LES GENRES A FORME FIXE

(B. Chresl., 245, 4, 19; S46; 5)', mais i! ne nous en est resté en réalité que deux spécimens : l'un est la fameuse ronde A l'entrada, où les règles ne sont même pas très rigoureusement appliquées (7a 7a 7a 7a 6b 7C 6C 8C ; 5 couplets); l'autre (B. Chrest.^ 246) est d'une facture assez compliquée (5a 5a 5b 7a 5b 7a 7a 5b lOB ; 3 couplets). Pour ces deux exemples, le refrain ne précède pas la pièce dans les manuscrits; mais cela ne prouve nullement qu'il n'ait pas dû être chanté au début.

Cette forme de la ballette a eu beaucoup de succès à l'étranger : les trois quarts des pièces portugaises du recueil du Vatican, tant les cbansons purement courtoises que les pièces semi-populaires, sont des ballettes assez librement traitées*.

C'est elle aussi qu'a employée la lyrique semi -populaire de l'Italie de la un du xiii* au xv» siècle : seulement le

1. n eat BBsez curieux que les denx pièces qni portent ce nom ne cojent pas proprement des bnlletlea (elles appanienncnt à Ib THrifté dont nous alloDB parler) et qu'uoe Téritabic ballette soit appelée danta {l. cit., 24B). — C^Bt probablemeat le mot de balada qui n pnssé an nord «ous la forme balUtt!, ce qui indiquerait qne le genre eit né an and ; le mot proyençal a été dn moins connu an nord, car une pièce de l'artéaien Hubert Kaukesel {Un chant notrl, H. Litt., XXlll, GIG) eat intitulée barade {lie) et répond do reste purfaîtement & la délinitioo du genre (anat> CCB ; n de 10 eyllnbes, b, B, C, de 6). Dans le Jm da Pèhnn (De Cou»sem,, p. 418), il ett dit qu'Adan de la Haie avait composé des haladea ; mais on en cite une qui n'est autre qu'un refrain, ce qui prouve que c'est de rendit' qu'il s'agiesalt. Le mot balada, ou balade, est donu on terme asseï large qui, au ia\à\, désignait le genre de la chanson à danser, et non l'une de ses variétés. Au contraire, le mot ballette nu nord désigne une forme très déterminée.

2. Le refrain est Bonvent tout à fait indépendant du texte, comme dans la forme française la plus ancienne (abba UC. n°* 2, 3, 4, etc.; exemples très DOmbrenz). Les vers du refrain sont aourent de mSme mesure que les derniers ûa couplet, mais il n'y a \k aucune recherche, et cela résulte simplement de ce que, l« plus souTent, tous les vers sont égauz : en effet, on trouve aussi des formes telles qne abbik C (10? ; vers de 10 S7II.. sauf le dernier qui est de 6), abba CCCB (136 ; les quatre premiers vers de H sjll., les quatre autres de G). Kons insiMons sur ce point, pnrc« qu'on pourrait être tenté de faire rentrer les pièces portugaises dans la variété du genre dont il va Mre question. Lenr nature propre n'est pas indiSérenta i. déterminer, car alla indique qu'elles ont dû Etre imitées de la poésie fran<;aise du nord, qui a surtout cultivé la ballette vers le milieu du Xlll* siècle (c'est de cette époque qoe paraissent dater celles du manuscrit d'Ozford, sur leËquelles aucune élude critique n'a encore été faite).

404 ÊTDDBS DE VEHSlPlGlTION.

nombre des couplets n'est pas iioiité ; le refrain ne correspond presque jamais exactement à la fin du couplet; il n'y correspond pas du moins par les rimes, dont une seule l'y rattache, et ce n'est que peu k peu qu'on s'astreignit à donner à ses vers la même dimension qu'aux derniers du couplet'. La dénomination française elle-même a passé les A-lpes. Ces pièces reçoivent souvent les noms de bcUlata, ballatetta , ballatina , cansonetta ballatella * (Carducci, pp. 211, 213. 215, 319, 922 et passîm). Il n'est pas douteux que, comme en France, te refrain n'y ait été répété après chaque couplet*; en effet, on ne cessera de le répéter que quand on aura pincé à la fin du couplet quelques vers ou quelques mots qui en tiendront manifestement lieu, ce qui ne se fait jamais ici ; plusieurs pièces sont encore suivies des premiers mots du refrain (Card., p. 196), et il est probable qu'ailleurs ces mots n'ont disparu que par la négligence des premiers éditeurs. Enfin, voici deux passages