ET SIBI IN SVO ITEM

LIE. LIBERTABVSQ.

POSTERISQ. EORVM ^

Un historien nous a transmis l'état des cadeaux de noces, arrse regiœ, que Maximin-le Jeune offrit à Junia Fadilla, sa fiancée, et qu'elle conserva en épousant ensuite Toxotius. .

Monolinum (collier formé d'un simple fil de perles) de albis novem, reticulum (coiffure) de prast'nis undecim, dextrocherium (bracelet) cum costula (pendant?) de hyacinthinis quatuor^ prxter vestes awaias^ et omnes regias, cxteraque msignia sponsaliorum.

Très-beau et très-recherché dans sa tenue, Maximin aimait les armures enrichies de pierres précieuses. Gallien fit exécuter des vases d*or gemmé ; il parut en public avec une couronne radiée ; ses fibules, ses baudriers et ses chaussui*es, même à Rome, étincelaient de pierreries. Une lettre adressée à Claude II mentionne renvoi de paieras gemmatas Ivillbres dvas ; scyphos aureos gemmatos tvilibres duos ; urceos duos auro iaclusos *.

Retournons en Syrie à la suite d'Aurélien. Zénobie copiait le luxe des Perses ; elle paraissait aux assemblées publiques coiffée d'une tiare maintenue par un ruban pourpre que terminaient des pierres précieuses : Palmyre regorgeait de richesses. Deux chars ruisselant d'argent, d'or et de gemmes figuraient au triomphe d'Aurélien ; l'un provenant d'Odenafc, l'autre, don offert à l'em-

' Piaule» Tiinummus^ a. 2, s. 1, v. 245.— Griiter, Inscript, anliq,^ p. 582, n« 5.

* Julius Capit., De Maximino juniore : Usus et clypeo gemmato inaurato

Fecit et galeas gemmatas. Fecit et bucculas. — Gemmata yasa fecit eademque

aurea Radiatus saepe processit. Cum chiamyde purpurea gemmatisque fiba-

lis et aureîs RoniaB visus eut Gemmato briUheo usus est, caligas gemmatas

annexuit Treb. Pollio, GalUeni duo. Td., Cîaude-le Gothique.

pereur par le roi de Perse. Derrière marchait Zénobie ornata gemmis. On reconstruisit alors à Palmyre le temple du Soleil saccagé par la IIP légion ; Aurélien y employa 300 livres d'or et 1080 d'argent^, prélevées sur le butin général, plus les joyaux de la reine déchue, gemmds regias \ Carîn imita Gallien :

Habuit gemmas in calcei^ : nui gemmata fibula usus non est. Balteiim etiam sxpe gemmalum.

Dioclétien affecta les pierreries aux vêtements impériaux ; jusqu'à lui le signe distinctif du pouvoir était la chlamyde de pourpre. Quant au reste, le costume officiel des maîtres du monde ne différait aucunement de celui des nobles romains '.

Constantin prodigua Vaurum gem,matum aux églises.

Scypham siogularem ex métallo corallo, ornatum undiqae de gemmis prasinis et hyacinthinis auro interclusum. — Thîmiamaterium, (cassolette^ encensoir) aareum cum gemmis prasinis et hyacinthinis. — Calices aureos ires cum gemmis prasinis et hyacinthinis singuli, qui habent gemmas XLV. — Patenam ex auro purissimo unam, cum turre et columba, ornatam gemmis prasinis et hyacinthinis, quœ sunt numéro cum margaritis albis CGXY. — Altare argeuto et auro clusum cum gemmis prasinis et hyacinthinis et albis GGX ornatum undique. — Thîmiamaterium ex auro purissimo cum gemmis undique ornatum. — Lignum Sanctae Crucis auro et gemmis conclusum. — Patenam argenteam auro clusam cum gemmis. — Calices' aureos très... cum gemmis prasinis et hyacinthinis'.

Lorsqu'en 356 Constance triompha dans la Ville Éternelle, il était assis seul sur un chariot d'or constellé de pierreries ; à Ten-

* Treb. PoUio, Trig. Tyran. ^ 29 : Ad condones galeata processit cum limbo purpureo gemmis dependentibus per ultimam fimbriam. — Vopiscus, Aurélien :

Gemmas, argentum, aurum, sericum Argento, auro et gemmis operosus

Vestes in templo solis consertas gemmis. Id., idid.^ lettre d'Âurélien à Ceionius Bassus.

• Vopiscus, Carin. — Eutrope, IX, 16 : Omamenta gemmarum vestibus calciamentisque indidit.

' Anastase, S. Silvesler, 36, 38, 41; 44.

tgO GRECS ET ROMAINS

tour flottaient des étendards fixés à des hampes pareillement incrustées. Julien, le philosophe Julien, ne craignit pas de se montrer aux fêtes quinquennales, à Vienne, le front ceint d'un brillant diadème. Cet ambitieux ornement contriste Ammien Marcellin qui, ailleurs, présente les opulents Somains aux doigts chargés de bagues. Ausone n'oublie pas les colliers et couronnes gemmés :

Colloque monile Baccatum et duplicem gemmis auroque coronam.

Claudien célèbre en vers pompeux les armes de luxe du grand Théodose et les splendeurs du costume impérial :

Quin et Sidomas chlamydeSy et cingula baccis Aspera, gemmatasque togas, vtridesque smaragdo Loricas, galeasque renidentes hyacmthts, Gestatosque patri capulis radiantibm enses^ Et vario lapidum dislinctas igné corotias.

Il décrit les harnais incrustés de pierreries :

Dumque auro pkalerXy gemmis dum frena renident Sanguineos virides morsu vexare smaragdos.

Ailleurs les ornements consulaires d'IIonorius mettent le comble à l'enthousiasme du poëte :

Portatur juvenum cervicibus aurea sedes^

Omatuque novo gravioY Deus (l'empereur) : asperat Indus

Velamenta lapis, preU'osaque fila smaragdis Ducta virent : amethyslus inest, et fulgor Iberus Tempérât arcants hyacinthi caerula flammis.

Nec rudis in tali suffecit gratia textu ; Auget acus meritum, picturafumque metallis Vivit opus, multaque omantur iaspide cultus.

Et variis spirat Nereia bacca figuris.

L'étude des monuments figurés absout ici Claudien du péché d'exagération ; il le commet un peu au sujet du palais de Vénus bâti par Vulcain :

Lemm'us haec eU'am gemmis extruxit et auro^ Admiscens arlem pretio^ trabibusque smaragdis Supposuii cxsas hyacinthi rupe columnas, Beryllo paries^ et laspide lubrica surgunt Limîna.

Le mobilier de la chambre nuptiale d'Honorius et de Marie est conforme à la vérité : <

Aat alîi thalamum docto componite textu, Staminé gemmato, picturatisque columms ^

Saint Paulin de Noie inspire aux femmes chrétiennes le mépris des joyaux :

Respuat et variis distincta monilia gemmis

Non cupiat lapidum pretiwn.

Saint Augustin déplore la superstition des hommes qui accrochaient leurs boucles d'oreilles d'un seul côté à la partie supérieure du lobe, non par élégance, mais pour se consacrer au démon. Saint Jean Chrysostome s'emporte contre la parure des dames. « A quoi bon ces pierreries, twv XWwv twv rtfxîwv toûtwv. — Vous n'admirez maintenant que les orfèvres et les ouvriers en étoffes, XpuffoX^wv xal ûipavTwv. — Que possède en plus la femme chargée d'une si grande masse d'or et de pierreries. » L'illustre orateur mentionne aussi l'orfèvrerie cloisonnée, néxoàa xp^^ôt tw XWw, et le char gemmé, hQoy.okhnov^ d'Arcadius ^.

^ Âmmien Marcellin, XVI, 40 : Insîdebat aureo solus ipse carpento, fulgentî claritudine lapidum variorum : quo misante, lux qusedam misceri videbatur alterna Purpureis subteminibos texti circumdedere dracones, hastarum aureis

gemmatisque summitatibus illigati. XXI, 1 : Et ambitioso diademate utebatur lapidum fulgore distincte. XXVII, 4.— Cam. 355, v. 5 et 6.— 37i/ic., II, 88 à 92. Bpigr. 19. Le harnacbement du cbeval d'Honorius, Epiyr. 22 :

Erecto virides spumis perfunde smaragdos.

Luxurient tumido gemmata monilia collo.

De IV flonoHi com. paneg., 584 à 892. rfonorii et Mat, epith.\ 87 à 91; 213, 214.

• XXII, Epithal, Juliani et lœ, 45 et 51. — Epist, 2i5 : Exsecranda autem su-

perstitio ligatorarum in quibus etiam inaures virorum in summis ex una parte

Sidoine Apollinaire nous apprend quels étaient de son temps les bijoux gallo-romains. Des médaillons au cou :

Peniula gemmiferx mordebant suppara bullœ.

Des fibules sur la poitrine :

Ostricolor pepli texius^ quem fibula torto

Mordax dente vorat^ tum quicquid mamma refundit

Tegmim's, hoc paiulo concludU gemma recessu .

Des boucles d'oreilles ; un collier à pendeloque en forme de croissant :

[/traque fert auris aurum, fert utraque gemmas

Incendunt niveum lunata monilia colium \

Tous ces objets comportaient des pierreries ; on voit aux musées du Louvre (n** 221) et de Pest des monilia lunata en grenats.

Une loi de Théodose-le Grand (393) interdit aux femmes de théâtre le port des bijoux gemmés; mais on ne s y conformait guère, car saint Jean Chrysostôme engage les bonnes chrétiennes à ne pas copier la parure insensée des courtisanes *.

Le V* siècle inaugure une ère nouvelle ; Dieu efface Rome

auriculis suspenssB deputantur, non ad placendam hominibus, sed ad serviendum daemonibus adhibetur. — in Malt h, homil, 89; lu Joan, homil. 69; In episl, ad Philip.^ c. 3, fiom, 10 ; ^ ôè y^^ TOffouTOv ^yxov ^pu(r(ou Tcgpixeijxivy) x«i XiO&>y. Expos, in psal, 48; De perf, car il. — On lit, De falo et provid, F/, surtout In epislol. ad Coloss.t c. 3, hom, 7, de violentes sorties contre un genre de vaisseUe plate dont le nom s'articule tout bas cbez les modernes :

Mais le grec dans les mots brave Tbonnêteté.

» Carm, II, 324; V, 18 à 20; //j vîrgin. nimis cullam, 14 et 18.

s Cod, Theodos., lib. XV, tit. 7, 1. II. Nulla mima gemmis, nulla sigillatis sériels, aut textis utatur auratis. His quoque vestibus noverint abstinendum, quas grseco nomine a latinp crustas vocant, in quibus alio admixtus colori puri robur muricis inardescit. Uti sane iisdem scutulatls et variis coloribus sériels, auroque sine gemmis, collo, braciâis, cingulo non vetamus. Dat XI kal. oct. C. P., Théodosio Aug. III et FI. Abundantio coss. — In episi. I ad Timoth, c. 2, hom. 8.

de la liste des empires : il ne reste plus alors en Europe que des Byzantins, des Barbares,, et des vaincus à la merci du vainqueur. Les uns et les autres paraîtront à leur tour dès que j'en aurai fini avec lAnliquité.

Le Cabinet des Médailles, à Paris, les musées de Berlin et de rErmîtage, à Saint-Pétersbourg, possèdent des œuvres d'orfèvrerie de grandes dimensions; lapatère de Rennes, les trésors de Bernay et d'Bildesheim, les trouvailles de la Russie méridionale, nous font connaître le talent des ciseleurs grecs et romains à une époque reculée, h'auram gemmaium de ces temps ne nous est parvenu qu'à l'état de bagues, de boucles d'oreilles, d'agrafes ou de colliers ; de vases, point. Une semblable pénurie tient à diverses causes. D'abord la presque totalité des pièces gemmées a été découverte dans les tombes où l'on n'enfouissait ordinairement que le cultus personnel du défunt, les ornamenta muliebria de la défunte ; ensuite, la mode qui enlevait les pierreries d'un objet pour en décorer un autre : nous verrons tout-à l'heure que les Anciens, dont les Modernes ont suivi l'exemple, faisaient à l'occasion remonter leurs joyaux au goût du jour. Plus tard, Tinvasion des Barbares jeta le métal au creuset, mais bon nombi'e de gemmes échappèrent au désastre : le christianisme se les appropria. Les intailles, les camées, la plupart des rubis et des saphirs que le Moyen Age prodiguait au mobilier liturgique ont une origine profane. Il suffit pour s'en convaincre de visiter les musées et les trésors des églises.

L'isolement des gemmes est caractéristique sur les bijoux trèsanciens dans les pays occidentaux, elles ne s'y groupent que tard en fleurons. Je citerai quelques exemples.

Cabinet des médailles. — Collection de Luynes. Bijou circulaire formé d'une miace feuille d'or sur laquelle ont été rapportés et soudés, pw des procédés aujourd'hui inconnus, les mouches, les têtes d'homme et de bœuf, qui en ornent la face, et les fils granulés qui dessinent comme les pétales d'une fleur autour du point central où une pierre bleue se trouve

CKEC5 ET R01IAI5S

enebaseée. Le travail, d'aoe fïoesse et d'un ^ât exquis, tai» l'on doit aUribaer cet ouvrage ans Grecs on aoi Êlrosqaes *

— Collection de F État. Bulle en or repoussé ; Vénus assise sor no lion, un génie et Silène : six imitations de grenats et d'émeraudes en pâte de verre, et sis rosaces en filigiaoe, encadrent ce bîjoa qui a été troQTé en Syrie. Collier en or dont les fermoirs découpés à jour sont ornés ebacna de trois gouttes en pAte de verre. Deux paires de boucles d'oreilles en or, provenant d'Athènes ; motif, une tête de panthère accompagnée de booles et de cabochons versicolores. Boucle d'oreîUes en or figurant une couple de colombes sunnontées de disques incrustant des pAtes de renv. Tftte de

BiliicUi d'arsillai dv Cabinet dei H^daillia.

' MagatinpiltoT., t. XXXIV, 1806, p. 296, fig. L'auteur de cette notice agirdé rununyme, suivant lea usages 4e l'eicellente publication de U. E. Chartoa, et je n'ai pas le droit de soulever ici un voile qui pour moi est très- diaphane.

LKS OEUVllES 185

lion en or rehaussé de grenats. Fibule circulaire en or ; au centre une croix pâtée en triangles de grenats sertis au rabattu dans des bâtes surhaussées; filigranes ; encadrement gemmé. Collier d'or, fermoir en grenat, médaillon chargé de cinq points équipollés en cabochons rouges. Ces deux derniers objets ne peuvent remonter au delà du lY* siècle ^

J'ai remarqué dans la Salle des bijoux antiques, au Louvre : n® 497, une bague à triple jonc et triple chaton de grenats ; un trèscurieux collier formé de scarabées étrusques en cornalines intailles, séparés par des icosaèdres en cristal de roche dont les faces, alternativement planes et pyramidales, sont encadrées d'un réseau d'or qui en épouse les angles. Chaque polyèdre est muni d'un trou longitudinal pour le relier aux scarabées. (PI. IV, fig. 1.) La même vitrine expose le collier n"* 247 décrit plus haut (PI. IV, fig. 2) et des boucles d'oreilles qui méritent un examen attentif. Le n*^ 167 (PL IV, fig. 4) consiste en un disque d'or perlé et mamelonné, chargé de grenats disposés en croix ; un pavé de la même pierre forme l'anneau; une olive, grenat ou jaspe rouge, sert de pendeloque au bijou qui me parait un spécimen européen de l'orfèvrerie cloisonnée aux IV' et V" siècles. Le n^ 161 (PI. IV, fig. 3) est moins ancien ; il se distingue par une délicatesse de travail qui m'a seule engagée à le reproduire, car ses feuillages cordelés encadrent, non des incrustations à froid, mais un véritable émail pelliculeux. Cet émail est rouge sur les pétales du grand trilobé; le centre et les trèfles sont vert-clair ; l'anneau très-allongé présente trois bâtes toriques sertissant des pierres. Les traditions étrusques semblent avoir inspiré ici un habile orfèvre byzantin. Au reste, la plupart des objets ci-dessus appartenait à la collection Campana, leur provenance est inconnue et leur classement n'a encore abouti qu'en partie * .

' Â. Chabouillet, Calai, gén, des camées et pierres gravées de la BihL imp», n~2554, 2566, 2568 à 2571, 2584 (v. Revue archéoL, VI- année, pi. 121, n« 3; Mag.piiL, t. XVJII, 1850, p. 84, fig. 12 et 13.), 2690.

* V. encore dans la même vitrine les n^" 166 et 168. — Le lourd pendant d'un collier de la décadence romaine (Louvre, n' 243) ne me semble pas chrétien bien

J ai choisi comme type parmi les bijoux grecs de la Crimée une boucle d'oreilles (PL IV, fig. 7) où le grenat et la turquoise concourent avec le filigrane tressé pour dessiner des fleurs ; elle me semble toutefois incomplète, la bélière soudée au bas de la pendeloque appelle une terminaison absente *.

Le magnifique portrait de Galla Placidia, mère de Valentinien III, sculpté sur un diptyque du trésor de la cathédrale de Monza, fait connaître les ornamenta muliebria d'une grande dame romaine au premier quart du V* siècle : boucles d'oreilles à larges anneaux et doubles poires; collier de perles énormes à deux rangs; ceinture incrustée de pierreries ; nulle trace debi-acelets. Cette riche parure offre une sobriété de bon goût qui persista jusqu'à l'aube du VP siècle. L'arrière-petite-fille de Galla Placidia, Julia Anicia, peinte à Cous tan tinople où elle s'était retirée après la mort de son père, l'empereur Olybrius (472), porte à peu près le même costume que son aïeule ; elle s'en distingue par une calotte rouge et un diadème gemmé qui coiffe également la Magnanimité etlaPrudence figurées aux côtés de la princesse. A quelques années de distance, les femmes sont littéralement écrasées sous cette profusion d'ornements en perles et en pierreries qui caractérise déjà les eflSgies impériales au VP siècle *.

qu'il comporte une croix alésée en émeraudes opaques, car au centre est un trèsbeau scarabée antique. D«s perles et des saphirs se produisent en orle à Tentour. La chaîne, losanges ajourés, boules d'or et cylindres d'émeraudes, parait de meilleur goût que le médaillon . — Un certain nombre d'autres bijoux antiques, diadèmes, pendants d'oreilles, colliers, bagues, où l'or se marie à l'ambre, au verre, à l'émail et aux pierreries, se trouvait dans la colleoiion Campana. Bien que ces objets soient aujourd'hui dispersés dans les vitrines du Louvre, on peut, à leur sujet, consulter avec fruit le Catalogue des bijoux du Musée Napoléon III, Paris, Didot, 1862.

« y^nliq. du Bosphore Cimmér., pi. XXIV, fig. 49.

• Annales archéol., t. XXI, p. 222, pi. Labarte, Hist. des arts industr., éd. cit., pi. 2. Gori, Thésaurus vel. diptych., t. II, pi. 7. V. encore E. Q. Visconti, LelUra inlorno ad una anl. suppelelile d'argenio, pi. 6, fig. 1; in-4®, Rome, 4825. Cet admirable présent de n6ces faisait partie de la collection du duc de Blacas, aujourd'hui en Angleterre. — Labarte, ouv. cUè^ pi. 78, reproduction d'une miniature

J'ai d^jà mentionné l'édicule en pierres cloisonnées d'or de Ptolémée Philopator ; e^ témoignage de Pline, les Grecs de la Propontide appliquèrent ce système décoratif à leurs édifices pour en faire valoir les figures.

On voit aojourd'hui à Gyzique un temple en pierres polies où Tartiste a insinué un fil d'or dans tous les joints, se proposant de mettre à Tintéricur du sanctuaire un Jupiter d'ivoire couronné par un Apollon de marbre. En effet ces filets imperceptibles illuminent les joints, et le métal, quoique dissimulé, réchauffe les statues par un tendre reflet qui ajoute au mérite du sculpteur et au prix de son œuvre.

Virgile compare Énée au marbre cloisonné d'or :

Quale manusaddunt ebori deeus, aut uôi flavo, Argenium Pariusve lapis circumdatur auro.

L'admirable mosaïque, découverte à Constantine en 1842, effilait peut-être un spécimen du genre de travail indiqué par Virgile; elle représente Neptune et Amphitrite, grands comme nature, debout sur un char entouré de symboles marins. Le collier et le bracelet (dextrale) de la déesse ont été soigneusement enlevés ; il est présumable que ces bijoux étaient en matières précieuses, en or et pierres fines sans doute, et qu'ils ont été dérobés à une époque déjà ancienne. Le caractère et l'exécution du monument accusent le siècle d'Auguste ou environ * .

tirée du manuscrit de Dioscoride, h la Bibliothèque impériale de Vienne; pi. 3, diptyque du consul Anastase (M7). Gori, ouv. cUé^ t. I, pi. 9, t. Il, pi. 17, diptyques de Fl. Taurus Clementiûus (513) et de FI. Orestes (530). Ficoroni, Gemma antiq.^ part. Il, pi. XI, in -4", Rome, 1757 ; verre doré. Buonarruoti, Osnervaz/oni sopra aie, fravim. di vetro, pi. XXI, fig. 3, in-4o, Florence, 1716. Les deux sujets sont identiques, un mariage chrétien, mais, sur le verre de Ficoroni, un petit autel surmonté d*une grande couronne gemmée sépare les époux. ^ XXXVI, 22 : Durât et Cyzici delubrum, in quo ûlum aureum commissuris

omnibus politi lapidis subjecit artifex Translucent ergo juncturse tenuissimis

capillamentis, lenique afilatu simulacra refovente, prœter ingenium artificis, ipsa materia, quamvis occulta, in pretio operis intelligitur. — jEneid.^ I, 502, 593. — Magas.pUf., t. XI, p. 149. fig.

Nous n'avons pas à tmiter ici des mosaïques proprement dites, lithostrota, dont les incrustations formées de petits cubes ont le mortier pour excipient, mais il est impossible de négliger un ouvrage romain analogue où le verre joue un rôle particulier : Voici d'abord ce qu'en dit Pline.

Les mosaïques débutèrent à l'époque de Sylla ; un carrelage en petits cubes qu'il fit exécuter dans le temple de la Fortune, àPréneste, existe certainement encore aujourd'hui. Du sol, les carrelages montèrent ensuite aux plafonds ; ils furent alors de verre et c'est une invention récente. Gomme preuve, Agrippa, dans les thermes qu'il construisit à Rome, fit peindre à l'encaustique les terres cuites des caldaria; à fresque, les crépis des autres locaux. Il eut sans aucun doute revêtu ses parois de verre si la chose avait été dès lors inventée^ ou si^du théâtre de Scaurus où elle figurait, ainsi que nous l'avons dit, elle s'était étendue aux appartements.

En effet, d'après l'encyclopédiste romain, le soubassement de la scène du théâtre de Scaurus était en marbre ; la partie moyenne, en verre, luxe resté depuis sans imitateurs ; le haut, en panneaux dorés * .

Un savant antiquaire espagnol du XVP siècle, le chanoine don Pablo de Céspedes, me semble avoir eu la bonne fortune de découvrir à Rome une décoration en verre conforme au texte de Pline : Voici le passage où il expose le résultat de ses fouilles ; des trouvailles plus récentes dissipent les obscurités du style.

Estando yo en Roma^ cavando entre unos estribos del monte Quirinal^ hacîa una calle que era de Suburra à Santa-Maria-Mayor^ hallaron todas quadro paredes encostradas de tablas de varias y diverses esmalles^ guamecidas de compartimientos asimiamo de esmaltes de diverses colores, que toma-

* XXXVI, 64 : Lithostrota cœptavere jam sub Sylla ; parvulis certe crustis exstot hodieque, quod in Fortunae delubro PraBneste fecit. Puisa deinde ex humo pavimenla in caméras transiere* e vitro : novilium et hoc inventum. Agrippa certe in thermis quas Romae fecit figliaum opus incausto pioxit in calidis : in reliquis albaria adornavit : non dubie vitreas facturus caméras, si prius inventum hoc fuisset, aut a parietibus scenae, ut diximus, Scauri pervenisset in caméras. — Ibid., 24 : Ima pars scense e marmore fuit : média e vitro, inaudito etiam postea génère luxuriœ : summa e tabulis inauratis.

van la ladera de alto a bajo y rematavan en el fundo de la cava, junto a su verdadero suelo antiguo con una pintura a mosaico de dtversas piedras, figuradas las très diosas entre arboledas, y de las ramas de un pîno colgadas alffunas mascaras.

Daraot mon séjour à Rome, en fouillant les contreforts du mont Quirinal vers une rue qui allait de Suburra à Sainte^Marie-Majeure, on trouva quatre murs entiers revêtus de plaques d'émail de plusieurs genres, encadrées de bordures aussi en émaux de difTérentes couleurs. Ces panneaux suivaient de haut en bas la direction des parois et s'arrêtaient au fond de la tranchée, rejoignant sur le véritable sol antique un tableau en mosaïque de pierres où figuraient les trois Grâces au milieu d'une rangée d'arbres, avec des branches de pin supportant quelques masques.

L'écrivain n'a voulu parler, ni de la mosaïque qu'il distingue parfaitement, ni des frises en marqueterie, taraceadaSy qu'il mentionne ailleurs, ni dusfcuc, eslaco, et encore moins de l'émail parfondu sur métal, inadmissible malgré tout ce que nous savons du luxe insensé des Eomains. Tablas de varias esmaltes signifie donc ici la pâte vitreuse avec laquelle on émaille; des plaques d'émail incrustées à froid ou simplement appliquées, enco^ stradas *.

Le 16 février 1859, un habile investigateur, M. Peigné- Delacourt, déposait sur le bureau de la Société des Antiquaires de France quelques fragments de verre, enchâssés dans du ciment romain et trouvés à Pistres. En 1873, M. Helbig a décrit des morceaux analogues provenant de la Ville Éternelle. Le docte Allemand établit une relation intime entre le décor en verre et la marqueterie en marbre découpé, marmor interrasum, représentant des objets et des animaux, qui, suivant Pline, recouvrait les murailles des édifices ; il pense que le prix élevé du dernier travail engagea les Romains à employer une matière moins coû-

* Discorso sohte la comparncion de la antigua y m odema pintura y efcultura^ ?p. Don José Âmador de Los Ries, El arle lalinombyxanlinoy p. 134, in-4'', Madrid, 1861. Aver visto en ciertas ruinas varios frises sobre marraol verdes, las hojas taraceadas de diversidad de piedras y nacares hirto graciosas. Id., ap. Id , tfc/rf., p. 135.

teuse que le marbre, c'est-à-dire le verre, procédé spécialement recommandable pour rornementation des soflStes. En effet, la beauté des pierres précieuses, piètre nobiliy ne peut s'appréciera une grande distance * .

La basilique proiane de Junius Bassus,^construite sur l'Esquilin vers les premières années du IV* siècle et transformée par le Pape Simplicius (468-483) en église dédiée à saint André, présentait encore au XVI' siècle une double décoration : dans l'abside, une mosaïque chrétienne; sur. les parois latérales, des sujets mythologiques et historiques de l'époque impériale en marqueterie de marbre. Du monument primitif, il reste les quatre mui*s dénudés, mais quelques parties du revêtement païen sont conservées tant à la chapelle Saint- Antoine qu'au Musée du Palatin et au palais Albani. Or, on a remarqué queTun des sujets échappés à la destruction, le rapt d'Hylas, était composé, non seulement de pierres, mais aussi de pâtes vitreuses colorées. Les fouilles du cimetière de Sainte- Agnès ont procuré à la science un objet très-important pour la question, à savoir un monogramme constantinien accosté de l'A et de l'û, inscrit dans un cercle

(diam. 0°" 20) autour duquel on lit : in hoc signo sirigi La

moitié du disque manque. L'ouvrage est en marbre palombino découpé à jour lopus sectile marmoreum) ; les vides ménagés entre les cloisons étaient remplis d'une pâte de verre jaspé de différentes couleurs : on en possède des fragments assez volumineux pour qu'il n'y ait pas à s'y méprendre *.

Le rapt d'Hylas, au palais Albani, et le monogramme ont une

• BulL de la Soc. des ^nliq de France^ 1859, p. 77. BuUeiino dell' Instilulo di corrUpond, arr.heol.^ 1873, p. 43. PJine, XXXV, 1 : Nec tantum ut parietes toti operîantur, verum et interraso marmore vermiculatisque ad effigies rerum et animalium crustis.

« G. B. de' Rossi, BulL d'arch. chréL, éd. f.anç., Ih série, 1871, p. 6 et 47, pi. i à 4 (dessins de Sangallo) ; 1872, p. 34, pi. 3 ; 1875, p. 86, pi. 4. — Ciampini, Fel. wonimtnla, t. I. pi. 22 à 24, in-fol., Rome. 16P0. — Minutoli, Vitberdie Anferligvng etc, der farhiyfn Glaser bel den y^lien, p. 15, pi. 4. — Ciaconnio, Viia pontif., Simplicius.

relation incontestable avec la découverte de Céspedes ; le même genre de décor a inspiré Stace dans sa description des bains de Claudius Etruscus.

Effulgent camerœ, van'o fastigia vitro In species am'mosque nitent.

Cependant, contrairement à Topinion de M. Helbig, les Anciens regardaient le verre décoratif comme le nec plus ultra du luxe ; au témoignage déjà cité de Pline joignons un passage de Sénèque. Le philosophe compare la simplicité rustique des bains de Scipion à la richesse des thermes de l'ère impériale.

Pauper sibividetur ac sordtdus^ nisi parietes magnis et preiiosis orbibiLS refulserunt ; msi Alexandrina marmora Numidicis crustis distincta sunt : nisi illis undique operosa et in picturœ modum circumlitio prœtexitur ; nisi vitro absconditur caméra.

Celui-là se croit pauvre et mesquin doot les murailles ne brillent pas de grands et précieux disques ; dont les mosaïques alexandrines nlncrusteot pas du marbre africain relevé par un somptueux encadrement simulant la peinture ; dont le verre ne cache pas les voûtes \

Pline et Sénèque me laissent soupçonner autre chose qu*une simple incrustation de verre teint en pâte ; ne saurait-on rencontrer mieux ?

L'arénaire, situé entre le cimetière de Thrason et celui des Jordani sur la voie Salaria nouvelle, a fourni au plus savant et an plus consciencieux des explorateurs de Rome chrétienne, M. le commandeur G. B. de'Rossi, divers objets engagés dans le ciment des loculi; Tun de ces monuments doit nous arrêter. Je cite M. de'Rossi sous la responsabilité de son traducteur, M. Tabbé Martigny.

« Près d'un loculus pratiqué dans la paroi opposée, nous observons un objet, je ne dirai pas seulement rare, mais d'une nature des plus singulières. C'est un grand disque de verre (diam. O^SS)

« Silv., I, V, 42 et 43. - Epist. 86.

GRECS ET ROMAJNS

qui représente des oiseaux et des fruits de différentes espèces. 11 est d'une forme régulièrement circulaire, et en le taillant pour lui donner cette forme, on a mutilé les figures; il serait difficile de se rendre compte du but de cette mutilation. M. Helbig a écrit dernièrement sur remploi du verre pour la décoration des murailles et des soffites chez les Romains au temps de TEmpire : mais outre qu'il n'en reste que de très-rares échantillons et de proportions exiguës, l'exécution technique du disque que je décris diffère beaucoup de tout ce que nous observons dans cette classe d'objets antiques chez les Romains. Ses figures ne sont point d'une pâte de verre colorée à la façon de l'émail ; elles ne sont pas non plus dessinées ni coloriées sur une feuille d'or renfermée entre deux plaques de verre soudées au feu, comme on le voit dans les fonds des coupes que nous appelons cime Ler taies ; mais elles sont simplement peintes sur la surperficie inférieure d'une grande plaque de cristal, à la façon des ouvrages de la Chine et du Japon *. »

A quoi fut employé ce verre peint, dont les dimensions lorsqu'il était intact pouvaient atteindre au moins 0"40? M. de'Rossî ne se prononce pas; oserai-je risquer une conclusion. La marqueterie de pâtes vitreuses, très-inférieure au warmor iulnrrasvm comme prix sinon comme aspect, aurait-elle excité Tétonnement d appréciateurs sérieux, surtout loi'squeles deux genres de travail éhiieut placéscoteàcôte? Je n'y crois guère. A. mon timide avis, le disque des Catacombes offre l'échantillon d'une es[>èce de vitraux semiopaques, destinés au revêtement des parois, décor que les chances de la cuisson devaient rendre singulièrement coûteux, et qui, en conséquence, représentait chez les Romains un article de grand luxe.

Prudence nous apprend que les arcs de la basilique de Saint- Paul, à Rome, étaient ornés de verre :

Tum camuros hyalo insigni varie cucurrit arcus : Sic prata vernis floribus renident.

* nulleiin fTarchéol. chrét., 1873, p. 13 et 2i, pi. 3.

LES OUVlCllilRS 193

Sidoine Apollinaire dit la même chose de Véglise de Lyon :

Distinctum vario nitore marmor Percun'it cameram, solum^ fenestras, Ac sub versicoloribus figuris Vernans herbida crusta saphiratos FleHit per prasinum ritrum laptllos.

Les vers précités ont certainement trait à des ouvrages analo«« gués au décor de la basilique de Junius Bassus et au monogramme du cimetière de Sainte-Agnès. Dans son remarquable ouvrage sur les couronnes de Guarrazar^ Don J. A. de los Bios avance que l'usage du verre appliqué à l'ornementation des édifices prit une extension considérable aux temps de la décadence * : nous retrouverons plus loin cet usage en Orient.

Les Ouvriers,

La protession de joaillier^ n'ayant pas de nom en Grèce^ — - on ne peut donner ce sens absolu à âaxrvhovpyéç, monteur de bagues, — : s'y confondait pour sûr avec celle d'orfèvre. En dehors des artistes célèbres tels qulsménias et Pyrgotèles qui sculptaient les camées et les intailles^ h9oylv<foç, il y avait nécessairement des ouvriers polisseurs de gemmes^ artisans trop clair-semés pour former une classe à part^ absorbés qu'ils étaient dans la haute industrie des métaux précieux. Nous avons déjà vu que l'illustre Phidias ne dédaigna pas de se faire joaillier et qu'Aristophane met en scène un orfèvre, -xjpo^oxéoçy qui montait les pierres fines ; le sophiste Hippias d'Élée, contemporain de Socrate, fabriqua lui-même un

* PerisUpà.^ liymn. XII. — Episi. lib. II, 10, yéd Flesperium. — El arle Ulino' hy%,y p. 136 : Y que este uso se propaga eu varios scntidos y coq grandes creces a las epocas de decadencia, compruébasc por multitud de monuinentos.

GRECS ET UOMAINS

anneau d'or dont il grava le chaton ; un orfèvre athénien, qui fournissait Démosthènes , avait sa boutique, xp^(toxobîov , située sur l'Agora, et, dans un de ses plaidoyers, le grand orateur fait allusion aux orfèvres citoyens. Athènes, vers l'époque d'Alexandre, accorda le droit de cité à certaines professions manuelles insignifiantes, et les Histiœens osèrent élever dans leur théâtre une statue de bronze à Oritas, célèbre escamoteur. A plus forte raison donc la joaillerie fut exercée chez les Grecs par des hommes de condition libre, des citoyens ; mais ces chefs d'atelier paraissent avoir eu sous leurs ordres des ouvriers inférieurs, métèques ou esclaves, chargés du gros de la besogne : le maître inventait les modèles, dirigeait le travail abandonné aux subalternes et mettait la dernière main à l'œuvre. L'analogie veut qu'il en ait été ainsi; Démosthènes était fils d'un armurier propriétaire d'une grande fabrique d'épées où l'on employait des ouvriers esclaves, fuxxMpoTzoïéç

ifyoLdX'hpiov tyjjàv yiéya, tloA ioi/kovç' Te)(ylraç roùxo irparTOvraç" : tous les

chefs d'ateliers devaient agir pareillement. Plutarque énumère diverses industries pratiquées à Athènes, au temps de Périclès : réxToveç-, artisans en général, TÙdaxai, modeleurSy yochuo'^'^^^y bronziers, hOovpyoiy tailleurs de pierres, Safeîç- xp'^frov, doreurs, ItakooLxripeç êkéffocuxoç, ivoiriers, Çwypâyoi, peintres, noiiulzal, brodeurs, zopeuzaï, ciseleurs ; ni les orfèvres, ni les joailliers ne sont personnellement désignés. Les orfèvres de Colophon jouissaient d'une haute renommée * .

Les immigrations sorties de l'Orient, la Grande-Grèce et la Sicile contribuèrent certainement à répandre la joaillerie dans

^ PoUiM, Onomasf.. VII, 24. - Pline, XXXVII, 3. - Apulée, Florid., lib. II : Ipse ejus annuli et orbiculum circulavera; et palam clauserat et gemmam insculpserat. — Contra Midiam, 16; Contra Timocraieni^ 8 : éd. Didot. — Athénée, I, 15. — Plutarque, DémoslJiènes, 4 ; Périclès, 12. — E. Saglio, Dict, des anliq.^ AuRiFEX, p. 569, col. 2.— Aristoph. Fragm., ap. Zenob., VI, 47. - iElianus, Far. A/5/., I, 19. — Il y avait à Athènes une sorte d'argenterie publique, des vases en métsil précieux destinas à figurer dans les cérémonies; Alcibiade fut accusé de u^en être servi comme si c'était sa propriété particulière. Plutarque, Alcibiade, 12.

ritalie centrale; Virgile a soin de rappeler que le roi sicilien Aceate était issu d'une mère troyenne *, et, parmi les prix ofierts aux vainqueurs des jeux qu'il célèbre en Sicile, Énée compte un carquois d'Amazone rempli de flèches de Thrace, dont la bandoulière d'or est attachée par une fibule ornée d'une pierre brillante :

Alter Amazomam pharetram pienamque sagiitis ThreicuSj lato quam circumpkctitur auro Balteus, et tereti subnecti't fibula gemma •.

Mais les Étrusques avaient importé Torfévrerie et la joaillerie dans le Latium bien avant la ruine de Troie ; une couronne de pierres précieuses ceint le front de Lavinie tandis qu'elle participe à une cérémonie religieuse :

Prmterea, castis adolet dum altaria tœdù, Etjuxta genitorem adstat Lavtnta virgo, Visa, nef as! longis comprendere çrinibus ignem^ Atque omnem omatum flamma crépitante cremart, Regalesque accensa comas, accensa coronam Insîgném gemmts '.

Pour racheter sa vie, le Rutule Magus promet de l'argent ciselé, de l'or brut et travaillé :

Est domus alta;jacent penitw defossa talenta Cxlati argenti ; sunt aurt pondéra facti Infectique mikî^.

Occurrit Acestes, Troia Criniso conceptuiu flumine mater Quem genuit. Vetenim non immemor illé parentum, Gratatur reduces.

JEneid , V, 36 et sq.

»Jd.,ibid., 311 et sq.

' W., VII, 71 et sq.

* id.. X, 526 et sq.

L'Étrusque Lausus porte un vêtement en tissu d'or flexible *.

La division^ faite sous Numa Pompilius^ des artisans romains en corps de métiers, comprend les orfèvres ; ces industriels devaient appartenir au contingent fourni par TÉtrurie à la population de Bome naissante. Eux seuls furent longtemps capables de satisfaire le goût raffiné des matrones républicaines pour la bijouterie de luxe ; Vaurifex de Plante importunant un mari à qui il présente son mémoire était vraisemblablement un Étrusque aux yeux des spectateurs ".

c II est probable^ dit M. £. Saglio^ que de bonne heure les banquiers romains^ àrgentarii^ détenteurs des métaux préoieux, en fournirent à la fabrication ou se firent eux-mêmes entrepreneurs en faisant travailler des ouvriers libres et surtout des esclaves. j> Les riches particuliers suivirent cet exemple ; Grassus acheta 500 ouvriers en bâtiment ; Verres avait des joailliers à son service. Il emprunte les plus beaux vases gemmés d'Antiochus pour les montrer à ses ciseleurs qui pratiquaient donc la sertissure des pierres fines ; sinon, leur patron voulait au moins qu'ils en connussent le métier. Le même Verres, après avoir dépouillé l'argenterie sicilienne de ses emblematà, réunit à Syracuse dans un immense atelier tous les orfèvres du pays, artifices omnes cdèlatores ac vascularioB --** il en avait déjà beaucoup à lui — et, pendant huit mois consécutifs, il les employa à fabriquer des

^ Et tunicam molli mater quam neverat auro.

rd., ibid., 818.

J*ai vu au Muaeo Borbonico, à Naples, des fragments d'une étoffe pareiUe trouvés à Pompéi; Tor est employé seul, aucune autre matière textile n'intenrient dans ce curieux travail.

* E. Saglio, loc. cit., p. 570. -- Plutarque, Numa, XVU, éd. Didot, 1. 1, p. 85.

Stat fuUo, phrygio, aurifex, lanarius : etc etc.

^uluL, m, V, 505.

Dans cette tirade pleine de verve, les noms professionnels sont tantôt lutins, tantôt gréco latins ; l'auteur établit ainsi une dibtinction entre les métiers indigènes et ceux d'importation étrangère.

vases d'or auxquels les emblemata volés furent adaptés avec une

merveilleuse adresse * .

Pline expose les procédés de la taille et du polissage des pierreries, mais il ne désigne les lapidaires que par le nom général artifices. Horace fait peut-Atre allusion à ces procédés :

Ten lapides varias luluknta radere palma,

Auguste logea d'abord près du Forum, au-dessus de l'escalier des joailliers, supra scalds annularias ; cela prouve que les officinae mairgaritariorum étaient alors voisines des maisons de banque, taberridB argentarise, ouvertes, on le sait, sur le Forum. La joaillerie romaine ne se bornait pas alors aux seuls annoAUX, elle fabriquait des ornements où les gemmes mêlaient leurs couleurs variées ; témoin Manilius :

Artifices auri faciet, qui mille figuris Vertere opus possint, carxque acquirere dotem Materiœ^ et lapidum vivos miscere colores.

Sous Domitien, Vaurum ^gemmatum était complètement à la mode et, des bagues, les pierreries passaient à la vaisselle.

Nam VirrOj ut tnulti, gemmas ad pocula transfert A digitis,

remarque Ju vénal. Martial confirme l'observation du satyrique

Gemmatum Scythicis ut luceat ignibus aurum Adspice quot digitos exuit iste calix *.

Les Empereurs firent naturellement comme les particuliers ; ils

' Dict, des a»/., loc. cit., p. 571, col. 2. — Plutafque, Crassus, 2. — Cicéron, In Ver,, act. II, lib. IV, 24 : Menses octo GonttnuoB opus his non defuit, quum vas nuUum fieret niai aureum. Tum illa, ex patellis et thuribulis quae vellerat, ita scite in aureis poculis illigabat, ita apte in scyphis aureis includebat ut ea ad illam rem nata esse diceres.

• XXXVf, 10; XXXVII, 20. — II Sermon., IV, 33. — Suétone, Auguste, 72. — jistrontmi. V, 389 à 391. - Sal. V, 43. 4i. ^ Epigr., XIV, 109.

mêle les orfèvres à des professions moins artistiques. Les collèges des orfèvres et des dereurs sont repris dans les inscriptions * .

Le travail servile luttait avantageusement contre le travail libre à qui il devait opposer une concurrence ruineuse ; Cicéron traite les ouvriers en général de vile canaille : Opifices et tabernsLrios atque illam omnem fœcem civitatum. J'ai néanmoins quelque peine à appliquer cette injure à des patrons assez fortunés pour aflTranchir leurs esclaves et délaisser un héritage.

T. CLAVDIVS PHAEDE F.

ARGENTARIVS VASCVLARIVS

FEGIT SIBI ET LIBERTIS LIBERTABVS

QVE ET ALVMNIS SVIS POSTE

RISQUE EORMtf. HOC MONVMENTVM

HEREDEM EXTERVM NON SEQVATVR.

Alumnus désigne ici le jeune esclave, Tapprenti, auquel les' maîtres enseignaient le métier '. Au reste certains entrepreneurs d'industries arrivaient même à l'opulence, témoin le marbrier Habinnas dont il a été précédemment question.

La spécialité des margan'teru (joailliers) semble dater de l'Empire. Les margaritarii, comme les orfèvres, avaient en général sur la Voie Sacrée leur établissement quelquefois dirigé par une femme ; ils possédaient un capital et faisaient des legs pour qu'on leur rendît des honneurs posthumes ; des magistratures urbaines leur étaient confiées.

* Orelli, Insrripl. seiecl. amplis, collec.lio, t. II, c. 18, n° 4146. — Griiter, ouv, cilé, p. 31, Il ; p. 258, 7. — Lampride, ^lex Sev. : Corpora constiluit omnino

omnium artium Braccarioruro, linteonum, vitreariorum, pellionum, plau-

strariorum, argentariorum, aurificum et cseterarum artium vectigal pulcherrimum instltait. — CoLi. aurificum^ Griiter, ouv, cilé, p. G38, 9. Coll. avrarhrvtn, Id,, ïbid.^ p. 12, 6 ; p. 78, 3; p. 114, 6 : cette dernière a été trouvée en Transylvanie. Orelli, loc, cit., n® 4065. Coll. bracteariorum inauraioruin^ Griiter, p. 1074, 12; OreUi, n°4067.

' SagUo, loc. cit., p. 571, col. 2. — Pro Flacco^ 8. — Orelli, n* 4147.

TVTICHYLA8 HIC POSITYS QVf FVIT MARGARIT(arius) HIC HABVIT DEC(uriain) TIAT(oriam) C0K8T

LARBM ET C0LLE6(ii) DENT(drophoruin) ROMAN(orum) Q(uii^Q(uennalis) p(er)p(etuus) fvit

QTI RBLIQVIT COLLEGIO s(upra)s(cripto) H-S. DECEBC HIL(lia) N. VT SX YSTRIS

BIYS OMNIBVS ANNIS PARENTET

Bf LOGO AVT SI NON FACTYM

FTERIT ANTB TERMINAL(ia) INFERBT

AERARIO P. R. DECEM M. N. ^

Vers la même époque, parallèlement à Yaurifex (ouvrier en or) et au viargaritariiLS (marchand de perles et de pierres fines), on trouve des industriels, fabricants à'aurum gemmatum, orfèvres joailliers, qui cumulaient les deux professions.

MARGIA T. F. SEVERA

AVRARIA ET MARGARITARIA

DB VIA SACRA LEGAVIT CODICILLIS