COMPOSITIONS INÉDITES

OEuvre 16. Grand morceau de concert sur des motifs de / Puritani avec orchestre.

— 17. Grand morceau de concert sur des motifs de Don

Pasquale, idem.

DES MUSICIENS POLONAIS. .i.1l

Œuvre 18. Les Machabés, Ire scène dramatique pour orchestre avec violon-solo obligé.

— 19. Le Pénitent, 2me scène dramatique pour orchestre

avec violon-solo .

— 20. Le Pèlerin , 3me scène dramatique pour orchestre ,

chœur, orgue et violon-solo.

— 21. Polonaise, dramatique avec orchestre.

— 22. Ier Concerto symphonique en mi mineur avec accom-

pagnement d'orchestre.

— 23. Adagio et Rondo en mi majeur avec orchestre.

— 24. Pizzi-Arco en ré majeur.

— 25. 2me Pizzi-Arco en sol majeur.

— 26. 3me Pizzi-Arco en la majeur.

— 27. 4me PizziArco en sol majeur.

— 28. Les Rivaux , caprices avec des nouveaux effets pour

le violon inventés par Fauteur.

— 29. Hommage à Paganini , adagio appasionato et allegro

arpegio avec accompagnement d'orchestre.

— 30. Souvenir de Saint-Pétersbourg , grand morceau de

concert avec orchestre.

— 31 . Consuelo, grande scène fantastique avec accompagne-

ment d'orchestre.

— 32. Vingt-quatre grandes études avec piano.

— 33. La Clochette des Nonnes , morceau caractéristique avec

accompagnement de piano.

— 34. Le Rossignol , fantaisie avce piano.

— 35. Réminiscence de ma jeunesse , grande valse avec or-

chestre.

— 36. Marche triomphale pour orchestre et musique mili-

taire.

— 37. Une pensée céleste , pour monocorde, instrument in-

venté par l'auteur.

— 38. La Danse des Sylphes, morceau de concert avec or-

chestre.

— 39. Hommage à Chopin, suite des Muzureks pour piano.

— 40. Mélodies pour chant avec accompagnement de piano.

332 DICTIONNAIRE MOC-RAPHJQUK

Le talent d'Apollinaire Kontski a été l'objet de beaucoup d'articles raisonnes, publiés par les journaux français, anglais, allemands, polonais et russes, d'une brochure de M. Th. Bulharyn rédacteur en chef de Y Abeille du Nord et d'une brochure en polonais par Jean de Sliwin, publiée à Wilna chez Zawadzki en 4852 qui résume tout ce qu'on a écrit sur le célèbre virtuose polonais. Nous ne pouvons mieux faire qu'en donnant l'extrait d'un article belge qui peint bien le genre de talent 'de notre violoniste.

« Nous pouvons affirmer que tout ce qu'on a écrit sur le compte » du célèbre violoniste A. Kontski est au-dessous de son mérite. » Est-ce Paganini revenu sur terre sous une autre forme, ou » l'illustre roi des violonistes a-t-il légué toute la puissance de » son génie à Kontski ? Voilà ce qu'on se demandait hier au » théâtre en écoutant les accents tour à tour tendres, mélodieux, » touchants jusqu'aux larmes, puis tout à coup grimaçant, hur- » lant comme la tempête déchaînée dans les arceaux lézardés » d'un cloître en ruine.

» C'est une chose bien difficile que de faire l'éloge d'un pareil » homme. Le premier sentiment qu'on éprouve est l'étonnement; » on suit cet archet magique avec une attention qui suspend » toute réflexion : on écoute, mais on ne juge pas. On n'a pas le » temps.

» Tel est l'artiste que nous avons entendu hier , se jouant de » difficultés inouïes avec une facilité, une aisance sans pareille. n Après la grande fantaisie sur les Puritains qui a électrisé l'au- » ditoire, est venue la Cascade, morceau aussi original que » savant sous le rapport des combinaisons harmoniques, un vrai » tour de force et d'agilité, puis l'air de Grâce, de Robert, exécuté » sur une seule corde, avec ses pleurs, son désespoir, cet accent » de vérité qui émeut. Puis enfin le fameux Pizzi-Arco, dont la » musique paraît écrite sous la dictée de Satan lui-même. Mais si » cela est prodigieux pour nous, qu'est-ce que ce doit être pour » ceux qui connaissent toutes les difficultés de l'instrument?... » Désirons que toute la ville l'entende et dise comme nous : C'est » admirable.»

KOPCZYNSKI (Janus), jeune pianiste amateur, né en 1831 à Holudki, propriété de sa famille en Ukraine. Doué d'heureuses dispositions pour la musique , M. Kopczynski eut pour premier maître de piano, Ignace-Platon-Kozlowski , un des bons professeurs et compositeurs de la Pologne. Arrivé à Paris, M. Kopczynski travailla le piano et la composition sous la direction de Charles- Valentin Alkan, célèbre pianiste et compositeur, et fît de rapides progrès sous ce maître habile. Bientôt il composa six études pour piano dans le style brillant, écrivit trois romances sans paroles, un Scherzo et plusieurs Mazureks dont la facture dénote chez le jeune Kopczvnski du goût et de bonnes études musicales.

KOPEÇ (l'abbé N.) de l'église de Saint-Jean à Wilna en Lithuanie, légua neuf mille florins pour la musique de son église et pour celle de l'académie de Wilna. Cette fondation date de 1644 (Voyez 1J Histoire de Wilna, par Kraszewski).

KOPITOWSKI (Sébastien), musicien du roi de Pologne, vivait en 1627 et s'écrivait : Musicus S. R. Muj. (Monuments de Cracovie, par Ambroise Grabowski).

KOREÇKI (prince Samuel) , guerrier illustre de la maison de Korzeç en Volhynie , célèbre par sa valeur indomptable et les nombreux combats soutenus contre les Turcs et les Tatars. Le prince Samuel connaissait la musique et jouait d'un ancien instrument polonais appelé Kobza (1). Nous trouvons dans le Tableau du règne de Sigismond III, roi de Pologne, par Fr. Siarczynski, que ce fameux guerrier, fait prisonnier par les Turcs, consolait ses compagnons d'infortune par son talent sur la kobza. Il jouait de cet instrument au moment d'entrer à Constantinople. Condamné à mort par le Divan, ce guerrier périt victime de son courage. Avec sa mort finit son illustre maison ; mais le peuple chanta longtemps les hauts faits d'armes du héros, en disant : Il n'y a plus de Koreçki).

« Je iuz Koreçkich niestalo. »

KORNIAKT (Constantin), seigneur de Zorawicé en Gallicie,

(1; Kobza ou vieille sorte de cornemuse, instrument à veut avec des chalumeaux.

fc» ville de Prnwysl du pjlhçp des Kcoaks et des Tatars en 161&. Déjà toute h populatiou. fenimes. enfants, vieillards, avaient fui dans les montagnes pour se soustraire aux torreurE de l'invasion de ces barbares, qui Mettant tout le pays à feu, à sang, ranliiini, les châteaux voisins et s'avançaient en masse vers la ville de Prsemysl après avoir détruit Léopol capitale de la Gallicie. rYi *mm. n'osait leur résister lorsque Konùakt arrive avec une nfnjj.ni1 r de braves, hanhe snr lesKcaakSjtue leur colonel, disperse ces bandes féroces et semparant d'un drapeau^ courre à la cathédrale pot nnÉm, gi Vc r>an Tout-Puàssant de cette délivrance; mais FésJbe étant déserte. Kormakt entonne seul le chant d'actions de gsràces, jusqu'à ce que les prêtres et les chanteurs viennent à hn pour h exécution d'un Te Demm solennel qui fut ■ nùneu des IW.nêrinùuns du pcopli' entier actouiu de tontes parts \ Tollean dm irçme de Sigûmmi III, par Fr. Siarezyns-

IORYÇH Stanislas , facteur din lunniul à Warsovie

siècle. Selon Laïc Golem-

un clavecin qui est

objet de curiosité KLmd Pûùb,

EOSŒLSEI v Haines musicien de la cour de Pologne. Il est

DBS Ml SICISNS POLON US. .tt,">

question de lui dans un écrit royal de 1608, en 066 terme*: Aulfg nostrœ reyiœ musicuz s civis Craeoviensis (Voyei l'ouvrage d'Ambr. Grabowski, intitulé Monuments de la ville de Cracurie).

K0SM0WSKI ( ), facteur d'orgue* du roi de Pologne

à Warsovie , vivait au xvm° siècle. 11 fut chargé de construire l'orgue pour la chapelle de Sainte-Marie de Czenstochowa en 1721. Cet instrument avait coûté 200 ducats (1,000 florins de Pologne) {Relation d'un pèlerinage à Ctenstochowa , par Mi Balinski).

KOSSOWSKA ( ), cantatrice de la troupe d'Albert

Hoguslawski, débuta à 'Warsovie au moment de l'occupation prussienne. On ne connaît rien de la vie de cette cantatrice ( Histoire du Théâtre national).

KOSSOWSKI (Samuel), violoncelliste distingué, né à Kamieniec-Podolski, jouit de la réputation d'un bon exécutant. Il est souvent question de cet artiste dans les journaux polonais de notre époque. M. Kossovvski compose d'une manière remarquable.

KOSTKA (Jean) z Scymbarku fut le héros d'un chant de noces avec musique, intitulé : Piésn nowo aczyniona, na wesele Wichnoznego Pana a pana Jana Kostki Podskarbiego zietn Prushich, Starosty Purldego. Ce chant faisait partie du livre des cantiques A<mt;/rzki , imprimé à Cracovie chez L. Andrysowicz en 1856, avec musique à quatre voix (Voyez J. Lelewel, Bibliographie polonaise, en deux livres).

KOSTKA (Stanislas), trésorier des terres prussiennes, grand protecteur des musiciens, vécut au wr siècle, et mourut en 1002. l.e chanteur Ades avait été quelque temps à son service avant d'entrer à la chapelle du roi de Pologne Sigismond III. I.e célèbre compositeur, chanteur el luthiste Diomèdes («ton fut très-libéralement traite par Stanislas kostka , qui lui laissa à sa niorl 10,000 florins de Pologne. Amateur distingué et connaisseur , Stanislas kostka entretenait un orchestre nombreux à ses frais; il avait, chez lui. de bons chanteurs italiens qu'il protégeait particulièrement.

K0STEÇKA ( ), cantatrice distinguée, obtint du

succès dans le Romantisme, au théâtre des Variétés, cl dans

X Horreur du mariage , en 1842, au même théâtre, ainsi que dans les mélodrames d'André Listowski. Elle fut applaudie aussi dans une pièce intitulée : Etre aimé, jouée au théâtre des Variétés à Warsovie. M,ne Kosteçka mourut en 1847.

KOTONI (Joseph), musicien, né en Podolie en 1804, excelle surtout dans les mélodies tristes et plaintives (les Dumki), qui ont un charme particulier pour les oreilles polonaises. Sans avoir jamais sérieusement travaillé son art, J. Kotoni puisait ses inspirations dans la musique du peuple; il composa un grand nombre de Mazureks et de Polonaises , et arrangea avec beaucoup d'effet l'air des anciennes Légions polonaises. Toutes les compositions de Kotoni portent le cachet national (Correspondance particulière).

K0T0WIÇKI (George-Guillaume), professeur de flûte, né à Berlin en 1735 d'une famille polonaise. Après avoir étudié sous la direction de Quanz il eut la place de flûtiste à Dessau. On le regardait comme un des meilleurs virtuoses sur son instrument ( Dictionnaire historique).

KOTULINSKI ( ), compositeur à Warsovie, a fait

exécuter aux théâtres et aux bals de jolis mazureks à grand orchestre (Voyez le Courrier de Warsovie de 1837 et années suivantes). Pielgrzym Warszawski (le Pèlerin de Warsovie), a publié une mazurek du même auteur, intitulée : Mon Favori. Cet artiste dirigeait souvent l'orchestre des bals.

KOWALEWSKA (Victoire) a composé une valse très-jolie , qui fut exécutée par l'orchestre de M. Herman, à Krolikarnia, en 1837. Cette valse, intitulée Piekne dni maïa (Beaux jours de mai), a paru chez Sennewald ( Courrier de Warsovie).

KOSZYÇKI (Stanislas), musicien de Cracovie, vivait au commencement du xvne siècle, et faisait partie de la confrérie musicale en 1605. Les membres de cette confrérie prenaient le titre de Seniores Fraternitatis Musicorum Cracov. Elle était composée de maîtres et de frères (magistri seu fratres) . Stanislas Koszyçki avait un grade supérieur, avec Jacques von Enden et Jean Kurowski (Monuments de la ville de Cracovie, par Antoine Grabowski).

KOZIERADZKA (Emilie), bonne cantatrice, élève de l'École de chant, morte en 1847 à Warsovie.

DBS HOSICIBNS FOLONAB. 337

KOZLOWSKI ^Joseph), compositeur polonais, dont le nom. souvent mal écrit , fut rétabli enfin dans la Biographie universelle des Musiciens, par F. J. Fetis. est ne à \Yarso\ie en IToT. Dès son enfonce il fut attache à la chapelle de l'église cathédrale de Saint-Jean , dans la capitale de Pologne, et montra de bonne heure de grandes dispositions pour la musique. 11 avait à peine dix-huit ans lorsqu'il fut demande comme maître de musique par le seigneur palatin de Troki, André Oginski. qui lui confie son fils, le jeune Miehel-Cleophas Oginski. devenu depuis célèbre par ses Polonaises et ses Romances (Voyei ce nom\ Quelque temps après, Kozlowski. ayant fait un voyage en Russie, entra au service militaire et fut attache comme aide de camp au prince Polgorouky à l'époque de la guerre contre les Turcs.

Le prince Potemkin. alors tout-puissant à la cour de l'impératrice Catherine 11, fut frappe de l'air prévenant de Joseph Kozlowski, du charme de sa voix, de son talent et de l'intérêt qu'il inspirait à tous ceux qui le connaissaient.

Il l'attacha à son service et l'emmena à Petersbourg. C'est de cette époque que date la célébrité que Kozlowski s'est acquise comme compositeur et comme directeur de musique. Une fête splendide ayant ete organisée pour la bovine dans le palais de la Tauride. l'orchestre, composé de quatre cents musiciens, dirigé par Kozlowski. exécuta une polonaise avec ehonirs de ce maître, expressément écrite pour cette occasion. A la mort de Potemkin Kozlowski fut nomme directeur général des théâtres impériaux. Cette place le fixa tout à fait en Russie; il l'occupa pendant trente-cinq ans sous l'impératrice Catherine, et depuis, sous l'empereur Paul !•* et l'empereur Alexandre 1er, jusqu'en 1821. lue attaque d'apoplexie, qui. sans le priver de la vie. affaiblit infiniment ses facultés morales et physiques, le força à se retirer du service. En le quittant . il conserva une pension viagère de la cour et le grade de conseiller d'État. Fn 1821 et 1822 il fit un voyage en Pologne, et depuis 1821 il vivait très-retiré à Petersbourg. lorsqu'il mourut le 27 février L834 dans un âge avancé.

Kozlowski, étant charge de surveiller les orchestres des théâtres, ne pouvait manquer de se trouver présent à la cour toutes les fois

qu'il y avait bal, concert ou représentation au théâtre impérial de l'Ermitage. Les devoirs de sa place ne lui laissaient guère le temps de se livrer à ses inspirations et de travailler dans l'intérêt de l'art. Il était doué cependant d'une grande facilité pour la composition, comme le prouve le nombre prodigieux de polonaises qu'il a écrites pour les concerts de la cour ; on en compte près de six cents à grand orchestre. On lui doit aussi les chœurs de la tragédie de Fingal et beaucoup de chansons sur des vers russes de Dzierzawin, poëte renommé. Mais le chef-d'œuvre de Kozlowski est sans contredit le Requiem (1) qu'il composa à la demande du dernier roi de Pologne Stanislas-Auguste Poniatowski, peu de temps avant sa mort, arrivée à Saint-Pétersbourg en 1798. Ce Requiem a été exécuté pour la première fois aux obsèques de ce prince infortuné ; les artistes étrangers les plus distingués y ont concouru ; les chœurs furent conduits par Kozlowski lui-même, et l'ensemble de l'exécution fut digne de la grandeur du sujet et du talent du compositeur, dont le patriotisme rendait ainsi les derniers devoirs à son roi mort à l'étranger. Cette Messe a été imprimée en partition à Leipzig, chez Breitkopf et Hartel; elle est souvent exécutée en Pologne et en Russie. D'autres compositions de Kozlowski ont paru à Berlin, chez Lischke : ce sont huit Polonaises, arrangées pour piano. A Prague, on a gravé de lui, en 1797, six Polonaises à grand orchestre et un Recueil de Polonaises pour piano. Une grande partie de ses ouvrages à orchestre est restée en manuscrits.

KOZLOWSKI (Ignace-Platon), né en Podolie en 1786, est un des bons professeurs et compositeurs polonais. Il travailla le piano avec le célèbre J. Field pendant le séjour de ce dernier à Saint-Pétersbourg, et vint ensuite professer son instrument en Ukraine et en Podolie. 11 visita Warsovie, où il écrivit un opéra intitulé Marylla, qui devait être représenté au grand théâtre. Mais son ouvrage remarquable, qu'il publia à Warsovie, est une méthode de piano, Szkola na Fortepian, qui renferme d'excellents aperçus sur l'enseignement pratique. M. Kozlowski exige surtout

(i) Missapro defunctis, f. 4. Singstimmen. M. Orch. Part. Leipzig, Br. et Hartel.

de ses élèves un jeu doux et moelleux et ces nuances délicates que l'illustre Chopin savait rendre sur le piano avec tant de bonheur. Parmi les compositions de M. Kozlowski nous citerons un Recueil de Mélodies sur les paroles polonaises, qui le firent surnommer le Rossignol de l'Ukraine ; une rêverie, Duma o Kosinskim, poésie de Bohdan Zaleski; plusieurs Polonaises et son Opéra, dont Y Ouverture a été publiée pour piano à Odessa.

Pour terminer, nous dirons que M. Kozlowski, ayant amassé une fortune considérable à Moscou et à Pétersbourg, forma le projet de fonder un conservatoire de musique à Winniça, ville du district de la Podolie. Déjà on voyait s'élever les murs de cet établissement, qui devait réaliser les espérances de son auteur, lorsque des obstacles imprévus, en arrêtant les constructions, forcèrentM. Kozlowski à renoncer à son projet de doter la Pologne d'une bonne école de musique de plus. Découragé, il alla à Odessa, où il séjourna quelque temps. Il quitta ensuite cette ville pour se livrer à l'enseignement de la musique au fond d'une province {Correspondance particulière).

KOZOLT ( ), professeur de musique au séminaire de

Posen vers 1838. Il se fit connaître comme compositeur en mettant en musique six chants religieux de Wroblewski. Cet artiste est auteur de deux autres mélodies, écrites en bon style, intitulées : A mon Étoile et Le bon jour, paroles de Zielinski {Tygodnik Literaçki, 1838).

KRAHL ou KRALL (Antoine), facteur de piano à Warsovie, avait pour associé Joseph Seidler, et fabriquait d'excellents instruments, à l'instar des pianos de Streicher, de Vienne, mais avec le mécanisme des pianos anglais et de ceux de Pleyel et d'Erard, de Paris. Les ateliers de MM. Krall et Seidler étaient situés, en 1842, au faubourg de Cracovie, n° 391 . Le célèbre pianiste Liszt joua, pendant son séjour Warsovie, sur les pianos de Krall et Seidler, et témoigna sa satisfaction dans une lettre très-flatteuse pour les facteurs. La manufacture de ces facteurs paraît être organisée sur une grande échelle.

Un artiste de ce nom était professeur de piano au Conservatoire de Warsovie en 1829.

KRAHL (K. F.), professeur de musique à Warsowie, cité par les journaux polonais. Plusieurs morceaux de piano parurent sous ce nom, à Berlin, chez Simon, savoir : Op. 5. Huit variations (Joh Un Liederlich).

— 6. Neuf variations sur une mazurek favorite.

— 17. Variations sur Schône Minka.

Une œuvre de contredanse fut offerte par M. Krahl pour être vendue au profit de l'Association des artistes musiciens.

KRAIEWSKI (Ant.), auteur d'une valse et d'une mazurek, publiée 1829, à Warsovie, chez Klukowski (Journaux de Pologne).

KRAINSKI (Christophe), né en 1556, prêcha la religion réformée à Lublin, à Luszczow et à Opole. Nommé surintendant de trois districts dans la petite Pologne de Bielsk, Wolyn et Kiioiv, il publia son catéchisme ou livre de prières avec chants sacrés, sous le titre : Katechizm z naukami i piesniami i modlitivami, in-8° 1604. Krainski mourut en 1618 et laissa un grand nombre d'ouvrages religieux. ( Voy. Ephraïm Oloffs, PolnncheLieder-Geschichte, lequel ajoute que Krainski montra un grand zèle dans les disputes théologiques). Il voulut maintenir l'ancien usage de chanter en polonais dans les églises, usage qui depuis la Réformation avait contre lui la majorité du clergé catholique. Or, l'Eglise romaine avait peu de chants en langue polonaise autorisés par le Pape, et selon YOrdo romanus de officiis divinis, aucune autre langue ne pouvait être employée pendant les offices. Les chants sacrés , Piesni nabozne , ou Kantyczki, prirent leur nom de Kancyoncdy ou Kancyonaliki (Recueils de cantiques), qui vient de Cantate Domino, on ne pouvait les chanter qu'en dehors des offices d'après le rit romain. Krainski contestait aussi l'authencité de Boya-Rodziça de saint Adalbert; mais ses doutes ne s'appuient sur aucune preuve. La bibliothèque du comte Raczynski, àPosen, possède un exemplaire de la Postilla de Krainski.

KRALL (J.-P.) dirigea la musique en 1842 à l'église des Pères Carmélites déchaussés à Warsovie. A cette occasion, le père Antoine Kaszewski remercia les artistes ainsi que M. Krall (par une lettre adressée au Courrier de Warsovie) , de leur concours obligeant pour l'exécution de plusieurs morceaux de musique

DF.S H081CIINS POLONAIS. 311

religieuse. Cette solennité se termina par un Vint Creator. En 1850, M. Krall dirigea la messe de Hummel en mi bémol aux Augustins.

KRASIÇKI (Ignace),princeévêque deWarsovie, puis archevêque de Gne'sne, comte de Siczin, gloire des lettres polonaises, excellent poëte et grand prosateur, fut un des plus illustres littérateurs du xviii0 siècle , sa vie appartient à la littérature, et ses vers, qui font les délices des Polonais, sont répandus dans toutes les classes de la société. Ils se distinguent par le goût, l'inspiration et la facilité. Parmi ses poésies détachées, mélange en prose et envers, plusieurs furent mises en musique. Les œuvres de Krasiçki ont été recueillies et publiées en dix volumes, par Dmochowski en 1803. Les fables et les satires furent réimprimées plusieurs fois et traduites en français ainsi que la Mycheide, poëme héroïcomique sur les rats et les souris , qui, au rapport de l'évêque Kadlubek, mangèrent le roi Popiel. M. Dubois l'a traduit en français. Un poëme épique en douze chants, La Guerre de Chocime. renferme de beaux vers. Une invocation à l'amour de la Patrie tirée de ce poëme , fut mise en musique par l'auteur de ce livre et traduite en français par L. Lemaître. Une magnifique édition des œuvres complètes de Krasiçki parut à Paris en un volume vers 1830 grâce à la munificence de la comtesse Malachowska et aux soins de deux littérateurs polonais distingués, MM. L. Chodzko et M. Podczaszynski, lesquels en surveillèrent la publication chez le libraire Barbezat.

KRASIÇKI (Comte François) fut un des fondateurs de la Société musicale de Warsovie sous l'administration prussienne en 1805, avec MM. Masqua, premier ober-fiscal, le conseiller d'administration, Hoffmann , censeur, Kirstein, quartier-maître du régiment, le major Lessel , commissaire pour les membres d'honneur.

Les membres du Comité, au nombre de cinq, signèrent l'acte constitutif avec cent vingt personnes représentant la Société. Les statuts et les règlements furent votés le 31 mai 1805. Etablie sur des bases larges, cette Société musicale eut un commencement d'existence, mais les événements politiques survenus ayant dispersé beaucoup de membres actifs, causèrent un grand préjudice

à ses travaux. Les renseignements nous manquent sur le comte Krasicki; quant aux autres membres du Comité cités plus haut, ils ont fait insérer dans la Gazette Musicale de Leipzig, ( AUgemeine Musikalische Zeitung) dans les nos2 et 3 de 1805, les statuts de cette Société in extenso en langue allemande.

Ces statuts ont trop d'étendue pour être donnés ici, mais ils ont un mérite comme pièces historiques pour les travaux de l'art en général. Un des membres du Comité, Ernest Théodore Hoffmann (voy. ce nom), compositeur, poëte, auteur et peintre célèbre, habita la Pologne, s'y maria et ajouta à l'éclat de la Société musicale par ses écrits. Victime de l'inconstance du sort, Hoffmann ne put donner suite à ses travaux en musique pendant son séjour à Warsovie. Cependant il avait composé un opéracomique sous le titre de Chanoine de Milan, établi une Académie de chant qu'il dirigeait lui-même et projetait d'écrire des Messes pour des couvents polonais. Son petit opéra Die lustigen musikanten (les Musiciens joyeux), avait été représenté avec succès à Warsovie. Surpris par les événements qui l'obligèrent à s'éloigner précipitamment de la capitale de la Pologne, Hoffmann et Mosqua durent abandonner la Société musicale, qui se reconstitua et se transforma avec l'élément plus national en une école de chant sous le règne de S. M. le roi de Saxe comme grand-duc de Warsovie. Reprise plus tard par J. Elsner, soutenue par les efforts de la comtesse Zamoyska, cette Société, organisée d'abord comme société d'amateurs, se transforma en dernier lieu en con~ servatoire de Warsovie.

KRASKA ( ), musicien polonais, vivait à Warsovie

sous le règne de Stanislas -Auguste Poniatowski. Il fut très-répandu dans la haute société ; il portait l'ancien costume polonais avec le sabre au côté. Les grands seigneurs l'envoyaient chercher en carrosse pour venir donner ses leçons (Lud Polski, tome in , page 212).

KRASINSKI ( ), connu sous le nom de Miller, flû-

tiste distingué, né en Pologne, père de Mme Gardel de l'Opéra, a écrit la musique de Télémaque, ballet-pantomime , et de Psyché, idem. 11 est auteur d'un morceau pour trois flûtes que les Aile-

mands estiment beaucoup ( Dictionnaire historique et journaux polonais) .

KRASZEWSKI (Gaétan), pianiste-compositeur, frère de notre illustre littérateur de ce nom, publia, en 1849, des mélodies pour chant avec accompagnement de piano. Une d'elles est intitulée Aime-moi {Courrier de Warsovie).

KRATZER (François-Xavier) , directeur de musique de la cathédrale de Cracovie en 1791, fonda une école de chant sous la protection de l'abbé V. Sierakowski, d'où sont sortis plusieurs artistes de talent, entre autres J.-N. Szczurowski , Valentin Kratzer et son frère aîné Kasimir, qui fut plus tard directeur de musique d'église dans sa ville natale ( Voyez l'ouvrage de Golembiowski, intitulé Lud Polski, tome m, page 251, qui cite un musicien du nom de Golombek, comme ayant écrit pour l'Église sous le règne de Stanislas- Auguste Poniatovvski). Les détails manquent sur la vie de François-Xavier Kratzer , qui fut un musicien habile, et dont les fils occupent une place distinguée parmi les artistes et compositeurs de Pologne.

KRATZER (Kasimir), fils aîné de Valentin Kratzer , né à Cracovie, travailla la musique à l'école fondée par son père. Comme tous les membres de cette famille , Kasimir Kratzer fut bon musicien , et remplit la place de directeur de la musique de la cathédrale de Cracovie. Les détails manquent sur la vie et les travaux de cet artiste distingué.

KRATZER (Valentin ), professeur et compositeur de talent à Warsovie, deuxième fils du précédent, enseignait le chant à l'Université en 1830, fut attaché à l'Opéra de Warsovie, publia plusieurs compositions et dirigea les chœurs de Robert-le- Diable en 1837, dont l'apparition excita un grand enthousiasme dans la capitale de Pologne. Monté avec les plus grands soins sous la direction de Charles Karpinski, traduit en polonais par Kudlicz, chanté par nos premiers artistes, tels que Mmes Rywaçka et Rivoli, MM. Dobrski, Zylinski, Markowski et Szczuroivski,\e chef-d'œuvre de l'illustre Meyerbeer fit une époque dans les fastes de l'Opéra polonais. Valentin Kratzer donna en cette occasion des preuves

34t DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

d'une grande habileté en faisant travailler les morceaux d'ensemble et les chœurs de cette magnifique partition.

KRAYCEWICZ (Jean), chef de musique du régiment des Krakuses polonais, habita Bourges pendant quelques années, et dirigea avec Kurek la musique militaire, composée d'artistes et amateurs polonais. Kraycewicz avait la réputation d'un excellent musicien. Il jouait de la trompette à piston et arrangeait très-bien les morceaux pour les instruments à vent. Les personnes qui avaient entendu, dans son temps, la musique de Bourges m'ont affirmé qu'elle exécutait avec beaucoup d'ensemble et une grande justesse des marches polonaises, des ouvertures et des morceaux très-difficiles. 1833 et 1834 {Correspondance particulière).

KREMBER G ( Jacques ) , chanteur, poète et compositeur, né à Warsovie vers le milieu du xvne siècle. Séjourna quelque temps en Allemagne, puis fut attaché à la chapelle du roi de Suède; ensuite il se rendit à Dresde, où il fit partie de la chapelle de l'électeur. Ayant écrit une espèce d'opéra, intitulé Fngland's Glory, pour la fête de la reine Anne, il alla à Londres vers 1704 pour faire représenter son ouvrage, dont le succès le fixa à Londres, où il fut attaché à la musique de la cour. Il est auteur aussi d'un ouvrage qui a pour titre : Musikalische gemuthscrgotzung , a voce sola, e basso contin. oder auch mit der laute , Angelica, viola di gamba und cithara. (Divertissement musical, à voix seule et basse contitinne, ou pour le luth, l'Angélique, la basse de viole ou la cithare. Dresde , 1689.) Voyez l'article de Walther dans le Musihalisches Lexicon , et celui de M. Fétis dans la Biographie universelle des musiciens.

KREPEL (Balthasar), cité par Ambr. Grabowski comme musicien au service des deux rois de Pologne Jean Casimir IV et Michel Korybut. Prœclcris animi et ingenii dotibus, et in arfe musica scientia insignis. (Voyez Skarbniczha naszej archeologji, page 98, édition de Leipzig, 1854, publiée par J.-N. Bobrowicz).

KROGULSKI (Michel), père, compositeur religieux de mérite. Sa Messe n° 1 fut chantée souvent à l'église des Piaristes, dont l'orchestre et les chœurs étaient dirigés par Joseph Krogulski fils, mort en 1842. (Voyez le Courrier de Warsovie de 1837 et les

DES MUSICIENS POLONAIS. 3tS

années suivantes. ) La Messe n° 2 de Michel Krogulski est remarquable ; cette Messe est fort bien chantée à Warsovie : elle est avec le texte polonais. Cet artiste est auteur d'une Prière, publiée séparément, d'un Benedictus , d'un Offertoire et d'un Graduale. Il avait mis en musique le Psaume 142 et le Psaume Ad te levavi\\o\\v la voix de basse. Il composa aussi un Ave Maria et un grand nombre de motets.

On chante souvent son Noël (Kolenda) qui est populaire. Sa Messe nouvelle, exécutée chez les Piaristes, paraît être écrite dans un bon style religieux.

KROGULSKI (Joseph), fds du précédent, pianiste et compositeur de musique religieuse, élève de Joseph Elsner, mourut fort jeune en 184.2 à l'âge de vingt-sept ans. Regretté généralement à Warsovie par ses compatriotes, Joseph Krogulski, s'était concilié l'estime et l'affection des Piaristes, dont il fut maître de chapelle et compositeur préféré. Aussi Mgr Kotowski, premier prélat de la capitale de Pologne célébra ses obsèques en personne et accompagna le corps de Joseph Krogulski à sa dernière demeure au cimetière de Powonzki. Là, dans un discours touchant, il rendit justice aux vertus et aux talents du défunt. Le Requiem de Kozlowski fut exécuté à cette occasion par les artistes et amateurs réunis ainsi qu'un Psaume du compositeur Dobrzynski. Pendant sa courte, mais laborieuse carrière musicale, Joseph Krogulski a écrit dix Messes et un grand nombre de morceaux religieux détachés. Son style n'est pas très-sévère, mais les voix sont bien disposées et ses compositions sont écrites dans un bon sentiment religieux, il composait ses Messes sur le texte polonais et ce n'est pas le moindre titre de gloire de la langue polonaise, que le privilège, qui lui avait été accordé par le Saint-Siège, d'être une des langues autorisées pour chanter les offices divins. Les Messes de Joseph Krogulski étaient du reste très-bien exécutées dans l'église des Piaristes, où il avait des chœurs nombreux et un bon orchestre, composé d'amateurs et artistes, dirigé par le compositeur lui-même. Chaque dimanche on pouvait entendre chez les Piaristes une Messe en musique bien exécutée. Les femmes pouvant chanter dans les églises à Warsovie et dans

toute la Pologne , le timbre de leurs voix donnait un grand charme à l'exécution musicale, en offrant aux compositeurs des ressources vocales dont on est privé à Paris. Les Messes de Joseph Krogulski sont pour la plupart à quatre voix, excepté la Messe n° 1 qui est à deux voix avec accompagnement d'orgue. Elle a paru dans un recueil intitulé : Zbior spieivoiv koscielnych, dédié au recteur des Piaristes. La Messe n° 3 est à trois voix avec le texte polonais exécutée chez les Piaristes pour la fête de la sainte Vierge en 1837. La Messe n° 7 fut exécutée dans la même année et dirigée par le compositeur après son retour de Cracovie. Les Messes portant les noS 8 (1) et 9 étaient très-souvent chantées, le n° 9 est avec accompagnement d'orgue, de trompettes et timbales. La Messe n° 10 est une messe pastorale , exécutée en janvier 1842. Outre ces Messes, J. Krogulski est auteur d'une Cantate pour la naissance de la sainte Vierge, du Psaume 132, d'une Hymne « Au nom du Père et du Fils , » d'une Hymne du matin pour quatuor. Son dernier ouvrage est un Oratorio pour le Vendredi- Saint. Un grand nombre de ces compositions parurent à Warsovie chez les principaux éditeurs de musique. J. Krogulski fut professeur de chant, au pensionnat des Sœurs de la Miséricorde. Un service pour le repos de son âme a été célébré à l'église de Saint-Casimir le il mars 1842. Son œuvre I, Labella Cracoviana avec variations, et son Quatuor op. 2 ont été publiées à Leipzig chez Hofmeister.

J. Krogulski avait mis en musique plusieurs Psaumes et Hymnes, il est auteur d'une Cantate en l'honneur de S. J. Kalasanty, fondateur des Piaristes, exécutée pour la première fois en 1840 chez les Piaristes sous sa direction. En 1835 il fit entendre une composition intitulée la Caravane pour voix-solos, avec chœur et orchestre , exécutée dans le local de la Ressource marchande, elle produisit de l'effet. J. Krogulski laissa plusieurs compositions instrumentales et pour piano, entre autres une Sonate dédiée à Kurpinski, un Quatuor œuvre 8 exécutée à la Ressource. Spiew ou chant avec accompagnement de piano dédié à

(1) La Messe n° 8 existe avec le texte polonais.

M"* Hermann, chez Senne waM à Warsovie. Vffymne (Au nom du Père) ainsi qu'une Cantate à la Vierge, furent chantés à l'église des Piaristes en 18-il. Joseph Krogulski est auteur aussi d'un Requiem, écrit quelque temps avant sa mort. En 1843. M. J. Wisiçki publia une brochure contenant une appréciation des compositions religieuses de Krogulski et nous trouvons dans le cimetière de Powonzki des détails intéressants sur ce jeune compositeur enlevé prématurément à l'art musical.

KROLIKOWSKI | Joseph-François J , littérateur polonais . auteur d'un ouvrage très- estime sur la prosodie de la langue polonaise : Prozodya polska , ezyli o spietcntjsti i miarach jenzyka polskiego z przyhladami w notach muzycznych. Posen , 18il . Nommé professeur de langue et de littérature polonaises à Posen. ce digue citoyen rendit des services à la prosodie musicale et mourut à Warsovie en 1839 après avoir écrit un grand nombre d'ouvrages [Cimetière de Poiconzki).

KROLIKOWSKA (Louise) , jeune pianiste . née en France des parents polonais . travailla le piano sous la direction de M. Sowinski. Mlle Krolikowska possède une exécution brillante et iuterprète bien la musique classique. Ayant obtenu ses diplômes d'institutrice . elle donne des leçons de littérature et de musique.

KROMER Martin . evèque de Varmie . savant historien et homme d'État, un des plus grands hommes que la Pologne ait produits. Ne à Biecz près de Craeovie en 1519 . sa vie appartient aux savants. Il est auteur d'un petit ouvrage sur la musique publié en latin à l'usage des églises sous le titre : De concentibus musices quos chorales appeilamus. Kronier est mort en 1*>8V> à l'âge de soixante-dix-sept ans. On cite de lui. un autre ouvrage sur la musique, intitule : Musica figvrata, chez Victor, en 1534, avec l'ouvrage de Sébastien de Felsztym intitule : Opusctdum tnusicir noviter compilatum. Ce savant évèque apprit la musique à Biee/ . sa ville uatale . du maître d'école attache à l'église paroissiale . qui atteignait le plain-ehant aux enfants de chœur.

KROMER i Jean ' fut le neuvième directeur de musique de la chapelle des Sigismonds à la cathédrale de Craeovie instituée

348 DICTIONNAIRE BIOfiRAPHIQUK

pour faire chanter des Messes en musique (Borate) . Jean Kromer dirigea cette chapelle jusqu'en 1630 [Lud polski , tom. m , pag. 210.)

KROSNOWSKA (Marie-Louise, comtesse, née HERVÉ), épouse du lieutenant colonel comte Adolphe Krosnowski, est une des dames amateurs les plus distiguées de Paris. La comtesse Krosnowska, douée d'une heureuse organisation pour la musique, cultive le piano, le chant et la harpe. Elle exécute surtout les auteurs classiques avec beaucoup de goût et se fait quelquefois entendre chez elle devant l'élite de la société parisienne. La comtesse Krosnowska eut pour maître d'accompagnement M. Vidal, excellent violoniste, un des meilleurs professeurs de Paris. Elle travailla la harpe avec le célèbre Labarre.

KRUSZYNSKI (Jean-Pomian), poëte lyrique remarquable, a rendu des services à la littérature polonaise par des traductions de mérite; on lui doit celle de Ivirtuosi ambulanti, de Fioravanti, dont l'admirable musique se chante en polonais sans rien changer, tant la traduction est exacte et bien faite. Kruszynski a traduit plusieurs opéras français et italiens, la tragédie d'Athalie, de Racine, et plusieurs tragédies d'Alfieri et de Voltaire, ainsi que Y Ode à Dieu, de Karamzin, poëte russe ; mais son chef-d'œuvre est la traduction de Y Ode à la Musique, de Pope.

Kruszynski, versé dans la littérature, membre de la Société royale des Amis des sciences de Warsovie, bibliothécaire à Pulavy d'abord, puis chef de la direction des théâtres de Warsovie, passait pour un littérateur des plus instruits. Il connaissait un grand nombre de langues, parlait le latin, l'italien, le français, l'anglais, l'allemand et le russe. Il est à regretter que Kruszynski n'ait employé son imagination poétique à plus d'œuvres originales. Né en 1773, ce grand poëte mourut à Warsovie le 29 septembre 1845, à soixante-douze ans.

KRZESINSKI (Jean), ex-artiste dramatique, compositeur polonais, offrit deux Messes en partition, avec offertoires et graduels pour la nouvelle église de Saint-Charles-Borromée, fondée à Warsovie par Mme la comtesse Malachowska, née princesse Sanguszko. Cette dame protégeait beaucoup les lettres et les arts à

Paris jusqu'à sa mort, arrivée en 1842. Dans un article de la Gazette musicale de Leipzig, inséré dans le n° 50 de 1812, page 817, il est question du ténor Krzesinski, qui faisait partie de l'ancienne troupe dramatique de Warsovie.

KRZYZANOWSKI ( ), professeur de musique et clarine-

tiste à Cracovie, faisait partie de l'orchestere du théâtre vers 1 821 et tirait un beau son de son instrument. On jouait alors les opéras d'Elsner et de Ch. Kurpinski, compositeurs polonais très-appréciés dans l'ancienne capitale de Pologne.

KRZYZANOWSKI (Ignace), pianiste, né à Cracovie. Il séjourna quelque temps à Paris et travailla le piano sous la direction d'Albert Sowinski. En 1850 cet artiste fit un voyage à Warsovie, où il publia quatre mazureks pour piano, op. 2, annoncées par le Courrier de Warsovie et recommandées par Ig. F. Dobrzynski, ainsi qu'un nocturne, op. 3, gravé à Milan chezRicordi.

KUBELKO (J.), chef d'orchestre de bals à Warsovie. Il a organisé son orchestre à l'instar de celui de Musard, de Paris, et a parmi ses musiciens d'excellents violonistes et de bons instruments à vent. Dans la belle saison, l'orchestre de Kubelko exécute des ouvertures dans les jardins publics et autres lieux de promenade. Kubelko compose et arrange lui-même ses mazureks, ses valses et ses ouvertures.

KUBLIÇKI (Stanislas), auteur d'un opéra intitulé : La défense de Trembowla, ou le Courage héroïque de madame Chrzanoivska contre les Turcs.

KUCZ (Charles), auteur dramatique, poëte et littérateur, rédacteur en chef du Courrier de Warsovie, est en même temps un grand amateur de l'art musical. Toujours prêt à rendre service aux artistes et à leur faciliter les moyens de se faire connaître, M. Kucz enrichit la littérature nationale de plusieurs pièces jouées avec succès sur les théâtres de Warsovie. Il est auteur de charmantes poésies, remarquables par la grâce et le sentiment, trèsfavorables à la musique. Aussi les meilleurs musiciens polonais, tels que le prince Kasimir Lubomirski, Joseph Stefani, Joseph Nowakowski, Ignace Komorovvski, Stalypin, doivent leurs inspirations aux jolies paroles de M. Charles Kucz. Ses vaudevilles

offrent souvent des situations piquantes aux musiciens ; il dispose bien ses vers pour la mélodie, connaît bien le génie de la langue polonaise et écrit avec facilité. Tous les artistes doivent de la reconnaissance à M. Kucz pour le soin qu'il met à défendre leurs intérêts dans son journal. En cela il suit les bonnes traditions de son illustre prédécesseur L. A. Dmuszewski, enlevé il y a quelques années aux arts et à la littérature polonaise. La mort de ce digne citoyen fut une grande perte pour le monde artistique de Warsovie ; il aimait à rendre service et donnait beaucoup aux pauvres. Heureux le pays où il se trouve dans les arts des hommes aussi remarquables par leurs talents qu'honorables par leur caractère privé ! Charles Kucz est auteur d'Essais poétiques publiés à Warsovie en 1840, in-12; d'une comédie en vers en un acte, avec chants, ibid., 1840.

KUCZYNSKI ( ), chanteur dramatique du théâtre de

Wilna. Il contribua beaucoup à l'exécution de l'oratorio de la Création, dans lequel chantait Mme Frank, amateur distingué, pour qui le célèbre Haydn écrivit, à Vienne, le rôle de l'ange Gabriel (Voyez ce nom et la Gazette de Posen de 1809, n°28).

KUCZYNSKI (A.), compositeur de l'époque actuelle, a fait graver à Leipzig, chez Hofmeister, et à Berlin, chez Esslinger, son œuvre première intitulée : Polka- Caprice pour piano (Handbuch der Musikalischen Literatur) .

KUDELSKI (C.-M.), compositeur pour instruments à cordes, fit publier à Berlin les ouvrages suivants :

Concertino pour violon , avec accompagnement d'orchestre ou de quatuors, op. 2 ;

Grand Duo concertant sur des thèmes de Bellini, pour violon et violoncelle , chez Trautwein , à Berlin. Der kleine Savoyard fur eine singstimme (le Petit Savoy ard),pour voix seule, avec accompagnement de piano, Breslau, chez Cari Kranz.

KUDLIGZ (Bonaventure) , artiste dramatique, professeur de chant et régisseur des théâtres à Warsovie, né à Pleszow, le 12 juillet 1780. Après avoir terminé ses études, il se voua à la carrière des arts et débuta, en 1801 , dans la troupe de Bogus- Iawski , directeur du théâtre de Warsovie. Il montra beaucoup

d'aptitude et fut très-applaudi dans la Vie d'un Joueur, drame qui attirait du monde alors dans la capitale de la Pologne, et "dans Y Avare, de Molière. Non content de ces premiers succès, il se mita traduire des pièces et donna, en peu de temps, les Machabées, le Revenant , le Rival de son Serviteur , et plusieurs autres. En 1815, il fut nommé professeur à l'École de déclamation et au Conservatoire de musique. En 1824, il eut la place de régisseur des théâtres qu'il remplit avec un grand zèle jusqu'au moment de sa retraite en 1841. Ce digne artiste mérita la reconnaissance publique par quarante années de travaux pour la scène polonaise; il était très-estimé dans sa vie privée, forma d'excellents élèves; entre autres, Albert Piasecki, J.-J. Jasinski, Aloïse Zolkowski, talents aimés du public et qui font honneur au pays et à leur professeur. Kudlicz , après avoir contracté un second mariage, en 1844, avec M'ie Balbine Rostkowska, mourut à Warsovie, en 1848, à l'âge de soixante-huit ans. Il possédait une bonne voix de basse-taille et excellait dans les rôles bouffes. Le Requiem de Mozart fut exécuté à son service funèbre. (Journaux polonais et le Cimetière de Powonzki).

KUNTZEL (Jean). Polonais de naissance, faisait partie, d'après Walther, de la chapelle du roi de Pologne, Frédéric-Auguste II, et fut bon musicien (Voyez l'Almanach de la Cour de Dresde. Der Dresdenische Hof-und-Staats-Calender).

KUREK ( ), chef d'orchestre, flûtiste distingué, dirigea la musique au dépôt de Bourges, en 1833 et 1834. Elle était composée d'artistes et amateurs polonais, très-habiles, et pouvait rivaliser pour l'ensemble, la justesse et la précision, avec les meilleures musiques militaires. Voici quelle était sa composition : MM. Kurek. flûte solo.

Kraycewicz (Jean) cornet à piston.

Okotowicz (Auguste) petite clarinette solo.

Pilecki (Paulin) 1" clarinette solo.

Sokolowski ( Jean ) lre clarinette.

Ziemianski (François) 2e clarinette.

Dobkiewicz Idem.

Kochanowski (Louis) 3e clarinette.

3o2 DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

Dombrowski (Pierre) 3e clarinette.

Marcinowski (Adam) petite clarinette.

Gonsiorowski (Pierre) petite flûte.

Chaniewski (Thomas) lre flûte.

Eygierd (Lucien). . Idem.

Starzynski (Jacques) 2e flûte.

Michniewicz (Joseph) Idem.

Jarzembski (Jean) 3e flûte.

Tokarzewski (Grégoire). .... Ier basson.

Michalowski (Jean) 2e basson.

Jaholkoski Idem.

Roszczewski (Jean) 1er ophicléide.

Just , 2e ophicléide.

Fiedorowicz (Constantin). . . . ophicléide alto.

Pisaneçki (Antoine). ...... 1er cors.

Kowalewski (Joseph) 2e cors.

Orlinski (Pierre) 3e cors.

Karczewski (Albert) 4e cors.

Plotniçki (Charles) 5e cors.

Szafranski (Szczepan) bugle solo.

Chrzanowski (Vincent lre trompette.

Ostrowski (Félix) 2e trompette.

Rymowicz (Ignace) trombonne ténor.

Olkuszewski (Pierre) trombonne basse.

Paszkowski (Etienne) timballes.

Jasinski (Casimir) grosse caisse.

Nous devons à l'obligeance extrême de M. Etienne Oczosalski, correspondant du département du Cher, en résidence à Bourges, la communication de cette liste qui paraît être authentique. Elle est d'ailleurs certifiée par un membre de l'orchestre, témoin oculaire, M. Pierre Gonsiorowski.

KURÛWSK1 (Jean), organiste à la cour de Sigismond III, roi de Pologne, avait la réputation d'un habile musicien et recevait (selon le livre des comptes de Jean Firley, trésorier royal en 1590), 100 florins de gages par an et 2 florins par semaine pour sa nourriture (Voyez Fr. Siarczynski. Tableau du siècle de Sigismond III).

Selon le savant Ambroise Grabowski , les musiciens de cette époque avaient leur conseil des anciens. Jean Kurowski faisait partie du comité de « Seniores Fraternitatis musicorum Cracov., » avec Jacobus von Enden, Stanislas Koszyçki, et Barthol, trompette. Sous le règne de Wladislas IV (1642), on établit une confrérie (Braçtwo) Contubernium musicorum, qui avait ses statuts. Elle était composée de magistri et de juniori magistri seu fratres (Starego Krakoiva Zabytki, par Ambroise Grabowski).

KURPINSKI (Martin), un des bons professeurs de la Grande- Pologne, cité par L. Golembiowski (Lud Polski, tom. III, 251), eut pour fils Charles Kurpinski, célèbre compositeur polonais, qui fait le sujet de l'article suivant. Martin Kurpinski, marié à Mclle Wanska, de la famille des musiciens de ce nom, avait la place d'organiste à l'église de Wloszakowicé, propriété du prince François Sulkowski. Comme il passait pour un bon professeur de musique dans la contrée, on lui envoyait beaucoup d'élèves des environs. Le village de Wloszakowicé, en allemand Luschwitz, situé dans le grand-duché de Posen, district deWschowa est donc la patrie d'un célèbre compositeur après avoir servi de résidence à son père (Kronika Wiadomosci Kraiowych).

KURPINSKI (Charles), célèbre compositeur polonais, créateur de l'Opéra national avec Kamienski et Elsner , admiré et apprécié par ses compatriotes. Il parcourut une carrière brillante, et rendit dans l'espace de trente ans de grands services à la scène polonaise. Moins connu en France, très-estimé en Allemagne, Charles Kurpinski brille d'un vif éclat en Pologne où il n'a point été surpassé.

Né en 1785 à Wloszakowicé, dans le grand-duché de Posen, il reçut les premiers éléments de musique de son père Martin Kurpinski, professeur de mérite, organiste de la paroisse de son village. Destiné à suivre la carrière de son père, le jeune Charles travaillait l'orgue et apprenait à chanter au lutrin, lorsque l'arrivée de deux de ses oncles maternels, Roch et Jean Wanski, changea la destinée du jeune artiste. Jean Wanski était un habile violoniste et compositeur distingué. Son frère, Roch Wanski, jouait très-bien du violoncelle. Ces deux artistes firent entendre à leur neveu de la bonne musique instrumentale dont l'effet fut décisif

sur le jeune Charles. Depuis ce moment, il ne rêvait plus que l'orchestre, se sentant ainsi poussé vers sa véritable destinée. Son orgue n'avait plus d'attrait pour lui, il quitta donc la maison paternelle et partit avec son oncle Roch Wanski pour la Gallicie. Ce dernier ayant sa place comme violoncelliste chez le staroste Félix Polanowski, fit entrer le jeune Charles Kurpinski, en qualité de second violon. Devenu membre actif d'un excellent orchestre, notre artiste se forma en peu de temps, il s'habitua à l'ensemble; il eut l'occasion d'entendre quelquefois l'opéra à Léopol, travailla la composition et fit de rapides progrès en étudiant la partition de la Création et celle de Don Juan.

En 1804, Charles Kurpinski eut l'occasion de diriger un opéra, c'était chez l'échanson Czaçki où l'on représenta le Barbier de Séville,de Paisiello.La mort de son oncle, Roch Wanski, qui veillait sur lui comme un second père, lui fit quitter la Gallicie,. il partit pour Warsovie , où nous le voyons nommé bientôt second chef d'orchestre de l'Opéra polonais avec Joseph Elsner, sous l'administration d'Albert Boguslawski.

Charles Kurpinski ne tarda pas à attirer sur lui l'attention du public; ses premières compositions furent reçues favorablement, il s'appliqua à surveiller les répétitions des ouvrages nouveaux, et il rendit service aux artistes en obtenant plus d'ensemble dans l'exécution. Il fut secondé par la commission royale pour le choix des pièces et les bonnes traductions. Il était chargé aussi de faire travailler les chœurs et lorsque Boguslawski s'absentait avec une partie de la troupe pour donner des représentations à Kalisz, à Posen, à Dantzik, Kurpinski dirigeait le spectacle à Warsovie.

Les membres de la direction ou de la commission de surveillance étaient alors MM. Adamczewski, Szczurowski, le comte Alexandre Chodkiewicz, Fréd. Bacciarelli et Balinski, secrétaire du ministère de l'Intérieur. Le gouvernement donnait 36,000 florins de subventions. S. M. le roi de Saxe, grand protecteur des arts, encourageait l'Opéra national et assistait souvent aux représentations.

C'est à cette époque que Charles Kurpinski commença sa carrière de compositeur dramatique; jusque-là, on ignore l'emploi de ses premières années, excepté le temps qu'il a passé chez le

prince Fr. Sulkowski, chez le staroste Polanowski, chez le baron Rastawieçki. D'après les biographes polonais, Kurpinski se serait formé lui-même, et il ne serait redevable qu'à son travail de ses connaissances en composition. Familiarisé avec l'orchestre, il acquit de bonne heure l'expérience si nécessaire de savoir bien écrire ses accompagnements. Le tact, le goût et le bon jugement qu'il fit voir dans la suite dans l'instrumentation de ses opéras lui valurent d'éclatants succès. Il travailla la théorie , étudia l'ancienne musique, devint excellent harmoniste et littérateur , s'essaya dans le style d'église, écrivit pour tous les instruments et composa un grand nombre de cantates et de pièces de circonstance. Il reçut en 1819 une médaille d'or à son effigie, avec cette inscription : Za piekne twory Harmonii (pour les belles créations d'harmonie). Cette médaille lui fut offerte par les artistes et amateurs réunis après le succès de plusieurs de ses opéras. Nommé maître de chapelle de la cour de Warsovie par l'empereur Alexandre ; décoré de l'ordre de Saint-Stanislas, Kurpinski conduisait l'orchestre pendant les fêtes de Warsovie en présence de la cour. Son orchestre fut excellent, les musiciens avaient une grande confiance en leur directeur, ils ne refusaient jamais à se rendre à l'appel de Kurpinski. Il fit débuter sa femme, née Sophie Brzozka dans le Freyschutz de Wéber et publia en 1820 et 1821 un journal hebdomadaire de musique intitulé Tygodnik Muzyczny en collaboration avec J. D. Minasowicz et autres littérateurs musiciens. Ce recueil renferme d'excellents articles historiques sur la musique en Pologne, il est à regretter qu'il n'ait pu être continué plus longtemps. Charles Kurpinski y fit preuve d'un talent d'écrivain peu commun, et prouva qu'il connaissait bien la littérature musicale polonaise. Il composa la musique pour les chants sacrés pour voix et orgue en langue polonaise, intitulé : Piesni Nabozne J. D. Minasoiuicza, do spiewania przy organie podlug komp. K. Kurpinskiego , Jako uzupelnienia piesni Aloizego Felinskiego do Mszy S. po raz pierwszy ka nzytkowi Rzymsko katolickiego Chrzescijanstwa iv Polsce. R. P. 1825 drukiem ogloszone. I tak spieivane naprzodw kosciolach P. P. kanoniczek, i u XX. Pïarow Warszawskich. Charles Kurpinski composa alors pour les églises de Warsovie plusieurs messes qui

sont chantées souvent, quelques-unes écrites sur le texte polonais. 1 fit vers 1823 un voyage à l'étranger pour étudier les progrès de l' art dramatique chez les autres peuples, il parcourut l'Allemagne, l'Italie et vint à Paris. 11 prit des arrangements avec les éditeurs de Leipzig pour la publication de ses principales compositions. A son retour à Warsovie, il devint premier directeur de l'orchestre de l'Opéra, composa pour Mme Meyer (Voyez ce nom), un air de début qui eut du succès, mais qui était écrit dans le style de Rossini, tandis que ses opéras, déjà représentés, avaient le cachet national et pouvaient constituer une école.

Son premier opéra, le Palais de Lucifer, eut un grand retentissement; il fut donné en 1811, du temps du grand-duché de Warsovie. S. M. le roi de Saxe a fait traduire les paroles en italien. Marcinowa (la femme Martin au sérail) en deux actes, jouée en 1 812, suivie des Ruines de Babylone, en trois actes. En 181-1, Kurpinski écrivit le Charlatan, paroles d'Aloise Zolkowski, opéra bouffe en deux actes, publié à Warsovie; la Faveur de l'Empereur (Laska Imperatora), et Hedtvige, paroles deNiemcewicz, qui fut reçue avec enthousiasme; de plus une scène lyrique intitulée : Agar au désert. En 18l5, il fit représenter, Alexandre chez Apelles, en un acte; les Deux Chaumières et le Siège de Dantzik. En 1816, on joua les A'rakoviens, en deux actes ; Dziadek, en un acte, paroles d'Osinski; Mala Szkola Ojcoiv, en un acte, paroles de Dmuszewski. Hero et Leander, scène lyrique. En 1817, ce maître écrivit Kochanoivski ,en deux actes, paroles de Niemcewicz. En 1818, Czaromysl, paroles d'Aloïse Zolkowski. En 1819,1e Château de Czorsztyn, paroles du comte Joseph Krasinski. En 1820, Kurpinski composa et fit représenter Kalmora, opéra en deux actes, paroles de K. Brodzinski, qui obtint un grand succès. D'autres pièces furent jouées encore avec musique de ce maître, savoir : le Forestier; A'asimir le Grand, pièce à grand spectacle mêlée de musique ; Batterie servie par un seul soldat, iSil '^Nasze przebiegi, opéra comique. Son dernier grand opéra est Cécile de Piaseczno publié à Warsovie.

Zbignieiv, tragédie lyrique avec chœurs, 1819. Le Bourgeois gentilhomme, ballet. Therpsichore sur la Yistule, Ma?'s et Flore, etc.

Indépendamment de ce riche répertoire du théâtre, KurpinsVi

composa la musique pour une Elégie sur la mort de Kosciuszko, poésie de Cantorbery Tymowski. Il fit paraître chez Breitkopf et Haertel, à Leipzig :

Symphonie à grand orchestre, op. 15;

Une Fantaisie pour piaoo, ibid ;

Une autre Fantaisie pour piano, op. 10 ;

Une F ugne pour piano , sans introduction , dans laquelle il fait entrer le thème à la partie supérieure. Cette fugue est bien conduite , la péroraison en est vive et à effet , elle finit par une progression piquante ;

Une collection de quatorze Polonaises pour piano, op. 11 ;

Trois Polonaises, op. 4;

Une Polonaise à grand orchestre, Warsovic, chczBrzezina;

Un Nocturne pour cor, alto et basson, op. 16;

Un Paysage musical, un Pot-Pourri pour cor et basson, op. 18, Ibid;

Six Variations pour piano, Warsovie ;

Une Cantate pour l'inauguration de la statue de Kopernik à Warsovie, le 11 niai 1830, à quatre voix et orchestre;

Un Te Deum , composé pour le sacre de l'empereur Nicolas , exécuté à la cathédrale de "Warsovie , en 1829, sous la direction de l'auteur;

Une Cantate, pour la fête de l'empereur, exécutée en 1837.

Dans la même année , Kurpinski surveilla la mise en scène et l'exécution de Robcrt-le- Diable, qui fut très-bien monté à Warsovie. En 1841, Kurpinski obtint sa retraite après trente ans de service. La représentation de retraite eut lieu dans la salle du concert. Les artistes de deux théâtres réunis, au nombre décent soixante-sept, exécutèrent une Cantate de J. Stefani, directeur du ballet, professeur à l'École de chant et lui offrirent une bague avec cette inscription ; Les artistes de l'Opéra, reconnaissants, à leur maître. Des larmes d'attendrissement coulèrent des yeux de Kurpinski; l'assemblé^ partagea son émotion , qui fut générale et bien sentie.

Charles Kurpinski remplissait, au moment de sa retraite, la place de directeur de chant à l'Ecole royale; il était en outre

directeur de Forchestre de l'Opéra. Auteur d'un grand nombre d'ouvrages, jouissant d'une solide réputation en Pologne et en Allemagne, justifiée par d'éclatants succès, il se retirait dans la force de l'âge, entouré de l'estime de ses compatriotes, aimé et regretté des artistes.

Membre de la Société royale des Amis des Sciences de Warsovie, Kurpinski enrichit la littérature musicale polonaise de travaux importants. Ses ouvrages didactiques sont :

Wyklad systematyczny zasad Muzyki na Klawikord (Exposé systématique de la musique) , Warsovie, chez Klukowski (1819).

Tygodnik muzyczny (Journal hebdomadaire de musique, 3 vol. (1820-21).

Zasady harmonii (Principes d'Harmonie). Warsovie, chez Klukowski (1821).

Coup d'œil sur V Opéra, en Pologne , inséré dans les Annales de la Société royale des Amis des Sciences, 21e vol.

M.. Fétis apprécie ainsi , dans sa Biographie universelle, les travaux de ce maître :

« C'est à Kurpinski et à Elsner , que la Pologne est redevable » des progrès qu'elle a faits dans la musique depuis trente ans. » Leurs travaux ont doté leur patrie d'un véritable opéra national, » lequel a pris la [place des traductions de l'allemand, du fran- » çais et de l'italien qui , précédemment, occupaient la scène » polonaise. »

Kurpinski contribua puissamment à perfectionner le chant dramatique, la prononciation et la prosodie, par les soins qu'il apporta dans la mise en scène des ouvrages nouveaux, il fit faire un grand pas à l'ensemble dans l'exécution des chefs-d'œuvre des théâtres étrangers. Il traduisit le Mariage secret, et mit les paroles polonaises sous la musique de Cimarosa.