‹ Les nationalités musicales étudiées dans le drame lyrique: Gluck--Mozart--Weber--Beethoven--Meyerbeer--Rossini--Auber--Berlioz--F. David--Glinka.--Verdisme et wagnérisme.--L'école française militanteChapitre 23 sur 39 · XXVI PRÉFACE · texte numérisé non relu

XXVI PRÉFACE

nous cette nuance aggravante que les larmes étaient de rage contre nous-mêmes.

Maintenant, voici la plus dure application : Non est qui consoletur eam ex omnibus caris ejus ; bmnes amici ejus spreverunt eam^ et facti sunt ei inimici. Pas un qui la console, parmi ceux qui naguère lui prodiguaient les compliments et les protestations sympathiques ; tous ses amis l'ont accusée, méprisée à plaisir.

C'est à une voix de soprano-solo que le compositeur a confié sa plus touchante cantilène, sur ces paroles : « Les chemins de Sion sont en deuil, car il n'est plus, le temps oii l'univers venait à ses fêtes, » eo qitod non sint qui veniant ad solemnitatem. Il y a moins de quatre ans, Paris avait tenu cour plénière, et maintenant il était dans le sang, dans les ruines.

Omnes portœ ejus destructœ. Oui, et comme elles avaient résisté pendant six mois à l'étranger, nous les détruisions nous-mêmes. Sacerdotes ejus ge^ mentes : nos évêques avaient d'abord servi d'otages aux Prussiens; maintenant les prêtres de Paris servaient d'otages à des malfaiteurs politiques. — Virgines ejus squalidœ : que de femmes, que de fiancées en deuil, tandis que des mégères, afiblées par la poudre et le bruit du canon, attisaient Témeutel Et ipsa oppressa amaritudine : le mot d'amertume ici est trop doux, à moins qu'on ne le pétrisse de colère et de dégoût.

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