CHAPITRE III

LA POÉSIE FRANÇAISE EN ITALIE

I. Les chansons dramatiques ou objectives. Elles ne sont pas originales, mais imitées de modèles français. — Preuves : 1° elles reproduisent quelquefois, sous des formes archaïques, qu’elles nous font ainsi connaître, des genres français ; 2° leurs thèmes ne sont pas traités pour eux-mêmes, mais introduits artificiellement dans des pièces étrangères à eux ; 3° l’esprit est le même qu’en France ; 4° la forme est également très voisine de celle des pièces françaises (monologues ; monologues avec réponses ; monologues précédés d’introductions) ; 5° l’imitation est sensible dans le style et les rythmes . 233-46

II. Le Contrasto de Cielo d’Alcamo. Examen des opinions ordinairement professées à son sujet. — Cielo était-il un chevalier ou un homme du peuple ? Réfutation des arguments tirés du genre qu’il cultive, du ton qu’il emploie, des renseignements qu’il donne sur lui-même. — Ignorait-il les compositions françaises et provençales? — Traces du vocabulaire courtois dans le Contrasto ; le rythme est aussi très voisin de rythmes français ; il est donc certain pour nous que Cielo connaissait la littérature française. — En composant le contrasto, imitait-il une pièce française ? Ce genre est, non proprement sicilien, mais commun à tout le domaine roman ; il existait dans la France du moyen âge ; traces qu’il a laissées dans notre littérature ; imitations italiennes. Le Contrasto paraît donc imité, non de la pastourelle française, mais du

genre d’où la pastourelle est sortie . 247-70

III. Ce que la poésie italienne nous apprend sur la nôtre ; époque à laquelle l’une a dû imiter l’autre . 271-3