CHAPITRE V

LA POÉSIE FRANÇAISE EN PORTUGAL

I. Les cantigas d'amigo, qui peuvent seules être alléguées ici, se divisent, au point de vue de la forme, en deux catégories : ballettes, chansons à répétitions. — Théories de Diez, de MM. P. Meyer, Monaci, Braga. — Ces pièces ne sont pas réellement populaires, ce sont des imitations savantes de la poésie populaire ; en effet : l°les sentiments qui y sont exprimés sont souvent raffinés ; 2° elles se suivent dans un certain

ordre nécessaire . 308-15

II. Ces imitations ont-elles échappé à toute influence étrangère ? — Traces, dans leur forme, de l’influence provençale et française. — Imitations presque littérales. — Les thèmes eux-mêmes paraissent empruntés : 1° ils sont plus indéterminés qu’en France ; 2° la forme de la chanson dramatique paraît inconnue à la poésie populaire du Portugal moderne ; genres communs à celle-ci et à l’ancienne lyrique portugaise . 315-27

III. Arguments allégués par M. Braga en faveur de l’origine populaire de

certaines pièces : les bayladas, les chansons de vilain, les pièces dites populaires intercalées dans les comédies de Gil Vicente . 327-34

IV. Contradiction apparente : il y a, dans la poésie portugaise, des genres

modernes et d’autres fort anciens. Faut-il admettre que la poésie française a été transportée en Portugal de très bonne heure, au xi® siècle, par exemple, et qu’elle y a vécu sous sa forme primitive jusqu’au xiie ? ou bien que les trouvères portugais de cette dernière époque nous ont emprunté et fait fleurir chez eux des genres alors vieillis chez nous ? . 334-38

TABLE DES MATIERES