ÉCRITURE DE M. SIBOUR, ARCHEVÊQUE DE PARIS

Ce prélat, tombé sous le poignard d’un pauvre prêtre poussé par l’exaltation de la folie, n’était pas sans valeur : il appartenait à ces idées moyennes dans le clergé, qui ne font pas marcher beaucoup les esprits, mais qui empêchent de se jeter dans les excentricités de l’ultramontanisme et de la théocratie.

C'était une nature un peu dominée par l’imagination. Bonté, douceur, générosité, tels sont les caractères de son écriture. Ses velléités d’indépendance vis-à-vis de Rome tombèrent vite devant quelques cajoleries des hommes du Vatican, qui firent miroiter à ses yeux le pauvre chapeau de cardinal, et donnèrent à son cousin, l’abbé Sibour, un évêché in partibus.

Le triste cachet de cette écriture c’est qu’elle est

ms | LES MYSTÈRES descendante, et porte le signe type de la fatalité. Le couteau de Verger donne raison à ce signe fatal.

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Non-seulement l'écriture est descendante, mais la signature l’est encore davantage. Fatalité !

Cette écriture est petite, a quelques finesses, mais indique une nature droite. Elle manque d’habileté diplomatique.

Elle est aussi sans élévation : parmi les petitesses de cet homme se trouvait celle de se faire reproduire en miniature, en aquarelle, en peinture, en sculpture.

Son règne devait être court. Il demandait aux artistes son immortalité. Il aura eu la gloire d’avoir lutté pendant tout son épiscopat contre le parti ultramontain. Il a sauvegardé cette part de la liberté. religieuse.

Parmi les prélats contemporains, nous ne devons pas oublier le cardinal Donnet, archevêque de Bordeaux. C’est un homme d’esprit, et c’est un homme habile.

La prédiction populaire à Rome que le cardinal d'Andréa serait pape ne s’est pas réalisée.

En France, on a prédit au cardinal Donnet qu’il serait pape un jour. Attendons ! Un pape français, cela pourrait arranger bien des choses. Mais la graphologie trouve un signe fatal dans son écriture. La tiare est donc bien compromise.

Dans un spécimen qui nous à passé sous les yeux, son écriture est singulièrement diplomatique. Les lignes sont sinueuses. De plus elles ont toutes les allures : écriture ascendante, l'ambition ; écriture descendante, les mauvaises chances.

Écriture descendante d’abord, — l’homme se courbe sous un échec; — ascendante ensuite, — l’homme se relève, s'accroche à de nouvelles ressources et réussit.

Les lignes de petite écriture — procédés patients et minutieux — sont bien espacées. Les mots sont bien distincts ; ils ont de la lumière.

Tout cela dit, une intelligence claire et pénétrante.

Le cardinal Donnet est un des évêques de France . dont l'administration est la moins tracassière. Il est donc aimé de son clergé.

S'il ne s’est pas montré énergiquement, comme les archevêques de Paris, Sibour et Darboy, contre la coterie ultramontaine qui fait une église dans l'Église, — il est trop politique pour ne pas ména-

ger tous les partis, — du moins il n’en a pas soutenu et favorisé les tristes errements ; et il a été, autant que cela était possible, un peu de son temps et de son pays.

Il se fit, dit-on, l’énergique défenseur de Bossuet, au concile de La Rochelle, où se trouvaient des évêques fougueux ultramontains.

Ceux qui recueillent les chroniques ont su, par le ministère de linstruction publique, avec quelle extrême énergie, à l'issue d’un grand diner officiel, dans une petite ville de province où l’on venait de consacrer une église, il releva quelques mots un peu blessants de son collègue ultramontain, l'évêque de Tulle.

Nous venons de voir dans M. Donnet le personnage, le cardinal, le sénateur. Nous l’avons jugé sur l'écriture appliquée et officielle. Voyons -le dans l'écriture intime.

QUATRIÈME SPÉCIMEN

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L'écriture est ascendante. C’est l’homme d’acti=

vité; il a un but : il le poursuit. C’est l’homme ambitieux : toutes les démarches sont en raison de son avenir; mais ici l’homme se montre: le côté naturel et sensible s’épanouit : l’homme de cœur paraît (l'écriture est penchée). C’est le mouvement de l’abandon.

Si nous prenons son écriture officielle et que nous la comparions avec celle-ci, qui est tirée d’un billet intime, nous trouvons qu’elles nous disent deux hommes : l’un raide, sec, qui se tient, qui s’observe, qui a peur de lui-même, et qui craint de se trahir en s’abandonnant ; l’autre, simple, doux, aimant.

Celui-ci à été étouffé constamment par celui-là.

‘Si l’homme nature l’eût emporté, l’Éminence serait aujourd hui un bon curé du Lyonnais, aimé de ses paroissiens, oublié du monde. L'homme àartificiel l’a emporté : il est aujourd’hui de ceux dont

on fait les papes. Un petit grain d’ambition dans :

une cervelle de séminariste, et celui qui n’eût été qu'un honnête pasteur baptisant et enterrant, a sa place parmi les grands de ce monde. Cela s'appelle

chance. Mais l’homme, par son ardeur dévorante

d'avancer, fait la chance.

N'oublions pas, pour tout dire sur ce personnage, | que son écriture accuse fortement l'instinct de la

possessivité ; l'Éminence doit être d’une remarquable économie.

Cette seconde écriture est une preuve nouvelle de l'importance des écritures intimes et naturelles pour de bonnes photographies graphologiques.

9e SÉRIE. — LE CLERGÉ INFÉRIEUR.

Nous avons de très-nombreux spécimens dans notre collection, depuis l'écriture du curé de la Madeleine, le célèbre M. Deguerry, jusqu’à celle du pauvre curé de village.

Nous serons forcé de faire un choix.

PREMIER SPÉCIMEN