MUSIQUE L'ÉGLISE

Messe avec le texte polonais.

g (1) Charles Kurpinski est membre de l'Archiconfrérie littéraire près de l'église métropolitaine de Saint-Jean, où l'on exécute souvent de sa musique

Hymne à trois voix (Oyczenasz).

Messe à quatre voix, chantée à l'église de Saint-Alexandre, par les élèves du District du Nouveau-Monde , sous la direction de Skapczynski.

Messe exécutée chez les Franciscains, sous la direction de M. Strybel, professeur de chant.

Messe avec le texte polonais , publiée dans Spiewnih de l'abbé Mioduszewski.

Messe rustique avec paroles de Felinski.

Messe artistique, à trois voix, alto, ténor et basse, avec accompagnement d'orgue, trompettes, tr'ombonnes et timbales, composée pour la Confrérie littéraire.

Recueil de chants religieux, publié par Klukowski, édition épuisée.

Un grand nombre de Cantates et pièces officielles pour les fêtes et les anniversaires. Les ouvertures de Kalmora , de la Femme Martin, de la Reine Hedwige , des Ruines de Rabylone , furent publiées à Leipzig, chez Br. et Haertel.

Après une carrière si bien remplie, Charles Kurpinski s'est retiré du monde et vit dans une retraite profonde. Son portrait lithographie à Warsovie, a paru chez Klukowski, entouré de ses principaux opéras et de la médaille qui lui fut offerte en 1819 par les amateurs et artistes de Warsovie.

KURPINSKA (Sophie), née Brzowska, épouse du précédent. Débuta en 1824, dans le rôle d'Annette dans le Freyschïdz. Trèsaimée du public, Mme Kurpinska joua ensuite les soubrettes dans le Przykaz, musique de J. Damse et dans plusieurs opéras-comédies, dont elle assura le succès par son talent distingué. Le célèbre poète, J.-D. Minasowicz, lit des vers pour elle. En 1842, cette artiste obtint sa pension de retraite et quitta la scène (Courrier de Warsovie).

KURZONTKOWSKI (P.-N.), chef d'orchestre des bals à Warsovie, publia en 1842, plusieurs Mazureks très-dansantes. Dans les grandes fêtes, il conduisait l'orchestre avec son confrère Kubelko, le Musard polonais.

KUSZCZYNSKI ( ), facteur d'orgues, à Warsovie,

360 DICTIONNAIRE RIOGRAPHQUE

avait son établissement place de Nowé-Miasto, n° 354 (Courrier de Warsovie).

KWIATKOWSKI (W.), auteur de deux œuvres pour piano, publiées à Leipzig par Kistner, savoir :

Fantaisie brillante sur une romance polonaise;

Souvenir d' Ukraine, nocturne.

KWIECINSKI ( ), artiste dramatique du grand théâtre

de Warsovie, obtint sa retraite en 4855 (Journaux polonais).

LADA (KASIMIR), violoniste de talent, né à Kalisz dans la Grande-Pologne, travailla le violon au Conservatoire de Paris et s'est fait connaître avantageusement comme virtuose et compositeur. Pendant un voyageàWilnaen 1850, il fit entendre un morceau de sa composition intitulé le Bohémien- Errant (Cygan) qui eut beaucoup de succès ainsi qu'une Fantaisie en la mineur, œuvre 6. Il publia un article dans la Bibliothèque de Warsovie dans le numéro du mois de novembre 1849 sur les Souvenirs des concerts de M. Sikorski. Kasimir Lada tient une place distinguée parmi les auteurs qui écrivent sur la musique en Pologne (Courrier de Warsovie) .

LADNOWSKI (frères), jeunes musiciens, se firent entendre à Warsovie dans un concert en 1839; depuis ils ont été applaudis à Posen ( Courrier de Warsovie ) .

LANCETTI ou Lacetti, violoniste à Kamieniec-Podolski (1). Il est question de ce musicien dans un article de la Gazette de Warsovie, signé Adam Plug, dans le numéro 220 de 1855. Indépendamment de Lancetti, l'auteur de l'article cite plusieurs musiciens

(1) Cette ville, située dans une position magnifique, sur le Dniester, est célèbre par sa place forte dans les guerres des Polonais contre les Turcs. Elle a de belles églises et plusieurs couvents ; l'évoque catholique y réside. La cathédrale est desservie par les Pères Dominicains. On voit à Kamienieç un grand nombre d'Arméniens qui ont leur église et s'occupent de commerce.

de Podolie, entre autres Wirginski. Zinkoicski, Mme Woronicz et Mlle Marcel Une Chmielewska , pianistes, M1Ie Silin , cantatrice. La ville de Kamienieç , capitale de Podolie est remarquable par sa religion, la société distinguée et le goût des arts. La musique religieuse trouve de bons interprètes à l'église des Carmes, on y exécute avec beaucoup d'ensemble les messes en musique des compositeurs allemands les plus renommés. 11 y a aussi un facteur de pianos nommé Pol et un magasin de musique très-bien achalandé, il appartient à M. Kocipinski. La ville possède une salle de spectacle peu fréquentée, on y joue le drame. Les détails manquent sur l'artiste qui est l'objet de cet article.

LANÇKORONSKI ( ), artiste dramatique du grand théâtre

de Warsovie, conduisait les chœurs avec habileté. Il parut dans les Trois Revenants il y a quelques années {Journaux polonais).

LAPCZYNSKI (Emile), jeune pianiste, quitta Warsovie en J855 pour aller travailler son instrument à l'étranger. Il prit des leçons de Dreyschok, revint en Pologne et donna plusieurs concerts avec un succès mérité {Courrier de Warsovie).

LARISS (baron Edmond), amateur distingué né en Gallicie, possédait une magnifique voix de basse-taille et chantait très-bien les airs nationaux polonais. Après un séjour à Paris il quitta la France pour retourner en Pologne. On raconte que le directeur d'un grand théâtre offrit une somme très-importante à M. Lariss pour le faire débuter comme chanteur d'Opéra. Il est auteur de plusieurs romances pour voix basse.

LASZE WSKI (Lucien), jeune violoniste polonais de grande espérance , devait être envoyé au Conservatoire de Paris en 1853. Ce n'est pas la première fois que les artistes polonais viennent s'instruire à cette célèbre école. L'exemple des frères Wieniawski sera un stimulant pour leurs successeurs. Paris possède d'excellents professeurs pour tous les instruments et son école de violon est la première de l'univers.

Depuis les frères Wieniawski on cite trois violonistes polonais parmi les élèves du Conservatoire de Paris, ce sont : MM. Isidor Lotto, Telesinski et Jacques Niedzielski.

LAURENTI (Antonia) de Bologne, nommée aussi la Coralli,

virtuose du roi de Pologne citée dans l'ouvrage de Quadrio (La ragione di ogni poesia) . (Milan, 1774 Ciampi, Bibliot. critica).

LAUXMIN (Sigismond), Jésuite de Samogitie (Zmudz), orateur distingué, vivait sous le règne de Sigismond III, roi de Pologne. Né en 1596,Lauxmin est mort vice-provincial deLithuanie à l'âge soixante-quatorze ans. Il est auteur d'un ouvrage sur la musique, Ars et Praxis musicœ, imprimé à Wilna en -1667, in-4°. Lauxmin est cité par de Brossard parmi les auteurs qui écrivirent sur la musique (Dictionnaire de Musique, par de Brossard).

LAZANSKA, voyez JASINSKA.

LEDOCHOWSKA (Joséphine), née Trtjskolawska, artiste dramatique célèbre, cantatrice agréable, naquit en 4780 à Léopol. Douée par la nature des plus brillantes qualités, elle devint en peu de temps grande tragédienne et l'idole du public polonais. A l'Age de douze ans elle faisait déjà partie de la troupe dramatique d'Albert Boguslawski. Son premier début fut dans la Femme jalouse, [oh elle parut dans tout l'éclat de sa beauté. En 1801 elle épousa le comte Stanislas Ledochowski, et cette circonstance, en l'éloignant momentanément de la scène, arrêta ses travaux artistiques. Cependant, au bout de quelques années, l'amour de l'art la ramena sur la scène nationale ; elle brilla dans les tragédies du Cid , Macbeth, Y Amour et l'Intrigue, la Haine des Hommes , et dans Amélie Mansfield. Son talent était à l'apogée et sa réputation s'étendit au delà des mers; car les Anglais venaient exprès à Warsovie pour admirer Mme Ledochowska dans le rôle de lady Macbeth. La scène où elle paraissait en somnambule fut son triomphe ; elle surpassa même dans cette scène la fameuse mistriss Siddons, qui se faisait admirer dans le drame de Schakespeare à Londres. Après une carrière longue et brillante, Mme Ledochowska obtint une pension de retraite, et la direction des théâtres de Warsovie lui accorda une représentation à son bénéfice. C'est dans Amélie Mansfield que notre célèbre tragédienne devait paraître pour la dernière fois : toutes les places furent retenues d'avance, et Mme Ledochowska fit ses adieux au public couverte de fleurs, au milieu d'applaudissements chaleureux. Betirée de la scène, elle vécut jusqu'en 1849 et mourut regrettée

par les nombreux admirateurs de son beau talent. Son cercueil fut porté à bras à sa dernière demeure, suivi de tous les professeurs et artistes, qui chantèrent un très-beau Salve Begina, de T. Nidecki, à ce moment d'éternels adieux.

LEHMAN (Charles), facteur de pianos à Warsovie. Ses instruments ont un beau son, de la solidité, et sont agréables à jouer. Selon l'opinion des artistes, les pianos de M. Lehman rappellent un peu ceux du célèbre Erard, à Paris {Courrier de Warsovie) .

LELEWEL (Joachim). La vie de ce savant historien, littérateur et biographe appartient aux sciences. Mais nous sommes heureux de pouvoir citer ici son important ouvrage intitulé Bibliographie, en deux livres (Warsovie, 1826, 2 vol. in-8°), dans lequel il donne une description exacte d'anciens ouvrages sur la musique et cite beaucoup d'auteurs polonais qui ont écrit sur cet art. On trouve dans la Bibliographie de Lelewel de précieux renseignements sur les vieux recueils de cantiques en Pologne.

Ce savant, retiré à Bruxelles, vit dans la retraite et se consacre entièrement à ses grands travaux sur l'histoire, l'archéologie, la littérature et la numismatique. Il possède une bibliothèque riche en ouvrages rares, en cartes de marine, en gravures de toutes les époques et en monnaies anciennes. Lelewel est en même temps un graveur habile, doué d'une intelligence supérieure; il a une conversation très-animée et instructive ; il aime à épancher les trésors de sa vaste érudition dans l'âme de ses amis.

LEMOYNE (Jean-Baptiste MOYNE, dit), compositeur français du dernier siècle. Il donna à Warsovie, en 1775, le Bouquet de Colette, opéra en un acte, dans lequel la célèbre cantatrice Saint-Huberty parut pour la première fois (Biographie universelle) .

LENZI (Jean), professeur de musique, bon violoniste, cité par Sébastien Ciampi. Il fit partie de l'orchestre de Romanow chez le comte Jlinski, et vint ensuite se fixer à Krzemienieç. Les détails de sa vie ne sont pas connus; mais ce maître jouissait d'une bonne réputation comme professeur attaché au lycée de Krzemienieç, en Wolhynie, de 1811 à 1825 (Correspondance particulière).

LENTZ ou LENZ (Henri-G.), professeur d'harmonie au Con-

36i DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

servatoire de Warsovie et directeur de la section de chant dramatique près cet établissement. Il habita la Pologne pendant quarante ans, et mourut en 1839. Dans la Gazette musicale de Leipzig il est question d'un compositeur de symphonies de ce nom. D'après ce journal, Lenz aurait été professeur du prince Ferdinand-Louis de Prusse. Cet artiste publia à Warsovie une brochure sur la manière d'accorder soi-même son piano : Latiuy sposob stroienia fortepianu, bez pomocy Nauczyciela, par Henri-G. Lentz, professeur de basse générale et d'orgue au Conservatoire de Warsovie, avec figures, chez Magnus). Selon M. Fétis, Lcntz paraît avoir séjourné à Paris de 1784 à 1793. Il visita Londres, où il publia plusieurs compositions pour piano. En 1796 il revint à Hambourg, où il prenait le titre de membre de la Société des arts et des sciences de Paris. La liste de ses principales productions se trouve dans la Biographie universelle de J. J. Fétis.

LESKIEWICZ (Joséphine), née Turowska, cantatrice distinguée de l'Opéra polonais à Warsovie. Elle obtint du succès dans l'Italienne à Alger, en 1837, et fut rappelée plusieurs fois après la représentation ; puis elle chanta avec non moins de succès dans la Cendrillon et dans le Barbier de Séville, traduits en polonais. En 1841 Mlle Turowska épousa M. Leskiewicz, fonctionnaire du gouvernement, et se fit entendre au concert du grand théâtre au profit des incendiés de Kazan. Cette artiste jouit de la réputation d'une habile cantatrice. Avant son mariage elle vint à Paris, où elle laissa d'agréables souvenirs de son beau talent. Elle possède une voix de mezzo-soprano bien caractérisée et chante les rôles les plus importants dans les ouvrages nouveaux.

LESSEL, père de François Lessel, un des bons professeurs et compositeurs polonais. Il resta quelque temps au service du prince Adam Czartoryski, à Pulawy, et donna les premiers principes de musique à son fils. On lui attribue la composition d'un grand nombre de chants religieux et la musique de l'opéra Cygany, de Fr. Kniaznin.

LESSEL (François), né à Warsovie en 1780, compositeur et pianiste de mérite, travailla d'abord sous la direction de son père, maître de chapelle du prince Adam Czartoryski. Les bonnes

DES MUSICIENS TOLONAIS. 363

dispositions du jeune Lessel pour la musique, engagèrent ses parents à l'envoyer à Vienne, qui de tout temps attirait les jeunes musiciens polonais, par son école célèbre. Une fois à Vienne, François Lessel ne tarda pas à devenir un des meilleurs élèves de Haydn; il avait alors pour collègues, G. Pleyel et l'illustre Neukomm. En 1810, Essel revint à Warsovie, se fit entendre en public dans plusieurs concerts, et se livra à la composition et à l'enseignement. En 1816, il traduisit l'hymne de Boga Rodziça (Mère de Dieu) de saint Adalbert qui a paru dans la grande Epopée nationale de J. U. Niemcewicz Spiewy historyczne , et composa des mélodies pour dix chants historiques , publiés en 1818. Indépendamment de ces compositions, F. Lessel fit publier les ouvrages suivants, chez Breitkopf et Haertel, à Leipzig :

Op. 5. Trio pour piano, violon et basse."

Op. 9. Adagio et Rondo pour piano et l'orchestre.

Op. 10. Ouverture à grand orchestre en ut.

Op. 11. Fugue pour piano à quatre mains.

Op. 12. Pot-pourri pour piano et orchestre.

Op. 14. Concerto pour piano et orchestre.

U publia chez Artaria à Vienne son Quatuor op. 3, ainsi que ses autres compositions pour divers instruments.

Quant aux mélodies, composées pour les chants historiques de J. U. Niemcewicz, elles se distinguent par le cachet local et une harmonie élégante. Elles sont au nombre de dix savoir :

Le roi Piast. •

Boleslas le Hardi.

Ladislas Jagellon.

Zaïvisza le Noir.

Casimir Jagellon.

Jean Tarnoicski.

Etienne Batory.

Jean Kasimir.

Jean Sobieski.

Joseph Poniatowski.

(Gazette musicale de Vienne et Journaux de Warsovie).

LESNIEWSKA (Louise) , cantatrice polonaise de grande espérance, possède une belle voix de Soprano. Elle débuta à Warsovie en 1847 avec succès, et fut engagée à Vienne pour chanter dans Moïse, de Rossini, où elle excita le plus vif enthousiasme. Sa réputation s'étendit et la direction de la Fenice à Venise lui offrit un engagement pour la saison de 1855 à 1856. D'après les journaux allemands et Italiens , cette jeune cantatrice aurait déjà un talent européen (Courrier de Warsovie) .

LESZCZYNSKI (Raphaël), palatin de Belz, né à Leszno , aïeul du roi Stanislas, a étudié à l'étranger les sciences et les arts selon l'usage d'anciennes familles nobles polonaises. Raphaël Leszczynski est compté parmi les hommes les plus éclairés de son temps, et il fut un très -bon musicien, selon le témoignage de Fr. Siarczynski dans son Tableau du règne de Sigismond III roi de Pologne. R. Leszczynski avait dans son régiment une excellente musique, composée de hautbois et trompettes, qui exécutait d'une manière remarquable pour l'époque. (Voyez la Relation d'un voyage en Pologne , par Ch. Ogier). Caroli Ogerii ephemerides, sive Iter Danicum, Suecium, Polonicum. Lutetiœ Parisiorum apud Petrum Le Petit, 4656, 8°.

LESZCZYNSKI ( ), faisait partie de la chapelle de Si-

gismond III, roi de Pologne, comme chapelain-chanteur sous la direction de Pacelli, vers 1590. (Voyez les comptes de J. Firley, trésorier royal en 1597.)

LESZCZYNSKA ou Marie Leczinska, reine de France, femme de Louis XV, cultivait la musique, la peinture et les langues. Elle jouait de la guitare, de la vielle et du clavecin. Le président Hénault dit dans ses Mémoires, qu'elle se moquait d'elle-même quand elle se méprenait en jouant de ces instruments, ce qui prouve que la reine était bonne musicienne, puisqu'il faut être déjà d'une certaine force pour reconnaître ses fautes.

Fille de Stanislas Leszczynski , roi de Pologne , Marie Leszczynska, princesse accomplie en beauté et en talents, vivait retirée et résignée à Weissemburg en Alsace, lorsque, par un singulier hasard de fortune, elle se trouva élevée tout à coup, en 1 725 sur le trône de France à côté de Louis XV, l'homme le moins fait

pour apprécier les qualités du cœur et d'honnêtes affections. La reine Marie apportait toutes les vertus au milieu d'une cour corrompue; mais les vices du roi ne pouvaient troubler la sérénité de sa foi et de sa conscience.

Le président Hénault a laissé sur cette reine quelques pages intéressantes dans ses Mémoires.

« La reine , dit-il , ne vit point au hasard ; ses journées sont » réglées et remplies au point que, quoiqu'elle en passe une » grande partie toute seule, elle est toujours gagnée par le temps.

» La matinée se passe dans les prières, les lectures morales, » une visite chez le roi, et puis quelques délassements.

» Ordinairement c'est la peinture; elle n'a jamais appris et » l'on peut voir ses tableaux, car on ne croirait pas. Elle m'a fait » présent de trois, que l'on juge que je garde bien. L'heure de » la toilette est à midi et demi , la messe et puis son dîner. J'y » ai vu quelquefois une douzaine de dames tout ensemble ; » aucune n'échappe à son attention; elle leur parle à toutes; ce » ne sont pas de ces généralités que l'on connaît, ce sont des » choses personnelles qui sont les seules qui flattent.

» Son dîner fini , je la suis dans ses cabinets : c'est un autre » climat; ce n'est plus la reine, c'est une particulière. Là on » trouve des ouvrages de tous les genres, de la tapisserie, des » métiers de toutes sortes, et, pendant qu'elle travaille, elle a » la bonté de raconter ses lectures. Elle rappelle les endroits » qui l'ont frappée; elle les apprécie; autrefois elle s'amusait » à jouer de quelques instruments , de la guitare, de la vielle, » du clavecin, et elle se moquait d'elle-même quand elle se mé- » prenait , avec cette gaieté , cette douceur , cette simplicité , » qui siéraient si bien à de si illustres personnes, s'il y en avait. » Elle me renvoie vers les trois heures pour aller dîner , et alors » commencent ses lectures. Ce sont ordinairement celles de l'his- » toire, et en vérité il ne lui en reste plus à lire; elle les lit » dans leur langue, la française, la polonaise, l'allemande, l'ita- » lienne, etc., car elles les sait toutes; c'est ce qui donna lieu » à la devise qui parut lors de son mariage ; c'est une lyre à cinq » cordes. »

La reine Marie Leszczynska n'a laissé que de bons souvenirs en France, ainsi que son père Stanislas, le roi philosophe, dont la mémoire est toujours vénérée en Lorraine.

LEVITTE ( ), pianiste compositeur, donna deux con-

certs à Ploçk à son retour de l'étranger. Il fit entendre les œuvres de Moscheles, Kalkbrenner et Herz (Voyez le Courrier de Warsovie de 1829), où il est question de M. Levitte, qui aurait exécuté aussi de ses propres compositions avec un grand succès.

LEWANDOWSKI (Léopold) , violoniste d? talent, élève de M. Hornziel, se fit entendre dans un concert à Warsovie, en 1848. Avant d'entreprendre le voyage à l'étranger , ce jeune artiste voulut se faire juger par ses concitoyens. L'accueil bienveillant qu'il reçut du public aura, nous n'en doutons pas, une heureuse influence sur son avenir musical. On publia à Warsovie une Polonaise pour piano, sous ce nom, chez Spies et Comp., en 1849. Une Symphonie à grand orchestre, composée par Lewandowski , fut exécutée à Berlin, en 1856 (Courrier de Warsovie).

LEWIÇKI (Joseph), auteur de quatre Mazoures, publiées à Léopol, chez Niemirowski (C.-F. Whistling's handbuch der Musikalischer Literatur).

LEWIÇKI (Isidore) , porté sur le même catalogue , comme auteur de cinq Mazoures, publiées par Niemirowski, à Léopol.

LEWINSKI (Ignace), compositeur pour piano, publia les œuvres suivantes, à Vienne, chez Witzendorf :

Op. 4. Variations et Polonaise brillantes;

Op. 5. Barcarolle de la Muette de Portici ;

Op. 6. L'Innocence, rondolettoà quatre mains;

Op. 7. Rondino sur Fra-Diavolo ;

Op. 8. Thème de C. Kreutzer;

Op. 9. Thème de Beethoven, varié ;

Op. 10. Rondino sur le Serment d'Auber, à quatre mains, chez Diabelli;

Op. 11. Variations sur la Somnambule, idem.

LIBAN (George) , de Ligniça , prêtre fixé en Pologne , professeur de langue grecque d'abord, puis de musique et du chant sacré à l'Université de Cracovie, vivait au xvie siècle. Il est auteur

de deux ouvrages sur la musique : 1° De accentuum ecclesiasticorwn, Cracovie, apud Scharffenberg, A. D., 1539, huit feuilles; 2° De musicœ laudibm oratio seu adhortatio quœdam ad musicœ •studiosos. Le savant docteur prononça ce discours à Cracovie, en 1528 : « Cui annexa est, quse in scalis et musica tractantur, » multorum vocabulorum grsecorum interpretatio, cum octoto- » norum proprietatibus et totidem eorum melodiis tetraphonis » liaud inconcinnis, atque alia nonnulla quîe sequens ostendit » paginula. His octo tonis, tanquam auctarium, additur Peregri- » nus, quasi postliminio reversus, qui cum cœteris tonis, fratri- » bus suis, in pristinam redit notitiam; » à la page suivante : » Per M. Georgium Libanum Legnicensem , dum utriusque » musices clementa tironibus ejusdem negotii studiosis praele- » gerat. Cracovia? excusum per Joan. Halycz anno deitatis incar- » natae 1540. » Le fond de la portée musicale est noir, sur lequel on a marqué les notes en blanc ; à la fin de l'ouvrage on lit : « M. Georgius Libanus Legnicensis suis impensis haud » immodicis edidit ad Christi gloriam et studiosorum utilita- » tem. » (Voyez J. Lelewel, Bibliographie polonaise , en deux livres). Le Mémorial de Warsovie (Pamientnik Warszawski) , du mois de février 1818 : « Poczet Muzykow Polskich, » d'après les manuscrits du comte Ignace Potocki et d'autres écrivains polonais , qui ne donnent pas cependant une biographie complète de ce professeur distingué , excepté Daniel Janoçki (1) , dans Janociana, tome ier, page 163 et suivantes, où il cite tous ses ouvrages au nombre de douze, en latin, parmi lesquels on remarque « Car- » mina Sibyllœ Erythraceœ, Anthologia sanctorum Patrum, dédiés » à Pierre Tomiçki , a M. Georgio Libano Legnicensi, humanio- » rum litterarum in archigymnasio Cracoviensi doctore. Un autre, » ad generosum et magnificum Franciscum Bonerum, celeberrimœ » in Polonia urbis Cracoviae consularem virum : virtutibus atquc

(1) Ce savant parle également de Liban dans son ouvrage sur les livres rares de Pologne. «Nachricht von raren Polnischen Buchem. IIe volume, ive partie, page 196 et suiv. Breslau 1753, chez Korn. G. Liban signait ses ouvrages : Magister Georgius Libanus Legnicensis, presbjter. Il connaissait parfaitement la langue grecque. Selon le savant Ambr. Grabowski, Liban élait prêtre altaric, attaché a leglise de Sainte-Marie, ffl circule- Cracoviensi.

» studiis omnibus excellentem , litteratorumque Maecenatem » fere unicum.» Quant à son ouvrage sur l'accent ecclésiastique, il est dédié à l'évêque Gamrat, avec ce titre : De accentuum ecclesiasticorum exquisita ratione , scilicet Lectionali , Epistolari et Evangelico ; Libellus omnibus sacris initiatis , vicariis, et Ecclesiœ ministris , non minus utilis , quam necessarius {Voyez la date à la page précédente).

LICHNOWSKI (Le prince), que Beethoven immortalisa par la dédicace de deux de ses œuvres , était lui-même un amateur trèsdistingué de piano et s'occupait aussi de composition. Le prince Liehnowski, d'origine polonaise, descendant d'une illustre maison de la Grande-Pologne, habitait Vienne, en Autriche. Grand admirateur de Beethoven, il fut aussi un de ses plus constants protecteurs. On connaît de lui, sept Variations pour le piano, sur le joli thème Nel cor piû non mi sento , lesquelles ont été gravées à Vienne (1). D'autres compositions sont restées en manuscrit. Un duo pour soprano et ténor, intitulé Preghiera, parut sous le nom du comte Lichnowski, Vienne, 1815.

LIEBELT (Daniel) de Lublin, élevé dans la maison d'Ephraïm Oloff, remplaça Christien Oloff à Sluçk comme Senior et Pasteur. Poëte et musicien, Liebelt traduisit plusieurs, chants sacrés de l'allemand en polonais, et s'occupa de rédiger un livre de chant universel pour l'Église évangélique (1740) ( Voyez Ephraïm Oloff, Polnische Lieder Geschichte).

LIMBURSKI (Jean) , musicien attaché à l'orchestre du grand théâtre de Warsovie, obtint sa pension de retraite en 1842 (Courrier de Warsovie).

LINGKE (Georges-Frédéric) , conseiller des mines du roi de de Pologne et électeur de Saxe . publia plusieurs ouvrages sur la musique et se fit recevoir en 1742 à la Société de musique de Mitzler, à laquelle il présenta son tableau des intervalles que la Société adopta. Il est auteur d'une instruction de musique Kurze musiklehre, in-4°, avec des exemples. Leipzig, 1779.

LIN 0 W SKI ( ) compositeur , élève du Conservatoire de

(1) Et a Prague en 1803) {Voyez le Catalogue de Fr. Haase).

musique de Warsovie, fit exécuter à l'église des Augustins le Gloria d'une messe de sa composition le 10 sept. 1837 (Voyez le Courrier de Warsovië) .

LIPINSKI (Félix), né à Zakliczyn, en Gallicie, en 1765, père de Charles Lipinski, célèbre violoniste polonais, dont il sera question dans l'article suivant.

Félix Lipinski possédait à fond la théorie de la musique , jouait de plusieurs instruments; mais il excellait sur la clarinette. Il fut le premier professeur de son fils Charles, forma de bons élèves, et dirigeait la musique , pendant sa longue carrière , chez le prince Lubomirski, chez le comte Tarnowski, chez le comte Auguste Lonczynski et chez les comtes Adam et Alexandre Starzenski. Ce digne artiste mourut en 1847. Il est auteur d'un allegro de concert, publié à Léopol, chez Kallenbach.

LIPINSKI (Charles), célèbre violon et compositeur polonais, premier violon de la cour impériale de Russie, maître des concerts de S. M. le roi de Saxe, chevalier de l'ordre d'Albrecht, de Saxe, est né à Radzyn en Gallicie, en 1790, commença à apprendre la musique à six ans. Fils d'un professeur estimable qui montrait plusieurs instruments, le jeune Charles étudia d'abord le violoncelle, fit des progrès, mais il abandonna cet instrument pour le violon sur lequel il devait s'illustrer un jour.

Les premiers pas sont toujours difficiles dans la carrière musicale. Charles Lipinski, doué d'une heureuse organisation et d'une énergie peu commune, travaillait seul le violon, il avait besoin d'un protecteur éclairé. Il le trouva dans la personne de M. Krenes, employé du gouvernement à Léopol qui possédait un talent remarquable sur le violoncelle, M. Krenes, qui aimait à faire de la musique, prit le jeune Lipinski en amitié et le guida par ses conseils.

A l'époque dont nous parlons, la musique faisait de rapides progrès à Léopol. Il y avait une bonne troupe d'opéra dirigée par J. N. Kaminski, d'excellents orchestres chez les grands seigneurs habitant la Gallicie. Un bon nombre d'artistes et amateurs, stimulés par les professeurs allemands s'étaient répandus dans la province et cultivaient la musique instrumentale avec succès.

L'orchestre du staroste Félix Polanowski, qui passait pour un des meilleurs de la contrée, comptait parmi ses membres, Charles Kurpinski et Roch Wanski.

Charles Lipinski avait donc plus d'occasions d'entendre de la bonne musique à Léopol que beaucoup de ses confrères dans les autres villes de la Pologne. Cependant il sentit la nécessité d'être dirigé par un habile maître ; son travail musical interrompu par les études littéraires manquait d'ensemble et de suite. Grâce à son intelligence et à son goût il évita la fausse route, s'appliqua à tirer du violon le plus de son possible, travailla de préférence les auteurs classiques et réussit de bonne heure à jouer les quatuors d'une manière remarquable. La grande qualité de Charles Lipinski est l'intensité du son qu'il tire de son violon , il résolut ce problème à force d'études constantes dirigées vers ce but.

En 1810, il fut nommé chef d'orchestre du théâtre de Léopol où l'on jouait alors les opéras allemands, italiens et polonais. Lipinski remplit les fonctions de cette place jusqu'en 18 14. Il composa plusieurs ouvertures pour orchestre et écrivit la musique pour une opérette intitulée : Klotnia przez zaklad (Dispute pour un pari), dont une polonaise est devenue populaire. On lui doit aussi la musique de la Syrène du Dniester. Malgré ses occupations de chef d'orchestre il ne négligea pas le violon ; son talent acquit plus de largeur et son exécution gagna en ampleur et en précision.

Ayant eu enfin l'occasion d'entendre l'illustre Spohr à Vienne, il prit cet artiste pour modèle et renonça définitivement à sa place de chef d'orchestre du théâtre de Léopol- pour se livrer entièrement à la culture de son talent sur le violon.

Les premiers concerts de Lipinski fixèrent l'attention du public sur lui. On n'avait pas encore entendu un virtuose polonais d'un si haut mérite. Artiste consciencieux, plein de vigueur et de distinction, il impressionnait vivement ses compatriotes par son jeu large et accentué.

Quoique d'un extérieur froid , il remuait les masses par son archet magique. En s'inspirant des airs du pays il restait original; cependant il suivait de près les grands violonistes du siècle.

Ses premières compositions, publiées à Leipzig datent de la Restauration. Les arts commençaient à refleurir à la paix générale et Ch. Lipinski crut le moment favorable pour entreprendre un voyage artistique en Allemagne et en Italie. Il partit en 1817 pour cette excursion mémorable qui devait commencer sa réputation à l'étranger. Il traversa l'Allemagne donnant des concerts sur sa route, arriva à Milan et ne tarda pas à rencontrer Paganini à Plaisance, où les deux violonistes exécutèrent une sympbonie concertante en public.

Sans entrer dans l'appréciation de ce fait diversement raconté par les journaux, il paraît certain que l'artiste polonais n'eut pas trop de désavantage dans cette lutte si honorable pour lui et qu'il en serait sorti victorieux au dire de son biographe, M. Fink (Voyez le Lexique uniwsel de Schilling). D'après sa version, Paganini lui-même aurait proposé à Lipinski de jouer avec lui dans les concerts publics, ce qui eut réellement lieu à Plaisance les 17 et 30 avril 1818. Quant à la rencontre de ces deux grands violonistes à Warsovie en 1829, au sacre de l'Empeïeur Nicolas, Lipinski fît les honneurs à Paganini et n'a point paru en public, bien que sollicité par ses nombreux admirateurs h se faire entendre.

Après avoir parcouru les principales villes d'Italie, Lipinski séjourna quelque temps en Allemagne et entreprit en 1818 de nouvelles excursions en Russie, en Pologne et en Prusse; partout il fit admirer son grand talent et donna des concerts très-fructueux. Il résidait habituellement à Léopol, en Gallicie et visitait chaque année la ville de Kiiow pendant les Contrats. Assise sur le Dnieper, célèbre par ses cryptes et ses nombreuses églises, cette ancienne métropole de Kniazs Russiens attirait vers le milieu de janvier les plus riches propriétaires de la Wolhynie, de la Podolie et de l'Ukraine dont elle est toujours le centre d'affaires. Lipinski y faisait tous les ans une ample moisson de ducats et laissait une impression profonde dans l'âme de ses auditeurs. Il visita plusieurs fois Moscou et Saint-Pétersbourg, il électrisa le public deWilnaetsetrouva en voyage pendant l'invasion du choléra. Le bruit même de sa mort s'était répandu vers 1833; mais il reparut en Allemagne en 1835 et vint à Paris l'année d'après. Apprécié à sa juste valeur

par les connaisseurs,, Lipinski se fit entendre dans les salons avec un légitime succès et donna deux concerts publics. Au dernier qui eut lieu dans la belle salle de l'Hôtel-de-Ville, dite Salle Saint-Jean, Lipinski produisit beaucoup d'effet dans un Concerto de sa composition et donna le signal de la réaction classique qui se préparait. L'illustre Habenek lui forma un excellent orchestre qu'il conduisit lui-même avec une rare obligeance pour rendre hommage au violoniste polonais. Après un court séjour dans la capitale de France, Lipinski partit pour l'Angleterre où il trouva un accueil cordial et digne de son talent. Il visita ensuite le Danemark, l'Allemagne du nord et la Russie.

A son passage à Wilna en 1838, il y fut reçu avec enthousiasme. La plus grande salle de cette ville ne pouvait contenir les nombreux auditeurs accourus pour rendre hommage à ce talent national d'un si haut mérite. Ce maître prouva qu'il était dans la force de son talent, il déploya dans l'exécution de ses morceaux beaucoup d'énergie qui n'exclut chez lui ni la douceur ni la sensibilité. Il sut toucher et tenir en haleine son public par la variété des coups d'archet et par une exécution parfaite des plus grandes difficultés. En 1839, cet artiste visita Prague et produisit une vive sensation dans cette ville. Le jeu de Lipinski électrisa les nombreux connaisseurs de ce pays et lui valut d'unanimes applaudissements. L'année suivante il visita Odessa et Wosnesensk.

Nommé premier violon des concerts de S. M. le roi de Saxe, à Dresde, et directeur de la musique d'église, Lipinski réside depuis quelques années dans la capitale de Saxe. Il maria deux de ses filles en France et écrivit un grand nombre de compositions remarquables pour son instrument, qu'il fit paraître à Vienne, à Leipzig, à Berlin, à Posen, à Warsovie, à Léopol, à Paris et à Londres.

Voici la liste des principales compositions de Lipinski, d'après le Handbuch der Musikalischen literatur (Voyez Adolphe Hofmeister) :

Œuvre 2. Deux caprices pour violon, avec accompagnement de basse. Leipzig, Peters^ 3. Sicilienne variée. Idem, ibid.

GEuvre 4. Variations en sol.

— 5. Variations pour violon et orchestre. Leipzig, Breitkopf

et Haertel.

— 6. Deux polonaises. Idem, ibid.

— 7. Rondo alla Polacca. Idem, ibid.

— 8. Trio pour deux violons et violoncelle. Leipzig, Breit-

kofp et Haertel.

— 9. Trois polonaises pour violon et piano. Ibid.

— 10. Trois caprices idem. Leipzig, Kistner.

— il. Variations sur la Cenerentola.^ Leipzig, Peters-

— 12. Trio pour deux violons et violoncelle. Ibid.

— 13. Rondo alla Polacca. Ibid.

— 14. Premier concerto en fa mineur. Ibid.

— 15. Variations sur le Pirate. Vienne, Haslinger.

— 16. Duetto d'il Crociato. Leipzig, Hofmeister.

— 17. Rondo alla Polacca sur un air polonais. Leipzig.,

Peters.

— 18. Rondo de concert. Leipzig, Breitkopf et Haertel.

— 19. Souvenir de la mer Baltique, divertissement avec

piano. Leipzig, Breitkopf et Haertel.

— 20. Variations sur le Barbier de Sëville. Ibid.

— 21 . Concerto militaire. Ibid.

— 22. Variations de Bravoure. Leipzig, Péters.

— 22. Variations sur la Somnambule. Leipzig, Kistner.

— * 23. Troisième concerto en mi mineur. Leipzig, Hofmeister.

— 24. Adagio elegiaco pour les concerts. Berlin, Schlesin-

ger.

— 26. Fantaisie et variations sur les Huguenots. Ibid.

— 28. Réminiscences des Puritains. Leipzig, Breitkopf et

Haertel.

— 29. Trois caprices pour violon. Hambourg, Schuberth.

— 30. Fantaisie sur Hernani. Leipzig, Hofmeister.

— 31 . Fantaisie sur des airs napolitains.

— 32. Quatrième concerto. Leipzig, Hofmeister.

— 33. Fantaisie sur les Cracoviens, de J. Stefani. Ibid.

Œuvre 47. Trois caprices dans le style dramatique pour violon, avec accompagnement de piano. Vienne, Haslinger. Six morceaux de salon pour violon, avec piano, sur les Soirées, de Rossini : / Marinari, la Serenata, la Danza, YOrgia, la Pastorella et la Begata veneziana. Mayence, Schott. Trois mélodies de la Parisina. Dresde, Meser. Chants du peuple de Gallicie. Piesni polskie i ruskie Indu Galicyiskiego z muzyko instrurnentowano pzez karola Lipinskiego. Ouvrage publié par Venceslas Zaleski, avec une préface remarquable, et environ deux cents airs nationaux. Léopol , chez Milikowski, 1833; 2 vol.

LIPINSKI (Antoine), violoncelliste, frère de Charles Lipinski, habitait la Gallicie et passait pour un bon exécutant. Les renseignements nous manquent sur sa carrière musicale.

LIPINSKA (Nathalie), Mme PARCZEWSKA, a publié plusieurs pièces pour piano : Op. 4. Deux mazoures. Op. 2. Mazurek sur le Perruquier de la Bégence.Vafis, Richault.

LIPSKI (André), évêque de Cracovie, mort en 4631. Il laissa des fonds pour faire apprendre à douze jeunes gentilshommes les sciences et la musique (Lud Polski, tome III, page 198).

LISTOWSKI (André), amateur distingué, colonel dans l'armée polonaise. 11 a écrit la musique de deux mélodrames représentés au théâtre des Variétés en 1841, intitulés Y Hôpital des Fous et les Perroquets de notice Grand' Mère. Dans ces pièces, Mmes Kosteçka et Chomanowska se firent entendre, ainsi que MM. Jasinski, Szymanowski et Zolkowski. On y a applaudi une jolie danseuse, Mlle Trawna. Un chant avec accompagnement de piano, Venise la Belle, paroles de Scribe, traduites en polonais, a paru chez Spies et Ge en 1848. M. Listowski est auteur d'un grand nombre de pièces fugitives. On cite parmi ses bonnes compositions la Prière d'une jeune fille, publiée, avec accompagnement de piano, par Sennewald, et se trouve également chez Klukowski et Friedlein, éditeurs de musique à Warsovie (Journaux polonais).

LIS S ( ) publia des chants sacrés en polonais, en 1840,

à Opole (Oppeln) pour le peuple des montagnes silésiennes (Revue de Posen. Notes de Joseph Lepkowski).

LISSOWSKI ( ), musicien polonais, élève du Conserva-

toire de Naples. Il mourut jeune, dans cette ville, vers la fin du siècle dernier. Le prince Michel Oginski, l'illustre compositeuramateur, parle ainsi de Lissowski dans sa correspondance inédite :

« J'ai connu à Naples, en 1796, un certain Lissowski, éiève » d'un des conservatoires de musique de cette ville. Il y avait » fait ses études pendant l'espace de six ans et s'était fait beau- » coup d'honneur par sa conduite, ainsi que par son goût pour le » travail et son application. Il avait composé plusieurs opéras, » dont ses professeurs lui promettaient un grand succès; mais sa » mort, presque subite, dont j'ai été témoin, l'a privé de l'avan- » tage d'en jouir. » (Lettres sur la Musique, adressées par M. le prince Michel Oginski à un de ses amis à Florence, en 1828.)

Nous devonsà l'obligeance deM. Antoine Wysoçki,peintredistingué établi à Cracbvie,la communication de ces détails intéressants.

LODOISKA, nom de l'héroïne d'un opéra, dont le sujet fut traité par deux compositeurs célèbres. Le premier, poëme dont Rodolphe Kreutzer écrivit la musique en 1791, a été tiré d'un roman de Louvet. Il fut représenté sur tous les théâtres de l'Europe, sous ce titre : Lodoïska ou les Tartares, opéra en trois actes. Son ouverture est devenue populaire. Les qualités de la musique de Kreutzer sont : la mélodie, la grâce et la couleur locale. Sa belle partition se ressent de la même inspiration, il y a de la variété, du mouvement et du trait (1). Quant à la partition de Chérubini qui composa sa Lodoïska pour Feydeau en 1792, elle obtint partout un succès mérité par la savante facture de morceaux et l'admirable instrumentation dont ce grand maître avait seul le secret.

LODWIGOWSKI (E. S.), auteur d'une polonaise pour piano, intitulée : Souvenir d'une vallée suisse; et d'une autre pièce pour le même instrument, sous le titre : Bergère polonaise, publiées par l'éditeur Bernstein à Warsovie, 1849.

LOHLEIN (Georges-Simon), maître de chapelle à Dantzik, né en 1727 à Neustadt, dans le duché de Saxe-Cobourg. Sa bio-

(1) Le talent est héréditaire dans la famille de Rodolphe Kreutzer, car son neveu, M. Léon Kreutzer, un des meilleurs feuilletonistes de Paris, est en même temps un compositeur de musique très-distingué.

graphie appartient à l'Allemagne, nous en parlons ici, parce que Lohlein avait habité la Pologne et fut maître de chapelle à Dantzik où il mourut en 1782. Sa vie a été très-bien décrite par M. Fétis dans la Biographie universelle des musiciens.

On a publié sous ce nom une école de violon sous ce titre : Anweisung zum violin spielen mit praktische Beispiel. undï^Dueten. 3 Aufgabe von J. F. Reisch 1797 in Jena, bei Frommann. (Handbuch der Musikalischen literatur v. A Hofmeister).

LOMPA (Joseph) , professeur et organiste à Lubecz en Silésie. Ecrivain fécond et historien de talent, Joseph Lompa est auteur de Chants d'église, publiés en 1831 à Sliwice en Silésie (Notes de J. Lepkowski).

LOPATTA (François), pianiste, né en Lithuanie, fit parler de lui vers 1829, il avait alors treize ans. 11 donna son premier concert à Warsovie comme élève de Field, exécuta *un concerto de Moscheles et obtint du succès. Son concert avait réuni plus de trois cents auditeurs. Mme Mayer, cantatrice et M. Zimmermann, 1" flûte de l'orchestre du grand théâtre, offrirent au jeune Lopatta le concours de leurs talents [Courrier de Warsovie).

LONTZKI (Julien), pianiste, professeur de musique, habita Charolais vers 1850, et vint à Paris en dernier lieu. Nommé professeur de piano à l'Institut polonais, aux Batignolles, M. Lontzki consacre tout son temps à l'enseignement de la musique, il est auteur de plusieurs ouvrages pour le piano.

LOTTO (Isidor), violoniste, né à Warsovie, travailla au Conservatoire de Paris sous la direction de M. Massart, et obtint le premier prix en 1855. Après s'être fait entendre avec succès dans les salons de Paris , le jeune Lotto retourna en Pologne en

LOWCZYNSKI ( ), habile violoncelliste, habita la Li-

thuanie, et fut engagé chez le comte Rodolphe Tyzenhaus, au château de Zoludek, près de Lida. Cet artiste commença sa carrière musicale à Tulczyn, et faisait partie des quatuors du comte Auguste Lonczynskien Gallicie, avec le célèbre violon Ch. Lipinski et Pierre Escudero. Lowcsynzki mourut à Wilna en 1819. Il a écrit plusieurs œuvres pour le violoncelle et une polonaise en mi mineur pour

le violon, dont M. Margerin possède une copie au château d'Hautefort.

LOZINSKI ( ), contrebassier à Warsovie, cité par la

Gazette musicale de Leipzig de 1816, treizième volume. Selon ce journal, Lozinski trouva peu d'amateurs de contrebasse dans la capitale de Pologne. Il exécuta, à son concert un thème avec variations, et fît voir qu'il était maître de son instrument (Courrier de Warsovie et Gazette musicale de Leipzig).

LUBELCZYK (Jacques), poëte et musicien, né au commencement du xvie siècle . Il est l'un des premiers traducteurs des Psaumes de David en polonais, imprimés à Cracovie, chez Mathias Wierzbienta, 1558, dédiés au comte Gorka, palatin de Brzesc, sous ce titre : Psalterz Daivida onego sicientego Krola i Proroka teraz na noivo na piosneczki przelozony, Dans sa dédicace, Lubelczyk se plaint d'être dans le malheur, il date son ouvrage d'une demeure incertaine. Sa traduction se recommande par la fidélité avec laquelle notre poëte a su résoudre les beautés sublimes de l'original. A la fin du livre, on y a ajouté les poésies sacrées de l'Ancien Testament et quelques-unes du Nouveau. Tous ces psaumes, hymnes et chants ont été mis en musique, mais l'édition est extrêmement rare. L'année de lamort de Lubelczyk est inconnue; selon Ephraim Oloff, on trouve dans le Cancionale de Pierre Artomius de 1001, un chant funèbre de Jacques Lubelczyk sous le n° CCXXIII, dont le premier vers est : Izto iuznie iesttaino kazdemu.U'àwlem a indiqué son nom par la première lettre de chaque vers. Dans le dictionnaire deMonczynski, Lexicon.polon., ilestqiiestion d'un Carmen gratulatorium. Quant à son Psautier, signé de Jak. Sluzebniczeh , (serviteur au diminutif), il a paru à Cracovie avec l'approbation du roi de Pologne. Chaque Psaume est précédé d'un éclaircissement; la langue est pure, les rimes choisies, et l'édition très-soignée. Sur le titre, on a gravé les armes du palatin Gorka sous lesquelles l'auteur a placé la dédicace en vers polonais.

La bibliothèque du Gymnase de la ville de Thorn, possède un exemplaire complet du Psautier de Jacques Lubelczyk.

LUBIENSKA (comtesse Thecle) , auteur dramatique, a écrit pour la scène nationale de Warsovie, le mélodrame de Charlc-

380 DICTIONNAIRE BIOGRAmiQUE

magne et Witylrind et une tragédie en vers, intitulée Wanda. Ces deux pièces furent représentées à Warsovie après le traité de Tilsit, sous le règne du roi de Saxe, grand protecteur des arts (Dzieie Teatru narodowego, tom. iv).

LUBIENSKI (Joseph comte), fils de la précédente, poëte distingué, composa une pièce lyrico-dramatique en prose et en vers, intitulée la Fête des moissonneurs, représentée le 15 août 1821, à Zalésie en Lithuanie, à l'occasion de la fête de la princesse Marie Oginska, épouse du sénateur Michel Cléophas Oginski dont nous parlerons plus loin, La musique de la pièce de Lubienski a été arrangée par le célèbre Joseph Kozlowski qui se trouvait alors à Zalésie ( Correspondance particulière ) .

LUBIENIEÇKI (Stanislas), poëte qui vivait au xvne siècle. 11 est auteur des chants sacrés, remarquables pour l'époque, qui furent publiés avec ceux de Valentin Smalz, en 1610 et en 1625àRakow, in-12.

Un autre membre de la même famille, Lubieniecius II ou Lubienieçki, aurait été parent de Jean Sobieski, roi de Pologne, par les femmes (Voyez Ephraïm Oloff Polnische Lieder Geschichte). Il a écrit l'Histoire de la Réformation en Pologne, Historiam Reformations Polonicœ. Ouvrage souvent cité par les auteurs polonais, entre autres par Michel Wiszniewski dans son Histoire de la Littérature polonaise; celui-ci mourut en 1675. Quant à Stanislas Lubienieçki Ier, grand partisan de la Réforme, il mourut en 1633, après avoir écrit beaucoup de chants sacrés en langue polonaise. Martin Luther ayant établi l'usage de chanter en allemand, les cantiques et la messe dans les pays protestants, lança une nuée des poètes traducteurs, pasteurs, cantors, seniors, en Pologne. Sa grande réforme dans le chant d'église fut accomplie vers le milieu du xvie siècle, elle consistait principalement à faire chanter par tout le monde et en langue du pays les louanges du Seigneur. C'est là l'origine des nombreux et beaux Chorals qui portent le nom de Luther. Le premier Choralbuch allemand fut publié à Vittenberg en 1524, les éditions s'en multiplièrent rapidement, de telle sorte qu'en 1588 on comptait en Allemagne cent quatrevingt-sept recueils de chant {cancionales) Voyez dans Wacker-

DES MUSICIENS POLONAIS. 38 i

nagel, Bas Beutsche Kirchenlied. En Pologne, les partisans de la Réforme se mirent à l'œuvre et firent venir les frères Bohèmes ( Bracia Czescy) en 1 548 ; mais le premier recueil de cantiques, Cancionale d'Artomius (voyez ce, nom) n'a paru qu'en 1578. Il eut plusieurs éditions vers la fin du même siècle. Ses premiers auteurs furent pour la Pologne Paul Gericius, Erazm Gliczner et Valentin Brzozoïvski. Selon l'usage de cette époque, on ne mettait pas le nom du poète , les auteurs des mélodies étaient indiqués par les initiales, les auteurs des paroles faisaient connaître leur nom par les majuscules de chaque strophe. C'est dans les villes de la Prusse polonaise, royale et ducale que les Réformés commencèrent à chanter en polonais. Ephraïm Oloff, dans son ouvrage de Polnische Lieder Geschichte nous a fait connaître les noms des premiers collaborateurs d'Artomius, ce sont : Gaspard Frisius , recteur à Thorn, Gasparus Gesnerus , Matheus Erythrœus , (Czerwonka) un Bohême, Thomas Chodoicslii, Adam Freytag, père, Andréas 7Wcesws(Trzycieski). Viennent ensuite JeanSeclucianus, T replia, les deux Rybinski, calvinistes, Christ. Krainski, Alb. Orloivshi, Jean Frentzel, Christophe Vidavianus , Martin Murinius, Turnowshi, Strychny, Sudrovius, et beaucoup d'autres qui se sont fait connaître avant les publications du Cancionale d'Artomius.

Dans ces premiers recueils de chants, les airs sont notés sans la basse, très-souvent à une voix, comme dans les Kantyczhi; mais dans les morceaux imprimés séparément, les mélodies sont à plusieurs voix, le plus souvent pour cantus, altus, ténor et basse sans accompagnement. Dans la Bible imprimée à Dantzik, sous les auspices du prince Christophe Radziwill (Biblia Polonica, Radziwiliana) de 1632, on trouve à la fin les cent cinquante Psaumes traduits en polonais pour les mélodies françaises de Marot et de Bèze qui sont notés en rondes égales, sans mesure en clef d'ut sur la troisième ligne, à une voix. Tandis que les Chorals de Luther, qui était bon harmoniste, sont écrits à trois voix. Ils contribuèrent beaucoup à propager sa doctrine dans les masses par le chant. Les Catholiques opposèrent aux réformés polonais, leurs auteurs vers la fin du xvie siècle; ce sont : Jacques Wuïek,

S. J. Jérôme Poivodowski Wielewiecki, Rywocki, qui traduisirent et composèrent un grand nombre de chants sacrés qui furent chantés par les catholiques seuls, tandis que les Ps'aumes et les prières de Nicolas Rey et du grand poëte Jean Kochanowski, furent chantés par toutes les confessions de protestants , et adoptés par les catholiques. Les Psaumes traduits par J. Kochanowski trouvèrent dans Nicolas Gomolka un habile musicien, compositeur de talent, inspiré par les poésies divines du Roi-Prophète. Quant aux Frères Bohémiens, qui contribuèrent à propager en Pologne le chant choral, ils avaient au xvie siècle une petite école à Posen, dans le palais de la famille d'Ostrorog, où ils enseignaient le chant. Cette école fut détruite en 1616 par le peuple. Les Luthériens de Posen avaient aussi vers le même temps une école dans cette ville où l'on montrait la musique. Le célèbre cantique pour la communion « Jésus Christus miser fleyland» (Jésus-Christ notre Sauveur), que Ton attribue à Luther, avait été traduit en polonais et envoyé dans toutes les confessions. On lit dans la chronique de Henri Zerneke , d'après Acta consularia, que dans la ville de Thorri on était tenu de chanter ce Choral, pendant la communion dans les Églises du culte évangélique quand même il y aurait peu de communiants. La mélodie était la même qu'à Dantzik, elle devait être accompagnée par l'orgue. C'est à l'église de Sainte-Marie et pour la fête de l'Annonciation que ce règlement fut mis en vigueur (annol692, Zernekes Thomische chronicke , page 347). En général les protestants perdirent beaucoup de terrain en Pologne depuis l'introduction des Jésuites, et Martin Luther trouva dans Sigismond III, roi de Pologne, un adversaire redoutable , dont le zèle et la piété triomphèrent de la Réformation, en la limitant dans un petit nombre des districts.

LUBOMIRSKI (prince Stanislas), vainqueur des Turcs en 1621. 11 avait à son service vingt-sept musiciens et chanteurs (L. Golembiowski , tome III, page 198). L'Italien Marchetti et le célèbre Mates furent du nombre, et passèrent, après la mort du prince Lubomirski, dans la chapelle de l'empereur Ferdinand IV, à Vienne.

LUBOMIRSKA (princesse Sophie), née OPALINSKA, épouse

du grand maréchal de la couronne Stanislas Lubomirski. Elle vivait au xvne siècle et connaissait bien l'arithmétique et la musique, selon le témoignage de Niesieçki, cité par Charles Sienkiewiez (Katalog duplikat Biblioteki Pulawskiej, 1828).

LUBOMIRSKI (prince Stanislas), grand maréchal de la couronne de Pologne, auteur fécond, poëte religieux, vivait vers la fin du xviic siècle. De ses nombreux écrits nous nous bornons à citer ici, son Apollon du pays, Oyczysty A polio. Crac. 1703 et un autre Apollon chrétien, Apollo chrzéscianski, (Voyez Braun dans sa Bibliotheca de Script. Pol. et Pruss.)

LUBOMIRSKI (prince Martin), obtint, sous le règne de Stanislas-Auguste, la haute gestion de deux théâtres de Warsovie et du ballet. Albert Boguslawski fut nommé directeur des spectacles au nom du prince et en cette qualité il avait une garde d'honneur à sa porte, car le prince Martin Lubomirski étant propriétaire d'un magnifique régiment des Hussards noirs qui portaient une tète de mort sur leurs schakos, il en fit placer deux à la porte du directeur. Cette entreprise n'a pas prospéré.

LUBOMIRSKI (prince Kasimir), amateur distingué, compositeur pour piano et chant. A fait graver beaucoup d'ouvrages en Allemagne et à Warsovie. Ses compositions, très-répandues en Pologne sont en général bien écrites et agréables à jouer. Voici les titres de quelques-unes :

OEuvre 10. Trois Mazoures, Dresde, Meser.

— 11. et 12. idem,ibid.

L'Étoile, air composé pour Mme Kirchberger et chanté par elle au concert des frères Ladnowski à Léopol en J8o2. L'Automne, chant avec accompagnement de piano.

— 17. Le Myosotis.

— 48. La Consolazione.

49. Romance avec piano, la même arrangée pour Violoncelle par M. Karasowski. Navigator polka.

— 50. Galop du Postillon, Mazoures, Saint-Pétersbourg et

Hambourg, Polonaise et deux Mazoures, Dresde Meser.

LUBOWSKI ( J. ) pianiste compositeur distingué, auteur de deux pas redoublés, et d'une marche Lithuanienne, publiée à Brunschwik, chez Spohr. En 1852 cet artiste donna un concert à Cracovie dans lequel il exécuta : 1° YAndante dramatique', 2° le Trémolo de Dreyschok; 3° une Mazurek et termina le concert par une improvisation dans laquelle on admira beaucoup la netteté de son jeu {Courrier de Warsovie). Cet artiste mourut jeune, ses études (OEuvre posthume) parurent à Leipzig et ne sont pas sans mérite. Voici leurs titres : la Fontaine, le Tourbillon, la Danse des Sorcières, le Trille, les Arpèges, le Mouvement perpétuel. Lubowski est auteur d'une jolie fantaisie pour piano sur la valse du comte de Gallemberg , et des variations sur une chanson d'Ukraine publiées à Prague , chez Berra , ainsi que d'une Etude intitulée la Cascade.

LUBORADZKI (Laurent), facteur de pianos à Warsovie, travailla pendant vingt-deux ans chez Bucholtz, et s'établit pour son compte en 1841 dans la maison d'Ekler (Journaux polonais.)

LUBRANSKI (Jean), évêque de Posen, fonda dans cette ville au commencement du xvie siècle l'institut de Lubran, qui plus tard devint collège des Jésuites. La musique y fut enseignée ainsi que le chant choral. Plusieurs fois dans l'année les étudiants représentaient des mystères ou Dialogues sorte de pièces dramatiques , où la musique jouait un grand rôle. On avait recours dans ces circonstances au cantor, chef du chant, à Y organiste et au bakalarz ( maître d'école ) qui intervenaient avec leurs cantiques à une ou plusieurs voix. Aux grandes fêtes, on chantait la Kolenda, espèce de sérénade religieuse que l'on donnait aux autorités de la ville et aux personnages de marque. L'usage de la Kolenda s'est perpétué jusqu'à nos jours parmi les gens des campagnes. L'institut de Lubran (Kollegium Lubranskie) qui relevait d'abord de l'Université de Cracovie , avait le titre académique et recevait ses professeurs de la capitale de Pologne. Jusqu'à son entière réorganisation l'institut fut placé sous les ordres immédiats des évêques de Posen, qui y établirent aussi le Séminaire. On cite parmi les recteurs de cette célèbre école,

Simon Leopolita magister artium. (Obraz miasta Poznania par Joseph Lukasiewicz).

LUDWINOWSKI ( ) compositeur à Warsovie. Ses

premières œuvres pour piano datent de 1846.

LUKASZEWICZ (Mathieu), dirigea la chapelle des Uoratistes jusqu'en 1685. Cette chapelle fut fondée par Sigismond Ier pour chanter des Messes (Roraté) en musique. Lukaszewicz en fut le douzième directeur depuis sa création ( Voyez l'ouvrage sur le Peuple polonais, par Luc Golembiowski, tom. ni, pag. 210).

LUKAS ( N. ) compositeur établi à Warsovie. Publia plusieurs morceaux pour piano bien écrits et d'une harmonie distinguée. Cet artiste commença à se faire connaître vers 1846.

LUPARINI (Joseph) de Florence, avait été amené en Pologne en qualité de musico, par le cardinal Radzieiowski, en 1690 (S. Ciampi, Bibl. critica).

LUSZCZEWSKI ( ) basson de l'orchestre de Warso-

vie , il est question de cet artiste dans le 18me volume de la Gazettemusicale de Leipzig , pag. 234. Il se fit entendre dans un concert en 1816 entre les deux pièces au grand théâtre de Warsovie.

LWOWSKA (La Vierge de Léopol ) a rendu célèbre, dans toute la Pologne, l'église des Dominicains, dans laquelle l'imposante cérémonie du sacre de l'image miraculeuse eut lieu en 1750. L'archevêque de Léopol Wyzyçki officia en grande pompe, accompagné par un clergé nombreux au milieu d'un concours extraordinaire de noblesse, de troupes et de peuple. A cette occasion , les amateurs et les artistes de Léopol exécutèrent plusieurs morceaux en musique en l'honneur de la sainte Vierge, reine de Pologne. C'est dans cette ville que Jean-Kasimir mit , en 1656, toute la Pologne sous la protection de la Mère de Dieu, qui bénit les âmes des Polonais et les aida à chasser du royaume les Suédois, les Tatares et les Transilvaniens (Historia miasta Lwowa , par l'abbé Ig. Chodyniçki) qui attribue à saint Luc l'Evangéliste la peinture du tableau donné , par le duc Léon , aux Pères Dominicains. On sait maintenant que l'image miraculeuse de Czenstochowa et celle de Santa Maria maggiorc à Rome sont également attribuées à saint Luc l'Evangéliste.

MAAR ( ), chef d'orchestre du théâtre de Breslau, vint

en Pologne , en 1806, pour prendre la direction de l'Opéra allemand à Warsovie. Attaché ensuite au théâtre national polonais, il déploya, dans ses nouvelles fonctions , beaucoup d'habileté et sut se concilier l'attachement des artistes polonais. Lié d'amitié avec Joseph Elsner, il' faisait travailler les chœurs de tous ses opéras que l'on montait alors sur la scène de Warsovie (1808 et 1809). Maar dirigea ensuite la troupe polonaise pendant son excursion à Cracovie. Cet estimable artiste, qui aimait la Pologne comme sa patrie, est mort à Warsovie en 1810 (A. Boguslawski, Biographie de Joseph Elsner , et Gazette musicale de Leipzig , décembre, 1812, page 813).

MACHO WSKI (Jacques), facteur d'instruments à Dantzik, avait déjà construit un piano en 1787, d'après le système anglais, et en bois d'acajou (Danziger Anzeigen).

MACIEIOWSKI (Stanislas), violoniste distingué, naquit à Warsovie , le 8 mai 1801. Il montra de bonne heure des dispositions heureuses pour la musique, et reçut les premières notions de cet art d'un professeur violoniste, nommé Ruzyczka, pour lequel il conserve encore de la reconnaissance. Voulant se perfectionner sur le violon , Macieiowski quitta Warsovie en 1821 et se rendit à Berlin pour travailler son instrument, sous la direction du chevalier Moser, maître des concerts de S. M. le roi de Prusse.

Après avoir profité de ses conseils , notre violoniste partit pour Hesse-Cassel afin d'entendre Louis Spohr, dont le grand talent fit une impression profonde sur le jeune artiste polonais. Ayant ensuite professé la musique en Allemagne, pendant quelque temps, Macieiowski visita les principales villes de France, où son talent sur le violon fut apprécié.

Il séjourna à Angers vers 1835, donna un beau concert et fit des quatuors chez le comte Justin Ostrowski , amateur violoncelliste, avec les premiers amateurs et artistes de cette ville musi-

cale , berceau du roi René et de Henri III, roi de France et de Pologne.

S'étant concilié l'amitié de M. Ostrowski, capitaine instructeur à l'École impériale de Saumur , officier d'ordonnance du duc d'Isly, et chevalier de la Légion d'honneur, Macieiowski donna des leçons à Angers , visita Bordeaux, Agen , et partit pour l'Angleterre, où il se fit entendre avec succès dans plusieurs concerts.

Fixé à Londres, depuis quelques années, Macieiowski se livre à l'enseignement de son art. Il est auteur d'une Fantaisie sur un thème original, d'un Rondeau dans le genre de la Polonaise, d'une Mélodie dramatique , d'après Spohr , et de plusieurs Mélodies pour piano et violoncelle.

MACIEK ou Matiiias, joueur de cithare, vivait sous le règne de Sigismond-Auguste , roi de Pologne (Voyez Lud Polski , par L. Golembiowski, tome m, page 204).

MACINSKA (Constance;, née Szturm, cantatrice distinguée de l'époque actuelle. Il est question souvent de cette artiste dans les journaux polonais.

MADEYSKI (M.), compositeur de musique à Léopol, se fit connaître par la publication d'un Spiewnik (Album de Chant), qui renferme de belles inspirations. Selon le Courrier de Varsovie, ce jeune compositeur peut se placer à côté de Dobrzynski , de Moniuszko et du prince Kasimir Lubomirski. Il a fait graver à Vienne, chez Mechetti, Deux mélodies sans paroles, et une Kolenda (Noël), pour piano.

MADRZYKOWSKI ( ), auteur d'un Trémolo-Caprice

pour violon et piano, op. 1, publié à Cracovie, chez Wild (ffandbuch der Musikalischen literatur, bei Fr. Hofmeister in Leipzig).

MAELETIUS (Jean), auteur d'une Litanie avec musique, écrite pour les églises du duché de Prusse, en langue polonaise , in-8*, huit pages. A la fin, on y a ajouté une autre prière du même auteur : « Bron nas Panie przy tvvyni slowie. » (Olofï, Histoire des chants polonais) .

MAGDZIEÇKA ( ), cantatrice et artiste dramatique de

l'Opéra polonais, à Warsovie, interprétait avec talent la musique religieuse. Elle chanta, en 1852, dans la Messe de Hummel, un

Offertoire à deux voix de Mendelsohn , avec Mms Nakwaska, dans la cathédrale de Saint-Jean (Courrier de Warsovie).

MAGNUS (Charles) , bon musicien et compositeur , éditeur de musique à Krzemieniec, et plus tard à Warsovie , était très-obligeant pour les artistes. Versé dans le commerce de musique, il tenait le dépôt d'instruments à Krzemieniec dans le temps de la splendeur de cette ville et faisait des excursions à la foire de Berdiczow et à Kiiow, au moment des Contrats. Ayant visité toutes les capitales de l'Europe, Magnus conserva des relations avec les éditeurs de musique de Vienne, de Leipzig, de Londres, etc. il faisait venir, en Pologne, les meilleures compositions de grands auteurs allemands et français, ainsi que les nouveautés. Charles Magnus fut enlevé à ses nombreux amis vers Tannée 1835, mais sa veuve avait encore, en 1837, son magasin de musique à Warsovie, rue Miodowa, où elle publia la dernière walse favorite de son mari. Voyez le Courrier de Warsovie de la même année, où l'on rend compte d'une composition, publiée par Joséphine Magnus et dédiée à Mlle Gibasiewicz, par Pfanhauser.

MAIERANOWSKI ( ), violoniste, de Cracovie, se fit

entendre à Ploçk, en 1837, dans un concert (Courrier de Warsovie) .

MAKOWETZ, père et fils. Bons cornistes au théâtre de Léopol, vers 1820 (Gazette musicale de Leipzig).

MAKOWSKI (W.), auteur de plusieurs airs de danse, publiés à Warsovie dans le dernier temps.

MALACHOWSKA (comtesse Clémentine), née princesse Sanguszko, morte à Paris en 1841 , était bonne musicienne et protégeait les lettres et les arts. Elle fonda à Warsovie l'église dédiée à saint Charles Borromée, une des plus belles de cette capitale, qui fut inaugurée solennellement le 4 novembre 1849, au milieu d'un grand concours de fidèles. A cette occasion, on exécuta une messe en musique composée expressément par le doyen des compositeurs polonais, le savant Joseph Elsner (messe en la), pour l'inauguration de cette église. C'est M. Sloczynski, directeur de musique à la cathédrale de Saint-Jean, qui en dirigea l'exécution. Pour le Graduel, on chanta l'hymne de Verdi et le Veni Creator

en plain-chant. Cette église, construite et achevée dans l'espace de huit ans, compte au nombre des personnes qui contribuèrent à sa fondation S. M. l'empereur Nicolas, le maréchal Paskiewicz, le comte et la comtesse André Zamoyski, le comte et la comtesse Uruski, la comtesse Braniçka, le comte et la comtesse Potocki et beaucoup d'autres personnes de tous les états; propriétaires, architectes, artistes, sculpteurs, fondeurs, etc. La cérémonie fut conduite par Févêque Lubienski , un des fondateurs et membre du comité, qui dirigea les travaux d'après les plans de H. Marconi. Plusieurs peintres polonais de talent y travaillèrent et J. Krzesinski fit don de deux partitions de messes avec Graduels et Offertoires. On a placé l'inscription suivante au-dessus de la porte de la sacristie :

» Laits divina nobis semper fuit unica cura

» Post obitum sit Laits divina unica merces. » ^Ediles.

L'église possède un orgue superbe.

MALCZEWSKI (Antoine), s'est placé au premier rang de nos poètes par son poëme de Marie. Non compris d'abord et diversement jugé par la presse, cet admirable poëme fait maintenant le charme de la nouvelle génération ; il est remarquable par la versification et les beautés locales. Publié en 1825 et traduit en français en prose par M. L. Nabielak et Mme Clémence Robert, et en vers par M. Boyer Nioche, Marie eut plus de vingt éditions tant en Pologne qu'en Russie. Ce poëme est regardé comme une création originale du génie polonais. Malczewski fut protégé autrefois par Thadée Czacki, il étudia au lycée de Krzemieniec, entra au service militaire du temps du grand-duché de Warsovie, et ne s'occupait de littérature que dans ses moments perdus. Marie fut écrite vers 182", et dédiée à l'illustre Niemcewicz. Malczewski est auteur de charmantes pièces de vers, remplies de grâce et d'imagination; né en 1792, il mourut à Warsovie en 1826.

MALHOMME (Sophie), pianiste, amateur de talent, se fit entendre au concert de la Ressource à Warsovie, en 1855, dans un duo avec M. Peschke et partit pour la France selon le Courrier de Warsovie.

MALGOÇKI (Fr. ), pianiste et compositeur polonais, exé-

euta au concert de la Ressource, à Warsovie, une fantaisie de Liszt, en 1842, obtint du succès et devint un des bons professeurs de la capitale. Reçu membre de l'Archiconfrérie littéraire, il entra dans l'Association musicale, fondée par feu L. A. Dmuszewski, pour venir en aide aux musiciens malheureux. Cet artiste écrivit la musique pour une petite pièce de S. Boguslawski intitulée Pod Strychem (sous les Combles) et mourut en 1844. On chante quelques unes de ses compositions religieuses à Czerniakow, près Warsovie. Il a écrit aussi des ouvertures à grand orchestre. Une de ses polonaises fut exécutée dans les entr'actes du mélodrame Tulacz, en 1850; elle est souvent jouée par l'orchestre de Kuhn et Lewandowski. Au concert donné par Ch. Hauman à Warsovie en 1856, on exécuta une ouverture de Malgoçki à grand orchestre (Courrier de Warsovie).

MALINA (Jean), pasteur à Tilsitt et inspecteur des écoles provinciales en Lithuanie. Il prêcha à Vilna de 1653 à 1658, et mourut en 1 672. Avant sa mort il publia plusieurs cantiques dans le Recueil de Dantzik et fit imprimer un Cancionale complet à Kœnigsberg (Krolewieç) en 1671, chez Pasche-Mense (in-12). On en fit une seconde édition en 1684, également à Kœnisberg. Éphraïm Oloff donne les titres polonais et allemands de tous les chants de ce recueil, qui sont au nombre de douze.

MALINOWSKI ( ), chanteur amateur à Warsovie. 11

est cité souvent avec éloge par les journaux polonais.

MALISZEWSKI (Antoine), auteur d'un livre de chant pour les enfants (Spieivniczek piesni naboznych dla dzieci. Cracovie, chez Gieszkowski. 1849.)

MARCINKIEWICZ (Camille), âgé de douze ans, et son frère, Miroslaw, âgé de onze ans, arrivèrent de Minsk à Warsovie en 1849 et donnèrent leur concert le 27 janvier. Ils exécutèrent plusieurs morceaux avec succès, et le pianiste Camille termina le concert par des variations de sa composition. 11 y a aussi un M. Marcinkiewicz chef de musique (Courrier de Warsovie).

MARCISZEWSKI (Kasimir), musicien et littérateur distingué. 11 est cité dans la préface de la Méthode de J. Nowinski, comme possédant une riche collection de chants nationaux polonais.

MARENZIO (Luc), illustre compositeur du xvr* siècle. Sa vie appartient aux grands maîtres d'Italie. Il n'est cité ici que pour avoir été pendant quelque temps au service du roi de Pologne, Etienne Batory, qu'il quitta vers l'année 1581, à cause de la rigueur du climat du Nord. Marenzio est considéré comme un des plus grands compositeurs italiens dans le genre madrigalesque. On l'appelait ildolce cigno, il divino compositore (Fétis, Biographie des Musiciens). Un madrigal à quatre voix de L. Marenzio fut publié dans les Archives de la Gazette musicale, dirigées par Maurice Schlesinger. Plusieurs pièces pour voix et luth, composées par Marenzio, font partie du Thésaurus harmonicus de Bésard , à côté de celles de Diomedes, Venetus, établi en Pologne, et de celles de Dlugoraï, Polonus.

MARIE-CASIMIRE de la GRANGE-D'ARQUIEN, reine de Pologne, épouse du grand Sobieski, était musicienne et jouait bien du piano. On montre encore à Villanow, résidence d'été de Jean III et de la reine Marie-Casimire, un piano envoyé en présent à la reine par l'impératrice d'Autriche, avec une lettre autographe dans laquelle l'impératrice, femme de Léopol II, lui dit « qu'elle lui offre cet instrument pour adoucir par la musique le » temps d'absence du roi (qui était alors au siège de Vienne), et » pour que la reine, avec son talent connu et distingué, pût re- » cevoir le vainqueur avec une marche triomphale à son retour. » Ce piano, merveilleusement travaillé pour l'époque (1686), avait des peintures sur le couvercle, exécutées par Iden et Diepenbek, représentant le Parnasse et un paysage avec des personnages. C'est à la reine Marie-Casimire que les charmantes lettres, si intéressantes par leur simplicité et par leur style, furent adressées par le roi Jean Sobieski pendant la campagne de Vienne. On voit encore à la galerie de Villanow le couvercle du piano offert par l'impératrice sous le n° 285. La lettre autographe de S. M. accompagnant le piano a été conservée dans les archives.

La reine, après le décès du grand Sobieski, s'étant retirée en France, habita le château de Blois. Elle perdit à Rome, vers 1714, son second fils, le prince Alexandre, qu'elle aimait beaucoup, fit le voyage de la ville sainte et mourut à Blois en 1716. M, Jac-

quemet, curé de Limesy, près de Rouen, qui possède vingt lettres autographes de la reine Marie-Casimire, adressées à la famille de Gerponville, a bien voulu m'offrir celle qui se rapporte à la mort du prince royal Alexandre, et qui prouve combien la reine avait été malheureuse de cette perte :

« A Blois, le 13 décembre 1714.

» A Monsieur le comte de Gerponville, notre chevalier d'honneur.

» J'ai reçu, Monsieur le comte, votre lettre du xie, de Paris, et » celle de M. le marquis, votre frère ; je suis ravie que vous aies » fait une partie de votre voïage heureusement et je souhaite » que vous Facheviés de même. Je vous sçai très bon gré à tous » deux d'être venu me voir et des attentions et des politesses que » vous continués à me marquer dans la cruelle affliction où je me » trouve par la perte de mon fils bien aimé le prince royal » Alexandre ! Ne suis-je pas la mère du monde la plus malheu- » reuse ! Priés Dieu qu'il me donne les forces qui me sont néces- » saires et qu'il fasse miséricorde au prince mon fils mort dans les » meilleurs sentiments qu'on puisse avoir : vous le ferez de bon » cœur, l'aïant connu et aimé et lui aïant été cher. Pensés sé- » rieusement à votre santé. Faites mes amitiés à Mad. la mar- » quise votre mère et la comtesse votre femme et soïés à jamais » bien assuré de mon estime et de mon affection particulière.

» Marie Caslmire, Reyne.

» A Monsieur le comte de Gerponville, à Rouen. »

MARIE- JOSÉPHINE, reine de Pologne, épouse d'Auguste III,

f ut bonne musicienne et faisait souvent chanter des messes en

musique chez les PP. Jésuites à Warsovie (1730 à 1760). (Voyez

l'ouvrage de L. Golembiowski sur le Peuple polonais, tome III,

page 227.)

MARKOWSKI ( ), basse-taille du grand théâtre de War-

sovie. Il chanta avec succès le rôle de Rertram dans Robert le Diable en 1842. Il se fit entendre dans le Brasseur de Pr.eston (Journaux polonais).

MARTIN ou MARCIN BOCHENCZYK, facteur d'orgues à Cracovie. Il fut cité devant le tuoj/t (bourguemestre ou juge de paix), à la requête du célèbre Jean Kasprowicz, pour restituer à ce dernier un clavecin (klawikord) ou régal, faute de quoi ledit Martin devait payer à J. Kasprowicz trois florins et demi, par jugement du ivoyt {Fragments biographiques pour servir à l'histoire de l'art musical, extraits de la bibliothèque de Warsovie par Ambr. Grabowski). Ces faits se sont passés en 1609 dans un des faubourgs de Cracovie.

MARTIN (l'abbé de Mielcé), directeur du chant et de la chapelle des Roratistes près la cathédrale de Cracovie, fondée par Sigismond I pour faire chanter des messes (Rorate) en musique. L'abbé Martin dirigea cette chapelle jusqu'en 1628 (Voyez le Peuple polonais , tome III, page 210).

MARTINUS (de Léopol ou Leopolita), poëte et musicien dont la vie a été décrite par Starowolski, dans son ouvrage (Script. Polon. elog. et vitœ) apprit la musique en Pologne sous la direction de Sébastien Felsztyn et parvint à une telle perfection, qu'il surpassa tous ceux qui avaient étudié la musique à Rome. En 1540 il fut nommé organiste de la cour de Sigismond-Auguste roi de Pologne et conserva cette place jusqu'à la mort du roi arrivée en 1572. Il publia ensuite une Année entière pour l'Église qui a été adoptée par tous les diocèses catholiques de Pologne. Les mélodies de Martinus , douces et chantantes , surpassaient tout ce qu'on avait entendu jusqu'alors en Pologne, il possédait en même temps beaucoup de talent pour la poésie et rédigea le texte de la plupart de ses cantiques; mais s'est surtout dans ses compositions religieuses, qu'il ne pouvait être assez admiré. Simon Starowolski , son historien , fait grand éloge des chants chorals, qui étaient exécutés aux processions de Pâques, il ajoute aussi que Martinus Leopolita dédia ses compositions à Mgr Saint- Martin de Tours, son patron, en signe de respect et de vénération. « Tum quoque illam, quam D. patrono suo Martino Turonens » episcopo, cantilenam e suonis musicis, et versibus piis con- » scriptam , venerationis monumentum perpetuum reliquit. » Martinus, né à Léopol en Gallicie, étudia à l'Université de Cra-

covie et travailla la composition avec Sébastien de Felsztyn professeur et auteur de plusieurs ouvrages théorétiques. D'après Starowolski et Zimorowicz, Martinus aurait inventé de nouveaux instruments. Vers la fin de sa vie il se retira à Léopol, lié d'une étroite amitié avec Jean C. Tucholski, qui fut préfet du gymnase de cette dernière ville, selon Fr. Siarczynski, Martinus serait mort en 4589. Voici son éloge d'après Simon Starowolski. « 0 » Martinus , noble rejeton d'Apollon digne des couronnes de » laurier et des chants d'éloges que Va décernés l'Italie ; tu les » as mérités par ton génie, par ta vertu, par ton courage. Plus » d'une fois dans une lutte engagée, le génie de l'Italie a dû, » en rougissant, le céder au génie de la Pologne. Après tant » de lauriers couvre ton front de la couronne de la gloire immor' » telle. » Un seul exemplaire des compositions de Martinus fut conservé à la bibliothèque de Zaluski et perdu avec elle (J. Woronicz, Dissertation sur les chants nationaux).

MARTIN (Alexandre), compositeur de musique, né à Warsovie en 1825 d'un père français et d'un mère polonaise, mort en 1856.

Il travailla d'abord le violon et composa des duos pour cet instrument et pour piano, mais se sentant poussé vers la musique dramatique, il entreprit d'étudier l'harmonie et mit en musique plusieurs poésies de Byron, Walter Scott et Mickiewicz. Il écrivit deux Ouvertures à grand orchestre et essaya de composer la musique pour un Libretto de Joseph Korzeniowski dont le sujet était pris dans le Corsaire de lord Byron. N'ayant pu terminer cet opéra, Martin entreprit d'écrire la musique d'un autre Libretto de B. Gwozdeçki qu'il termina en 1855, sous le titre de Wianki.

Il fit essayer quelques morceaux de cet ouvrage dans une réunion particulière où l'on fut émerveillé d'entendre une œuvre achevée remarquable par les mélodies fraîches et une instrumentation brillante ; malheureusement il ne lui était pas permis d'entendre exécuter son opéra sur la scène. L'impitoyable mort l'enleva à l'art et à ses amis à la fleur de l'âge. Artiste modeste et laborieux, Martin est vivement regretté par ses collègues auxquels

il aimait à rendre service, il faisait partie de l'orchestre du théâtre, son instrument était l'alto.

Indépendamment de son Opéra et de deux Ouvertures il laisse les ouvrages suivants :

Grande fantaisie pour violon avec accompagnement, dédié à K. Baranowski.

Nocturne pour violoncelle, dédié à Szablinski.

Deux Épisodes pour violoncelle composés pour son ami Maurice Rarassowski.

Fantaisie pour hautbois, dédiée à M. Malik du grand théâtre.

Mazurtk pour piano, dédiée à M. Lapczynski.

Elégie pour quatuor d'instruments à cordes.

Marche pour musique militaire. Polonaise, dans laquelle il y a deux solos pour violon et violoncelle avec accompagnement d'orchestre, exécutée en public en 1850.

Marche funèbre pour trois trompettes et trois trombonnes et chœur, exécutée à son service.

(Ruch Muzyczny, nouveau Journal de musique de Warsovie, rédigé par J. Sikorski, article signé M. K).

MARTIUS ( ) directeur et cantor à Dantzik vers 1800.

Il fit exécuter par la Société musicale (Musik Verein) . la symphonie en sol mineur de Mozart, le jour de l'anniversaire de la mort de ce grand compositeur. Martius fut aidé dans les fonctions de directeur d'orchestre par le violoniste Scherzer.

MASILEWICZ (l'abbé), dirigea la chapelle des Roratistes à la cathédrale de Cracovie dans la première moitié du xvme siècle. Il fut le seizième directeur de cette chapelle fondée par Sigismond Ier pour l'exécution des Messes (Rorate) en musique {Lud Polski, tom. m, pag. 210).

MASLOWSKI ( ) de Posen, inventeur du clavecin har-

monique. La Gazette musicale de Leipzig en rendit compte dans son 7e volume pag. 110, 227, 490, 520, 594.. Maslowski était horloger de son état, son invention fit du bruit à Berlin vers 1805 et mérite la peine qu'on en parle; il lui avait donné le nom de Harmonise hen claviers.

MATES ( ), célèbre chanteur, habita quelque temps la

Pologne , il faisait partie de la chapelle du prince Stanislas Lubominski en 1621 , composée de vingt-sept musiciens et chanteurs, Après la mort du prince, Mates passa au service de l'empereur Ferdinand IV, à Prague, avec un de ses compatriotes nommé Marchetti, chanteur comme lui (Voyez le Peuple polonais, par L. Golembiowski, tome m, page 198).

MATUSZYNSKI ( ), ténor, élève du Conservatoire de

Warsovie, débuta dans la Somnambule en 1841, avec succès, et chanta ensuite dans Zampa , opéra d'Hérold et dans beaucoup d'opéras modernes. M. Matuszynski s'est fait en peu d'années une réputation brillante à Warsovie où il est très-aimé. Il chanta en 1848, dans la Fille du régiment et dans Lucrèce Borgia. Cet artiste est un des bons professeurs de chant à Warsovie (Journaux polonais).

MAXYLLEWICZ (Vincent) , maître de chapelle de la cathédrale de Cracovie , vivait au dix-huitième siècle , mort en 1 745 , fut estimé comme musicien et compositeur et très-respecté à cause de sa piété et de ses qualités personnelles. Je transcris ici une courte notice tirée d'un ancien manuscrit, qui m'a été envoyée de Cracovie, par le savant Ambroise Grabowski : •

« A. D. 1745, die 24 Januarii, post primas Vesperas Conver- » sionis S. Pauli Apostoli, rediens domum sanus mente et corpore, » dominus Vincentius Maxyllewicz, Capellœ magister ecclesiae » cathedralis Craco viensis ab annis vi, acquiescens in sella subito ex » illa pronus in faciem concidit , tam potenti casu ut post aliquot » Pater noster nullo verbo aut sensu editos expiraverit : tumulatus » die 26 apud P. P. Bernardinos in Stradom in habitu illorum , » cum ingenti conjugis et filiarum dolore et lacrymis ac magno » capellse cathadralis squalore ac mœstitia. Vir in arte musica » prœstans ac compositor nobilis, in sedulitate, pietate, modestia, » mansuetudine ac imbuendis eadem arte ingeniis puerorum nulli » secundus cui post annos sexaginta vitas ac laborum pro gloria » et ecclesia Dei toleratorum det Dominus Deus requiem in cœlis » opulentem ex animo precor ac voveo. » La bibliothèque de la cathédrale de Cracovie conserve encore plusieurs compositions de Maxyllewicz.

MAYER ou MAYEROWA ( Barbe ) , première cantatrice de l'Opéra national de Varsovie, née en Lithuanie, douée d'une voix sonore et étendue, débuta en 1823 à Warsovie, dans le rôle de la princesse de Jean de Paris de Boieldieu. Ensuite elle chanta avec grand succès dans la Flûte magique de Mozart et dans la Pie voleuse de Rossini. Ses autres rôles favoris étaient : celui de Desdemone dans Otello , de Julie dans le Charlatan, de Kurpinski et deCendrillon, de Rossini; elle électrisa souvent le public par la manière parfaite avec laquelle elle conçut ses rôles. Douée d'une voix puissante mais d'un timbre agréable, elle soutint sa réputation d'excellente cantatrice. Les renseignements nous manquent sur sa carrière musicale dans ces dernières années.

MAYLAT ( ), musicien cité par Ambroise Grabowski,

vivait au xvne siècle.

MEDER (Jean-Valentin), maître de chapelle à Dantzik, né en Franconieen 1050. Jusqu'à l'âge de quarante ans, il fut attaché au service de plusieurs princes d'Allemagne. En 1688, il se rendit à Dantzik. Douze ans après il fut à Riga, où il mourut. On a de lui un recueil des pièces instrumentales : Capricci a due violini col basso per Vorgano. Dantzik, 1090 in-folio.

MELCHIOR, Reginalis maj. fistulator (Piszczek), vivait en 153 1 . Cité par Ambroise Grabowski dans son intéressant ouvrage Monuments de l'ancienne Cracovie.

MELLER (Jean) , artiste de l'Opéra polonais, composa une hymne à trois voix avec accompagnement d'orgue qui fut exécutée à l'église des PP. Franciscains à Warsovie en 18-48 (Courrier de Warsovie) .

MÉTHODIUS, frère de saint Cyrille (voyez ce nom), fut évêque en Moravie et archiepiscop. eccles. Vannon. Il contribua à faire chanter les Slaves dans leur langue maternelle, et connaissait bien la peinture et la musique.

MIASKOWSKI (Gaspard), poète lyrique très-estimé, publia en 1022, un Choix de poésies, où il parle souvent de la musique. On trouve dans ses vers d'utiles renseignements sur les instruments de musique au xvic siècle, sur les vieux airs polonais et sur la place que le chant et la musique instrumentale occupaient dans

l'ancienne société polonaise. Les grands personnages se faisaient précéder en voyage de joueurs de flûtes, de trompettes, voire même de timbales; les masques avaient leur musique. L'orchestre d'un seigneur-châtelain était tenu de jouer aux heures de repas, et à la promenade. Les dimanches , il était à la disposition de l'église de la paroisse. Les musiciens alors exécutaient des messes, sans se faire payer; ils étaient très-empressés de chantera la gloire de Dieu; d'un autre côté le clergé avait pour maxime de leur offrir un bon dîner après le service divin. Dans leurs vieux jours, les musiciens suspendaient leurs instruments au bas d'une sainte image, à l'église , comme pour en faire le sacrifice à Dieu ( Voyez l'abbé Juszynski et Luc Golembiowski sur le Peuple polonais).

MIECZNIKO WSKA (Isabelle), cantatrice, amateur très-distinguée à Warsovie, voyagea en France et en Italie pour se perfectionner dans l'art de chanter selon les bons principes (Journauxpolonais).

MIELCZEWSKI ( ), compositeur et chanteur, attaché

à l'église de Saint-Jean , à Warsovie, sous le règne de Wladislas IV. Il était très -habile en composition pour voix et instruments, selon le témoignage de Jarzemski, son contemporain, qui le loue beaucoup, en disant que Mielczewski : Grzecznie takzeKomponuje do spieivania i grania ( Voyez l'article d'Adam Jarzemski).

MIELZYNSKI (comte), grand notaire de la couronne de Pologne, entretenait un excellent orchestre dans sa terre (Peuple polonais, par L. Golembiowski).

MICHNOWSKI (Paul), chef d'orchestre, conduisait la musique aux eaux de Busk en Pologne , en 1849 (Courrier de Warsovie).

MIÇKIEWICZ (Adam), un des plus illustres poètes des temps modernes, né en Lithuanie, près de Nowogrodek en 1798, il exerça une influence réelle sur la langue et la littérature polonaises. Les bornes de cet article ne permettent pas d'entrer dans l'appréciation du génie poétique d'Adam Miçkiewicz, génie essentiellement polonais, chrétien par la pensée, original parla forme, entraînant par la chaleur, national par les sentiments élevés et le charme du langage. Nous citerons seulement ses principales poésies, ses Odes et ses Ballades dont plusieurs furent mises en

musique par des compositeurs nationaux et étrangers. Professeur de littérature slave au collège de France , Miçkiewicz fit preuve d'une immense érudition dans son enseignement. xVussi grand prosateur que poëte, il laisse plusieurs poëmes d'un haut intérêt descriptif, mais le principal titre de Miçkiewicz à la reconnaissance nationale c'est son Livre des pèlerins polonais, traduit en français, par le comte de Montalembert. Chargé par le gouvernement français d'une mission à Constantinople, cet éminent poëte succomba dans cette ville en 1855, victime du choléra.

Les ouvrages publiés sont :

Odes et Ballades, 2 vol. Paris, 1828, publiées par Léonard Chodzko.

Poésies, en 5 vol. Posen, 1832;

Dziady, 3e partie , Paris, 1833;

Le Livre des pèlerins polonais, Paris, 1834;

Grazyna, poëme , Giaur, Konrad Wallcnrod , Poésies diverses , Paris, 1836;

Cours de littérature slave, 18-41 ;

Pan Tadeusz (M. Thadée), poëme descriptif en 2 vol.;

Poésies nouvelles, Paris, 1844;

Sonnets et poésies diverses, (Biblioth. des classiques polonais, Leipzig, chez Bobrowicz".

MILGZARSKI (Mathieu) , facteur d'orgue à ^Yarsovie , a construit un instrument pour l'église des Bernardins, en 1852. Il

avait déjà fait un bel orgue pour l'église de Makow, dist. de

Cet instrument se distingue par un beau son et réunit beaucoup de qualités si-Ion les connaisseurs; aussi l'habile facteur reçut des remerchnents publics dans les journaux, du doyen Wieloglowski. M. Milczarski contribua beaucoup à créer en Pologne l'industrie de la fabrication des orgues, il y parvint à force de zèle et de travaux infatigables. Artiste consciencieux, jaloux de la gloire nationale , cet habile constructeur d'orgues dota la ville de Warsovie de plusieurs instruments remarquables, qui attestent de ses heureux efforts pour mettre cette industrie à la hauteur des besoins du siècle. La ville de Bogate , dans le palatinat de Plotzk, possède maintenant un bon instrument de M. Milczarski. Nous

trouvons dans le Courrier de Warsovie, une lettre de remerciments adressée à ce facteur, par M. le curé Czaplinski.

MILKOWSKI (Paul-Félicien) , artiste lyrique de Cracovie, a écrit plusieurs pièces de théâtre , il fut bon musicien ; fixé à Paris depuis 1831 , Milkowski consacrait son temps à l'enseignement de la musique jusqu'à sa mort, arrivée en 1854.

MILLER ( ) , chanteur du grand théâtre de Warsovie, a

paru dans une représentation de la Société de Bienfaisance {Courrier de Warsovie).

MILLEVILLE (Alexandre), compositeur de musique religieuse, né à Ferrare, avait la place d'organiste du roi de Pologne, Sigismond III, ensuite il passa au service de l'empereur Rodolphe II. Selon Dlabacz , Milleville est mort dans sa ville natale, maître de chapelle de l'église de Volterra. Il est auteur d'un grand nombre de compositions religieuses, publiées à Venise. (1622 à 1629).

MILADOWSKI( ), professeur de chant à Wilna, en

Lithuanie, jouit d'une bonne réputation.

MILOWANSKI ( ), célèbre trompette au service de

Sigismond III, roi de Pologne, au xvie siècle. Ce musicien recevait un florin de gage par semaine (Voyez les Comptes de Wollowicz, de 1596).

MINARSKI ( ), auteur de trois Polonaises , publiées à

Berlin, chez Paez (Whistling's hanbuch).

MINASOWICZ (Joseph-Denys) , poète religieux, poète dramatique d'un grand talent. Ses vers sont très-favorables à la musique. Il en a fait de fort beaux, qui ont de la grâce et du cachet national. Je dois à l'obligeance de M. Ordyniec, conservateur de la bibliothèque polonaise , à Paris , la communication d'une très-belle édition d'OE livres de Minasowicz, publiée à Leipzig, en 4844, sous les auspices de M. J.-N. Bobrowicz, chef de la librairie étrangère. Cette édition, en quatre volumes, est ornée de plusieurs gravures et de musique. Le premier volume renferme des chants sacrés à l'honneur de Jésus et de la Vierge Marie, qui sont chantés chez les dames chanoinesses et chez les Piaristes à Warsovie, avec musique de Ch. Kurpinski. A la suite

de poésies sacrées, il y a un choix de pièces détachées charmantes. A la fin du volume se trouve une Dumka en l'honneur du prince Joseph Poniatowski , avec musique de Charles Kurpinski. Le second volume contient la traduction de Preciosa en vers polonais, la traduction d'un proverbe; suivies de quelques conseils aux traducteurs d'opéras , dans lesquels il y a des aperçus trèsjustes basés sur l'expérience de l'auteur.

Le troisième volume renferme deux excellentes traductions, une d'Otello, représenté à Warsovie en 1828, musique de Rossini; une autre de la Muette de Portici, jouée pour la première fois en 1830, musique d'Auber. Les Fraszki, poésies fugitives (1), et plusieurs morceaux de Goethe, de Lamartine et d'autres grands poètes. Quelques chants villageois, les Krakoviens et les Gorales , opéra polonais , traduit en vers allemands , à la demande du prince de Prusse avec une nouvelle musique de Charles Kurpinski (1827). Le quatrième volume renferme les poésies de Schiller, en vers polonais. La romance à Emma , de Schiller, avec musique du prince Antoine Radziwill , vice-roi de Posen, finit le volume. On doit féliciter M. Bobrowicz de la belle exécution typographique d'oeuvres poétiques d'un auteur aimé en Pologne. Le titre général de l'ouvrage est : Twory Jozefa Dyonizego Minasoivicza. Notre poëte écrivait avec facilité en allemand et possédait l'art difficile d'adapter les vers à la musique. Il coopéra à la rédaction d'un journal de musique : Tygodnik Muzyczny, publié par Charles Kurpinski en 1820. Ses écrits sur la musique renferment des choses intéressantes, Minasowicz mourut à Warsovie en 1849. Il avait pris pour devise ces deux vers :

Na co tylko slac kogo-kazdy cos niech dajc! Juz ten grzeszyc poczyna, kto dzialac przestaje.

(Que chacun donne ce qu'il peut. Celui qui n'agit plus commet un péché.)

MIODUSZEWSKI (l'abbé Michel-Martin) , prêtre de la Congrégation de la Mission , professeur de théologie et du droit sacré

(1) Des chorals pour l'École de^chant faits pour être chantés avec la musique de Beethowen.

au séminaire du diocèse de Cracovie , est auteur d'un Livre de Chant, très-complet et très-estimé.

Né à Warsovie, en 1787, il entra dans l'ordre des PP. Missionnaires, en 1804 et fut ordonné prêtre en 1810. Nommé bientôt professeur de théologie et de droit sacré , il enseigna ces sciences dans différentes villes jusqu'à 1820, époque à laquelle il obtint la place de professeur au séminaire diocésain de Cracovie.

Ayant été désigné en 1830 et 1831 , pour accompagner Monseigneur l'évêque de Cracovie, dans sa visite pastorale, en qualité de théologien , il observa combien on connaissait peu les mélodies religieuses dans les petites paroisses , et que les organistes manquaient d'un livre nécessaire pour apprendre aux enfants le chant d'église et diriger les fidèles. 11 eut lheureuse idée de faire un recueil de toutes ces mélodies religieuses et de les publier avec le texte des prières. Dans ce but, M. l'abbé Mioduszewski se mit à faire des recherches dans les archives des communautés, dans les vieux livres imprimés et en manuscrit , dans les recueils de cantiques, Kancyonaly , et dans toutes les églises et chapelles de l'ancienne Pologne, où l'on avait des chants particuliers. Un beau résultat couronna les pieux efforts de M. l'abbé Mioduszewski, après un travail de huit années. 11 publia la première édition de son Livre de Chant, sous le titre : Spiewnik Kos'cielny czyli pies'ni nabozne z melodyami w Kosciele Katoliçkim uzywane , a dla wygody jjosciolow parafijalynch przez X. M. M. M. Zgromadzenia XX. Missionarzy zebrane, Krakow, 1838). (Livre de Chant, ou Recueil de prières avec leurs mélodies, en usage dans l'Église catholique , publiées pour la commodité des paroisses , par l'abbé Michel-Martin Mioduszewski, Missionnaire. Cracovie, un volume in-8, 1838, chezCieszkowski). En même temps il publia, chez le même libraire, le texte seul sans musique. Cette première édition, quoique riche en mélodies religieuses d'un beau caractère, n'étant pas complète , le digne prêtre continua ses recherches et composa lui-même la musique pour certaines prières qui en manquaient, en arrangea d'autres pour les cérémonies religieuses en usage dans les églises polonaises. Il enrichit ainsi son livre d'un grand nombre de nouvelles mélodies; il publia successivement

trois nouveaux suppléments, qui parurent à Leipzig, en 1842, en 1853 et, en dernier lieu, en 1854, à la librairie étrangère de J.-N. Bobrowicz, et qui forment un gros volume de 66 feuilles in-8.

M. l'abbé Mioduszewski éleva ainsi un monument impérissable à la musique religieuse, et tous les habitants de la catholique Pologne lui en doivent de la reconnaissance. Un exemplaire de son Livre de Chant (nouvelle édition), se trouve à Paris, chez les Sœurs de la Miséricorde, rue du Petit-Gentilly. Il renferme plusieurs anciennes mélodies, qui ont un grand intérêt historique, entre autres : un Chant sur la Résurrection , écrit dans la clef d'ut , quatrième ligne , sans la basse « Wstal pan Chrystus zmarticych ninie » (Le Christ ressuscita , Alléluia). Cette mélodie porte le cachet d'antiquité « Starodaivna. » Elle est remarquable par sa simplicité. Dans la deuxième partie du Spiewnik, on trouve des chants pour tous les offices , avec des mélodies adoptées par Téglise et consacrées par un long usage. M. l'abbé Mioduszewski, y a ajouté plusieurs messes en musique dans un style facile ; elles sont à trois voix sans accompagnement. Une de ces messes est de la composition du célèbre Charles Kurpinski. Les Chants à Marie « Pies' ni » sont très-beaux , empreints d'une noble et touchante expression. L'antienne de saint Kasimir, Omni die, die Mariœ, dont la mélodie date du commencement du xvie siècle , a été composée par Christophe Klabon à l'époque de la canonisation de ce saint patron de la Pologne. Une autre antienne, Sub tuum (Pod twoje Obrone), paraît appartenir à une époque plus reculée. Simple et touchante , cette mélodie exprime bien le respect et la dévotion que les Polonais portaient à la sainte Vierge de tout temps. La mélodie pour le chant de Gloriosa Domina (0 gospodze uwielbiona) est ancienne; elle rappelle certaines phrases de l'hymne de Boga Rodziça, de saint Adalbert. La troisième partie de Spieivnik contient les chants à vêpres parmi lesquels on a mis les Suplikacyje , espèce d'invocation, que les Polonais aiment à chanter à l'unisson et en chœur, et qui produit une impression profonde sur eux; ce chant n'est pas connu en France. L'auteur de ce livre eut le bonheur d'entendre plusieurs de ces prières

exécutées par les Sœurs de la Miséricorde et leurs pensionnaires, le 4 mars 1855, jour de la fête de Saint-Kasimir, car il existe à Paris , chez les Sœurs de la Miséricorde , une chapelle sous l'invocation de ce saint patron de la Pologne , où Ton entend chanter en polonais et où Ton peut entendre prêcher en cette langue. Ce jour- là , un des Pères de la Résurrection, lequel unit à son talent oratoire un zèle ardent pour les souvenirs nationaux et le bien de la religion, prononça un beau sermon pour la consolation des fidèles. La fête s'est terminée par l'admirable chant de Swienty Boze , dont l'antique et touchante mélodie est un pieux monument de la foi de nos ancêtres.

On voit par ces détails que le Spieiunik de M. l'abbé Mioduszewski, n'est pas seulement utile dans le pays, mais il sert de nourriture céleste aux nombreux enfants de la catholique Pologne, dispersés dans le monde entier. Le digne prêtre est auteur d'un autre ouvrage très-intéressant : c'est une collection de Noëls anciens et modernes avec le texte polonais, publiés sous ce titre : Pastoralhi i Kolendy z melodyami , czyli piosnki wesole ludu. Krakow, 184-3. (Pastorales et Noëls avec musique, auxquels on a ajouté plusieurs mélodies populaires , mais qui ne peuvent être chantées à l'église. Cracovie, 1843). En même temps, M. l'abbé Mioduszewski publia une petite édition de cet ouvrage , sans musique, suivie d'un supplément, imprimée à Leipzig en 1853. Ces chants particuliers au peuple polonais brillent par leur naïveté ; on les chante pendant les fêtes de Noël dans les maisons et dans les rues , pour célébrer la nativité de Notre-Seigneur ; leur nom est : Kolenda, reste précieux d'ancienne musique d'église, mêlée aux vieux airs populaires. Les Kolendas, sont d'un grand intérêt historique pour les antiquaires , plusieurs de ces airs datent des xme et xive siècles. Le Recueil de M. l'abbé Mioduszewski se recommande par un bon choix de mélodies.

MIREÇKI (François) , célèbre compositeur dramatique, descendant d'une famille musicale par son père, sa mère, ses oncles et surtout par son grand-père Dominique Goronczkiewicz, naquit à Cracovie, vers 1794.

A quatre ans, il jouait déjà du piano. En 1800, il donna son

DES MUSICIENS TOLONAIS. 405

premier concert, dans lequel il exécuta un concerto de Haydn et une sonate de Beethoven avec accompagnement de violoncelle, avec autant de précision qu'on pouvait en attendre d'un enfant de six ans, doué d'une organisation heureuse et précoce.

Après avoir terminé ses études à l'École normale, à celle du Gymnase, et à l'université , François Mireçki partit pour Vienne, en 1814.

Ici commence la véritable carrière artistique de Mireçki. Arrivé dans une ville si renommée par son goût pour l'art musical , ses grands artistes et ses excellents orchestres , notre jeune compositeur se lia d'amitié avec Moscheles, Pixis, Hummel et Beethoven, fit connaissance avec les principaux compositeurs, comme Preindl et Salieri, etc. ; il profita de son séjour dans cette capitale pour suivre les concerts, l'opéra, les réunions musicales, entendre l'exécution des messes à la chapelle impériale, assister aux quatuors , oratorios, symphonies, et autres chefs-d'œuvre qui exercent une si grande influence sur les jeunes imaginations.

François Mireçki commença à travailler sous la direction de Hummel, il prit des leçons de composition de ce maître et profita beaucoup de lui en l'entendant improviser, mais ces études furent interrompues pendant quelques temps. Invité par le comte Joseph Ossolinski à venir à la campagne , Mireçki s'occupa de l'arrangement de la bibliothèque de ce grand protecteur des sciences et des arts, et passa ainsi deux belles années de son jeune Age. Il publia, vers ce temps-là, ses premières compositions, savoir :

Œuvre 1. Trois polonaises pour piano à M. Nariszkin.

— 2. Quatre polonaises pour piano à M. le comte Osso-

linski.

— 3. Trois marches pour piano.

— 4. Recueil des krakowiaks avec poésies de Goreçki.

— 5. Recueil des mazoures pour piano.

— 6. Douze variations sur une krakowiak pour piano, dédiée

à la comtesse Zamoyska.

— 7. Rondeau pour piano.

Ces deux dernières œuvres, bien écrites, firent connaître notre

406 DICTIOiXIVAIRE BIOGRAmiQUE

jeune compositeur, qui quitta Vienne pour se rendre à Venise, où il resta de 1816 à 1817, partageant son temps entre la musique et la littérature. Il étudia l'école italienne dont l'instrumentation est moins compliquée que celle de l'école allemande, mais qui possède d'excellentes méthodes de chant.

Durant son séjour à Venise , Mireçki eut l'occasion d'entendre deux célèbres cantatrices, Mmes Fabre et Malanotti ainsi que le fameux chanteur Bianchi , il fréquenta l'Opéra, joua de l'orgue et du piano, travailla le grec, et ayant fait connaissance avec plusieurs Vénitiens distingués, il partit pour Milan, recommandé à l'éditeur Ricordi.

Introduit dans la société italienne, Mireçki y rencontra plusieurs célébrités, telles que : Rolla, violoniste d'un grand talent; Pollini, pianiste et compositeur ; Pacini et Pavesi , compositeurs dramatiques. En peu de temps, il fut très-répandu à Milan, se fit entendre sur le piano et publia les œuvres suivantes chez Ricordi :

OEuvre 8. Quatre polonaises pour piano.

— 9. Variations sur un thème de l'opéra Faniska pour

piano.

Gomme tous les artistes, Mireçki eut le plus grand désir de voir Paris, il se mit en route, et arriva vers la fin de 1817 dans cette grande ville , où malgré les pressantes recommandations de son ami Ricordi, il eut beaucoup de peines à réussir. Cependant il entra en relations avec l'éditeur Carli et fit graver les compositions suivantes :

OEuvre 10. Dix variations pour piano sur le Carnaval de Venise.

— 11. Variations sur l'air Sul margine d'un Rio.

— 12. Rondeau pour piano, Alla Polacca.

— 13. Fantaisie et variations sur la romance : Bien aimé qui

jamais n'oublie.

— 14. Grand trio pour piano, violon et violoncelle, dédié à

Gaspard Spontini.

Ces compositions firent apprécier davantage le talent distingué de Mireçki. Sa réputation s'étendit, et il attacha bientôt son nom à une publication importante qui attira sur lui l'attention des vrais

connaisseurs. Nous voulons parler de son travail pour ajouter l'accompagnement aux cinquante Psaumes de Marcello , entreprise hardie et qui demandait des connaissances solides en harmonie. L'apparition de la première livraison de cet ouvrage, publié par Carli, souleva quelques critiques contre Mireçki; mais il ne s'en découragea pas, et aidé des conseils paternels de l'illustre Chérubini, il acheva cet important travail qui consolida sa réputation de compositeur et de bon harmoniste. En effet, Mireçki rendit ainsi le premier un service signalé aux classiques Italiens. Voici les titres de ces trois ouvrages.

Œuvre 15. Cinquanta Salmi di B. Marcello cogli accompagnamenti di F. Mireçki Polacco , revisti dal M0 L. Cherubini. 12 livraisons, composant quatre volumes in-foglio. Paris, Carli.

— 16. Madrigalidi Clari : Duetti et Terzetti, en neuf livrai-

sons. Ibid.

— 17. Duetti di Durante, un volume avec les accompagne-

ments par Mireçki. Ibid.

Fortifié par la connaissance du contre-point et une étude profonde de l'harmonie, notre compositeur publia ensuite plusieurs œuvres remarquables :

Œuvre 18. Trois sonates pour piano, doigtées.

— 19. Divertissement pour piano et guitare.

— 20. Idem, pour piano sur les motifs de Turc en Italie.

— 21. Trois sonates pour piano seul.

— 22. Deux sonates pour piano et vioion.

— 23. Grandes variations pour piano sur l'air Halte-là.

Indépendamment de ces compositions, Mireçki arrangea plusieurs opéras pour piano, pendant son séjour à Paris. Familiarisé ainsi avec le style dramatique, il eut l'idée d'écrire un opéra. Il composa la musique pour une pièce de Kniaznin intitulée : Cyrjanie (les Bohémiens), qui fut représentée à Warsovie en 1820, sous les auspices du prince Adam Czartoryski. Cette composition quoique imparfaite, renfermait des beautés, et donna l'idée à

Mireçki de se consacrer à la composition dramatique ; il quitta Paris pour Milan en 1822. Accueilli à merveille par ses anciens amis, et surtout par l'éditeur Ricordi qui lui procura une petite chambre en ville avec un piano, Mireçki, arrivé dans la patrie de saint Charles Borromée, le jour de sa fête, se mit courageusement à l'œuvre.

Il respirait là, sous le beau ciel d'Italie, dans cette ville, berceau de grands chanteurs et compositeurs qui fut toujours favorable à la fortune artistique de Mireçki. Dans l'espace d'un an, il écrivit la musique de trois ballets, savoir : Octavia, le Château de Kenilworth et le Baccanali aboliti ; il acquit pendant ce travail une grande expérience en instrumentation, son style devint plus large, plus approprié aux exigences du théâtre. La musique de ses ballets, ainsi que plusieurs opéras de Rossini arrangés pour quatuor, furent publiés chez Ricordi qui édita bientôt deux autres ouvrages de Mireçki :

Œuvre 24. Tre Sonatine pour piano, doigtées.

— 25. Trattato intorno agli stromenti ed airistromentazione, Milano, presso G. Ricordi, 1825.

Ce dernier traité fut analysé dans la Gazette musicale de Leipzig de la même année. Il renferme une bonne description d'instruments à vent, et peut être consulté avec fruit par les jeunes compositeurs.

Mais bientôt Mireçki eut l'occasion de se montrer comme compositeur dramatique en écrivant, pour le théâtre de Gênes, son Evandro in Pergamo, qui ne put être représenté qu'en décembre 1824, à cause de la mort du roi de Sardaigne, mais qui fut joué vingt-six fois de suite avec un succès croissant. Avant sa première représentation , Mireçki visita Florence, Rome et Naples, où sa réputation l'avait précédé. Il fit connaissance à Florence avec lord Burgersch, aujourd'hui comte de Westmoreland, amateur-artiste le plus distingué de la Grande-Bretagne. A Rome, il fréquenta la chapelle Sixtine et admira les messes chantées alla Palestrina. A Naples, il vit jouer deux de ses ballets composés à Milan, écrivit plusieurs morceaux détachés, entre autres, une

DES MUSICIENS TOLONAIS. 409

scène et air pour le célèbre ténor Tachinardi. Enchanté de son séjour à Naples, Mireçki revint à Milan au bout de quatre mois, et publia les œuvres suivantes :

Œuvre 26. Rondeau pour piano.

— 27. Tarentelle. Milan, Ricordi.

Après le succès éclatant d'Evandro , Mireçki accepta la place de directeur du théâtre de Saint-Charles, à Lisbonne, et partit pour cette ville avec une troupe chantante et dansante, fit jouer en mars 1826, I due Forzati, opéra qui fut reçu avec faveur et marqua le progrès dans la manière de l'auteur. Les morceaux de ses opéras qui eurent du succès sont :

OEuvre 28, Duo d'Evandro pour soprano et ténor.

— 29. Rondo pour mezzo soprano.

— 30. Ouverture de Due Forzati à quatre mains.

— 31. Cavatine pour bariton du même opéra.

— 32. Duo pour ténor et bariton. Idem.

— 33. Duo pour soprano et ténor. Idem.

— 34. Duo bouffe pour deux basses. Idem.

— 35. Quatuor pour soprano, ténor et deux basses.

Mireçki était en train d'écrire un nouvel opéra sous le titre Adrien en Syrie, lorsque la mort du roi de Portugal , Don Juan VI, vint interrompre ses représentations et l'obligea bientôt de clore son entreprise. Il avait visité l'Angleterre, traversé la France, et de retour à Gênes, il s'était établi dans cette ville comme professeur de chant, où il avait épousé une fille de bonne maison et résidé dans sa nouvelle patrie pendant environ douze ans, tout en faisant des excursions en Italie et en Allemagne.

En 1831 , Mireçki fit monter son opéra de Due Forzati au théâtre de Pergola, à Florence, avec non moins de succès qu'à Lisbonne, il publia de nouvelles compositions, et en 1838, il fut demandé par le sénat de la ville libre de Cracovie, pour venir diriger une nouvelle école de chant dramatique, et publia les compositions qui suivent :

OEuvre 36. Trio pour piano, violon et basse. Paris, 1832. Milan, Ricordi.

• 37. Messe pastorale avec orchestre. Inédite. 38. Adagio et Allegro pour piano, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse. Vienne, chez Haslinger.

— 39. Mazurek variée pour piano et violon obligé.

Cette œuvre qu'on donna plus tard sous le nom de M. Sivori, appartient à M. Mireçki.

Ayant quitté Gênes pour venir habiter Gracovie , sa patrie, Fr. Mireçki s'occupa de l'organisation de l'école de chant composée de vingt-quatre élèves des deux sexes. Cette Institution prospéra depuis sous l'habile direction de ce maître; plusieurs sujets distingués en sortirent. C'est d'abord Jean Stysinski, bariton, attaché au grand Opéra de Warsovie ; Valère Nowakowski, basse chantante d'une bonne qualité , membre de la troupe dramatique de Wilna; Honorine Hoffmann, possédant une jolie voix de soprano, débuta à Cracovie en 1843, et chanta depuis sur tous les grands théâtres à l'étranger.

Joséphine Belcikowska, cantatrice distinguée (Voyez son article), fait honneur à l'école de M. Mireçki, ainsi que Caroline Fryben, son élève particulière. Absorbé par les soins de son école de chant, Mireçki ne composait qu'à de rares intervalles. Cependant il fit monter, au théâtre de Cracovie, un nouvel opéra intitulé : Nuit dans les Apennins , paroles du comte Fredro. Cette pièce, exécutée en 1845, par tous ses élèves, obtint du succès. La partition a été publiée depuis à Milan, chez Ricordi , avec le texte italien et polonais. Cette belle édition fait honneur à l'éditeur et à l'auteur de la musique dont le haut mérite est généralement apprécié en Italie.

En 1852, ce maître écrivit deux Messes et quatre Offertoires pour un concours annoncé à Londres, qui ne fut jamais sérieux. Il composa, en 1855, une Symphonie à grand orchestre pour Manheim,qui doit paraître bientôt à Milan.

Après une existence d'artiste aussi bien remplie, François

Mireçki a droit à la reconnaissance nationale et son nom doit être cité avec honneur dans l'Histoire de la musique en Pologne.

MIREÇKI (Stanislas), fils du précédent, pianiste et compositeur distingué, réside à Kamienieç-Podolski, où il occupe la place de maître de chapelle de la cathédrale.

MIREÇKI (Kasimir), cultive la peinture et la musique et possède un talent remarquable sur le violoncelle. Fils de l'illustre compositeur de ce nom, Kasimir Mireçki habite la ville de Cracovie, où Use fait entendre quelquefois dans les concerts pour les pauvres.

MISKIEWICZ (Mathieu) , fut le onzième directeur de la chapelle des Roratistes, instituée près la cathédrale de Cracovie pour faire chanter des Messes (Rorate) en musique. Miskiewicz dirigea cette chapelle jusqu'en 1680. (Lud Polski , parL. Golembiowski , tome ni, page 210).

MITZLER DE KOLOF (Laurent-Christophe), que la Pologne peut revendiquer puisqu'il passa une grande partie de sa vie à Warsovie, où il reçut des lettres de noblesse, est né à Wettelsheim, le 25 juillet 1711.

Philosophe, mathématicien, littérateur , docteur en médecine, jurisconsulte et musicien, Mitzler a écrit beaucoup et ses ouvrages relatifs à la musique renferment des dissertations, des analyses, des traités fort bien élaborés , ayant pour but d'élever l'art musical à la hauteur d'une science philosophique et résoudre certains problèmes qui préoccupèrent alors les Encyclopédistes et les savants de la docte Allemagne.

On trouve dans la Biographie universelle de M. Fétis, une notice intéressante sur Mitzler , nous nous bornerons à parler de son séjour en Pologne et des ouvrages qu'il y publia depuis 1745.

Appelé par le comte Malachowski à Konskié, pour enseigner les mathématiques et la philosophie à ses fils, Mitzler vint en Pologne, habita d'abord la campagne, puis se fixa à Warsovie avec le titre de mathématicien de la Cour. Recherché par les grands et les gens instruits, à cause de sa réputation de savant et d'homme de goût, Mitzler donna tous ses soins à la conti-

nuation de sa Bibliothèque musicale, dont les premiers volumes avaient déjà paru à Leipzig.

Encouragé par l'accueil distingué qu'il reçut en Pologne, ce savant établit à Warsovie une maison de librairie et fit transporter de Leipzig à Warsovie son imprimerie, qui fut plus tard acquise par le libraire Groll.

Avant de venir habiter la Pologne Mitzler avait publié une dissertation intitulée : Quod musica scient ia sit , Leipzig , 1734, in-4. Pour développer cette idée , il fonda une Société musicale , dont les membres étaient : Le comte Lucchesini, Mitzler, G.-K. Bumler, maître de chapelle, Ch.-Th. Schroeter, organiste, H. Bockmayer, chantre, ïileman, maître de chapelle, Stoelzer, idem, G.-F. Lingke, Spiès compositeur, Haendel et W. Weiss.

Cette Société, dont Mitzler remplissait les fonctions de secrétaire, exerça une grande influence sur le monde musical, elle avait pour objet d'éclaircir les questions scientifiques ; à cet effet, on décida qu'un journal serait publié afin de servir de centre de communication entre les membres fondateurs et le public. Ce journal eut le titre de Bibliothèque musicale , dont le quatrième volume fut écrit en Pologne et publié à Leipzig, en 1754.

En quittant l'Allemagne pour venir chez le comte Malachowski, Mitzler fit quelques dispositions pour assurer l'existence de sa Société dont il était l'âme. Mais en son absence le zèle des membres restés en Allemagne ne put empêcher que la Société ne fût dissoute quelque temps après.

Mitzler continua à rédiger la Bibliothèque musicale en grande partie : « Musicien érudit, mais sans génie, dit M. Fétis, il voulut » cependant faire des essais de composition , dans des études » d'odes pour le clavecin, dont la médiocrité excita l'hilarité des » artistes. Il en parut un éloge ironique dans VEhrenpforte, de » Mattheson; Mitzler prit cet éloge au sérieux et y fit dans sa » Bibliothèque une réponse qui augmenta le nombre des rieurs. »

Les ouvrages théoretiques de Mitzler sont écrits en allemand; le polonais ne lui était pas assez familier pour écrire en cette langue. Il est à regretter que Mitzler ne nous ait rien laissé sur l'état de la musique en Pologne sous les règnes d'Auguste III , et

de Stanislas-Auguste Poniatowski. Il pouvait en donner des renseignements précieux, ayant eu des relations avec les principaux musiciens de ce siècle, tant à Warsovie qu'à Dresde, où la Cour de Pologne résidait une partie de l'année. Occupé des théories générales , il voulait partout appliquer les mathématiques à la base générale et la philosophie à la musique. Cependant son quatrième volume de la Bibliothèque musicale renferme des articles relatifs à l'état des sciences et des arts en Pologne, ce volume est souvent cité par les historiens de ce pays , comme très-utile à consulter. Les ouvrages de Mitzler sont rares, il mourut à Warsovie, au mois de mars 1778, l'année de la première représentation de l'opéra original polonais.

Ses ouvrages publiés à Leipzig, sont :

Dissertatio, etc., déjà citée, qui eut deux éditions.

Lusus ingenii de prœsenti bello, etc., Wittemberg, 1735.

Neu crœffnete Musikalische Bibliothèque (Bibliothèque musicale nouvellement ouverte), premier volume, -6 parties publiées séparément, depuis 1736 jusqu'en 1738, avec le titre général donné à Leipzig, 1739, in-8°; 2e volume, en 4 parties, publiées depuis 1740 à 1743; 3e volume, divisé en 4 parties, formant 778 pages, depuis 1746 à 1752, Leipzig, in-8°; 4e volume, dont la lre partie renfermant 182 pages, a été publiée à Leipzig en 1754.

Musikalischer Staarstechen , etc. (L'Oculiste musicien qui découvre et annote modestement les fautes de musique, etc., Leipzig, 1740). Ce journal n'a pas eu de suite.

Die Anfangsgrunde des Generalbasses, etc. (Eléments de la basse continue, Leipzig, 1739, in-8°).

Gradus ad Parnassum, de Fux, traduit en allemand par Mitzler, Leipzig, 1740, in-4°.

Odes morales, déjà citées, 1 740 à 1 743 ; Trois Suites et 4 sonates pour la flûte traversière, le hautbois ou le violon, arrangés de manière qu'on peut aussi les exécuter sur le clavecin, Leipzig, in-folio.

Un autre ouvrage historique et littéraire, de Mitzler, sous ce titre : Acta litteraria Regni Poloniœ , est souvent cité par les auteurs polonais.

Mi DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

MLODZIEIOWSKI, évêque de Posen et de Warsovie, fit chanter un Te Deum à l'église de Saint-Jean , le lendemain de l'enlèvement de Stanislas-Auguste Poniatowski , roi de Pologne. Un nombreux clergé et beaucoup de grands seigneurs furent convoqués à cette cérémonie à la cathédrale de Warsovie {Mémoires d'André Kitowicz,sur les règnes d'Auguste III et de Poniatowski , publiés par A. Woykowski, à Posen, 1840).

MOCHNAÇKI (Maurice), littérateur et historien, mort en France en 1834, possédait un talent distingué sur le piano et exécutait bien les auteurs classiques. En 1833, Mochnaçki se fit entendre à Metz dans un concert pour les pauvres et obtint beaucoup de succès.

MONCZYNSKI (R. ) ou Moczynski, pianiste, né en Podolie, se fit connaître à Warsovie vers 1842 en accompagnant l'improvisateur Giustiniani dans ses séances publiques. Après avoir visité l'Allemagne et l'Italie , cet artiste partit pour Saint-Pétersbourg où il se fit entendre avec succès en 1850. On a de lui une sérénade pour piano Op. 2, publiée à Vienne par Haslinger.

MOLITOR (Thomas), pasteur polonais à Rozynsko en Prusse, connaissait bien la musique et composa plusieurs mélodies pour les recueils de cantiques publiés à Kœnigsberg, il fit imprimer en 1656 un chant sur l'irruption des Tatars en Prusse, intitulé : Xiendza Thomasza Molitora, Plebana Kosciola Rozynskiego Roku 1656. Piésn pierivsza o wtargnieniu Tatarskim do Prus, na note Psahnu tego : Uslysz prozby moie Boze litosciwy , et « Oyczyzno teskliwa zaleway sie lzami. » Plusieurs ecclésiastiques allemands, du nom de Molitor, compositeurs au xvne siècle, sont cités par M. Fétis dans sa Biographie universelle , tom vi.

MOLSKI (Martin) , poëte et colonel dans l'armée polonaise, prononça un panégyrique à Posen le jour de la translation des reliques de saint ieimKanty (1), canonisé par la bulle du Pape. A cette occasion, les étudiants du collège de Lubran, exécutèrent plusieurs morceaux de chant pendant la marche du cortège,

(1) Il existe un chant a Thonneur de saint Jean Kanty, publié dans le Spiewnik Koscielny, par l'abbé Mioduszewski. Cracovie, 1838. Nous le donnons à la fin du volume.

DES MUSICIENS TOLONAIS. -415

depuis l'église Sainte-Marie-Ma'deleine jusqu'à la cathédrale. Les musiciens de la Chapelle jouaient pendant la cérémonie qui eut lieu en 1768 (Relation de la canonisation de saint Jean Kanty, citée par Joseph Lukasiewicz dans le tableau de la ville de Posen) Obraz hist. — Statys : Miasta Poznania , 1838 chez Pompée à Posen. Le colonel Molski avait beaucoup de facilité pour la poésie, il ne négligeait aucune occasion de faire des vers ; ce qui donna lieu à Tépigramme suivante :

» Jakikohciek jest los Polski,

« Zaïvsze iciersze pisze Molski. »

(Quel que soit le sort de la Pologne, Molski écrit toujours des vers! )

MONIUSZKO (Stanislas), compositeur dramatique de l'époque actuelle, d'un grand talent, a écrit beaucoup pour l'église, pour orchestre et pour piano. Né en 1819 en Lithuanie, dans le gouvernement de Minsk, dans une propriété de ses parents, il fut bercé dans son enfance par les chants historiques de I. U. Niemcewicz, ouvrage admirable dont les beaux vers et les mélodies graves, en nourrissant l'âme de la jeunesse des hauts faits de l'histoire nationale, excitaient en elle l'amour de la vertu et les goûts des arts. Stanislas Moniuszko raconte lui-même ses premières impressions musicales avec cette simplicité qui charme et instruit. A cinq ans, il savait par cœur plusieurs de ces mélodies, sa mère qui possédait une voix ravissante , lui chantait souvent celle de Lesko le Blanc, celle de la Reine Hedwige et celle de Zolkiewski , une des plus touchantes de cette épopée polonaise, de l'immortel Niemcewicz. Quoique un peu difficiles pour un enfant, les chants historiques réveillèrent le goût pour la musique dans lame du jeune Stanislas. Il reçut les premières leçons de piano de sa mère, ensuite il eut d'autres professeurs , entre autre Auguste Freyer , l'excellent organiste de Warsovie (voyez ce nom); mais c'est à Dominique Stefanowïcz , un des bons professeurs de Minsk, que Stanislas Moniuszko fut redevable de ses grands progrès en musique, pour laquelle ce maître avait une véritable passion et qu'il sut inspirer à son élève. Ne trouvant point d'empêchements pour

se livrrer entièrement à l'art musical, le jeune Moniuszko travailla avec ardeur pour un but aussi élevé. Aidé par son père, il entreprit le voyage de Berlin (1837) où il étudia pendant trois ans la haute composition sous la direction de M. Rungenhagen.

De retour à Wilna en 1 840, il se fixa dans cette capitale de la Lithuanie et obtint en peu de temps une réputation brillante. Trèsapprécié par ses compatriotes, comme compositeur et comme professeur, il aime à rendre service aux artistes qui passent par Wilna. Ayant fait plusieurs voyages à Saint-Pétersbourg, il fut très-bien accueilli par la famille impériale, donna des concerts pour faire entendre ses compositions qui produisirent de l'effet sur le public russe, on ne tarda pas à remarquer sa belle manière d'écrire, son style pur et concis. En 1846, il composa un opéra en deux actes, intitulé Halka, représenté à Warsovie et à Wilna avec succès, et très-admiré par les connaisseurs. Il donna ensuite une opérette sous le titre Loterya, qui a été jouée quatre fois à Warsovie et applaudie. Il publia séparément trois chants sur les paroles de Miekiewicz , très-répandus en Lithuanie ( Voyez le Courrier de Warsovie du mois de mai 1848). D'après ce journal, Moniuszko serait auteur d'un Nouveau Don Quiclwte, composition bouffe sur les paroles de M. le comte Alex. Fredro, et d'une autre composition dans le genre sentimental , intitulée : Une nuit dans les montagnes de l'Apennin. Il écrivit la musique pour la troisième partie de Dziady , poëme d'Adam Miekiewicz. En 1849, Moniuszko fit représenter à Saint-Pétersbourg une cantate mythologique sous le titre : Milda, déesse de la beauté, qui fut jouée en présence de S. A. I. le Grand-Duc, héritier, l'Empereur actuel qui daigna en accepter la dédicace.

Les principales compositions de Stanislas Moniuszko sont :