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mence le mot de Hugo. Elle est hardie, magistrale et démontre un grand sentiment de force. Mais elle est inharmonique, e’est-à-dire que les deux hampes qui la forment sont démesurément espacées. Si elles avaient le défaut opposé, si elles étaient trop rapprochées, se joignant presque, le signe dirait les natures comprimées, gênées, mal à l’aise, timides, ne sachant rien oser. Ici elles s’épanouis- ‘ sent, s’étalent avec complaisance. C’est le signe d’un contentement immense de soi, de la satisfaction voluptueuse , de la joie rayonnante de l’âme devant elle-même.

Pygmalion devient l'amant

De la Vénus dont il fut père.

Victor Hugo est un Pygmalion; c’est le puissant sculpteur. Qu’il se contemple un peu dans son œuvre et qu’il s’y admire, cela s’explique ; mais l’écriture nous le dit fort nettement.

L’imagination est très-développée chez Victor Hugo. Elle va jusqu’aux écarts (voyez le V majuscule de Victor. La liaison qui commence le V a plus de longueur que la lettre elle-même, et le g minuscule dans Hugo a un développement excessif, ce qui est le signe type de l’imagination dépassant les bornes) .

Mais cette imagination, qui prend son vol hors des limites, a pour noble contre-poids la vue simple qui ramène tout aux règles du vrai et du beau (les d minuscules sont le signe type de cette qualité précieuse qui fait les intelligences supérieures. Us sont sans aucune des fioritures tant affectionnées par les esprits vulgaires).

Si George Sand est homme dans son écriture virile, Victor Hugo est femme par sa sensibilité. Le signe type de la sensibilité y est visiblement accentué. On n’a pas écrit tant de choses si fortement senties sans être richement doué par le coeur. George Sand est un grand coloriste ; il ne faut pour cela que le sens exquis de la forme. Victor Hugo est le statuaire de génie. Cela demande des natures plus équilibrées, plus complètes.

Mais il faut finir cette rapide ébauche. Je suis forcé de négliger vingt détails sur cette curieuse nature. Un caractère qui est saillant, c’est l’instinct très-prononcé de possessivité. Sans accuser un harpagon , l’écriture dit une nature qui ne néglige pas le côté matériel de la vie. Les malins de la petite presse , se sont exercés sur cela. Victor Hugo a les yeux tournés vers la France, son regard plonge sur l’horizon. C’est la patrie absente, les amis de la ville reine où il a tant d’amis qui passionnen

DE L’ÉCRITURE. 433

ce regard. Non, il attend les billets souscrits par Lacroix.

Que voulez-vous ! tous les Achilles sont vulnérables quelque part.

J’ai déjà dit qu’il avait la signature magistrale de tous ceux qui ont été rois ici-bas et ont senti leur royauté, soit dans les arts, soit sur des trônes ; et sa signature est remarquablement belle.

Le côté sensible domine; on n’est pas poète autrement.

Les belles majuscules qui semblent prendre un vol disent la richesse de l’imagination.

Nous avons de Victor Hugo une écriture beaucoup plus intime où la sensibilité domine davantage. Le spécimen que nous venons de donner, sans être d’une écriture composée, artificielle en quelque sorte comme celle de George Sand, a cependant l’allure de l’application. Elle dit une nature qui pose un peu. Dans l’écriture intime, Victor Ilugo est plus homme, dans l’autre il reste plus personnage et poète qui sait sa renommée.

TROISIÈME SPÉCIMEN

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