TROISIEME PARTIE

Sur l’ensemble, E. Stengel, Romcmische Verslehre, dans le Grundriss de Groeber, t. II, lre partie, p. 1-96 ; Tobler, Vom franzœsischen Versbau, 4e éd., p. 92-122.

Chapitre I. — P. 343, 1. 3 (du bas). — Le troisième cas est à rayer ; le seul exemple cité n’existe pas, le mot tel ayant été ajouté par l’éditeur de la pièce.

P. 344, liste. — Les deux pièces données comme inédites sont aujourd’hui publiées, la première (n° 1421) dans Bartsch et Horning, p. 497, la seconde (n° 1775) plus haut, p. 477.

P. 349-50. — Il y a dans le Lai et la Fatrasie de Ph. de Beaumanoir des vers de 11 syllabes, en 7 -j- 4 (Suchier) ou de 12, en 8 + 4 (Mussafia) ; voy. Romania, XV, 423.

P. 356, 1. 5 (du bas). — Au lieu de onze, lisez neuf.

Chapitre IL — Plusieurs des formes examinées dans ce chapitre ont été (quoique lyriques d’origine) étudiées par M. Nætebus, Die nicht-lyrischen Strophenformen des altfranzœsischen, Leipzig, 1891.

P. 376, 2e liste, 1. 8. — L’autre pièce de Marcoat ( Una ren) est en aab ccb. Voy. l’édition de ces deux pièces dans mes Jongleurs et troubadours gascons, p. 12-5 ( Classiques français dum.-âge, n°39).

Ibid. — Quelques autres exemples de cette même forme, avec ou sans refrain, dans Le Roux de Lincy, Chants historiques, 1,237, 253 ; Zeitschrift für fr. Sp., XIV, 137.

P. 384, § 2. — MM. Montel et Lambert, dans leur recueil de chansons populaires du Languedoc (Revue des langues romanes, IV, 461), font connaître une forme poétique qui se rapproche du stornello ; ce sont « de petits compliments d’amour dont les fleurs sont à la fois le prétexte et (sic) le terme de comparaison ». Toutefois, les flouretas (c’est le nom de ces pièces) ne débutent pas par une sorte d’invocation à la fleur. Elles se rapprochent plutôt des Jeux à vendre dont on trouve des exemples dans les Poésies de Christine de Pisan (édit. Roy, I, 187 et suiv.).

APPENDICE BIBLIOGRAPHIQUE

Chapitre III. — Stengel, Roman. Verslehre : der Refrain (p. 82-4) ; einige oolkstümliche Dichtungsarten (p. 87-96).

P. 392. Description de caroles dans Meraugis (2887, 3675), dans Froissart (éd. Kervyn, VI, 389, 392). Nombreux textes cités par M. Wilmotte, La chanson populaire, p. 14, n. 1. Une des descriptions les plus précises (en latin) est celle qui se lit dans les Lamenta de Mahieu de Boulogne (dernières années du xme siècle). Elle esi, citée par M. Ch.-V. Langlois, La Vie en France au moyen âge... d’après des moralistes du temps, 1925, p. 284 (avec d’autres références).

La carole existe encore en Gascogne sous le nom de roundéu, dont la forme atteste bien l’origine septentrionale du genre ; cette danse a été décrite par Bladé (Poésies pop. de la Gascogne, préface) ; on trouvera des spécimens des chants et des mélodies qui la règlent dans le recueil de Bladé et dans YAlmanac de la Gascoueno, 1889, 19 ; 1900, 44.

P. 392, 1. 12 (du bas). - — Le premier de ces textes a été cité par Lecoy de la Marche, La Chaire fr., l*e éd., 412-3.

P. 39/. A propos des couplets monorimes suivis d’un refrain, j’aurais dû mentionner la rotrouenge. La règle de ce genre consiste, comme vient de le montrer M. F. Gennrich (Die altfranzœsische Rotrouenge, Halle, 1925) en ce que tous les vers du couplet se chantent sur la même mélodie ; ils ont donc dû être d’abord sur la même rime et cette forme est encore fréquente (avec celle en ab ab...., qui en est dérivée).

P. 401. — La Ballelle. M. Stengel (Zeitsch. f. fr. Sp., XVIII, 85-114) a émis une théorie nouvelle sur le rapport entre la forme du refrain et cebe du couplet dans la ballette ; cette théorie a été développée par 21. Noack (Der Strophenausgang in seinem Verhæltnis zum Refrain, etc., Marburg, 1899 ; Ausgaben, n° XCVIII) ; quoiqu’elle repose sur un principe juste et qu’elle ail pu être appliquée à l’origine, elle est en contradiction avec un grand nombre de faits, comme je l’ai montré ( Romania , XXX, 423).

P. 401 ss. Nous aurons bientôt grâce à M. F. Gennrich un très abondant recueil de pièces à formes fixes des xme et xive siècles, avec leurs mélodies (Rondeaux, Virelais und Balladen aus dem Ende des XII, dem XIII und dem ersten Drittel des XIV Jahrhunderts mit den überlieferten Melodien. I : Texte ; LIalle, 1921 ; Gescllschaft für rornanische Literatur, n° 43). — Le recueil des ballottes du ms. d’Oxford avait été publié antérieurement par G. Steffens (Archio, XCIX, 339-88). Pour les xve et xvie siècles, voir les importantes publications de M. Th. Gerold. Le manuscrit de Bayeux, texte et musique d’un recueil de chansons du XVe siècle,

APPENDICE BIBLIOGRAPHIQUE

Strasbourg (1921) et Chansons populaires des XVe et XVIe siècles avec leurs mélodies, Strasbourg (1913) [Bibliotheca romanica, n°s 190-2]. Le précieux recueil du xive siècle publie par A. Stickney au t. VIII de la Romania a été réédité, avec un bon commentaire, par M. R.-A. Meyer, Franzœsische Lieder aus der florentiner Handschrift..., Halle, 1907 ; Beihejte zur Zeitsch. f. rom. Philologie, n° 8).

P. 402. — Dans une dissertation riche en faits et en aperçus nouveaux [Musikmssenschaft und romanische Philologie, Halle, 1918, parue seulement en 1921), M. Gennrich a montré quels services pouvait rendre l’étude des mélodies pour une exacte intelligence des formes strophiques, particulièrement dans plusieurs genres à formes fixes, où il est souvent difficile d’isoler le refrain. On y trouvera aussi (p. 32 ss) des vues intéressantes sur la genèse et l’évolution du rondeau et formes apparentées.

M. E. Ilœpffner avait déjà montré antérieurement [Œuvres de Guillaume de Macliaut, t. II, 1911, p. xlvii ss.) que c’est l’école de Machaut qui a nettement distingué la ballade du virelai et expliqué pourquoi Machaut avait voulu substituer à ce dernier terme celui de « chanson baladée » ; il a montré enfin que la forme du virelai était fixée dès la fin du xme siècle, puisqu’elle apparaît fréquemment, pêle-mêle avec les ballsttes, dans le recueil d Oxford ( Virelais et Ballades dans le Chansonnier d’Oxford dans Arcliivum romanicum, IV, 1920, p. 1-21). D’autre part, MUe E. Heldt ( Franzœsische Virelais aus dem XV Jahrhundert, diss. d’Iéna, 1916) a montré que cette forme est encore fréquente dans des recueils des xve et xvi® siècles, où elle a souvent été méconnue par les plus habiles éditeurs, comme elle l’avait été par les scribes.

P. 403, n. 1. — Le mot balada est pris dans un sens très vague dans P. Cardinal, Un estribot, str. III (Mahn, Werke, II, 239, et Montai (Mahn, Ged., 63), Le n° 1405 (ch. à refrain) est intitulé balade dans Pb2, chanson dans B2. Autre ex. du mot dans Romania, XIX, 30-3. La ballstte 14 d’Oxford est intitulée balaide. M. Stengel (art. cité plus haut, p. 86) a émis l’idée que le mot balete, qui ne se trouve que dans ce ms. (cf. Archio, XCVII, 285, et XCIX, 339) est une graphie incorrecte pour balaide, forme orientale de balade.

P. 426. — Sur l’identité de la dansa provençale et du virelai français, voy. P. Meyer, Romania, XIX, 21 ss., et Stengel, Ableitung der provenzalisch-jranzœsischen Dansa und der franzœsischen Virelaijormen, dans Zeits. /. fr. Sp., XVI, 94-108.

— Sur l’emploi dans les textes anciens de termes désignant les genres lyriques, voy. Eckert, Ueber die bei altjranzœsischen Dichtern vorkommenden Bezeichnungen der einzelnen Dichtungssarten, diss. de Heidelberg, 1895.

APPENDICE BIBLIOGRAPHIQUE

P. 426 n. 3. - La forme virelai est déjà dans Beuve de Comarchis ,

v. 6 d autre part, il y a encore des ex. de vireli au xiVe siècle (voy. Godefroy).

-ioJ, der il. 1. Mention de dansas dans Guiraut Riquier (Pus

DieU’y’ ®15 ; éd> Pfafï’ P' 181)- La P^ce d’Isnart d’Entrevenas qualifiée dansa (Zeits. f. rom. Pli., XXIII, 243) n’a nullement la iorme requise ; c’est une chanson sans refrain

APPENDICES

P' 4ûl’ n* 2- Supprimer la dernière phrase : on sait qu’il y a dans ce recueil de nombreuses pièces apocryphes.

' 1 (P; 472>’ ~ Même suiet dans la chanson 678 ; sujet analogue dans Adam de la Halle, jeu parti XXII.

XX (p. 498). — La table du ms. attribue cette pièce à Jean de Neuville (Brakelmann, Les plus anciens chansonniers, p. 19).

P. 506, note. — On peut comparer à ce fragment une strophe provençale anonyme dans Suchier, Denkmæler der prov. Lit. I, 330.

TABLE DES MATIÈRES

Liste par ordre alphabétique des principaux ouvrages cités . IX

Introduction :

La poésie lyrique du nord de la France a parcouru, au moyen âge, deux périodes bien distinctes : d’abord originale, elle s’est de bonne heure asservie à l’imitation des œuvres méridionales ou courtoises. — Il ne

s’agit ici que de la première de ces deux périodes ........ xv

Dans quel sens il est juste d’appeler populaire cette poésie lyrique antérieure à l’influence courtoise. — A-t-elle péri tout entière, ou laissé quelques traces dans certains genres, tels que la romance , la pastourelle, l 'aube, etc. (genres objectifs) ? — Théories de Diez, de Wackernagel, de M. Aubertin. — Restrictions qu’on doit y apporter. — Ces divers genres portent déjà l’empreinte de l’esprit courtois. Mais ils reposent sur des thèmes qui devaient être populaires . xvi

Ces thèmes peuvent être retrouvés : 1° dans les refrains ; 2° dans les imitations étrangères. — Essai de reconstitution de notre poésie lyrique originale. — Discussion des objections que cette tentative peut soulever. — Questions abordées ou réservées . xxi

Avertissement des 2e et 3e éditions . xxxix