SEPTIÈME OBJECTION

« L'écriture change avec la profession à laquelle on se consacre, mais elle n'indique pas la profession qu'on doit choisir.

« Si cette observation était vraie, dit notre Allemand, alors tous les médecins, tous les hommes de loi, tous les théologiens devraient avoir un genre d'écriture particulier qui dénoterait la profession, et, comme on sait, cela n’existe pas. »

Ici l’auteur est dans le vrai, mais alors comment se fait-il, ceci étant établi, qu'il donne plus loin, dans son livre, l'écriture des médecins, des hommes de loi, des théologues, des commercants, des littérateurs, des danseurs et même des aubergistes. I y a là contradiction;

Ce

XLVI AVANT-PROPOS

et de plus l'écriture doit certainement indiquer la profession qu’on doit choisir, si elle révèle les goûts, les aptitudes, les dispositions à telle ou telle carrière. C’est à cela surtout que l’auteur aurait dû apporter son attention; là serait le côté utile de la science, et c’est celui que nous nous efforcerons de chercher, car le fond existe. En chiromancie, non-seulement je devine une profession, mais j'indique surtout la carrière qu'un enfant doit suivre, et je ne me trompe jamais. Toujours la personne qui consulte avoue, si elle n’a pas suivi la carrière que je lui indique, que celle-ci était véritablement sa carrière préférée, dont elle a conservé les goûts, et elle reconnaît qu’elle applique les aptitudes

de cette profession manquée à celle qu'elle exerce, et s’en fait surtout une force particulière.

«L'écriture est, selon l’auteur, plus révélatrice que la physionomie. »

Pour la révélation du caractère, cela est vrai, parce que la physionomie chez les hommes rusés et hypocrites n’est le plus souvent qu'un masque impénétrable, mais que la chiromancie enlève du premier coup, et que, par conséquent, l'écriture, lorsqu'on n’a pas d’intérêt à la contrefaire, peut bien enlever aussi.

L'auteur raconte que, se trouvant forcé de passer la nuit dans une ville sans théâtre, par une longue soirée d'automne, l’aubergiste l’introduisit dans une réunion

AVANT-PROPOS. XLVII

qui se tenait dans la maison, pour l'aider à passer le temps. Là il entendit un péroreur qui tenait le dé de la conversation, parlait politique, et se comportait en homme du monde, en laissant de temps en temps apercevoir quelques connaissances scientifiques. La figure de l'individu lui donnait bien quelques présomptions, lorsque celui-ci, voulant allumer sa pipe (ne pas oublier que nous sommes en Allemagne), tira de sa poche un morceau de papier écrit, et le tabac une fois enflammé jeta le papier à terre; l’auteur en ramassa les débris et vit l’écriture.

«— Vous êtes maître cordonnier? dit-il à l’orateur. —(C’estvrai, réponditcelui-ci; comment le savez-vous?»

L'histoire est jolie et parfaitement racontée, et elle donne surtout une haute idée d’un homme qui devine un cordonnier à trois mots de son écriture. C’est le triomphe de la science.

Et, pour qu'on ne conserve aucun doute à cet égard, notre graphomane donne à la page 71 de son livre un fac-simile du mot d’écrit qu'il a ramassé et dont le papier porte encore les traces de la brûlure.

XLVIIT AVANT-PROPOS.

Il n’y a donc pas à douter un instant. } Et cependant à la page 292 du même livre, c’est-àdire assez loin de là, il donne l'écriture d’un vagabond.

&? LA Mae à LORS Se > 4 hs & . rh és.

À la trace de brûlure près, c’est non-seulement la même écriture, mais les mêmes mots disposés de même, allant à la ligne dans le même ordre. |

Il est évident que les écritures sont de la même main, et que le même cliché a servi en ces occasions si différentes. Et alors il écrit au-dessous de ce second autographe comme texte explicatif :

« Le lundi, écuyer de cirque; le mardi, vendeur de mort aux rats; le mercredi, danseur de corde, et le jeudi en prison. » !

Nous voilà bien loin du péroreur de la société réservée où la sollicitude de son hôte l’a complaisamment introduit, et plus encore du péroreur qui parle tant et si convenablement de science, de politique et d'art, qui a des manières distinguées et qui, en fin de compte, est, d’après l'épreuve de l’écriture, un cordonnier sans doute, mais un cordonnier instruit et intelli-

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gent à coup sûr, et qui ne peut avoir rien de commun avec le vagabond, le marchand de mort aux rats, le danseur de corde que l’on met en prison toutes les semaines.

Le graphologiste allemand nous livre ici étourdiment sa manière d'envisager et de traiter une science sérieuse ; c’est un aveu qui lui échappe; et dès ce moment nous avons le droit, malgré quelques indications justes, de rester en défiance à l'égard de tout le reste, qui est aussi par trop fantaisiste. Nous avions compris déjà, bien avant d’en trouver, en y regardant de plus près, une incontestable preuve, son esprit d’invention très-estimé en littérature de romans, mais non pas dans les sciences. Ce n’est pas ainsi que nous agirons, à COUp sûr; nous serons moins amusants peutêtre, mais plus exacts et plus sincères.

Et puis après cet acte d'inconcevable étourderie, qui porterait à croire qu’il a fait son livre de ses articles de journaux juxtaposés, en toute confiance, sans même relire ses épreuves, il va juger de tout à l’aide de la Graphologie, du bonheur en mariage, de la fortune, des rapports des formes des lettres avec les formes corporelles, avec la voix, avec le costume, les gestes, la tenue, la chevelure même. En un mot, il indique tou: , absolument tout avec l’écriture!

Sans ri,n prouver, toutefois !

L AVANT-PROPOS

La Grammatomancie c’est la panacée universelle, c'est la pierre philosophale.

«Selon lui, il est important pour le bien du ménage que les deux époux aient le même genre d'écriture, le même caractère par conséquent. )

Nous sommes d'un tout autre avis, parce que nous avons la preuve tous les jours que les sympathies véritables viennent surtout des contrastes, lorsqu'il existe cependant un lien — et cela est indispensable — par le goût principal qui sera commun à tous les deux.

Quant à la fortune :

« Si l'écriture, dit-il, annonce avec des aptitudes intelligentes énergie, sens pratique, un coup d’œil sûr, on peut tirer un pronostic favorable. »

« On peut supposer en effet un succès avec des qualités pareilles ; mais une seule passion suffit pour bouleverser la sagesse humaine et renverser par conséquent tout ce solide échafaudage.

«On peut selon lui juger à la voix d'une personne son genre d'écriture. Une petite voix n’aura jamais uneécriture forte et corsée, de même qu’une voix de basse n'aura jamais une écriture mince comme un fil. Les voix d'homme et de femme comparées à leurs écritures, ajoute-t-il, viennent affirmer cette thé » ie. »

En suivant ce système, un contralto, bien que

AVANT-PROPOS. LI

femme, aura l'écriture d’un homme, tandis que le tenorino et le haute-contre auront une écriture de femme, C'est toujours la même difficulté qui surgit, et c’est encore un démenti que notre auteur donne à la prétendue différence des écritures des deux sexes qu'il affirme et indique sans cesse dans son livre. Les chercheurs auront beau faire, ils ne trouveront pas, d'ici à longtemps du moins, la différence certaine de ces écritures, bien que puissent prétendre les soi-disant gens d'impression qui ne doutent de rien et se trompent toujours.

Et, pour compléter la série des conquêtes de l’écriture, il prétend avec la Graphologie indiquer la forme des mains ; le voilà en velléité de Ghiromancie ! mais cette fois encore il joue de malheur en se trouvant visà-vis d'un commentateur plus compétent peut-être que tout autre en pareille matière. Aussi le contrôle est-il désastreux pour lui,

A chaque pas il tombe dans des contre-sens d’autant plus étranges qu'il ajoute à chaque forme de main dessinée (et ces gravures sont nombreuses) une explication qu'il accommode à sa guise au sujet qu'il traite, et il se lance à partir de là dans une foule d’interprétations assez semblables à celles que ferait un aveugle en parlant sur les couleurs.

Lil AVANT-=PROPOS.

Il est évident toutefois que, par exception, cet Allemand est un sensitif, et qu’il a des aptitudes d'induction. Il pressent pour sa science de prédilection une carrière plus vaste, seulement il fatigue vraiment sa vue à chercher au delà de ses moyens. Il prête à la Graphologie une puissance qu’elle n’a pas, qu'elle n'aura jamais, en se renfermant dans sa spécialité.

La Graphologie ne peut révéler que le caractère. Elle est utile surtout pour mettre sur la piste d'un type principal, pour l'indiquer avant qu'il ne soit en vue.

C’est en quelque sorte le chien qui fait lever le gibier, et qui l'amène à la portée du chasseur, et de même, si on l'utilise en dernier lieu comme résumé, comme preuve d'un calcul, elle complète parfaitement une série d'observations. Sans doute elle ne donnera jamais les résultats innombrables et positifs de la Phrénologie, de la Physiognomonie, de la Ghiromancie, réunies ensemble, mais elle a sa spécialité précieuse où elle ne peut être remplacée, celle de deviner à distance, d'amener l'ennemi le plus rusé à se livrer lui-même, à découvrir naïvement tous ses projets. On peut refuser de prêter sa main ou son front à l’analyse, il suffit pour cela d’un gant ou d’un chapeau ; mais on ne peut empêcher de chercher, de trouver facilement et d'étudier à loisir un mot d’écrit d’un individu que l’on a intérêt

AVANT-PROPOS. LI

à connaître et qui se livre d'autant plus sûrement que ce mot est écrit plus à la hâte.

À ce point de vue la Graphologie est sans rivale.

L'homme qui se sait épié devra bientôt trembler devant elle ; un chiffon de papier, nne note, un mémoire de blanchisseuse suffisent pour le perdre, et c’est luimême qui se démasque et qui s’accuse.

Cette science qui agit à distance comme l’électricité, et d’une manière souterraine en quelque sorte, a quelque chose de mystérieux et de terrible à la fois. C’est comme une dénonciation de Venise, comme un billet jeté dans la bouche de fer de l'escalier des géants. Mais ici le délateur ne ment plus. Combien d’innocents auraient été graciés si l’on avait connu la Graphologie ! combien d'ambitieux et de diplomates auraient vu alors avorter tous leurs projets, briser tous les filets si habilement tendus !

La Graphologie est une pierre précieuse d’une grande valeur, mais qui la verra se doubler encore dès qu’elle viendra orner à son tour un bijou unique où d'autres joyaux inestimables sont déjà réunis.

Comme toutes les sciences qui reflètent le caractère et les passions des hommes, elle doit concourir à former une seule science marquant les divisions de la nature humaine jusque dans ses replis les plus cachés, comme des aiguilles de couleurs diverses mues par un seul res-

LIV AVANT-PROPOS

sort viennent marquer les minutes, les secondes, les mois et les jours, et c'est à l’aide de ce concours harmonieux que je donnerai facilement à la Graphologie toute la puissance de révélation que lui prête l’auteur allemand. Et je peux l’affirmer sans crainte, j'irai même bien au delà. Les nombreux adeptes en Chiromancie qui voudront bien, nous en avons l'espoir, accorder aux mystères de l'écriture la même faveur qu'aux #ystères de la main, — c'est maintenant et surtout à eux que je m'adresse, — m'ont déjà compris.

Du moment que la Graphologie, et il n’est pas permis d'en douter, peut désigner un type, un caractère d'une manière certaine, rien ne m'est plus facile que d'indiquer par induction dans les plus minutieux détails la forme des mains qui ont tenu la plume, et je me trouve tout de suite sur mon terrain, en pleine Chiromancie! et de là, par analogie, en faisant un travail à la Cuvier, je cherche les rapports harmonieux des mains avec la physionomie et les organes du crâne, et je peux reconstruire la personnalité tout entière.

Ainsi, par exemple, en ne sortant pas pour aujourd'hui du domaine de la Chiromancie, et en commençant par les rapports les plus élémentaires: ”

L'écriture inclinée, comme abandonnée, indiquera

les doigts lisses, — la sensibilité, la spontanéité ;

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Une écriture presque verticale, bien nette, bien régulière ou au moins lisible, espacée, donnera les doigts carrés, — le réalisme, la clarté, l’ordre.

La même écriture, avec points et virgules et toutes les exactitudes de la typographie, donnera les doigts longs et noueux, la précaution, la minutie, le calcul ; si la main réunit les deux nœuds, le nœud philosophique et le nœud d'ordre matériel, on trouvera à la fin des phrases, à la place des blancs, partout où l'on pourrait ajouter un seul mot, ce signe de précaution, de prudence : — une écriture ardente, avec des écarts de plumes et des fioritures, donnera les doigts spatulés, c'est-à-dire le mouvement, l’action, le projet, l’entreprise. |

Quant aux monts de la main ils seront ainsi représentés en Graphologie :

Le mont de Jupiter donnera généralement (non pas exceptionnellement et nous indiquerons ces nuances) les lettres grandes, ascendantes, ambitieuses, magistrales, parfois exagérées, les P majuscules surtout — l'orgueil excessif !

Le mont de Suturne correspondra à l'écriture droite, sèche, petite, resserrée, mesquine, à finales tronquées, arrêtées brusquement, souvent supprimées : — l’avarice ! Si les lignes vont descendant, et alors elles révèlent toujours l'influence de Saturne, — c’est infor-

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tune ou mélancolie, et, en ce cas, le doigt de Saturne, le médius sera large, fortement spatulé à la première phalange — signature du spleen ! S'il y a fatalité, si l'écriture se précipite en bas, la saturnienne sera rompue et indiquera l’époque et la nature de la fatalité.

Avec le mont du soleil correspondra une écriture calme, régulière, bien espacée, bien lisible de même hauteur partout, légèrement inclinée, sans fioritures extrêmes, claire, agréable à l’œil, Les £ barrés résolûment, mais sans rudesse : — calme, sérénité ; sentiment du beau, esprit de justice.

Avec le mont de Mercure, nous verrons Fécriture. petite, distincte, parfois courue pour le commerce; claire, ayant en quelque sorte un caractère gothique, pour les chercheurs de la science, les compulseurs de manuscrits ; et lorsque Mercure signifie ruse et non science, l'écriture sera serpentine et légèrement gladiolée, se terminant en pointe d'épée. Mercure, c'est donc habileté, intelligence, spontanéité — ou ruse et vol.

L'écriture inspirée par le mont de Mars sera hérissée, anguleuse, les barres des / fermes, épaisses, rasant les lettres tracées elles-mêmes comme avec des caractères de fer et il s’y trouvera des écarts de plume : — esprit de dispute, bataille, lutte, contradiction, contrôle rigoureux, brusquerie.

Le mont de la Lune donnera l’écriture ronde, pen-

AVANT-PROPOS. LVII

chée de gauche à droite, écriture presque toujours déguisée ; calme, elle représente l'inertie, l’insouciance ; agacée, nerveuse, chargée de fivritures excentriques, à grandes majuscules, elle représente le caprice ; alors le #ont de la Lune en correspondance sera fortement rayé.

Quant à l'écriture en harmonie avec le mont, de Vénus, plein, calme sans rides : — la bienveillance, le dévouement, la charité, c’est l'écriture doucement inclinée, espacée, régulière, moelleuse dont toutes les liaisons, toutes les finales surtout sont arrondies avec des barres transversales fines, et plutôt larges à leur point de départ. |

L'écriture de la Vénus hystérique est agacée, pleine de fioritures, souvent épaisse, irrégulière; elle correspond en Chiromancie à l'anneau de Vénus, et au mont couvert de grilles.

Mais de même qu'en Chiromancie une planète ne dominera jamais seule et verra son influence constamment modifiée par les autres types, de même un type principal en Graphologie sera constamment modifié par les autres signes de l’autographe en étude.

Les 4 dont la barre transversale est placée très-haut, lorsque surtout cette barre plane au-dessus de la hampe de la lettre sans la toucher (si en même temps les majuscules sont flamboyantes), indiquent la domination,

LVJII AVANT-PROPOS.

l’orgueil, et correspondent généralement au pouce trèslong (phalange onglée), généralement ! parce que le mont de Jupiter excessif : l’orgueil, peut aussi correspondre au T à barre haute (il y a une nuance que nous expliquerons plus tard).

Mais si les lettres sont arrondies, penchées agréablement, liées ensemble à finales arrondies, telles que nous venons de les trouver en correspondance avec le mont de Vénus, la domination de Jupiter, du £ barré, du pouce long enfin, sera modifiée par l'influence charmante du mont du Pouce également développé dans la main, Calme et sans rides. Et alors il y aura toujours sans doute orgueil, domination, mais attendris, atténués par la bienveillance. Nous retrouverors le type presque disparu de l’ancienne noblesse française, nous retrouverons l’orgueil de race, obligeant et protecteur, aimable vis-à-vis même des inférieurs tenus à distance. On aimera à recevoir, à donner des fêtes, des diners d'apparat, où l’on sera naturellement l'hôte révéré, le roi de la maison.

Mais si au contraire avec ces { barrés très-haut, l'écriture est anguleuse, hérissée ; si elle porté les stygmates de Mars, le mont de Mars sera développé et les ongles courts, et alors il y aura domination impérieuse, querelleuse même, despotivité!

Si d'autre part la barre des £ est non-seulement très-

AVANT-PROPOS. LIX

haute, mais terminée à l'extrémité à droite par un écrasement de la plume, et si l'écriture est agacée, droite, nerveuse, nous aurons l’orgueil de Saturne, l’orgueil républicain, le plus violent, le plus implacable de tous les orgueils. La première phalange du doigt de Saturne sera très-large à l'extrémité et le nœud philosophique très prononcé. L'écriture alors sera descendante, signe, nous l’avons dit de fatalité, ou de profonde mélancolie.

Et, d’un autre côté, le 4 faiblement barré — c’est irrésolution, indécision, manque de volonté : c'est pouce court (première phalange onglée).

Lorsque la barre du { manque tout à fait, c’est faiblesse, disposition à se laisser dominer, découragements, manque de résistance : c’est le pouce très-court.

Et cependant, pour faire comprendre la puissance des nuances, même avec un pouce très-court, même avec une écriture dont les barres des 4 sont absentes partout, même avec ces signes de l’indécision, de l'insouciance et de la faiblesse, si l'écriture est droite, sans liaisons, serrée ; s’il y a économie de papier et d'encre avec le type enfin de l’avarice, alors il surgit une volonté irrésistible quand les intérêts sont en jeu; et alors une grande ligne de tête expliquera dans la main cette force de résistance, 1

Si l'écriture se couche faible, languissante, indécise, à peine tracée, c’est le laisser aller, la paresse, en Chi-

LX AVANT-PROPOS

romancie LA MAIN MOLLE, le plus terrible des obstacles dans la vie; mais si à la fin des liaisons il se trouve un point insignifiant à la vue, c’est entêtement, et alors la main molle paresseuse aura une volonté: elle accomplira malgré elle ce qu'elle aura commencé. La première phalange large, bien que très-courte, correspondra en Chiromancie avec le point en écriture.

Si l'écriture est ferme, droite, épaisse; si le paraphe est épais et dur, si les terminaisons sont anguleuses, nous aurons la MAIN DURE : l’activité physique, l’action ; c'est encore le mont de Mars développé, et le mont de Saturne couvert de lignes ascendantes,

Je n'irai pas plus loin aujourd’hui; je me contenterai de faire remarquer que chaque caractère de l’écriture à sa correspondance exacte en Chiromancie, soit par les monts, soit par les lignes, soit par les formes de la Chirognomonie, soit même par plusieurs signes à la fois, et qu'il m'est dès lors facile de le ranger dans nos compartiments planétaires pour ajouter à sa désignation des significations bien plus étendues.

Et alors me trouvant sur mon terrain habituel, ce n’est plus l'écriture seulement, c’est aussi et plus encore la main qui me sert à tirer mes conséquences, et à partir de là, à l’aide des types que la Graphologie : nous révèle, je dois arriver après quelque temps d'études à des conséquences inattendues, comme par

AVANT-PROPOS. LXI

exemple à désigner les maladies probables, puisque je connais depuis longtemps les maladies inhérentes à chaque type, ce dont je donne chaque jour la preuve. J'avais destiné à cette publication nouvelle un travail assez long, presque complet, sur ces matières, et puis, à la fin, en réunissant avec mon collaborateur nos tra . vaux divers, il s’est trouvé que le livre devenait trop compacte et demandait deux volumes ; alors j'ai préféré retarder ces observations par deux raisons principales.

J'ai l’intention de terminer, aussitôt après la publication du présent volume, la révélation complète de tout ce que je peux savoir, c’est-à-dire de tous les signes, de toutes les formes de mains correspondant à des faits dont j'ai rassemblé une importante collection depuis douze années (notant soigneusement avec le dessin exact, et à la place même où se trouvaient les signes) les événements remarquables, souvent extraordinaires, que, dans mes consultations, je révélais par mes calculs ou que les consultants m’indiquaient eux-mêmes dans leur vie passée, et, plus particulièrement les faits que les lignes et les formes des mains, en désignant toujours les mêmes événements, les mêmes fatalités, les mêmes maladies, annonçaient d’une manière incontestable. Jusqu’à présent j'ai voulu conserver, comme inventeur, une supériorité marquante en gardant le secret

se __ AYANT-PROPOS.

sur ces découvertes, mais la science pourrait ainsi être exposée à disparaître. Je préfère donc tout divulguer en remplaçant mes consultations particulières par des cours publics destinés à donner des explications complètes, puisque je ne serai plus gêné par la préoccupation de trop dire.

Je prierai donc les adeptes qui me demandent depuis si longtemps des explications exactes, positives, de vouloir bien, en attendant le nouveau volume, étudier soigneusement les signes de la Graphologie afin de pouvoir tout de suite me suivre dans l'explication de toutes ces sciences, où cette dernière prendra une place importante, car dans ce volume je réserverai un chapitre tout entier aux correspondances de la Graphologie et de la Chiromancie où je donnerai à la fois l'écriture et le dessin des mains de personnages connus du public et de moi, et, tout en démontrant le rapport exact des signes des deux sciences, j’expliquerai aussi comment on peut partir de l’une pour trouver l’équi-valent dans l’autre et aller plus loin.

Ce sera un travail que tous les adeptes suivront sans effort.

Mais j'avais encore un autre motif pour ne pas mêler trop tôt une science un peu mystérieuse, un peu mystique, à la science positive que nous voulons établir. 11 ne faut pas rebuter les savants qui ne sont pas

AVANT-PROPOS. LXHI

crédules, les gens de théorie, les académiciens, les mathématiciens que les lettres, semblables aux chiffres, attirent vers nous par une apparence nuageuse.

Il faut donner une grammaire claire, simple, sérieuse, que les écoles même puissent adopter d'un seul coup, qui puisse obtenir le visa, le laisser-passer de l’université, de tous les professeurs, car il faut avant tout prouver ici, et Le doute n’est pas possible, nous agissons avec les faits; la règle d’abord, l'exemple ensuite, et l'exemple le plus souvent pris chez les gens que nous connaissons tous. Il n’y a là ni ambiguïté, ni mysticisme; l'écriture révèle le caractère : c’est une chose acquise. Nous en donnons la preuve, nous en donnons des exemples, nous en donnons les préceptes et nous devons nous en tenir là.

Il nous est permis toutefois de faire remarquer que, dès que l’on étudie l’homme ou la nature — ce qui est tout un, — le merveilleux se présente toujours. N’est-il pas étrange, déjà, que quelques signes en quelque sorte formés capricieusement par la main soient adoptés par une nation entière et puissent nous livrer le caractère par la seule manière différente de les tracer, dans leur variété inépuisable ? Nous avons les écritures qui se touchent, qui se dressent, qui se jettent en arrière, se mêlent, se confondent ensemble comme une foule de soldats qui combattent corps à corps, et d’autres

LXIV AVANT-PROPOS

calmes, souriantes, limpides comme un ruisseau qui suit harmonieusement son cours, et tant d’autres encore, et puis nous avons l'écriture ascendante et descendante qui semblerait surtout toucher au surnaturel.

L'écriture instinctivement ascensionnelle annonce réussite, prospérité ou en tout cas ambition, appel soit à la renommée soit au succès.

L'écriture descendante annonce toujours une fatalité quelconque, un grand obstacle dans la vie, pour le moins, ou profonde mélancolie.

Le fait est réel, nous le prouverons tout à l'heure, et bien souvent encore, dans le courant du livre. Mais ne pourrait-il pas s'expliquer physiologiquement, malgré sa mystérieuse apparence ? ne semble-t-il pas être une conséquence de l’état du cerveau qui régit la personnalité ?

Puisque l'écriture est le reflet du cerveau et que les fatalités, quoi qu’on en puisse dire, sont la conséquence d’une mauvaise organisation cérébrale, d’une fausse manière de voir, n'est-il pas tout naturel de penser que les déchéances peuvent venir d'un mauvais calcul, surtout, comme ce sera le cas tout à l’heure, chez les hommes arrivés par une énergie physique et morale, activant des qualités supérieures, et qui tombent de leur poste élevé, dès que la vieillesse ou l’épui-

AVANT-PROPOS. LXV

sement leur enlèvent le guide, le soutien de toute leur vie ?

N’est-il pas évident, par exemple, que la campagne de Russie, puisque c’est Napoléon Bonaparte qui va nous fournir d’étranges exemples, était un acte de folie, la conséquence d’un orgueil assez surexcité pour avoir la prétention de commander aux éléments en se basant sur la confiance en l'étoile qui, jusque-là, n'avait été que le reflet du génie en pleine séve? N’en est-il pas de même des traits du visage ? N’en est-il de même de ces pronostics presque toujours réalisés, basés sur la tournure, la tenue, le rayonnement jovial, ou la mélancolie du regard, qui ne sont souvent autre chose que le reflet de l'intelligence, de l’audace, de l’orgueil qui ne doute jamais ou de la défiance de soi-même qui appellent forcément la bonne ou la mauvaise destinée. D’après mes observations chiromanciques, la fortune appartient aux audacieux ou aux persévérants ; une figure mélancolique est toujours liée à une constitution nerveuse, agacée, portée à voir en noir, et que l'obscurité attire.

Quelle qu’en soit la cause probable, le fait n’existe pas moins; l’auteur allemand avait cité, sans le comprendre, l'étrange fait des signatures de Napoléon I‘',ascendantes ou descendantes, selon sa fortune, et de même, sans en faire la remarque, il avait donné l'écriture descen-

vi | AYANT-PROPOS.

dante de deux personnes dont l’une avait composé son épitaphe pour être gravée sur sa tombe.

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Le second autographe est l’adieu au monde d’un homme qui va se suicider.

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Rien n’est plus intéressant que cet examen des signatures et des paraphes de Napoléon, suivant, en montant ou descendant, les énergiques péripéties de sa destinée.

La première est de 1793.

Le capitaine Bonaparte, dans une lettre adressée au Directoire, réclame pour conduire dans sa famille sa sœur, élève de la maison de Saint-Louis, les vingt sous par lieue accordés par la loi. Le capitaine Bonaparte, comme on le voit, n’était pas encore favorisé par la fortune; son écriture monte un peu comme un ambitieux, mais

AVANT-PROPOS. LXVIL fléchit un peu lorsqu'il parle des détails de ménage — de la demande des vingt sous par lieue!

Mais la signature va en montant; elle a déjà la roi deur et la fermeté d’un homme énergique et persévérant; la fin de son paraphe semble tracé avec une barre de fer.

La seconde signature est du général Bonaparte au quartier général de Berlin (le 13 fructidor an IV) de l'armée française. Il signe seulement d’un double B avec ce paraphe écrasant la plume, marque incontestable, comme on le verra dans l'explication de notre méthode de l’entêtement, de la persévérance et de l’audace.

Son paraphe énergique va en montant; c’est la fermeté et la persévérance jointes à l'ambition, c’est bien là l'écriture que devait avoir le général Bonaparte.

Puis vient ensuite la signature de ORAN empereur en 1804,

LXVII AVANT-PROPOS

C'est ici que commence l'examen et l’étude des signatures de Napoléon I‘ par le graphomancien allemand.

Nous y joindrons nos observations particulières.

« Signature de Napoléon empereur. Dignité extérieure. Livrée et cour. L'empereur couronné. »

Celle-ci est remarquable par l'énergie de la signature,"où l'âme, dans l'ivresse de l’orgueil et d’une joie difficilement contenue, s’est révélée tout entière.

« Une signature prise au bas d'une proclamation après la bataille d’Austerlitz le 2 décembre 4805. Le hardi vainqueur rejette la tête en arrière, il escalade la montagne Bergauf (Bergann). » |