CHAPITRE PREMIER

On trouvera, dans les œuvres lyriques semi-populaiFes dont nous nous occupoQs spécialement, des vers de toute âlmensioD, de une à quinze syllabes; nous ne voulons pAS les étudier tous ici : l'origine des plus courts trouvera son explication dans nos recherches sur la constitution des strophes (v. plus loin, ch. u); d'autres, tels que ceux de huit, dix, douze syllabes, ne sont nullement propres à la poésie lyrique; nous ne nous occuperons que de quelques formes qui ne se rencontrent pas, à notre connaissance, en dehors de celle-ci, et qui là mârae ne sont pas communes*.

Ce qui distingue des autres les vers auxquels nous faisons allusion, ce qui les met, pour ainsi dire, en dehors du courant de notre versification, c'est qu'ils sont soumis au mouvement trocbaïque, en d'autres termes, qu'ils font porter les deux accents, qui sont de règle dans presque tous nos vers, sur deux syllabes impaires; de plus, les deux membres ainsi formés sont ordinairement inégaux : ainsi, les vers de neuf, onze, treize, quinze syllabes, seront divisés par l'accent médial en deux membres de 5 et 4, de 7 et 4, de 7 et 6, de 7 et 8 syllabes*.

1. Elles sont fréqnenUi dans lea reintina et les motets; mais en généra aoue n'empriinteronE guère il'ezemplea à oes genres, où Ift Tenifiutlon est très pea flxe en raiaon de sa subordinntjon étroite k U mneiqoe.

2. Ponr «bréger, nons noterone cette disposition par le signe da l'addition

Etudions d'aLord les vers de onze et de quinze syllabes. Ce sont ceux dont mous possédons les exemples les plus nombreux et les plus anciens, et ils ont entre eux un rapport incontestable, car ils sont souvent associés dans le même morceau : ainsi, trois pièces de Guillaume IX, sur lesquelles nous nous appuierons surtout, présentent la disposition suivante' :

Companho, non pose mudar — qu'eu nom eafrei tle novellas qu'ai auzidas — e que vei, qu'una domna s'es clamada — de aos guardadore a mei. (B. Cftresi., p.31.)

Dans le vers de onze syllabes, la césure, ou, pour parler plus exactement, la syllabe nécessairement accentuée dans le corps du vers, se présente différemment.

Premier cas. — La syllabe accentuée, qui est toujours la septième, termine le mot; en d'autres termes, le premier bémistiche est masculin (7 m. + i):

Companho non pose muddr — qu'eu nom esfrei.

Second cas. — Cette syllabe est suivie d'une atone qui compte dans l'bémistiche suivant (8 î. -{- 3) :

De novellas qu'ai auzi — das e que vei.

Tîvisfème cas. — Elle est suivie d'une atone non comptée [césure épique] (8 f . + 4) :

Les, porquoi me fait la l)él(le) — tel mal sentir?

(Scheler, II, 6.)

(G + 1). Nom noa« cou formerons Tinbirellemeiit à l'habitade ai commode de déiigoer les limes par des lelties; les majuBcales déngneront les vers du refmin ; le nombre des RjUabes de (;ba<]ue rers aen, donné entre parenthèses on, quand il y aura lieu, indiqué par uu cliiSrc pincé à gaacbe de la lettre dÏBJgnflut la rime ; sulon l'habitude française, les ntonee nnalea n'entieront pas en ligne de compte.

1, Campanha mm paie mvdar ; — Companho farai *« tert; — Compauhif tant ai agvt.

ÉTUDES DE VERSIFiC&TlOK.

Un peu de statistique est ici nécessaire : nous indiquons, 4&DS les tabieaux suiviinta, la proportion relative de ces différentes sortes de césures dans un certain nombre de pièces françaises et provençales' :

Riyniud , «jftf . 1978. Anon. :

13Si. K. ds Ssn tIBB. MddIdI àt

IllsGK

il'îio.

iiilsn i[, m.

ii.t«(

EmoDl le Via

Jttau Emrt :

GonUef :

Schuler

S°hei=f

II, t