CHRISTE DIU, UT LAUDI SERVIAT ILLE TU/E

Nicolas Rey mourut en 1568, ses ouvrages furent imprimés à

"Cracovie. Un Chant en vieux polonais, en sept strophes avec

musique, parut dans un recueil des Cantiques « Kantyczki »

'Christe qui lux es et dies, chez Lazarz Andrysowiç 1556, désigné

jpar les initiales polonaises M. R. Mikolay Rey). La musique est

à quatre voix (Voyez J. Lelewel, Bibliographie polonaise en deux livres). Selon le témoignage de Tricesius, Rey cultiva la musique et ne manquait pas d'habileté sur plusieurs instruments. Ses écrits ont été mis à l'index par le Concile de Trente (Voyez dans D. Ianoçki Index librorum prohibitorum. Rare. Polnische Rucher, tom. i, page 12). Dans le Wizurunek, poëme en plusieurs chants, il parle ainsi de la musique :

Y muzykac pomiema nie przytem nie wadzi, À zacni pospolicie stuchajojejradzi.

RHESA (L.-J.) , ce savant professeur et théologien de l'Académie de Kœnigsberg a rendu un grand service à la littérature lithuanienne , en publiant une traduction allemande des Daïnos , chants populaires de Lithuanie avec musique et le texte , sous ce titre : Daïnos oder Lithauische Volkslieder gesammelt , ubersetzt und mit gegenùber Urtext heraugegeben v. L.-J. Rhesa. Kœnigsberg, 1825, in-8 (Voyez les Chants popidaires polonais). On a ajouté la musique à la fin du volume.

REUTT (Ignace), violoniste, professeur distingué à Wilna dans les premières années du xixe siècle, forma un grand nombre d'élèves dans la capitale de Lithuanie, entre autres M. Alexandre Tarnowski, violoniste de talent, établi à Clermont, en Auvergne (Voyez ce nom). On ne connaît pas d'autres détails sur le professeur Reutt , qui jouissait d'une réputation méritée à Wilna (Journaux de Pologne et Courrier de Lithuanie). Selon ce dernier journal , Reutt dirigea l'orchestre et fit exécuter une Messe de Haydn à l'église de Saint-Jean à Wilna , pour l'anniversaire du sacre de S. M. l'empereur Alexandre Ier; l'orchestre de l'Université était composé de soixante exécutants. Le violoniste Nowiçki en faisait partie. Cette solennité eut lieu le 15 septembre 1811, en présence de tous les fonctionnaires de l'empire.

REUTT (M,le), fille du précédent, débuta à Wilna, en 1811 , dans le rôle d'Angiolina, musique de Salieri. Cette jeune cantatrice fit naître des espérances dès son début, elle sortait de la même école que Mlle Wojciulewicz, qui était en grande faveur auprès du public de Wilna.

RE WITZKI ou Rewiçki ', est cité par Walther dans le Musicalisches Lexicon comme musicien , joueur de luth du roi de Pologne , Frédéric-Auguste II, vers 1720, d'après Barons untersachung der Instruments der Laute.

RICHE (François Le) , hauboïste, de la chapelle du roi de Pologne , électeur de Saxe , fut engagé plus tard par la princesse deCassel pour Berlin. Riche, ou Le Riche, jouait bien du hautbois, le maître de chapelle Telemann lui dédia sa petite pièce de musique de chambre, en 1746 (Dictionnaire de Musique, par Walther).

RICHTER. Plusieurs musiciens de ce nom faisaient partie de la chapelle du roi de Pologne.

RICHTER (François), hautbois, en 1716.

RICHTER (Jean-Christian), hautbois, faisait partie de la chambre et de la chapelle en 1729 (Almanach de la Cour et de l'État, cité par Walther dans son Musikalisches Lexicon).

RICHTER (Jean-Christophe), organiste de la Cour de Dresde.

RICHTER (Antoine).

RICHTER (Jean-Sigismond).

RINGELTAUBE ( ) , auteur de l'Histoire de la Confession

d'Augsbourg dans la Prusse polonaise. Beytrag zu der Augsp* Conf. Geschichte in Preus polen , Danzig, bei Schreiber, 1746, où il est question souvent de la musique.

RIVOLI ( Louise ) , cantatrice distinguée. Élève de l'école de chant de Warsovie, fort jolie personne, débuta en 1829, et se fit remarquer par une excellente Méthode de chant. Ses principaux rôles étaient dans le Fra Diavolo , d'Auber, dans le Barbier de Séville, dans Y Italienne en Alger, dans le Mariage secret, dans le Cheval de bronze, dans Bobei^t-le- Diable (en 1812), et dans beaucoup d'autres opéras, tous rôles qu'elle remplissait avec grand succès. Cette cantatrice épousa en dernier lieu M. Tomaszkiewicz.

RIVOLI (Pauline), cantatrice de talent, travailla le chant au nouveau Conservatoire de Warsovie en 183-4, sous la direction de Charles Kurpinski. Elle débuta en 1842 dans \e Brassmrde Preston, obtint du succès, et chanta ensuite dans le Mariage secret, dans le Cheval de bronze , dans le Freyschxitz (1844) ; se fit entendre au

concert de Charles Lipinski pendant sa présence à Warsovie. Cette cantatrice parut dans la Lucrèce, dans la Fille du régiment et dans Marthe, de Flotow. Elle visita, l'été dernier, les bains de mer d'Ostende. A son retour, elle parut dans la Juive, de Halévy, et enleva tous les suffrages.

ROCHE ( Mme la ), cantatrice, citée par la Gazette musicale de Leipzig de 1823, comme ayant chanté l'opéra à cette époque à Léopol sous la direction de M. Braun.

RODOWSKI ( ), compositeur peu répandu, mais que l'on

croit être le premier auteur de la célèbre polonaise Kosciuszko. Les détails manquent sur ce musicien, qui fut connu par Ambr. Grabowski dans sa jeunesse.

RHODE (Jean-Frédéric), facteur d'orgues à Dantzik, paraît appartenir à une famille originaire de la Silésie, vivait en 1760, à Dantzik, où il construisit l'orgue de l'église de Saint-Pierre, de quarante jeux; on lui attribue aussi la construction de l'orgue de Saint-Jean, de trente jeux.

ROHRMANN (Chrétien), prédicateur à Pevelau en Silésie, né en 1672. Il dirigea seul la publication du Livre de chant de Brieg en 1723, sous le titre suivant : Kancyonal zamykoïoncy w sobie Piésni Chrzéscianskie w Slonsku zwyczayne. Il corrigea aussi avec un grand zèle la Bible luthérienne. Les partisans de la Réforme de Martin Luther furent très-nombreux en Prusse, en Silésie et dans les Palatinats polonais qui touchaient à ces provinces, Breslau, Konisberg, Thorn, Dantzik, Elbing, etc, retentissaient de cantiques et de psaumes traduits de l'allemand en polonais et chantés par les différentes confessions. On avait adapté des mélodies polonaises à un grand nombre de cantiques, et les chorals de Luther étaient exécutés aux offices protestantes. Les femmes chantaient avec les hommes dans leurs églises (1). Quant aux réformés, ils adoptèrent les Psaumes de Marot et de Bèze , traduits du français par M. Rybinski, dont le Psautier très-répandu eut beaucoup d'éditions.

ROGOWSKI ( ), du théâtre de Wilna, chanta dans l'ora-

(1) Mais ou leur a défendu de chanter aux enterrements.

torio de la Création, en 1809, avec M1Ies Boguslawska et Woyciulewicz ( Gazette de Posen, n° 28, 4809 ).

ROLLE (Jean), professeur de chant, attaché au lycée de Krzemienieç vers 1814 ( Almanach politique de Wilna).

ROSTWOROWSKI ( J. N. ) compositeur religieux de Warsovie , a fait exécuter une de ses Messes à l'église de Leszno chez les pères Carmélites , d'après le Courrier de Warsovie de 1837. Ce journal rend compte aussi d'une autre composition du même auteur, intitulée Hyrnn do Boga-Rodziçy (Hymne à la Mère de Dieu) , chantée à Warsovie dans la même année. En 1842 on a chanté chez les Piaristes une Messe de M. Rostworowski avec le texte polonais.

ROSTKO WSKA (Balbine), artiste dramatique du grand théâtre de Warsovie, épousa en 1844 Bonaventure Kudlicz, assesseur de la direction des théâtres, régisseur et professeur à l'École dramatique (Voyez ce nom) (Courrier de Warsovie). f\ ROZNIEÇKI (Gabriel), s'est fait connaître par des compositions agréables pour piano , publiées à Warsovie vers 1846 {Courrier de Warsovie). M. Roznieçki possède une voix fort agréable, il est bon musicien et chante souvent des duos avec M. Fryze amateur distingué de Warsovie.

ROZYÇKI (Hyacinthe), secrétaire du roi de Pologne, Jean Sobieski, dirigeait en même temps sa musique vers 1692. On montre encore la maison qui lui avait appartenu à Warsovie (Voyez le Peuple polonais par L. Golembiowski, tom. ni, pag. 209 et Skarbmiczka naszej Archeologji, pag. 98, édition de Leipzig publiée par J. N. Bobrowicz).

RUDERT ( P. ) facteur d'instruments à Warsovie, possède un établissement au faubourg de Cracovie (Journaux polonais).

RUDNIÇKI ( ) basse taille de la troupe d'Albert Bo-

guslawski, chanta dans la Cantate composée par M. Kamienski pour l'inauguration de la statue du roi Jean Sobieski > au théâtre de Lazienki en 1792.

RUNGERIUS (Oratius), musicien du roi de Pologne Sigismond III, S. R. maj* tibicen vers 1608 (Monuments de la ville de Cracovie", par Ambr. Grabowski).

RUSSANOWSKI ( ) violon élève du lycée de Krze-

mienieç, habita cette ville depuis 1810 à 1815.

RUTKOWSKI ( ) ténor de la troupe de Boguslawski,

épousa Melle Werter cantatrice distinguée, tous deux chantèrent Y Opéra polonais à la fin du siècle dernier.

RUTKOWSKA {Voyez Werter).

RUTTICH (Michel), prédicateur polonais à l'église de Saint- Georges et Sainte-Marie à Thorn, né à Wilna. Écrivit la préface pour le Cancional de Dantzik, et composa plusieurs Chants sacrés pour ce livre, il succéda à Ephraïm Oloff en 1713 comme professeur au gymnase de Thorn.

RYBIÇKI (Adam), violoniste, faisait partie de la chambre et de la chapelle du roi de Pologne Auguste II, en 1729 à Dresde. Il était, d'après l'ordre d'inscription, le sixième violon (Voyez YAlmanach de la cour de Saxe, cité par Walther dans son Musikalisches Lexicon) .

RYBINSKI (Jean), était, selon Ephraïm Oloff, Collega au Gymnase de Dantzik en 1589, et professeur de la langue polonaise. Poëte couronné, Jean Rybinski écrivait avec facilité en latin et en polonais, et laissa des chants sacrés très-estimés.

RYBINSKI (Mathias), fils du précédent, senior Réformé dans la Grande-Pologne, né en 1556, vivait sous le règne de Sigismond III, et publia un Psautier très-complet, d'abord à Thorn en 1607, ensuite à Dantzik, in-8°. Il adopta pour son Recueil les Mélodies de Marot, chantées par les calvinistes en France, et qui furent chantées aussi en Pologne et en Lithuanie par les Réformés. Ces Psaumes eurent un grand nombre d'éditions à Dantzik ; les meilleures furent celles de 1632, 1661, 1676 et 1706, in-16. Le nombre des cantiques, hymnes et psaumes était de trois cent cinquante-sept pièces environ avec des airs notés. L'édition en grand format, de 1647, en avait quarante de moins. Mathias Rybinski mourut à Posen, en 1612, de phthisie, à l'âge de quarante-six ans (Voyez Ephraïm Oloff). Selon Begenvolscius , le Psautier de Rybinski était fait d'après l'ouvrage français de Theodori Bezœ et démentis Marotti; mais les Réformés de la Pologne l'adoptèrent partout. Le titre polonais était : Psalmy monarchy y

Proroka, S. Dawida, przekladania X, M. Bybinskiego, w Toruniu, 1617, in-4°. Cette édition est dédiée à Raphaël Leszczynski, l'aïeul du roi Stanislas.

RIDER (Jean), tibicen S. Jî. moj., obtint le droit de cité à Cracovie, sur la recommandation du roi de Pologne, en 1549 ( Voyez l'ouvrage d'Ambr. Grabowski sur X Archéologie polonaise , page 98, édition de Leipzig, 1854.

RYSINSKI (Salomon) poëte lyrique, vivait au xvne siècle, très-esthné à cause de la pureté de la langue polonaise , fut chargé de la publication des Psaumes dans le Clioralbuclt de Cracovie , corrigea l'édition du Psautier de Dantzik en 1619, chez Hunsfeld, ainsi que le prouve la préface, où Ton remarque le passage suivant : « Psalmy Ktore zdawna byly w kancyonale » krakowskim, a jest ich tu w liezbie 25, polozylismy tak jak so » potrzebnie i szczcnsliwie skorygowane od szlachetnego P. Salo- » mona Rysinskiego » (Dictionnaire des poètes polonais, par l'abbé Juszynski ).

RYSZCZEWSKI (comte), maréchal de la noblesse de Wolhynie, amateur distingué sur le violon, élève de Rode, conçut le projet d'établir à Krzemienieç, en 1823, un Conservatoire de musique au moyen de souscriptions volontaires. Près de cinq cents ' propriétaires avaient déjà signé, M. Henzel fut engagé comme premier professeur, lorsque des difficultés sérieuses mirent un obstacle imprévu à cette utile fondation, qui fit naître des espérances, mais qui ne put avoir lieu malgré le zèle de M. le comte Ryszczewski , dont la position, l'aménité personnelle et les connaissances musicales pouvaient faire lever certaines difficultés ( Gazette musicale de Leipzig de 1825 ).

RYWAÇKA (Louise), cantatrice polonaise distinguée, réside actuellement à Léopol en Gallicie, où elle a fondée une école de chant. Mme Rywaçka remplit plusieurs rôles avec succès à l'Opéra -national de Warsovie; elle fut rappelée en 1837 dans le Turc , en Italie ( Voir le Courrier de Warsovie de cette année ) , obtint du succès dans la Somnambule, chanta au concert de Thalberg, et partit pour un voyage à l'étranger. A son retour à Warsovie, elle reparut dans Robcrt-le- Diable, Lucrèce et le Maçon (1844), chanta

à un grand concert pour un artiste malade avec tous les artistes polonais et italiens. En 1848, elle parut dans la Linda , et en 1852 dans / due Foscari. Mrae Rywaçka plaisait beacoup au public de Warsovie.

RZEWUSKI (comte Kasimir), vivait sous le règne de Stanislas- Auguste Poniatowski, fut protecteur des artistes et grand connaisseur en musique. C'est lui qui vint en aide à Albert Boguslawski, et avança des fonds pour bâtir un amphithéâtre à Léopol, dans le jardin des princes Jablonowski (en 1796). La noblesse polonaise, il faut lui rendre cette justice, était toujours disposée avenir au secours des lettres et des arts.

RZEWUSKI (comte Venceslas), amateur distingué, est un des compositeurs qui ont travaillé pour les Chants historiques de Niemcewicz. On. lui doit la musique de Ladislas le Varnenien, dont la mélodie simple s'adapte parfaitement aux beaux vers du grand poëte polonais. Le comte Rzewuski composa une messe de Requiem à la mort du célèbre Thadée Czacki en 1817-18. Il est auteur de plusieurs romances avec accompagnement de piano.

RYCHTER (Sylvestre), professeur de musique à Warsovie , moit en 1848, à l'âge de soixante-quatorze ans ( Courrier de Warsovie).

SANDMANN (Jean).— Voyez Zandmann.

SANDOMIRSKI ou Tobias de SANDOMIR, célèbre chanteur, attaché à la cour de Sigismond III, roi de Pologne. Doué d'une voix puissante, il se faisait surtout remarquer lorsqu'il chantait la musique d'église. Il succéda à Jean Wirbkowski, chanteur pololonais au xvie siècle, admiré par ses contemporains, et, comme lui, formé à Cracovie. Tobias deSandomir excellait dans l'exécution des Elégies, composées par Vencelas Szamotulski, compositeur, sorti de l'école de Seb. de Felsztyn. Dans ces Élégies, Tobias s'élevait souvent au plus haut degré du pathétique. On lit dans

Y Histoire de l'Académie de Cracovie la mention suivante de ce chanteur : « Tobias de Sandomir surpassait même les Sirènes dans « l'art d'enchanter l'esprit de l'homme par ses chants suaves. » Il était très -aimé du public, on l'appelait au diminutif Tobiaszek, en latin Tobiculus. Ce fait prouve que déjà au xvie siècle la Pologne produisait d'excellents chanteurs.

SANGUSZKO (prince Janus), Ordynat Ostrowski, porte-glaive du grand-duché de Lithuanie, avait une résidence royale à Dubno en Wolhynie vers le milieu du dernier siècle. Il aimait beaucoup la musique, et entretenait deux orchestres à son service, quelquefois même un troisième orchestre , appartenant au prinee Lubomirski, venait jouer au palais de Dubno. Selon l'ancien usage des seigneurs polonais, l'orchestre était tenu de jouer aux heures de repas. Il exécutait ordinairement des airs nationaux, des polonaises, des mazureks , etc., arrangés pour les instruments à vent , avec ou sans violons. Le prince Janus Sanguszko, qui donnait souvent des fêtes splendides à Dubno, fit venir un orchestre d'un nouveau genre, c'était une musique de douze montagnards, Gorale, avec leurs flûtes et leurs tambours; ces musiciens ne jouaient que dans les grandes circonstances, lorsqu'il s'agissait de divertir la société du château. Pendant les banquets , on plaçait dans des tribunes de la salle à manger des joueurs de cors, des trompettes et des fifres qui faisaient entendre des fanfares à chaque toast. Indépendamment de la musique des flûtes et de l'orchestre ordinaire, le prince Sanguszko avait un tambour, Dobosz, très-habile, qui exécutait des solos sur son instrument. Mais, lorsque le prince était seul ou en petit comité , il se plaisait beaucoup à entendre des trios pour deux violons et basse ; c'était alors la mode d'avoir des morceaux d'ensemble (1759).

L'auteur des Mémoires du règne d'Auguste III, roi de Pologne et électeur de Saxe , d'où ces détails sont extraits , ne nous a pas donné les noms du compositeur des trios, ni celui du maître de chapelle qui dirigèrent ces orchestre ( Mémoires pour servir à l'Histoire des règnes d'Auguste III et de Stanislas-Auguste Poniatowski, par André Kitowicz ) . , SANOÇKI (Grégoire) ou Gregorius Sanocensis, archevêque

de Léopôl en Gallicie, avait la réputation d'un habile musicien dans son temps. Il faisait partie de la chapelle du pape Eugène IV pendant son séjour à Rome à cause de sa belle voix. A son retour en Pologne nommé inspecteur des beaux-arts près de l'Université de Cracovie , il protégea les musiciens et plus tard . étant archevêque de Léopol, il leur offrit des encouragements dans son diocèse.

La vie de Sanoçki a été écrite par Ph. Callimaque, gouverneur des enfants de Casimir Jagellon roi de Pologne. Les historiens polonais le classent parmi les grands hommes du xvie siècle. Le savant bibliographe Séb. Ciampi parle de cette épître de Callimaque adressée à l'archevêque sous le titre Evocatio ex rure in civitatem pro natali Christi ad Gregorium Sanoceum archiepiscopumLeopoliensem. Le comte Ignace Potoçki fait mention dans son Poczet muzykow i Kompozytoroiv polskich. {Mémorial de Warsovie, février 1818, d'une lettre manuscrite à Zbigniew 01esniçki,m vitam et mores Gregorii Sanocii; serait-ce la même dont parle l'abbé Ciampi dans sa Bibliographia critica?

SAPIEH A. (prince Casimir) , vivait sous le règne de Stanislas- Anguste roi de Pologne , il était connu par son éloquence et son goût pour les arts et la poésie. On lui doit la traduction de la tragédie de Beiuerley en vers polonais qui fut représentée à Warsovie en 4777 et dans laquelle Mmes Truskolaska et Owsinski eurent leur part du succès.

SARBIEWSKI (Mathieu-Casimir) , Jésuite, un des grands poètes de la Pologne, né en 1596 dans le duché de Mazovie, de parents illustres, entra dans les ordres en 1618, écrivit en latin, et cultiva la musique avec succès. Ayant travaillé le chant à Rome dans sa jeunesse, il fut également habile sur trois instruments , la harpe , la cithare et le clavecin ; il mit en musique plusieurs poésies latines. Wladislas roi de Pologne aimait beaucoup sa société. Ce vaillant roi s'entretenait avec Sarbiewski des belles rives du Tibre, et souvent dans sa maladie, le chant du poète apportait du soulagement à ses souffrances. La mort de Sarbiewski laissa du vide dans la vie de Wladislas IV, qui lui offrit l'anneau qu'il avait au doigt le jour de sa réception

à Wilna comme docteur de théologie. Sarbiewski avait fait une étude particulière des poètes latins. On assure qu'il avait lu Virgile soixante fois et les autres plus de trente fois. Ses Poésies latines furent publiées à Paris, chez Barbou en 1759 in-12. On y trouve deux livres d'Odes, un livre d'Épodes, un de vers Dithyrambiques, un autre de Poésies diverses et un d'Épigrammes. On estime surtout ses Poésies lyriques dans lesquelles il y a de la chaleur et de l'élévation. Pendant son séjour à Rome, l'illustre poëte polonais présenta à Urbain VIII quelques Odes de la plus grande beauté, qui lui méritèrent l'honneur d'être choisi pour corriger les Hymnes que le Saint-Père voulait employer dans le nouveau Bréviaire qu'il faisait faire alors. Sarbiewski mourut à quarante-cinq ans, en 1640, il laissa un poëme épique en manuscrit et traduisit Y Hymne de Boga-Rodziça de saint Adalbert en vers latins, dont voici quelques strophes :

Diva per latas celebrata terras Cœlibi numen genuisse parta Mater et virgo, generalis olim Libéra noxae,

Dulce ridentem populis puellum Prome formosis bona mater ulnis Expiaturum populos manu de-

mitte puellum.

Apta dum nostrisvenit hora votis Supplices audi, meliore mentes Erudi voto, socia puellum

Voce precamur.

Ce chant, précieux monument d'antiquité, fut écrit en langue slavone vers l'an 1000 de notre ère, il a seize strophes dans la traduction de Sarbiewski.

SANTAPAULINA (Girolamo), Italien de naissance, musico, faisait partie de la musique de chambre de Frédéric -Auguste III roi de Pologne. Quadrio et S. Ciampi [Bibl. critica).

SARNO WSKI ( J. ) auteur d'une Marche de guerre pour la garde polonaise (Kriegs-marsch der polnischen garde) , Piano , Dresde , Kistner.

SAWA, chef des Kosaks, ;.u service de Potocki à Niemierow, en Ukraine, est le l.éros d'un Chant populaire très-beau en langue polonaise et rursienne. Surpris et assassiné par les Haïdamaks, espèce de brigands qui désolaient l'Ukraine vers la fin du siècle dernier, Sawa a survécu à sa fin tragique qui est racontée dans ce chant avec simplicité et un grand charme de mélancolie poétique particulière aux peuples de ces contrées. Il existe une Mélodie pour ce chant, mais je ne l'ai jamais entendue.

SCACCHI (Marco), Romain, établi en Pologne, né vers la fin du xne siècle , étudia d'abord la musique sous Félix Anério , célèbre maître de l'école romaine. Ayant acquis de la renommée il fut appelé par Sigismond III roi de Pologne , au poste de maître de chapelle à Warsovie. Après la mort de ce prince , il fut confirmé dans cette place par son fils , le roi Wladislas IV qui aimait beaucoup la musique et dont le règne avait été favorable aux arts en Pologne. Pendant que Scacchi était au service de Wladislas IV il fut chargé de diriger les spectacles de la cour à l'occasion des mariages de ce prince , la première fois avec Cécile Renate archiduchesse d'Autriche. Cette cérémonie fut marquée par la représentation d'un Opéra italien avec récitatifs et ballet sous la direction de Scacchi, intitulé : Sainte-Cécile. La seconde fois pour le mariage du roi avec Marie- Louise de Gonzague en 1646. Lorsque la ville de Dantzik reçut la princesse dans ses murs , toute la musique du roi se transporta de Warsovie à Dantzik , pour la représentation d'une pièce intitulée : Les amours de Psyché et de Cupidon , en trois actes, dont Marco Scacchi composa la musique; on trouve des détails curieux sur cette solennité dans le voyage de Mme de Guébriant par le Laboureur. Cette dame accompagna Marie, duchesse de Mantoue, en Pologne (Voyez la Biographie de Wladislas IV). Après un séjour de trente ans en Pologne, Marco Scacchi se retira à Galèse en Italie et y mourut dans un âge avancé. Il avait cessé de vivre depuis quelques temps lorsque Bérardi, son élève, publia en 1687 ses Documenti armonici. Les œuvres imprimées de Scacchi sont : i° trois livres de Madrigaux à cinq voix, Venise, Magno, 1634 à 1637 , in-4° ; 2° un livre de Messes à quatre, cinq et six voix ,

ibid., 4638; 3° deux livres de Motets, remplis de recherches, à quatre et cinq voix, ibid. 1640; 4° Cantilena quinque vocibns et lacrymœ sepuchrales ad tumuhtm Johannis Slobaci. Venise 1647, in-4°. C'est vers cette époque que Marco Scacchi eut une discussion avec Paul Syfert organiste de Dantzik, Polonais, dans laquelle Scacchi montra trop de violence en critiquant Syfert dans son écrit intitulé : Cribrum musicum ad triticum Syfertinum, seu examinatio succincta Psalmorum , quos non ita pridem Paulus Syfertus Dantiscanus , in œde parochiali ibidem organoedus , in lucem edidit in qao clare et perspicue multa explicantur quœ summe necessaria ad artem melopoeticum esse soient. Venetiis apud Alex. Vicentinum , 1643, in-folio de soixante-quatre feuilles. On trouve dans cet ouvrage une collection de canons artificiels composés par les cinquante musiciens de la chapelle du roi de Pologne , dont la plupart étaient Italiens ou Polonais et dont Marco Scacchi était le chef. De plus, des Messes, des Motels , des Madrigaux. Les canons portent le titre de Xenia Apollinea. A cette attaque de Scacchi , Syfert répondit par un écrit intitulé : Anticribratio musica, etc. dont il est question dans sa biographie. Syfert y soutient que les musiciens italiens n'étaient bons qu'à composer des opéras et des canzonettes, et que pour l'art d'écrire, ils pourraient tous l'apprendre de lui et de Foerster, à l'école de Dantzik. Un autre compositeur italien, D. Romain Micheli, prit la défense de Scacchi et de l'école italienne , dans un écrit à Syfert, accompagné de ses propres ouvrages. Une réplique polie de Syfert à Micheli termina cette querelle où Scacchi était l'agresseur, mais où Syfert fit voir qu'il ne connaissait pas le mérite de maître de l'ancienne école romaine. Au reste il paraît que Scacchi était d'un caractère jaloux, mais qu'il jouissait d'une certaine autorité musicale par ses talents et par sa place à la cour de Pologne. Voici un passage extrait du voyage de Mme de Guébriant qui le concerne :

« Cependant la musique du roi continua toujours et se fit » toujours plus admirer. Elle est estimée la première de l'Europe » et composée particulièrement des meilleurs voix de l'Italie , et » coûte extrêmement cher tant en pensions qu'en récompenses et

» en libéralités au roi à qui la passion qu'il a pour ce plaisir vé- » ritablement royal, ne fait rien épargner pour attirer à son ser- » vice tous ceux qui sont excellents. Le maître de chapelle de Sa » Majesté est le seigneur Marco Scacchi natif de Rome. » (Histoire du voyage de l'ambassadrice de Guébriant en Pologne, par Jean le Laboureur).

SGHABTA (ben Joseph), rabbin, né en Pologne en 1641, possédait une belle voix de basse-taille, vint à Prague en 1655, parcourut l'Europe, et revint en Silésie avec une imprimerie de Hollande, obtint la permission du seigneur de Dyherrn de l'établir dans sa principauté. Mais cette imprimerie n'a servi qu'à envenimer les querelles religieuses. Parmi les ouvrages de Schabta, il s'en trouve un sous le titre Labia dormentium ex cant vu, ou Bibliotheca rabbinica , dans lequel il est question de la musique des Hébreux, l'ouvrage est écrit dans la langue hébraïque.

SCHEIBEL (Théodore), pianiste de Leszno, travailla en Allemagne, et vint s'établir à Warsovie en 1855, comme professeur de piano. M. Scheibel passe pour un très-bon exécutant (Courrier de Warsovie).

SGHELWIG (Samuel), naquit à Lissa en 1643. Dès sa jeunesse, il se voua à l'état ecclésiastique , fit des progrès rapides et à l'âge de trente ans, il fut nommé professeur de théologie en 1671 , il publia à Thorn une thèse De musica. De retour à Dantzik, il obtint la place de bibliothécaire et bientôt après il fut nommé recteur du gymnase de cette ville. Il garda cette place jusqu'à sa mort , arrivée à Dantzik, le 18 juin 1715.

SCHERZER ( ), violoniste à Dantzik, vivait au com-

mencement du xixe siècle , contribua beaucoup au concert qui fut donné dans cette ville en 1800, en l'honneur de Mozart, sous la direction du Kantor Martius.

\ SGHRITZKI (Georges), de Dantzik, auteur de Tricinia , morceau à trois voix, publié à Francfort, chez Aubrios, sous le titre : Georgij Schritzkij Dantiscani sacri moduli ternarium numerum in se continentes. G. Draudius, qui en parle dans sa Bibliotheca librorum Germanicorum classica , ne donne point l'année de cette

publication. L'ouvrage de Draudius est de 1625, imprimé à Franckfort-sur-le-Mein.

SCIGALSKI ( ) , professeur de musique au Lycée

de Posen en 1821. Il dirigeait les messes en musique à la cathédrale où il y avait alors un fort bon orchestre, entretenu aux frais de l'archevêque de Gnesne, qui a son siège à Posen. Selon la Gazette musicale de Leipzig de 1821 , la ville de Posen possédait un très-bon organiste dans la personne de M. Graf. Scigalski fut nommé par le gouvernement.

SECLUTIANUS (Jean), premier prédicateur polonais à la cour du prince Albert à Kœnigsberg, fut d'abord à Posen où il publia plusieurs ouvrages à ses frais , qui le placèrent au nombre des savants du xvie siècle. Il connaissait bien le chant grégorien et son Cancionale imprimé à Kœnigsberg en 1 556, peut être regardé (selon Ephraim Oloff), comme le plus complet pour le choix des mélodies et la pureté du texte polonais. On lui attribue aussi un ancien ouvrage polonais imprimé à Kœnigsberg {Krolewieç) , au xvie siècle, intitulé : (Lekarstwo Duszne), Remède spirituel. Le savant Lelewel, en décrivant ce livre curieux, ne dit pas si on y a mis la musique (Voyez J. Lelewel, Bibliographie polonaise en deux livres, Wilna, 1823, chez Zawadzki) ; mais il existe un autre recueil avec musique , publié à Kœnigsberg ( W Kroleivcu Pruskim), en 1559. Un autre recueil renfermant les chants de divers auteurs, deux, traduits du bohème, par Jean Zaremba, deux de Nicolas Rey, douze chants traduits par Andr. Trzycieski. Une prière pour la république et le roi, de Jacques Lubelczyk. Le chant latin Begi regumimmortali, traduit en polonais par Sélius, un chant sur le jugement dernier, traduit de l'allemand d'E. Alberus. Les mélodies sont désignées par les initiales W. S. (Venceslas Szamotulski), E. H.; d'autres de vieux airs qui ne sont plus connus {Voyez Michel Wiszniewski , Histoire de la Littérature polonaise , tome vi, page 504.

SENTIS (Louis de) , ténor italien faisant partie de l'opéra italien à Varsovie en 1802, avec la cantatrice Diamanti , tous deux aimés du public (S. Ciampi, Bibliografiacritica).

SERWACZYNSKI (Stanislas) , violoniste et compositeur dL-

MCB MUSICIENS POLONAIS. 493

tingué, commença sa carrière musicale à Léopol, vers 1820. Son jeu sur le violon rappelait à cette époque celui de Mayseder, selon la Gazette musicale de Vienne. Après avoir visité Hambourg, Serwaczynski vint donner un concert à Warsovie en 1822 , il fut accueilli très favorablement dans cette ville et devint bientôt premier violon de l'orchestre du grand théâtre; cette place n'empêcha point notre violoniste de voyager et de donner des concerts. 11 publia plusieurs compositions remarquables à Leipzig dont les journaux allemands firent un grand éloge. Ses œuvres,

8 et lJ, parurent à Leipzig ; son œuvre 8 intitulée : Introduction et variations brillantes sur un thème de Rossini pour violon avec accompagnement d'orchestre, paraît réunir les conditions d'un beau morceau de concert. L'orchestre est composé d'un quatuor d'instruments à cordes, de deux flûtes, de deux hautbois, de deux bassons, de deux cors et de deux trompettes et timballes. L'œuvre

9 intitulée : Introduction et variations sur un thème hongrois pour violon solo, avec accompagnement d'un quintette, n'est pas moins remarquable. Une polonaise brillante fut publiée par les mêmes éditeurs en 1841. Quelques années après, M. Serwaczynski visita la ville de Dubno pour y donner des concerts. En 1852 , il fit un voyage à Lublin où il obtint un grand succès. Son genre de talent convenait aux Polonais, qui aiment le jeu brillant, chantant et mélancolique. Fixé dans la capitale de Pologne, cet artiste entreprend souvent des excursions en province. Les renseignements nous manquent sur lui dans ces dernières années (Gazette musicale de Leipzig ; idem de Vienne; Courrier de Warsovie).

SIEBENEICHER (Mathias), de Cracovie , publia en 1557 un Recueil de chants religieux de différents poètes polonais, dont les noms suivent. On y a ajouté la musique, sans nom d'auteur. Les mélodies, selon Ephraïm Oloff, sont à quatre voix, arrangées sur le texte des plus anciens poètes de la Pologne, savoir :

1° Reyna Filipotcska, dont le chant ( un onomasticon ) se trouve en tête de l'ouvrage, commençant par ces mots : « Nous élevons nos mains vers toi, Dieu puissant ! »

2° Chrétiens la vérité céleste, sans nom d'auteur.

idi DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

3° Chants et prières de l'Ancien et du Nouveau Testament, trèslong, imprimé depuis dans le Cancionale de Thorn en 1558.

4° Andréas Tricesius, par initiales, JesuKryste, Boze wieczny a niebieski partie (Jésus-Christ, Dieu éternel, Dieu du ciel).

5° Jacub Lubelczyk , auteur d'un onomasticon commençant ainsi : Jz to iuz nie tayno kazdemu ( Ce n'est plus un mystère pour personne ).

G0 Prières pour les princes chrétiens.

7° Chant et prière pour l'Église.

8° Nouveau chant pour la conversion des pécheurs.

9° Jérôme Szafranieç , staroste de Cheneiny, est auteur d'un chant plaintif sur la mort de son fils, sous le titre : Lament Hier on. Szafranieç.

10° Andréas Tricesius, traduction du premier psaume Blogoslawiony czlowiek (Heureux l'homme qui ne se laisse point aller au conseil des méchants ).

11° Sophie Olesniçka a composé un onomasticon, chant d'action de grâces devenu populaire , réimprimé plusieurs fois dans les Recueils de cantiques de Thorn, de Dantzik, de Breslau, etc. Cette dame est auteur aussi de prières pour l'enfance, écrites avec simplicité et un grand charme de style.

1 J ° Deux chants sur la peste , sans nom d'auteur , suivis d'un autre chant dont les deux premiers vers sont ainsi :

Boze Oycze prosim Ciebie, Ktory testes w swoim niebie.

(Dieu père céleste nous t'invoquons ici -bas).

Le livre finit par un chant de Nicolas Rey, en vieux polonais : Que veux-tu faire, mon cher homme? J'ai transcrit les titres de ces chants d'après Ephraïm Oloff, qui en parle dans sa préface de l'Histoire des chants jiolonais (Polnische Lieder-Geschichte ) , Dantzik, 1744. Ce Recueil est très-rare, il a précédé le Psautier de J. Lubelczyk. Les airs sont notés à quatre voix (Nebst dazu gedruckten 4 musicalischen Stimmen), dit Ephraïm Oloff. L'édition est in-8°.

SIELEÇKI ( ), joueur de luth à la cour de Sigis-

mond III, roi de Pologne , avait pour collègues le célèbre Diomèdes Caton et Kos, attachés comme lui au service du roi. Ces artistes touchaient 300 florins de gages par an et recevaient en outre 6 florins de gratification par semaine ( Voyez le Livre des comptes de Jean Firley , trésorier royal en 1590. — Annales de la Société des sciences de Warsovie).

SIENKIEWICZ (Charles), savant littérateur, historien, bibliographe et poëte, né en Podolie en 1793. Il suivit les cours au lycée de Krzemienieç, et se fit remarquer de bonne heure par son aptitude aux sciences et belles-lettres. Nommé bibliothécaire de Pulawy, il publia plusieurs poésies sous le nom de Charles de Kalinowka, remarquables par l'inspiration, la richesse d'images et les sentiments élevés. Nous citerons en premier lieu son Ode au Dnieper et les Adieux à Krzemienieç , insérés dans le Journal de Warsovie. Il est auteur également d'une fort belle ode sur la mort de Thadée Czaç,ki, d'une pièce de vers intitulée le Jardin et d'un Te Deum pour lequel le célèbre Elsner écrivit la musique.

Les autres poésies de Sienkiewicz sont le Souvenir, la Prière du matin, Marguerite, le Corsaire et la Podolienne, chanson d'un gentilhomme,

Il a traduit en polonais la Métromanie , de Piron, et publia un grand nombre d'ouvrages en prose et en vers , parmi lesquels il faut compter Pani Jeziora.

SIGISMOND I, roi de Pologne, de la famille des Jagellons, fonda à la cathédrale de Cracovie la chapelle dite des Sigismonds, où l'on devait chanter tous les dimanches et fêtes des messes en musique {Rorate). Cette institution, appelée Collège des Roratistes, date de 1 543 ; elle était composée du curé , de neuf chapelainsmusiciens et d'un clerc à la nomination du roi. On conserve encore dans les archives de la chapelle les actes royaux de cette belle institution musicale et religieuse. Ces pièces témoignent de la sollicitude éclairée des rois de Pologne pour le bien de la religion et des arts. Les actes et ordonnances conservés datent du règne de Sigismond I. La chapelle avait toujours un directeur du chant;

le premier fut l'abbé Nicolas de Posen(l), Bohême de naissance. Ses successeurs, curés et directeurs de musique, au nombre de dixsept, étaient tous Polonais. Un des derniers fut Grégoire Gorczycki, mort en 1734 (Voyez ce nom). C'est sous le règne de Sigismond I que le savant professeur et compositeur Sébastien de Felsztyn commença à se faire connaître. La reine Bona, qui était Italienne, de la maison de Sforze, fit venir beaucoup d'Italiens en Pologne, et depuis cette époque les écoles de musique, appelées Bourses, furent organisées à l'instar des écoles d'Italie. Un grand nombre de joueurs de luth , venus à la suite de la reine , répandirent cet instrument en Pologne; les grands seigneurs commencèrent à avoir des chanteurs italiens attachés à leurs cours. Cependant les deux derniers rois de la famille des Jagellons protégeaient beaucoup les musiciens nationaux (Lud Polski, par L. Golembiowski, tome m, page 209 ). Sous le règne de Sigismond III, les Jésuites avaient à l'église de Saint-Pierre et Saint-Paul un orchestre nombreux composé de quatre-vingt à cent musiciens. Leroi fit venir un orchestre composé d'Italiens, qui joua pour la première fois à l'église collégiale le 20 mai 1 553 pour inaugurer l'installation de la chapelle. Cet orchestre fut dirigé par le maître de chapelle Caëtani.

SIERAK0WSK1 (l'abbé Venceslas), chanoine et prévôt de la cathédrale de Cracovie, écrivain fécond, citoyen recommandable, il connaissait l'art musical à fond, et dota sa patrie d'utiles ouvrages, de pieuses fondations et d'une école de musique, d'où sont sortis plusieurs artistes de talent.

La vie de ce digne prélat appartient à la classe d'hommes, qui surent rendre d'éminents services au pays, soit comme écrivains, soit comme citoyens. L'abbé Sierakowski consacra toute sa vie à des travaux utiles, il fonda plusieurs établissements importants dans la ville de Cracovie. L'objet de ce livre ne permet pas d'entrer dans de plus longs développements, nous nous bornerons à parler de ses écrits su» la musique et de son école de chant à Cracovie.

(1) Il existe un manuscrit précieux de ce compositeur, renfermant des messes, psaumes, fugues et chants polonais à quatre voix en partition, mais écrites sur sept lignes, ce qui rend très-diflicile la lecture de ces pièces.

DES MUSICIENS TOLONAIS. 497

L'abbé Venceslas de Boguslawicé , comte Sierakowski, est né en 1741. Il embrassa la carrière ecclésiastique par vocation; dès son jeune âge il donna l'exemple des vertus civiques, rares à cette époque, il encourgea l'industrie nationale qui était dans l'enfance. Il établit d'abord la fabrique de toiles peintes, puis une fabrique de draps qu'il soutint de ses fonds , et, pour être plus utile à ses concitoyens , il dirigea ses efforts du côté des beaux-arts. Grand amateur et connaisseur en musique, il fonda une école de chant à Cracovie qui donna à la Pologne plusieurs talents distingués. Cette école, dont la première pensée appartient à l'évêque de Cracovie, Kajetan Soltyk, fut organisée par les soins de l'abbé Sierakowski, qui fit venir de la Bohême J. Golumbek (Voyez ce nom) pour enseigner le chant , et le professeur Lang pour montrer le piano, et les indemnisa sur ses propres fonds. Ces deux professeurs, réunis à Fr.-X. Kratzer, père de la famille musicale de ce nom, enseignèrent l'art musical sous la direction de l'abbé Sierakowski; on établit des séances publiques dans lesquelles les élèves exécutaient leurs morceaux de concours; c'étaient des cantates, composées par des maîtres italiens, traduites en polonais par l'abbé S. . . . Les séances eurent lieu chaque mois dans une salle que le digne abbé avait fait préparer dans sa maison pour cet objet. Le roi Stanislas-Auguste Poniatowski, présent à Cracovie, assista à une de ces séances en 1787, et témoigna sa satisfaction au digne fondateur de cette institution.

Les paroles des cantates , traduites en polonais, furent livrées à l'impression en bon nombre, nous en citerons les principales parmi les ouvrages publiés.

L'école de chant étant en prospérité , la troupe dramatique de Boguslawski venait se recruter dans son sein , et bientôt deux chanteurs très-distingués tirent parler d'elle ; c'étaient N. Szczurowski, chanteur bouffe, et Valentin Kratzer, émérite de la scène de Warsovie. Son frère Casimir Kratzer fit partie de la chapelle de la cathédrale de Cracovie.

Quant à l'abbé Sierakowski, il ne se bornait pas à son école de musique, il écrivait beaucoup d'ouvrages utiles, c'était à l'époque du partage de la Pologne , lorsque le désespoir faisait tomber la

plume des mains de ceux qui savaient écrire. L'abbé Sierakowski combattit seul sur ce champ qui se trouva désert, par l'abandon et le découragement, il publia coup sur coup plusieurs ouvrages pour relever l'esprit national, il en traduisit plusieurs, afin d'entretenir lesforces morales par la religion.

La liste d'ouvrages dont nous publions les principaux, qui entrent dans le cadre de ce livre est de 23; ils furent publiés dans les moments les plus critiques de l'histoire de la Pologne.

4 . Sztuka Muzyki dla Mlodziezy Krajowéj (l'Art musical pour la jeunesse du pays), par l'abbé Venceslas Sierakowski, chanoine et prévôt de la cathédrale de Cracovie, directeur de la chapelle, publié aux frais de l'auteur. Imprimerie de Szkola Glowna, 4795- 96, 3 vol. in-8.

2. Catéchisme ou Doctrine chrétienne, traduite de l'allemand et publiée par l'abbé Venceslas Sierakowski , avec musique de Fr.-X. Kratzer , professeur de Cantus Gregoriani à la cathédrale de Cracovie et maître de chapelle, 2 volumes in-8°, 1803, chez la veuve Grobl, à Cracovie.

3. Hymny Koscielne (Hymnes d'après le Bréviaire romain, traduites en vers polonais, publiées à Cracovie en 4799, in-8°, à l'imprimerie de Szkola Glowna).

A. Joseph vendu par ses frères, cantate , traduite de l'italien, in-8°, chantée et jouée par les élèves de l'école de musique.

5. Cantate en musique en l'honneur de la bienheureuse Bronislawa, religieuse du couvent de Saint-Norbert, près de Cracovie.

6. Opéra w Muzyce na honor S. Stanislawa ( Cantate en musique en l'honneur de saint Stanislas, évêque, Cracovie, in-8<>) .

L'abbé Venceslas Sierakowski avait aussi le projet de publier une Bible en polonais , lorsque la mort, arrivée en 4806, coupa la trame de cette vie laborieuse et pure , consacrée à servir la cause de la religion et à travailler pour le bien-être de ses concitoyens.

Les ouvrages de l'abbé Sierakowski sont rares, aucune bibliothèque ne les possède au complet. M. Ambr. Grabowski prononça l'éloge du vénérable prélat à la séance publique de la Société des sciences à Cracovie, le 3 janvier 4850. Cet éloge fut imprimé

sous le titre Rzecz o zaslugach obyivatelskich i Naukowych Waclawa z Bognslawic Hràbi Siei%akowskiego proboszcza Katedry Krakovjskiej przez Ambrozego Grabowskiego. Dans ce discours, le savant historien rend hommage au mérite de l'abbé Sierakowski et à ses travaux littéraires. Une épitaphe fut placée par les soins de son digne frère l'abbé Sébastien , à l'entrée de la chapelle de Notre-Dame-de-Neige, dans la cathédrale de Cracovie.

SIERAKOWSKI ( Sébastien ) , chanoine de la cathédrale de Cracovie , protecteur des musiciens , encouragea le chant religieux et rendit service à l'art musical. La ville de Cracovie doit beaucoup à ce digne prêtre, c'est lui qui créa une école de musique et fonda une Société (Musikverein) pour l'exécution des symphonies, messes, oratorios, etc. Cette Société avait un orchestre et des chœurs nombreux; elle donnait des séances chaque dimanche dirigées par A. Janowski, bon exécutant et qui fut l'âme de la Société, sous la présidence du comte Sierakowski. La musique religieuse, florissante sous les rois de la maison des Jagellons, déchue vers la fin du xvne siècle, de son ancien éclat, reprit sous le règne de Stanislas-Auguste Poniatowski et retrouva un peu de sa splendeur, grâce à ses dignes protecteurs et au zèle de Forganiste Goronczkiewicz, musicien habile, auteur d'un ouvrage sur le chant choral ( voyez ce nom ) , {Gazette musicale de Leipzig de 4821, n°38, et le Peuple polonais , par L. Golembiowski, tome ni, page 251). D'après ce dernier auteur, l'abbé Sébastien Sierakowski mourut avant 1830, à Cracovie.

SIKORSKI (Joseph), compositeur de musique, littérateur distingué, né àWarsovie en 1815.

Il fit ses premières études à l'école normale et entra à neuf ans au lycée de Warsovie. Ses commencements étaient pénibles; il raconte lui-même, en termes bien sentis, les difficultés qu'il eut à surmonter avant d'avoir trouvé un maître de musique, un instrument sur lequel il pût travailler, et des ouvrages élémentaires.

Comme élève du lycée, il pouvait assister à la classe du chant religieux, il apprit ainsi les premières notions de musique. Joseph Stefani qui avait alors la classe du chant au lycée, de Warsovie,

remarqua la voix du jeune Sikorski et le recommanda à J. Elsner. L'illustre compositeur prit le jeune élève sous sa protection et le fit entrer dans le chœur d'amateurs qu'il organisait pour l'église des Visitandines. Par ce moyen, notre jeune artiste put recevoir une bonne instruction en chantant en partie la musique religieuse. Joseph Jaworek, professeur au Conservatoire, dirigea le travail de piano de Sikorski ; mais les événements de 1830 interrompirent pendant quelque temps ses études musicales. A la reprise des travaux, le jeune Sikorski, déterminé à suivre la carrière des arts, s'y voua complètement et par la force de volonté il fit des progrès notables. Travaillant seul, il devinait pour ainsi dire ce qu'il avait à apprendre. Placé comme professeur de piano chez le comte ïhadée Ostrowski, il partit pour cette destination, et profita de la bibliothèque du château pour lire beaucoup. Il apprit le français pendant son séjour à la campagne et fit plusieurs bonnes connaissances, entre autres celle de l'avocat Tarczewski, amateur distingué et du compositeur Lessel, qu'il eut l'occasion d'entendre souvent sur le piano. La position de Sikorski s'améliora, il visitait souvent Warsovie et ne négligeait rien pour s'instruire. Il exécutait déjà les compositions de Hummel et de Herz et donnait beaucoup de leçons. A son retour à Warsovie, il composa une Messe en musique qu'il montra à J. Elsner. Celui-ci engagea Sikorski à travailler l'harmonie et le contre-point. N'ayant point de maître, Sikorski se mit à étudier seul le Traité de Marx (Muzikalische Komposition), dont il profita beaucoup. En général, il ne dut qu'à son application et à son travail assidu, les progrès qu'il fit comme musicien et littérateur. Il passait des nuits entières à polir son style , à faire des extraits et à écrire des articles sur la musique pour les journaux. Il envoyait d'abord ses articles à la Bibliothèque de Warsovie, une des bonnes Revues polonaises. Plus tard, il donna des articles à un journal très-répandu, la Gazeta Codzienna. Il fit preuve d'un véritable talent d'écrivain et se montra musicien érudit dans une suite d'articles fort bien faits sur toutes les questions musicales. En peu de temps, la réputation de Sikorski se consolida et il passe maintenant pour un des premiers feuilletonistes polonais.

DES MUSICIENS POLONAIS. ÎJOi

Il publia bientôt sa méthode de piano , ouvrage théorétique et pratique sous ce titre : Nowa szkola na Fortepian, Warsovie, chez Klukowski. Il traduisit de l'allemand l'ouvrage de Busse, intitulé : Le maître de Chant. En 1852, il fit paraître son Manuel de Musique , ouvrage qui embrasse toutes les questions musicales et qui est un des plus complets dans ce genre.

Ses compositions pour piano sont : Nocturne et Tableau du Village, publiés dans l'album des compositeurs polonais, et se vend au profit de l'Association musicale polonaise ; deux Airs, avec accompagnement de piano. Ses ouvrages en manuscrit sont : Radosc (la Joie), cantate de Brodzinski pour voix solos, chœurs et orchestre ; plusieurs Messes , sur le texte polonais , avec accompagnement d'orgue ; Chants divers , musique pour la Cloche de Schiller, traduite par J.-D. Minasowicz, en forme de mélodrame; Alpuhara, ballade de Miçkiewicz, pour voix solos et chœur et plusieurs pièces fugitives pour piano.

Le nombre et la valeur de ces compositions donnèrent une grande autorité musicale aux articles littéraires de Sikorski; il prouva qu'il savait la musique et qu'il en parlait avec connaissance de cause. Dans le siècle où nous sommes, il n'est plus permis d'écrire sur la musique sans la connaître. Autrefois, certains hommes de lettres se croyaient en droit de parler d'un art dont ils n'avaient aucune notion, aujourd'hui on exige qu'un feuilletoniste sache la musique pour juger les œuvres d'art avec impartialité. C'est donc une bonne fortune pour les arts en Pologne , que d'avoir dans la personne de M. Sikorski un juge compétent, éclairé, et qui connaît, par sa propre expérience, toutes les difficultés que rencontre un artiste sur sa route.

Non content de ses succès littéraires dans les journaux , M. Sikorski fonda un journal de musique spécial sous le titre : Ruch Muzyczny (Mouvement musical), dont les premiers numéros justifient la réputation de l'auteur par le choix des matières et les articles de fond très-bien rédigés.

SIMON C.-A.), professeur et éditeur de musique à Posen, depuis 1806; son magasin est cité comme un des meilleurs de la ville. Simon enseignait l'orgue et montrait plusieurs autres instru-

ments. Il est auteur d'une méthode d'harmonie, sous le titre : Anweisung zum Generalbass (Introduction à la basse continue), Posen, Simon , in-folio. Il existe une édition polonaise de cet ouvrage (1) (Naukagrania na organach) Y Art déjouer de l'Orgue, et un autre ouvrage du même auteur, in-4°, en polonais.

SITANSKI ( ), maître de chapelle, au service du

comte Tyzenhaus, en Lithuanie, fut très- habile dans son art. Mort jeune, il laissa une fille, cantatrice distinguée, qui se fit une réputation brillante (Voyez l'article suivant), Histoire du théâtre national).

SITANSKA , cantatrice distinguée de l'Opéra national à Warsovie. Son père, maître de chapelle du palatin Tyzenhaus, lui enseigna les premiers éléments de musique. Elle débuta dans la troupe de Boguslawski en 1786 et fut accueillie admirablement à cause de sa belle voix et de sa grande beauté. Mme Sitanska chanta ensuite dans Y Opéra polonais, lequel manquant alors de bons sujets , eut une rude guerre à soutenir avec l'Opéra italien. Comme la masse du public préférait le chant italien , les artistes polonais ne pouvaient lutter contre la troupe italienne, composée des célébrités chantantes comme Mm*s Bernardi Bonafini, Banti, MM. Sartorini Brochi (buffo caricato) et Marchesini (musico). Ces grands talents se sont fait entendre successivement à Warsovie à la fin du siècle dernier.

Les renseignements nous manquent sur la fin de la carrière musicale de Mme Sitanska. Elle chanta dans la Cantate, composée par M. Kamienski, pour l'inauguration de la statue du roi Jean Sobieski au théâtre de Lazienki en 1792.

SKAPCZYNSKI (Thomas), professeur de musique et de chant à l'Institut élémentaire de Lowicz en 1830. Dirigea l'exécution d'une Messe de Joseph Elsner en 1842 à l'église de Saint-Alexandre à Warsovie chantée par les élèves de l'école du Nouveau- Monde, qui firent entendre^en même temps le Te Deurn de J . Stefani et Y Hymne du général Lvoff compositeur russe d'un grand mérite.

(1) Sous ce titre : Krotka nauka poznania regul Harmonh gênerai bassu, in-4°.

SKAPITA (l'abbé Vincent) , de l'ordre des PP. Franciscains. Italien de naissance, fut aumônier et maître de chapelle de Wladislas IV roi de Pologne en 1646. C'est lui qui obtint l'érection de l'église des PP. Franciscains à Warsovie , dont la première pierre fut posée par le vénérable évêque de Posen, André Szoldrski assisté par l'archevêque d'Adrianople de Torres , légat apostolique {Courrier de Warsovie du 31 octobre 1844).

SKIBICKI (François) , auteur de la musique du Chant historique de Henri de Valois, roi de Pologne , publié dans le grand ouvrage de Niemcewicz, Warsovie 1818.

SKIBINSKA ( ) cantatrice distinguée , se fit entendre

à Warsovie vers 1840, et chanta le rôle dans la Somnambule à sa seconde apparition dans la capitale de la Pologne en 1844 (Courrier de Warsovie).

SLIWINSKI ( ) musicien aveugle violoniste distingué,

mort en 1855.

SLIWINSKA ( madame ) , cantatrice de l'Opéra polonais à Warsovie, chanta avec succès le rôle de Mina, dans l'opéra de ce nom d'Ambroise Thomas, fut applaudie dans la Lucie de Donizetti. Au théâtre des Variétés elle jouait dans la Croix d'or , la Mirandoline , le Trilby , la Sœur de Jocrisse, la Chatte, etc.. (Courrier de Warsovie).

SLOCZYNSKI (Adalbert), compositeur de musique religieuse, né à Lezaisk en Gallicie en 1808. Commença sa carrière musicale à Pulawy sous la direction de Raszek, il jouait du violon, de la clarinette et du piano. Il écrivit trois Messes à Pulawy, partit pour Lublin et s'établit à Warsovie. Il mit en chœur les Hymnes et les Psaumes pour le dimanche de l'Avent que Ton chante à l'église de Saint-Jean à Warsovie, ainsi qu'un Offertoire que l'on exécute souvent dans les autres églises de la capitale de Pologne. Sa Messe n° 1 est avec accompagnement d'orgue, elle fut chantée en février 1848 à l'église cathédrale , par le clergé et les chantres. On y a exécuté aussi un Te Deum vers la même époque. M. Sloczynski dirige la musique à l'église métropolitaine de Saint-Jean à Warsovie. Il a composé une Messe pastorale pour cette église qui y fut montée pour la première fois en 1850.

SLOWAÇKI (Jules) , poëte rêveur , à l'âme mélancolique , peignait avec force et exprimait avec bonheur ses inspirations, mais d'un ton altier. Né en Lithuanie en 1809, Slowaçki passa la plus grande partie de son jeune âge à Paris où il mourut en 1849. Occupé de grands travaux littéraires, aimant la solitude pour vivre dans un monde surnaturel, Slowaçki écrivit beaucoup et s'essaya dans tous les genres. Il dirigeait son inspiration selon ce qu'il croyait être la vérité. Ses poésies renferment des beautés de premier ordre, publiées à Paris de 1832 à 1838, réimprimées à Leipzig en petit format in-12. Elles furent suivies de Mindoivc de Marie Stuart , drames historiques. Ses autres poëmes sont : Kordian, Anhelli, poème sur l'enfer, Trois Poèmes, Ballade, Mazeppa, Lilla Veneda, Benïowski, Paris 1841. Slowaçki était musicien, il aimait à composer ses vers au son des airs du pays.

SLOWACZYNSKI (André), de Warsovie, littérateur, poëte distingué et statisticien, mort en dernier lieu à Paris. A traduit plusieurs Vaudevilles français en vers métriques, ainsi que l'opéra de Rossini le comte Ory représenté à Warsovie avant 1830. Il est auteur de Mazur woïenny et de la marche dite Marsz obozoïvy, musique de Charles Kurpinski et d'un grand nombre de pièces fugitives fort bien coupées pour la musique. Il a publié en collaboration avec M. Moreau un volume de statistique dans lequel la Pologne a été décrite avec talent et exactitude. Il a publié en 1837 Praga Rys historiczny , qui fut précédé d'un écrit périodique, sous le titre, Tygodnik Emigracyi Polskiej (Journal hebdomadaire de l'Emigration polonaise) de 1834 à 1837.

SOBANSKI (Constantin) , auteur d'un chant avec accompagnement de piano intitulé : Janek, publié à Warsovie par Friedlein (Journaux polonais).

SOBEK ( ) organiste polonais, au service de Sigismond-

Auguste. Il vivait au xYie siècle et portait l'habit à la polonaise de couleur verte (Voyez le Manuscrit du comte Dzialynski , cité Luc Golembiowski dans son voyage sur le Peuple polonais , tom. m, pag. 211). On y trouve des détails sur l'uniforme des jeunes clercs de la chapelle royale, qui portaient l'habit couleur d'azur, avec broderies et cordons, doublé de peau de renard,

coiffés d'un bonnet pointu, ceinture à la polonaise. Lorsqu'ils devenaient grands ils portaient le zupan et kontusz à manches retroussées avec ceinture et sabre au côté, mais les élèves n'avaient point droit de porter le sabre ni des manches retroussées, avant d'être devenus artistes. Ch. Kurpinski dans le Tygodnik muzyczny de 1820 {Journal hebdomadaire de musique).

SOBIESZCZANSKI (F. M.) auteur d'un article remarquable sur la Littérature artistique insérée dans la Bibliothèque de Warsovie en décembre 1849 sous le titre : Wiadomosci literaçkie i artystyczue.

SOBIESKI ( ) , violoniste à Warsovie, membre de

l'orchestre du grand théâtre en 1815, selon la Gazette musicale de Leipzig de la même année. M. Sobieski exécuta au concert donné par le chanteur Tarquinio, à Warsovie, un rondo de Kreutzer.

SOBOLEWSKI (Edouard), directeur de musique à Kœnigsberg ( Musick-Director der Stadttheater zu Konigsberg ), fonda une Société de chant, quitta le théâtre en 1834 , et devint cantor dansl'Ait Stadt. Sa Société de chant n'avait duré que quelques années. Les principales compositions de Sobolewski sont : Hymne pour voix d'hommes, chez Seyffert, à Dantzik , convient plutôt pour l'église que pour une fête de chant (Gesangsfest) , il y a dans ce morceau une fugue. Oratorio, d'après le texte de l'Écriture (Nach Worten der heiligen schrift), partition de piano, par Berthe Sobolewska. Op. 6, chants (Gesange) pour soprano, alto, ténor et basse.

S0K0L0WSKI (Stanislas), membre du synode dePiotrkow, est auteur d'un livre d'Offices de saints Patrons de la Pologne, autorisé par le cardinal Radziwill, évêque de Cracovie, sous le titre: Officia propria Patronorum Provinciœ Poloniœ per Stanislaum Socolovium mandato Synodi Petricoviensis conscripta, auctoritate autem cardinalis Radzivilii Episcopi Cracoviensis édita. Ve~ netiis apud Junclas, 1603. On- ne dit pas si l'on y a ajouté la musique. Le service divin se faisait de tout temps en Pologne , selon le rit romain.

S0E0L0WSKI ( ) , guitariste polonais, s'est fait en-

tendre à Moscou en 1857, dans un concert (Courrier de Warsovie..

SOLIVA (Charles-Evasio), né à Casal-Monf errât, en Piémont, dans l'année 1792. Charles Soliva fut élève du conservatoire de Milan, sous le savant et gracieux Asioli, ainsi que sous l'ingénieux Federici. En 1815, il remporta le premier prix de composition; et un an après, il donnait à la Scala, l'opéra de la Testa di Bronzo, dont le libretto est du célèbre Romani. En 1821 , Charles Soliva fut appelé par le ministre du royaume de Pologne, comme professeur de chant au conservatoire de Warsovie ; il y forma de bons élèves, et resta dans cette capitale jusqu'en 1832, époque, à laquelle il partit pour Saint-Pétersbourg, où il fut nommé maître de chapelle et directeur de l'opéra en 1834. Il dirigea la musique vocale de l'école impériale des théâtres et obtint la place de professeur de chant de S. A. I. la grande-duchesse Alexandra. Ayant -quitté Saint-Pétersbourg en 1841, Soliva voyagea en Italie, et vint s'établir à Paris, où il mourut en 1851.

Charles Soliva occupait une place distinguée comme compositeur et comme professeur, il rendit d'éminents services à la Pologne pendant son séjour à Warsovie. Ses meilleures élèves sont : M"e Gladkowska, mariée depuis à M. Grabowski, qui débuta en 1830, dans le rôle d'Angèle dans l'opéra d'Agnès de Paër. M"e Wolkovv, qui parut d'abord dans le Turc deRossini. MlleJaniszewska et le célèbre ténor Dobrski qui jouit d'une grande faveur auprès du public de Warsovie. Pendant son séjour dans cette capitale, Charles Soliva dirigea l'orchestre à plusieurs grandes exécutions musicales, entre autres, la messe de Requiem pour le service funèbre de l'empereur Alexandre. Dans cette circonstance , comme dans beaucoup d'autres, Soliva déploya beaucoup d'habileté comme chef d'orchestre, il connaissait parfaitement le contrepoint et comprenait bien la musique. La Société de Sainte-Cécile de Rome le nomma son membre quelque temps avant sa mort. Voici ses principales compositions : Opéra , la Testa di Bronzo, Elena e Malvina, Milan, Riccordi Bt Scotti; deux autres opéras représentés à Turin , dont les titres ne sont pas connus. Trio en forme de sonate pour piano, violon et violoncelle, dédié à l'empereur de Russie; grand trio pour piano, harpe et alto, dédié au -comte de Westmoreland, Ave Maria, Pater noster et Salve pour

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chœur de voix égales, Milan, Scotti; Veni, creator et Ave, maris Stella, Milan, Ricordi et Scotti. Les Psaumes 112 et 128, à grand orchestre, Milan, Scotti; Te Deum pour voix et orgue , dédié à S. M. l'empereur Napoléon III. Paris, chez Mme Soliva, De profanais & la mémoire de son fils. Grande polonaise pour orchestre (inédite). Méthode de chant et d'harmonie non encore publiée.

Un écrivain célèbre, Mme George Sand, consacra un sonnet à la mémoire de Charles Soliva :

Du beau dans tous les arts, disciple intelligent, Tu possédas longtemps la science profonde Que n'encourage point la vanité d'un monde Insensible ou rebelle au modeste talent.

Dans le style sacré, dans le style élégant, Sur le divin Mozart ta puissance se fonde, Puis dans Cimarosa ton âme se féconde Et de Paesiello tu sors jeune et vivant.

Si dans ce peu de mois je ne puis de la vie Résumer de travaux la force et le génie, Laissons dire le reste aux pleurs de l'amitié.

SOLTYK (comte Charles), violoniste, amateur distingué, publia a Leipzig en 1833, chez Breitkopf et Haertel, un rondo avec introduction pour le violon avec accompagnement d'orchestre, op. 2. La Gazette musicale de Leipzig , en rendant compte de cet ouvrage, rend justice au talent du compositeur violoniste, et dit que l'adagio de son œuvre 2 est très -chantant, le rondo est remarquable par le rhythme, l'ensemble du morceau demande un jeu brillant et énergique. Ce morceau est dédié au célèbre violoniste polonais, Charles Lipinski.

SOWA ou SOWKA, un des principaux organistes sous le règne de Sigismond III. Ce musicien faisait partie de la chapelle de ce prince sous la direction de Pacelli (Voyez les comptes de J. Firley, trésorier général en 1590).

SOWINSKI (l'abbé Christophe), docteur en théologie et professeur à l'Université de Cracovie, naquit vers le milieu du xvne siècle. On lui doit la fondation du principal autel à l'église collégiale de Saint-Anne, à Cracovie. Membre de l'Académie, il légua 12,000 ducats aux deux collèges de l'Université. Cette

somme fut hypothéquée sur les biens de Gruszczow et Xioznicér aux environs de Gracovie (1701). L'abbé Christophe est auteur d'une pièce de vers sur la mort de Marianne Sicinska, publiée à Cracovie en 1674, in-folio. Ce digne académicien jouissait d'une grande considération et employa une partie de sa fortune àfairede bonnes œuvres. Le poëte Bialeçki lui consacra un éloge en verslatins à sa mort , sous le titre Salve œternumque vale. Quatre autres ouvrages furent publiés en l'honneur de Christophe Sowinski :

1° Majestas theologico honuri paludata. Auctore Alberto-Josepho Dzielski. Cracovise, 1684.

' 2° Apsis summa eruditœ vh'tutis. Auctore T. Fr. Orminski. Cracoviœ, 1691.

3° Splendor theologici honoris. Auctore Casimiro Prokopowiç. Cracovice, 1691.

4° jEtemus virtutum et meritorum splendor. Auctore Gasparo Topinski. Cracovise, 1696.

SOWINSKI (Jean), littérateur distingué, auteur d'un ouvrage sur les Femmes de lettres polonaises (0 Uczonych Polkach), très-estimé et le premier dans son genre. Cet ouvrage remarquable par le style, les sentiments et les détails intéressants qu'il renferme sur les Polonaises célèbres de toutes les époques , a fait à juste titre la réputation de son auteur. J. Sowinski habita la ville de Krzemienieç, dans le temps de la splendeur du Lycée de cette ville, fondé par l'illustre Czaçki. Depuis quelques années, J. Sowinski réside à Odessa en Russie, M1Ie Hélène Sowinska, sa fille, possède une fort belle voix, elle visita Paris où elle fut trèsappréciée par ses qualités distinguées. L'ouvrage de J . Sowinski fut publié à Krzemienieç, puis à Warsovie, par Glucksberg, en 1821, avec cette épigraphe d'un célèbre auteur :

Etudiez leur goût, vous trouverez chez elles De l'esprit sans effort, des grâces naturelles, De l'art de converser les naïves douceurs.

SOWINSKI (Sébastien), issu d'une ancienne famille polonaise,

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Tint au monde à Dukla, dans le Palatinat de Cracovie, vers 1760, et avait pour aïeul Joseph Sowinski , qui signa l'élection d'Auguste II , roi de Pologne , au champ de Wola en 1697. Destiné à l'état militaire , Sébastien Sowinski apprit la musique comme art d'agrément, et à la sortie du collège il jouait déjà du violon, du violoncelle et de la clarinette. Vivant à une époque d'agitations politiques, il ne pouvait se perfectionner dans la composition. Il trouva cependant l'occasion d'utiliser ses connaissances en musique, étant chargé d'organiser les instruments à vent dans le régiment du colonel Malczewski. Parti avec ce régiment pour la campagne de 1792, et frappé par son issue malheureuse, il resta en Podolie après le licenciement de l'armée nationale. Obligé de tirer parti de ses talents en musique , il se voua à l'enseignement du piano, forma de bons élèves, et mourut en 1816, inhumé à Lisianka en Ukraine.

De ses trois fils, l'aîné Jean -Vincent Sowinski, amateur distingué, mort en dernier lieu; jouait du piano et du violon.

Le second, Pierre Sowinski est un des bons professeurs de piano à Ihnatowce en Podolie.

Le troisième, Albert Sowinski, pianiste et compositeur de musique, après avoir étudié à Vienne et en Italie, réside en France. ïl est auteur des ouvrages suivants :