Liv. IV, chap. vi (II, 344 sqq

3. Vianey, Pélrarqmsme en France, p*. 43-50 ; Jasinski, Histoire du sonnet en France, p. 37-41.

qui fut, parmi les poètes, le grand artisan de l'italianisme. J'ai dit tout à l'heure qu'il avait fait ses études aux Universités de Bologne et de Padoue. D'après son dernier historien, M. l'abbé H.-J. Molinier S il aurait séjourné en Italie de 1309 à 1518. S'il étudia le droit et la philosophie, il étudia surtout les lettres ; de bonne heure, il cultiva la poésie, et, pour donner à ses vers un soutien musical, il apprit le luth et le chant. Il savait assez bien l'italien pour être capable de composer en cette langue - ; en 1553, un Italien, Gabriel Simeoni, lui rendra cet hommage « qu'il entend et parle mieux par aventure la langue toscane que personne de France ». Et le fait est que, dans ses œuvres, il a souvent imité, souvent traduit les poètes italiens. On a relevé, parmi ses emprunts, des souvenirs de Pétrarque, de Bembo, de Sannazar, de Berni, d'Ariosle, de Serafino, de Marcello Philoxeno, et la liste n'en est pas close. De plus, il a fait paraître à Lyon, en lo38, revue et corrigée, la traduction du Courtisan de Balthazar Castiglione par son ami Jactjues Colin d'Auxerre, et l'un sait que le Courtisan est, avec VAmadis, le livre qui a le plus influé sur les mœurs françaises et la vie de cour au xvi^ siècle. Plus tard, après 1550, il donnera, en prose mêlée de vers, une adaptation de la Sophonisbe du Trissino, et se trouvera de la sorteassocié à l'histoire des débuts de la tragédie. Enfin, si j'en crois du Bellay, dont le témoignage est considérable, c'est encore lui qui, le premier, aurait introduit le sonnet en France, tout comme Jean Lemaire avait introduit la terza rima ^