Mélodies pour le Psautier polonais, composées par Nicolas Gomolka, et dédiées à son Éminence Monseigneur Pierre Myszkowski, évêque de Cracovie, de l'imprimerie de Mme Lazare, l'an du Seigneur 1580.)

Il existe un exemplaire de ce Psautier à la bibliothèque de l'Université de Cracovie, j'en possède le fac-similé des deux premières pages, contenant : le titre principal de l'ouvrage, avec les armes de l'évêque et une inscription latine, au-dessous de laquelle on lit ces mots : Ingenio et Arte ; la dédicace en vers polonais par l'auteur de la musique, et, sur le revers de la deuxième page, une épigramme en vers latins, en l'honneur de Gomolka, par André Tricesius, célèbre poète polonais du xvie siècle ( Voyez ce nom).

Les amis de l'art musical doivent de la reconnaissance à M. Joseph Cichoçki, amateur distingué de Warsovie, qui eut l'heureuse idée de publier quelques-uns des Psaumes de Gomolka, traduits en notation moderne par Jean Zandman , professeur de chant, sous ce titre : « Chants d'église à plusieurs voix des » anciens compositeurs polonais, première livraison, contenant » dixPsaumes de Nicolas Gomolka; à Warsovie, chez Sennewaldt, » à Leipsig, chez Hoffmeister, 1838. » Ces dix Psaumes donnent une haute idée du savoir et de l'importance du travail du compositeur polonais , qui écrivit ces mélodies sur une excellente traduction du Psautier due au célèbre Jean Kochanowski , appelé Prince des poètes polonais. L'ouvrage entier est composé de 1 50 Psaumes , à quatre voix , écrits dans les clefs d'ut , sans division de mesure ; la même mélodie se répète à chaque strophe ,

DKS MUSICIENS l'OLUNAlS.

terminée par une cadence plagale ou suspendue, connue le Psaume n° 2 ; l'harmonie en est remarquable par l'élégance et la sonorité ; une habile disposition des parties prouve que Gomolka possédait parfaitement l'art difficile d'écrire pour les voix. Rien n'est beau comme le début de son premier Psaume : « Cum invocarem, exaudivit me Deus. »

PSALM k. CUM INVOCAREM, EXAUDIVIT ME DEUS.

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Wzy-wam cie, Bo- ze-swiad- ku ,

t. — r O , f*T r— P- P — t-^-T— ^Vrk-^

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