MONUMENTUM

EREXIT. INSTRUXIT. EXORNAVIT.

WLADISLAUS IV.

SACRI. CORP0R1S. ILLATIONE. HONORAVIT. PERFECIT. DEDICAVITQUE.

A0 DNI 1636 DIE iA AUGUSTI.

(Voyez l'Histoire de la Littérature polonaise par Wiszniewski , et la description de Wilna par Kraszewski.)

Un chanoine de Liège et chantre de l'église collégiale de Saint- Jean-1'Évangéliste, Gilles Hennins, composa une hymne en l'honneur de saint Kasimir vers le milieu du dix -septième siècle, intitulée : Hymnus S. Casimiri principis , filii régis Poloniœ , etc., k et 8 voc., Cologne-sur-le-Rhin , 1620, in-4o. Cette composition est citée dans la Biographie universelle de M. Fétis. Une chapelle est dédiée à saint Kasimir chez les Visitandines à Warsovie où, tous les ans, il y a Odpust (pardon) le jour de sa fête. En 1844, on exécuta à l'église des Bernardins, le jour de la fête de saint Stanislas (8 mai), l'hymne de saint Kasimir, en l'honneur de ce saint, avec musique de Diomèdes Gaton, composée en 1607. Cette intéressante cérémonie doit se renouveler tous les ans le 8 mai. Il existe à l'église de Saint-Germain-des-Prés une chapelle sous l'invocation de saint Kasimir. Cette chapelle a été bâtie par Kasimir, roi de Pologne, dernier prince de la famille de Wasa, qui abdiqua la couronne, et mourut à Nevers abbé de Saint-Germain-des-Prés, en 1668. Une nouvelle chapelle, sous l'invocation de saint Kasimir, a été ouverte chez les Sœurs de la Miséricorde, à Paris, rue du Petit-Gentilly.

KAZYNSKI (Mathias), chanteur et artiste dramatique, direc-

leur de la troupe de Wilna , et propriétaire du théâtre de cette ville, commença sa carrière avec Albert Boguslawski sous le règne de Stanislas- Auguste Poniatowski, alors que le goût des spectacles commençait à se répandre en Pologne. Kazynski possédait une belle voix de basse -taille, et chantait avec talent le rôle de YAxur dans l'opéra de Salieri. Mais, à cette époque, les capitales du royaume n'offrant pas assez de ressources, les entrepreneurs étaient obligés de faire voyager leurs troupes en province pour se tirer d'affaire (1). Dans une de ces excursions, Kazynski, après avoir visité les villes de Polotzk, de Witepsk et Mohilew, vint à Léopol vers la fin du siècle dernier. Pendant les représentations qu'il y donna, on vit débuter un jeune polonais dans quelques traductions de l'allemand. Ce poète n'était rien moins que J.-N. Kaminski, devenu depuis une des illustrations littéraires et dramatiques. Quant à Kazynski, il était encore directeur en 1811 , selon le Courrier de Lithuanie de cette année ; mais il quitta bientôt la scène et fit partie de la Société de bienfaisance de Wilna , ne chantant qu'en amateur et prêtant sa salle de spectacle pour les concerts de charité. Nous trouvons dans le Courrier de Lithuanie de cette époque des détails sur une représentation fort belle qui eut lieu à Wilna en 1811 au profit des pauvres, dans laquelle Mme Frank, cantatrice très-distinguée, amateur, chanta le rôle à'Angiolina, musique de Salieri.

En 1812, Mathias Kazynski fut comblé dans tous ses désirs par la naissance de son fils Victor, digne héritier de ses talents et de son caractère privé, qui, en augmentant la réputation de sa famille, devait un jour faire honneur aux artistes polonais. Mathias Kazynski ne négligea rien pour élever son fils dans les bons principes, et n'eut point de peine à lui donner une éducation brillante; résidant alors dans la ville de Wilna, célèbre par son université, appelée à juste titre la pépinière des artistes, jardin enchanté , séjour favori des poètes, entouré des plus jolis sites du monde , arrosés par la Wilia , dont les bords fleuris ne pouvaient qu'agir efficacement sur l'imagination du jeune Victor. En effet,

(1) Kazynski donna môme des représentations à Moscou en 1797, et en 1806 il visita Pétersbourg avec sa troupe de Minsk.

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la Lithuanie donna le jour à un grand nombre de musiciens et de poètes, sans compter une foule de savants, de littérateurs, d'illustres prélats, guerriers et grands citoyens; elle eut, depuis la reine Anna Aldona Gedymin, plusieurs princes Radziwill, deux princes Oginski, le comte R. Tyzenhaus, le comte T. Tyszkiewicz, la princesse Marie Czetwertynska , le prince Àug. Sulkowski, les deux comtes Plater, le Jésuite Lauxmin, l'abbé Kopec, Bartochowicz, Bialy, Reutt, Karczmitt, Renner, Holland, Barbe Meyer , Jasinska , Petronnelle Drozdowska , Lopatta , Tarnowski , Moniuszko , G. Kraszewski , les deux Kazynski et beaucoup d'autres. Un des plus grands poètes de notre siècle , Adam Mickiewicz, est né à Nowogrodek en Litbuanie.

KAZYNSKI (Victor), compositeur célèbre pour orchestre et le chant, littérateur distingué. Fils de Mathieu, il rehaussa encore l'éclat du nom par ses propres qualités.

Né à Wilna le 18 décembre 1812, il suivit les cours de l'Université de cette ville et reçut le grade de bachelier es lettres, tout en travaillant la musique, pour laquelle il avait du goût et l'enthousiasme d'une heureuse organisation. On se rappelle encore qu'il conduisait souvent la musique composée de ses condisciples à l'Université, en habit académique. Après avoir terminé ses études, il se livra complètement à l'art musical. La Pologne possédait alors, dans la personne de Joseph Elsner, un des meilleurs professeurs de composition. Le jeune Victor s'adressa à ce grand artiste, qui le prit en amitié et le fit travailler deux ans sous sa direction (1837-1839). Nommé chef d'orchestre près le théâtre et organiste près de l'église Saint-Jean, il écrivit la musique pour un drame intitulé Fenella, qui fut représenté à Wilna, en 1840, avec beaucoup de succès. Ce premier essai encouragea le jeune compositeur. Il fit jouer le Juif- Errant, dont le sujet lui offrait plus de situations dramatiques. Représentée à Wilna en 1842, celte pièce produisit une vive impression sur les connaisseurs, et les journaux de Wilna et de Warsovie en rendirent un compte favorable. Mais le séjour de Wilna ne pouvait plus convenir à Victor Kazynski; il lui fallait un théâtre plus vaste; il quitta donc la capitale de Lithuanie pour Saint-Pétersbourg.

Arrivé dans cette métropole, il fit exécuter plusieurs compositions, qui attirèrent sur lui l'attention du monde officiel. Le général Alexis Lvoff, grand amateur et excellent compositeur de musique, proposa à V. Kazynski de faire un voyage musical à l'étranger en 1844. Ce voyage, qui se présentait sous des auspices aussi favorables, a été très-utile à V. Kazynski sous tous les rapports. Parlant avec facilité plusieurs langues étrangères, il fut accueilli partout avec distinction et apprécié par les grands artistes, tels que Spontini, Meyerbeer, Reissinger, Tomachek, Lipinski, Kittel, F. David et la comtesse Rossi. Ils visitèrent Rerlin, Dresde, Leipzig et autres capitales de l'Allemagne, où la musique est cultivée à un très-haut point de perfection. De retour à Saint- Pétersbourg, Kazynski publia une relation de son intéressant voyage sous ce titre : Notatki z podrôzy muzykalnéj po Niemczech odbytéj w roku 1844. Pétersbourg, 1845, in-8°, chez Eynerling. Cet ouvrage produisit une grande impression dans le monde littéraire et artistique. Plusieurs éditions furent promptement enlevées et consolidèrent le talent littéraire de V. Kazynski. En 1845, il fut nommé maître de chapelle des théâtres impériaux ; il améliora en peu de temps l'orchestre du théâtre d'Alexandre et prouva qu'il était aussi bon chef d'orchestre qu'habile compositeur. Cette haute position dans la capitale de Russie procura à Kazynski l'occasion de faire exécuter souvent ses compositions et d'en composer de nouvelles, qui sont toujours très-applaudies. Il s'essaya dans plusieurs genres, composa beaucoup pour orchestre et piano, savoir : Ouvertures, Cantates, Scènes dramatiques, Album de chant en cinq livraisons (Spiewnik Polski), Entr' actes pour orchestre, Chœurs, dont un des Marins, lequel obtint un succès populaire à Saint-Pétersbourg et à Moscou. Un grand nombre de morceaux de concert, beaucoup de musique de danse très-en vogue, publiée à Saint-Pétersbourg et dans les autres capitales de l'Europe. En 1 848, V. Kazynski fit représenter de lui un opéra sous le titre Mari et Femme. Mais l'ouvrage qui lui a fait le plus d'honneur, c'est son Album, qui renferme de beaux morceaux de chant, entre autres un chant religieux (Piesn do Boga) d'un caractère grave et un autre d'un genre tout opposé, intitulé : (Piesn starego Hulaki)

Chant d'un vieux bon vivant . Cet album, composé de cinq livraisons de six morceaux chacune, en tout de trente morceaux, place Victor Kazynski au rang des meilleurs compositeurs lyriques. La publication de cet album fut achevée en 1855.

Victor Kazynski, remarquable comme compositeur et comme littérateur, est d'un caractère très -obligeant pour les artistes; il est toujours disposé à leur rendre service. Son cabinet de travail à Saint-Pétersbourg mérite aussi qu'on en parle ; il renferme, entre autres curiosités, les portraits de toutes les célébrités artistiques de l'époque, avec des paraphes très-flatteurs pour leur collègue si distingué, dont les talents et le caractère privé lui valurent de nombreux témoignages d'estime et de reconnaissance.

Les principales compositions de Victor Kazynski, publiées à Saint-Pétersbourg, en Allemagne et en France, sont :

Polonaise brillante et concertante pour piano, en la majeur;

Deux Nocturnes fantastiques pour piano;

Salut à l'Allemagne, grand galop ;

Valeria, grande valse pour piano ;

Romance russe pour soprano ou ténor avec accompagnement de piano et de violoncelle obligé ;

Barcarolle dramatique pour contre-alto ou mezzo-soprano, avec accompagnement de piano ;

Nocturne pour mezzo-soprano, avec accompagnement de piano, avec violoncelle solo ;

Pièce de concert ;

Pièce de salon ;

Rêverie (en la majeur);

Rêverie (en re bémol) ;

Rêve après un bal, fantaisie ;

Grande marche triomphale ;

La tristesse, mazurek caractéristique ;

Tarentelle (pièce de salon) ;

Tyrolienne (en la majeur) ;

Rondo brillant ;

Duo concertant, pour violon et piano ;

Fantaisie brillante, pour piano ;

Nocturne caractéristique ;

Grandes Fantaisies sur les thèmes russes, nos \ , % 3, 4, 5 et 6 ;

Pensée fugitive (en re mineur) ;

Rêverie, dumka malorossyiska, pour piano ;

La même, pour violoncelle, avec accompagnement de piano;

La Prière du soir, nocturne en la bémol ;

La Giocosa;

Le Scherzo ;

Impromptu (en la bémol.)

Outre ces compositions, Victor Kazynski est auteur d'un grand nombre de polkas originales gravées (A Vienne, chez H. -F. Mùller; à Hambourg, chez Krantz; à Leipzig, chez Breitkopf ; à Paris, chez S. Richault).

Nous trouvons sur le catalogue de Fr. Hofmeister, éditeur de musique à Leipzig, les œuvres suivantes : Duo brillant sur Bianca e Gualtiero, du général Lvoff ; Souvenir d'Allemagne, de Berlin à Dresde; Deux airs russes populaires (Vienne, Mùller) ; Deux chants russes en forme de rondeaux (Ibid.); Fantaisie sur un thème original {Ibid.); Impromtu, valse mélodieuse (Ibid.); Marche romaine (Ibid.) ; Pensée fugitive, n° 4 (Paris, Richault.

KEISER (Charles), faisait partie de l'orchestre du grand théâtre de Warsovie. Mort en 1854 (Courrier de Warsovie).

KEYCHER (Bartholomé), cives Cracoviensis, musicien de Sigismond-Auguste, de Henri de Valois, d'Etienne Batory et de Sigismond III, rois de Pologne. Son mérite est attesté par l'inscription suivante, placée sur son tombeau, dans l'église Saint- Michel, à Gracovie, et citée par Simon Starowolski dans les Monumenta Sarmatarum. Keycher mourut en 4590.

KEYCHER BARTHOLOMEO

« CIVI CRAC0V1ENSI, SERENISSIMORUM POLONIAE REGUM SIG. AUG. HENRICI, » STEPIIAN1, SIGISMUNDI III MUSICO, VIRI VIRTUT1S INCREDIBILIS, AC PRAE- » C1PUE P1ETATIS IN DEUM , OFFICII IN AMICOS, HUMANITATIS IN OMNES, » LIBERALITATIS IN EGENOS, CUl NIL PRIUS FUIT QUAM BENE EXAUD1RE AC )> NEM1NI MOLESTUM , PRODESSE QU1BUS POSSET , NULLI NOCERE, JAPHIA » SPUATOWNA MAR1T0 DESIDERATISS1\I0 PONI CURAVIT. OBIIT ANNO DNI » MDXC IX JANUAR. ))

KIÇKER (Christophe), musicien cité par Starowolski dans Elog. cent, illustr. Poloniœ Scriptorum, vivait au xvie siècle en Pologne, et fut un des meilleurs organistes de la cour de Sigismond III, roi de Pologne. Il recevait cent florins de gage par an, et deux florins par semaine pour sa nourriture (selon le livre des comptes de Jean Firley, trésorier de la couronne en 4590). Kiçker étudia la musique à Rome, et passait pour être inventeur d'un instrument dont le nom ne nous est point parvenu.

KIECHER (Bartosz), musicien de la cour de Sigismond III, roi de Pologne, vers 1598. Inscrit sur les registres de la ville de Cracovie comme cives Cracoviensis (Ambr. Grabowski, Monuments de Cracovie).

KIENLEN (Jean-Christophe), compositeur, né en Pologne sous le règne d'Auguste III, étudia à Posen et fut employé comme maître de chapelle du prince Radziwill. Plus tard, il obtint la place de directeur de musique du théâtre d'Augsbourg, pour lequel il écrivit l'opéra allemand, Claudine de Villabella, en trois actes, d'après Gotha. Kienlen a habité Paris, puis il a été nommé directeur de musique à la cour de Bavière. Il a fait graver à Posen chez Simon, une Symphonie à grand orchestre, une Polonaise avec trio pour piano à quatre mains ; chez Trautwein à Berlin, deux sonates pour piano seul; à Paris chez Naderman, l'air à'Alceste, varié pour piano ; à Paris chez Hentz-Jouve, chansons allemandes avec accompagnement de piano, en recueils et séparées. Leipzig, Munich, Vienne et Berlin. D'après la Gazette Musicale de Leipzig, Kienlen fut d'abord maître de chapelle à Presbourg. 11 donna en 1816, un opéra à Léolpolstadt, intitulé Die Keiserose, puis il composa la musique pour la tragédie de Germanicus, en 1818, à Berlin, où il fit représenter Claudine, il était alors maître de chapelle à Baden près Vienne.

CLAUS ou Claws (Nicolas)', vivait sous le règne de Sigismond III et portait le titre de Fistulator regius (Monuments de Cracovie par Ambr. Grabowki).

KLABON ou Claboni (Christophe) (1), musicien de la chapelle

(1) Le savant Ambroise Grabowski trouva dans un registre, à Cracovie, DuciUaria tinor, que Clabon s'appelait François, étant inscrit ainsi : Francisais Clabon S. R. maj.

du roi de Pologne Etienne Batory, Italien de naissance. Il arriva fort jeune en Pologne , et entra d'abord à la chapelle du roi. Pendant les fêtes magnifiques données par J. Zamoyski, grand chancelier, à l'occasion de son mariage avec Griselde Batory, nièce du roi, Klabon exécuta une cantate de sa composition sur les paroles latines du grand poëte polonais J. Kochanowski, sur la guerre de Russie.

Après la mort d'Etienne Batory, Klabon entra au service de Sigismond III son successeur. Il recevait pour honoraire quinze florins par mois (environ 125 florins de Pologne d'aujourd'hui) et l'habillement. A la noce de Sigismond III avec l'archiduchesse Anne d'Autriche, Klabon chanta devant leurs Majestés en s'accompagnant sur la lyre ; puis, lorsque, par les ordres de Sigismond, on célébrait dans toute la Pologne la prise de Smolensk, Klabon fit entendre d'abord à Varsovie, ensuite à Vilna, une pièce composée pour cette solennité intitulée : Ad Lyram cecinit Christoph. Clabonis musicus regius. Sa cantate a été publiée à Cracovie sous le titre : Joann. Kochanovii ad Stephanum Batorum, Reg. Pol. inclytum. Mosco debellato et Livonia recuperata Epinicion (1), 1852-1853, chez la veuve Lazare, in-4°.

KLEGZYNSKI (Jean), violoniste et compositeur, né dans la Grande-Pologne, dans la seconde moitié du xvme siècle, il résidait à Vienne depuis le partage de la Pologne. Ses principales compositions sont :

1° Concerto pour violon. Op. I, Léopol ;

2° Six trios pour violon alto et violoncelle. Op. A, à Vienne, chez Kozeluch.

3° Variations pour deux violons concertants sur un thème allemand. Op. 5, Vienne, Kozeluch ;

4° Douze variations sur l'air Mein lieber Augustin, Vienne, Artaria ;

5° Trois duos pour deux violons. Op. 8, Vienne, Haslinger. (Biographie universelle par Fétis et Journaux de Pologne).

KLEGZYNSKI ( ), artiste dramatique et chanteur,

(1) Elle était composée de soixante-douze strophes de douze vers chacune, et contenait l'éloge des seigneurs de la cour.

débuta en 1 842 dans Zampa, au grand théâtre de Warsovie, puis chanta dans le Maçon en 1848 et dans l'opéra de Stradella. Les journaux de Warsovie font un grand éloge de ce chanteur.

KLEMCZYNSKI (Julien), pianiste compositeur, mort depuis quelques années à Paris, était fixé d'abord à Meaux comme professeur, ensuite il vint s'établir dans la grande ville, où les éditeurs de musique lui commandaient des arrangements sur les opéras en vogue. Le nombre d'ouvrages publiés par Klemczynski est considérable , ses principales fantaisies pour piano seul sont :

Op. 18. Variations sur une romance de Labarre. Polka de Robert Bruce, Bouquets, trois quadrilles.

Op. 55. Romanesca, de la Part du Diable.

Op. 56. Valse brillante.

Op. 23. Variations sur un thème des Puritains à quatre mains, et plusieurs autres.

Pour piano et flûte , Trois Duos brillants non moins difficiles :

1° Sur le Cheval de Bronze',

2° Sur les Chaperons-Blancs ;

3° Sur Actéon avec Deneux, Divertissement concertant sur Y Ambassadrice; Ballade et Boléro sur les Diamants de la Couronne. Duo brillant sur le Domino noir, Klemczynski seul ; Duo brillant sur les motifs de Haydée; Duo dialogué sur la Part du Diable, pour piano et violon.

Op. 14. Sur les Puritains (voir plus haut), à quatre mains.

Op. 26. Divertissement sur l'Ambassadrice.

Op. 27. Duo brillant sur le Domino noir, voir plus haut.

Op. 33. Fantaisie sur le Lac des Fées.

Op. 40. Duettino sur Zanetta.

Op. 42. Divertissement brillant, le Vieux Paris.

Op. 45. Ballade et Boléro sur les Diamants, voir plus haut.

Op. 50. Trois suites de morceaux, la Straniera, Torquato Tasso, et YElisire d'Amore.

Op. 51. Duettino sur le Duc d'Olone.

Op. 54. Duo dialogué, voir plus haut.

Op. 57. Divertissement sur la Sirène.

Op. 60. Nocturno, concert sur Cendrillon.

Op. 61 . Duettino, concert sur la Barcarolle.

Op. 64. Duo brillant sur Moïse.

Op. 66. Duo brillant sur Robert Bruce.

Op. 71. Duo brillant sur Haydée, voir plus haut.

Op. 74. Duo brillant sur la part du Diable , voir plus haut.

KLINGOHR (François), né en 1793, fut professeur de musique à Posen. 11 appartient à une famille distinguée dans les arts (Biographie universelle) .

KLONOWSKI (Théophile) , auteur d'un recueil de mélodies à deux, trois et quatre voix en usage dans les écoles. Posen, 1848, in-8°, chez les frères Scherk.

KLUKO WSKI ( Jacek ) ou Hyacinthe , Staroste de Brzegow, Starosta Brzegoivski , propriétaire de la salle de spectacle à Cracovie , dirigea ce théâtre depuis 1 780 pendant bien des années et durant les malheurs de la patrie. Ce digne citoyen mourut à Cracovie vers 1841. Le gouvernement fit l'acquisition du théâtre pour son compte ( Sylphide, journal de Warsovie ) , voyez aussi l'Histoire du théâtre de Cracovie , par J. Monczynski (Pamiontka z Krakowa), troisième partie.

KLUGLING (Frédéric-Auguste) , organiste de l'église Saint- Pierre et Saint-Paul, à Dantzik, composa des Menuets et des Polonaises pour piano, qui furent publiés en 1771 (Wochentliche Danziger Anzeigen).

KNIAZNIN (François-Denys), poëte lyrique et dramatique, d'une grande réputation en Pologne. Ses vers sont dans la mémoire de tous, ils sont favorables à la musique. François Kniaznin était doué d'un génie souple et varié , il s'exerça en différents genres, mais il excella surtout dans les poésies lyriques. On a de lui quatre livres d'Odes. Cinq livres de Poésies erotiques, dont plusieurs sont traduites d'Anacréon et d'Horace. Trois livres de Fables et Contes. Un recueil d'Idylles. Les Triples Noces , pastorales. Les Thrènes d'Orphée, poëme en vingt-deux chants. Le Ballon, poëme en dix chants. La Mère à sa Fille sur la vertu, poëme moral. Le Romarin, poëme lyrique. Deux opéras, la Mère Spartiate et les Bohémiens, dont Fr. Mireçki fit la musique en 1824. Œuvres d'Homère et le Rapt de Proserpine, de Clau-

dien, traduits en polonais. Les Thrènes de Kochanowski, prince des poètes polonais, traduits du polonais en latin. Les œuvres de Kniaznin ont-été réunies et imprimées à Wilna en 1823. Plus tard, en 1828, François de Sales Dmochowski en publia une nouvelle édition à Warsovie, augmentée d'un grand nombre de pièces inédites, tirées de la bibliothèque du château de Pulawy, appartenant aux princes Czartoryski , lesquels avaient été protecteurs de Kniaznin. Ce célèbre poëte mourut dans les premières années du xixe siècle.

KNUR (Georges) , religieux dominicain, lecteur et prédicateur éloquent, vivait au commencement du xvie siècle et passait pour un Organista excellentissimus, qui suo tempore in hac arte parem non habuit. Ce digne religieux mourut à Posen ( Voyez l'ouvrage du Père Séverin, Lubolmczyk de Vita S. Hiacinthi, Romœ, 1794).

KOCHANOWSKI (Jean) de Czarnolas, prince des poètes polonais, né 1530, a perfectionné la langue polonaise et Ta rendue susceptible des plus grandes beautés. Homme religieux, versé dans les sciences, il fut adoré et vénéré de ses contemporains. Le roi Sigismond Ier le nomma son secrétaire particulier et l'éleva à la dignité de Woyski de Sandomierz. Après avoir fini ses études Kochanowski voyagea en Allemagne et fit un long séjour en France. Il écrivait avec la même facilité en latin et en polonais. Ses poésies sacrées resteront le modèle du genre par la clarté, la vivacité et le charme du langage. — Aussi Kochanowski fut surnommé le Virgile polonais ; il traduisit admirablement le Psautier du roi David, avec la plus grande fidélité et une telle perfection que personne n'a pu l'égaler de nos jours (1). Cette traduction inspira un grand musicien, Nicolas Gomolka, qui mit les cent cinquante Psaumes en musique à quatre voix, dont nous avons parlé (voyez ce nom). Au nombre de ses œuvres poétiques les meilleures, il faut compter : Joli. Kochanovii Elegiarum, libri IV; ejusdem Foricœnia, anno 1584. Epinicion ad Stephanum Regem, Crac,

(1) Imprimé a Cracovie chez Mme veuve Lazar, ce Psautier eut plusieurs éditions en 1586 et en 1610. Cette admirable traduction faisait les délices de la Pologne.

1583; Aratum Epithalamion in Nuptias Joan. Zamoyscii , Crac, 1583. Orpheum Sarmaticum (Conf., Meneh, Dictionnaire des savants) . Ce grand poëte s'est essayé aussi dans le genre dramatique ; il écrivit une tragédie intitulée Odprawa posloiv Greckich (le Départ des Ambassadeurs grecs). Cette pièce fut jouée à Uiazdow près de Warsovie en présence du roi de Pologne , Etienne Batory et de la reine Anne, de la famille des Jagellons, pour célébrer dignement le mariage de Jean Zamoyski, chancelier du royaume et grand général de la couronne (1578). Cette tragédie, dont le sujet est tiré de la guerre de Troie, manque d'effet dramatique et l'auteur dit lui-même qu'il ne l'avait pas destinée au public; mais telle qu'elle est, elle mérite l'attention des connaisseurs, vu l'époque où elle a été écrite. Notre Kochanowski a précédé de dix ans le célèbre Cervantes, de trente ans le grand Sheakspeare et de cinquante ans, Calderon et Corneille! \\ prit pour modèle la simplicité d' Eschyle et ne voulut pas tomber dans les déclamations de Sénèque. Il avait le projet de traiter le sujet d'Alceste pour une autre pièce, mais la mort interrompit sa glorieuse carrière, Kochanowski mourut à Lublin, le 16 juillet 1613. Il avait pour ami le célèbre chancelier Jean Zamoyski, lequel obtint pour lui une place dans le Sénat; mais le poëte refusa, voulant se livrer tout entier à sa passion pour les lettres.

KOCHANOWSKA (Françoise) a composé la musique du remarquable chant historique de Casimir Ier pour le grand ouvrage de J.-U. Niemcewicz, Spieivy historyczne z muzyko i rycinami. Warsovie 1818.

KOGHOWSKI (Vespasien), historien et poëte religieux, Eques et tribunus Cracoviensis , publia en 1684 1° un chant sur la délivrance de Vienne par le roi de Pologne Jean Sobieski ( Dzielo Boskie , albo Piésni Wiednia wybaivionego ; 2° Rozanieç Panny Maryi, rythment polskim wyrazony, Czenstochowa , 1695, (Rosaire de la sainte Vierge en vers polonais); 3° les Lyriques, poërne remarquable par l'inspiration et l'énergie (1674); 4° Y Histoire du règne de Jean-Kasimir, 3 vol., Cracovie, 1683. La Passion de Xotre-Seigneur Jésus-Christ , et d'autres poésies fugitives , virent le jour sous le règne de Jean Sobieski , que notre poëte accom-

pagna au siège de Vienne, où il combattit contre les Turcs. Vespasien Kochowski fut bon musicien ; son instrument était le luth 3 sur lequel il préludait souvent , et auquel il consacra un charmant quatrain dans son poëme des Lyriques, p. 250.

Lutni moja ulubiona Lutni wdzieczna zlotostrona !

Kto twe cnoly, kto przymioty, Kto wychwali dzwienk twoj zloty.

« 0 luth chéri, instrument a cordes d'or, qui dira tes vertus et tes quali- » tés, qui pourra assez vanter ton bieau son?»

Le portrait de Kochowski a été lithographie, il est placé en tête du 1er vo- 1 urne d'Antiquités Polonaises, par Ambroise Grabowski. Cracovie, 1840, chez Czech, libraire.

KOCIPINSKI (Antoine), éditeur de musique à Kamienieç- Podolski , est en même temps auteur de plusieurs compositions remarquables pour piano , savoir :

Deux polonaises. Op. 5 ;

Invitation à la danse ;

Quatre Mazoures. Op. 8, nouvelle édition ;

Polonaise et trois Mazoures. Op. 12. {Handbuch der Musikalischen literatur de 1844 à 1851, bei Fr. Hofmeister in Leipzig).

KOLAKOWSKI ( André ) , musicien du roi de Pologne, vivait au commencement du dix-septième siècle. Inscrit sur les registres de la ville de Cracovie comme S. R. maj. tubicem (1608). Monumens de Cracovie, par Ambr. Grabowski.

KOLBERG (Oscar), un des bons pianistes de Warsovie. Né en 1814, dans une petite ville du gouvernement de Radom, il manifesta des dispositions pour la musique dès l'âge le plus tendre, fit ses études au lycée de Warsovie, et partit pour Berlin en 1835, où il travailla l'harmonie et la composition pendant deux ans sous la direction de MM. Rungenhagen et Girscher. De retour à Warsovie, M. Kolberg consacra tous ses soins à recueillir des airs populaires, genre de musique pour lequel il avait une prédilection marquée. Dans ce but, il fit plusieurs voyages, parcourut souvent les petites localités , afin de puiser aux sources primitives , et de réunir toutes ces recherches musicales et poétiques dans un même

faisceau. Un heureux résultat couronna les efforts de M. Oscar Kolberg. Il possède, dit-on, la plus riche collection de chants polonais. Depuis 1840 il s'en occupe avec suite et persévérance, et on doit le féliciter sur cette belle entreprise qui présente beaucoup de difficultés, mais qui porte sa récompense dans des émotions nobles et douces qu'elle procure pour tout artiste qui aime sincèrement son pays et qui considère la musique, non pas comme un frivole amusement, mais comme un art sérieux qui élève l'âme à Dieu et rend l'homme meilleur. Les airs populaires offraient un aliment puissant à son esprit , à ses sentiments et son talent. Les airs polonais ont cela de particulier qu'ils font aimer la vie champêtre , ils respirent le parfum du pays, ils ont beaucoup de mélancolie, mais ils brillent aussi par la gaieté dans certaines provinces. Jusqu'en 1830 il n'existait pas de collection d'airs nationaux polonais. L'auteur de ce livre fut le premier qui publia à Paris deux livraisons contenant quarante chants polonais , nationaux et populaires, avec traduction française de G. F. Olivier. Depuis cette époque, les littérateurs et les musiciens polonais ont doté le pays d'excellents recueils avec musique.

La collection de M. Oscar Kolberg rendra un service éminent à cette branche féconde ; le choix d'airs sera plus soigné que dans les éditions précédentes. De 1842 à 1845 il en a fait paraître cinq livraisons à Posen, qui font bien augurer de cette publication.

Indépendamment de Pies'ni ludu, cet artiste a publié plusieurs œuvres remarquables de sa composition ; entre autres :

Cinq livraisons de Kuïawiaks, œuvres 2, 5, 6, 12 et 19.

Deux livraisons de Mazoures, œuvres 8 et 22.

Deux livres à' Études , dédiées à Chopin , œuvre 20.

Krakowiqk ou Cracovienne, œuvre 10.

Une Fantaisie sur l'air national polonais, œuvre 1.

Une Valse, œuvre 9.

Il est auteur d'un grand nombre de pièces fugitives, mélodies et chansons diverses gravées ou manuscrites. Toutes ces compositions se distinguent par le cachet national ; elles sont écrites purement, et les Kuïawiaks, par lesquels M. Kolberg s'est fait connaître avantageusement, ont beaucoup de couleur locale.

En 1853, ce maître écrivit un tableau musical intitulé : Le Roi des Pasteurs, composition dans le genre biblique, mais qui, par son caractère et son expression , se rapproche du genre de l'opérette nationale. Exécutée dans une réunion d'amateurs, elle fit plaisir. Un autre tableau, sous le titre : Le Retour de Jean, a été joué à Warsovic au théâtre des Variétés. L'auteur travaille en ce moment à d'autres tableaux du même genre ( Obrazki ) qui pourront donner une bonne direction aux compositions dramatiques en Pologne.

En 1854, Oscar Kolberg publia un morceau de piano dans Y Album de cette année. Il apporte un grand soin dans le choix des motifs, et aime son art avec toute l'ardeur d'un vrai artiste, réunissant ainsi de solides connaissances à une rare modestie.

KOMAN ( Jean ), professeur de musique à Warsovie , avait la réputation d'un bon musicien. Mort en 1852. Il a enseigné d'abord la littérature en Bohême (Courrier de Warsovie).

K0M0R0WSKA ( comtesse Stéphanie ) , amateur distinguée, a fait graver à Mittau plusieurs œuvres pour le piano, entre autres :

Fantaisie sur un motif de Preciosa de Wéber.

Mes adieux , andante. Ibid.

Pensées fugitives. Ibid. (Handbuch der Musikalischen literatur. Leipzig, bei Fr. Hofmeister, 1852).

K0M0R0WSKI (Ignace), compositeur de l'époque actuelle pour piano et chant, se fit connaître par plusieurs œuvres de mérite, publiées par l'éditeur J. Klukowski et par Spies et comp. à Warsovie , ainsi que par Friedlein. Les mélodies de M. Komorowski respirent le parfum national et sont appréciées partout. D'après un article de la Bibliothèque de Warsovie, l'auteur les chante lui-même et s'accompagne avec talent. Un chant, intitulé Kalina, publié par Friedlein en 1852, avec accompagnement de piano, fit sensation ; les paroles en sont de Lenartowicz. Un chant de Marie, de Malczewski, vient d'être mis en musique par M. Komorowski. Il y a solo et chœur. Ce morceau fut chanté par Mlle Cichorska, au concert donné au profit de la Société de bienfaisance, par Mlle Malhomme, en 1856 (Journaux polonais).

K0M0R0WSKI ( ), chanteur du grand théâtre de

Warsovie, débuta en 1837 dans les Noces de Figaro, de Mozart, avec Mme Halpert et Jasinski. En 1841 il chanta dans le Fripon du grand monde avec Mlle Dobrzanska et M. Werowski, ainsi que dans la Fille de l'avocat. Il faisait partie également du théâtre des Variétés, où il chanta dans un mélodrame intitulé la Folle, traduit parMme Halpert ( Courrier de Warsovie).

KONARSKA (Pauline), cantatrice, se fit entendre dans un concert à Warsovie en 1849. Elle chanta un air de Marliani, une ariette de Donizzelti, un air de Jeanne d'Arc, de Verdi, et une mazurek ( Courrier de Warsovie ) .

KONTSKI (Charles) , descendant d'une illustre famille polonaise, violoniste et compositeur distingué, est né à Cracovie en 1815. A sept ans il étonnait déjà par son talent précoce sur le violon, et son père le fit entendre dans plusieurs villes de Pologne, où le petit Charles excita l'admiration générale. Il fut nommé membre des Sociétés musicales de Cracovie et de Lublin. En 1825, Charles Konstki fit ses premiers essais de composition en écrivant des polonaises , des mazureks et d'autres morceaux , dont la Gazette de Warsovie consigna le succès. Bientôt il obtint de voyager aux frais du gouvernement avec son frère Antoine, pianiste d'un grand talent; ils visitèrent Wilna, Mittau, Pétersbourg, Moscou, Vienne, Munich, et arrivèrent à. Paris avec toute la famille en 1832. Reçu membre des Sociétés musicales de Pest, de Linz, de Munich et de celle des Enfants d'Apollon, à Paris, Charles Kontski ne tarda pas à se faire une brillante réputation en France comme compositeur de quintetti. Ayant complété ses études de composition à Paris, il écrivit quatre quatuors, deux quintettes et un sextuor en peu de temps et montra des qualités réelles dans ce genre difficile de composition. Son sextuor, exécuté en séance publique chez Gouffé, par MM. Guerrau, Rignault, Casimir Ney, Charles Lebouc, Gouffé et l'auteur, a produit beaucoup d'effet; on y a remarqué de beaux chants, une harmonie élégante, une conduite qui rappelle un peu la manière d'Onslow. En somme ce beau sextuor promet à la Pologne un compositeur très-distingué.

Les autres compositions de Charles Kontski déjà publiées sont :

Op. 1. Duo pour piano et violon, parles frères Kontski.

— 2. Grand duo pour piano et violon, sur des thèmes de

Schubert, avec Mlle Pfeiffer.

— 3. Trois mélodies originales pour piano.

— A. Fantaisie pour violon.

— 5. Variations sur un thème original.

Charles Kontski est un des bons professeurs de violon de Paris. Ses dernières œuvres sont : un quintette pour instruments à cordes, et une fantaisie pour piano et violon. Op. 27.

Son frère, Apollinaire Kontski, connu par son grand talent sur le violon, est son élève.

KONTSKI (Antoine), second frère de la même famille, né en 1817 à Cracovie, pianiste-compositeur en renom. Il tient le premier rang parmi les plus habiles exécutants de l'époque actuelle. Il a le projet de fonder un journal spécial de musique à Saint-Pétersbourg. Ce journal, qui doit être rédigé en langue polonaise, serait un événement important pour les pays slaves, dont les artistes n'ont pas dit leur dernier mot.

Antoine Kontski entra jeune en lice, après avoir reçu les premiers éléments de musique de son père. Ses débuts en Allemagne et en France furent brillants; il attira l'attention publique sur lui par son exécution nette et perlée. Doué d'une bonne organisation musicale, il ne tarda pas à se faire un nom à Paris. Il produisit chez Erard une vive sensation à son premier concert, dont les journaux rendirent un compte favorable. Ayant travaillé ensuite la composition et l'orchestration, il acquit plus de style, et chercha à pénétrer les secrets des grands maîtres et à donner plus de sentiment à son jeu. Ses premières Méditations, dédiées à l'illustre Chérubini, dénotent cette tendance. Remarquables par les idées et la facture, ces morceaux établirent la réputation d'Antoine Kontski. En effet il prouva bientôt qu'il n'était pas seulement un pianiste brillant, mais penseur. Son piano, s'inspirant des sentiments doux et tendres, acquit plus de charme et de cachet. Il écrivit beaucoup et donna bientôt une symphonie à grand orchestre, dans laquelle il mit au jour les qualités prépondérantes qui caractérisaient son talent. Après avoir joué avec Liszt

au concert donné à la mémoire de Berton, Antoine Kontski se mit à voyager. Il parcourut l'Espagne, joua à Madrid devant la reine avec un grand succès; visita ensuite Séville et Lisbonne, parut en Angleterre, revint à Paris et s'occupa de l'enseignement du piano. Mais le séjour de Paris ne suffisant plus à son activité artistique et au désir de faire parler de lui, il quitta la capitale de France pour Berlin, Posen, Warsovie, où son talent d'exécutant produisit une profonde impression.

Après avoir parcouru les grandes villes de la Lithuanie, de la Wolhynie, de la Podolie et de l'Ukraine, où il fut reçu avec enthousiasme, Antoine Kontski se fixa enfin à Saint-Pétersbourg. Outre ses symphonies, les deux concertos de piano, l'oratorio, messes et ouvertures, il publia les compositions suivantes : Œuvre 7. Mazurek favorite . Berlin, Bote et Bock.

— 8. Saltarello. Berlin, Schlesinger.

— 20. Variations sur une Marche suédoise. Vienne, Dia-

belli.

— 22. Variations sur la Stranièra. Bonn, Simrock.

— 24. Variations sur les Huguenots. Paris, Brandus.

— 25. Douze études difficiles, en deux livraisons. Paris.

— 27. Petite fantaisie sur les motifs de la Stradella, de

Niedermayer. Milan, Ricordi.

— 28. Caprice fantastique. Ibid.

— 29. Variations sur le Perruqider de la Régence. Paris,

Richault.

— 31. Valses brillantes (les Résédas). Berlin, Schlesinger.

— 32. Variations sur la Figurante. Paris, Girod.

— 34. Fantaisie sur le Planteur. Paris.

— 35. Fantaisie sur l'opéra la Mantille. Ibid.

— 36. Valse infernale. Milan, Ricordi.

— 41. Fantaisie sur le Rrasseur de Preston. Paris,

— 47. L'Isolement, méditation. Berlin, Schlesinger.

— 48. Fantaisie sur la Reine d'un Jour. Paris.

— 49. Les Camélias, quadrille. Ibid.

— 52. Apparition, pour piano. Leipzig, Br. et Hartel.

— 53. Le Trillo du Diable, étude. Berlin, Schlesinger.

OEuvre 54. Fantaisie sur les premières fleurs. Paris.

— 55. Sans espoir, méditation. Berlin, Schlesinger

— 56. Sur mer, méditation. Munich.

— 57. Toujours seul. Ibid.

— 59. Les Nuits de l'Opéra, quadrille. Paris.

— 60. Grande Fantaisie sur Guido et Ginevra. Paris,

Brandus.

6*2. Finale de Lucie. Berlin, Schlesinger.