BiempleB
BiL ttTtvt, p. se : 8a 8a 8a 4b Sa 4b.
Qaill. IX, Vn vert faral ; Farai un vert d» dreit i Ra vezem : ^ Bt, i^ tb (rimai maso.). — MarcabrnD, Famt ni mortaldatt : 7a 7a 7a 3b 7a &b
(ab) tiennent la place d'un refrain; à l'origine, cV'sl-àdire h l'époque du tétramëtre ou de ses dérivations immédiates, ce refrain devait se composer d'un long vers, égal sans doute à ceux du couplet: si ce rerraîn était rattaché au couplet par lii rime, on avait la forme anab B, en vers de douze sylJîtbes, par exemple. Puis, les vers courts remplacèrent dans la poésie lyrique les longs vers, et !e refrain seul, à cause de son caractère traditionnel, dut rester ce qu'il était: on eut alors 8a 8a 8a 8b 12B, ou, si l'on considérait te refrain comme composé de deux vers : 8a 8a 8a 8b 8C 4B. Mais, pour qu'il y eût concordance parfaite entre la dimension des derniers vers aussi bien que dans leurs rimes, on raccourcit le quatrième vers, et l'on eut ainsi : 8a 8a 8a 4b 8C 46, ou 8ii 8a 8a 4b 8A 4B, ou en&D, en remplaçant par des vers ordinaires les vers-refrains : 8a'8a8a4b 8a 4b>.
(n fâm., b nuuc.; la qnfttiiéme vtrt, composa d'nn aenl mot, torme nne lorte (ts rsfrala intérieur).
B. nom., I, TS ; 7b 7ii Ta 6b Ta 6b (rimes maar.).
D I, 99 : Sa Sa 8a 4b 8n 4b, etc. (rimas mascj. • II, 60 : Sa Sa Ba 6b Sa Te (a mnsc., b fém.; refrain). 1TG3, Q. de Boisntes : (abab) Ta Ta 3b Ta 3b (a fém,, b maaci.). 1. Dans les pièces dont les conplets EOQt ponriDs de refraina, on trouve souvent indifféremment le< deux formes Hxab AB et aaab CB; ainsi dana B. Som., I, 2S, on trouve un couplet de la première sorte (cité plas haut) et
Et c'y B* n'i kit dunlr
lalMtlIe t
Cf. HU. vert., 2T, On évitait ainsi de constmire tonte la pièce sur les mêmes rimes, ce qnî eût été nécessaire m on eût fait rimer les vers du couplet avec le premier dn refrain ; seutp, les tctb 4 et 6 conaerraient la même rime. Ce qui est plus biiarre, c'est que cette mSme forme aaab cb se aoit conservée daos des piècea où le nfrain a été remplacé par des vers ordinaires, changeant A chaque couplet, et où il efit été trèt facile pu eonséqnent de faire rimer les troii premiers vers et ie cinquième i il en est ainsi dans une pièce des C, Svrana (p. 167) et daDS nne autre ds Qnillaume IX ({M twri farai), bien que presque tous lea conpleta ; soient en aaabab. Cf. encore Ouillaume IX, Ab la dtmçor .- 8a Sa 8b gc 8b [cj (rimes masc.), et UarcabruD, Smtdadier .- 8a 6a 8a 8a 6b 4o 6b [a] (a maso., b tém.).
Les qeMhës a porùe PtxË. 40l
Ce couplet admit bientôt, lui aussi, plusieurs modifications, dans le détail desquelles nous ne voulons pas entrer ici ' ; il nous suffit d'avoir indiqué son origine.
Mais dans la chnnson à danser proprement dite, il n'en est point comme dans la strophe dont il vient d'être question : le refrain y subsiste toujours, et n'est jamais remplacé par deux veis ordinaires. Sa forme la plus babiluelle était donc un couplet monorime suivi d'un refrain qui y était rattaché d'une façon quelconque : le nombre des couplets était indéterminé. Cette forme reçut par la suite plusieurs modifications : les deux plus anciennes furent !a ballette et le rondet '.
g III La Ballette.
La plus importante innovation de la ballette fut de régler le nombre des couplets, qu'elle réduisit à trois; elle ne s'en tint pas non plus aux strophes monorimes.
1. EIIei consistent surtout à augmentet le nombra des vers od à TéUblir entre eux l'égalité : Ex. :
OnilUtiaie IX : Farai ehanieiuta : aaab sb (t. de 7 b.; & Mm., b ina«c.) » Ben votll ! aiuuib ab (a de S s., b de 1 ; limee msio.)
UarobruD : Auatx et L'antrùr a Viâiida : aaab ab (t. de B ; r, maw.)
» L'autritrjoit'vna ; aaab nab (v. de 7 ; a fém., b masc.)
n A lafontana : aaab aac (t. de 7 j r. maa:.)
t Dirai tos tcnri : 7a 7a 7a 3b 7a 7b (a fém., b maao.)
B. Bem., II, 2fi : 5a 6a fib 7a 5b (oab) (a fém., b masc.}
R 11,28 :aab ab (n de 8 ; b de 6 ; a maeo., b fém.)
I II, e? : 6a 6a 6a 6a 6a Gb 7a 5b <n fém., b masc.)
in, I : aab ab (a) (yen de 7 j a maec., b fém.)
2. Les formes rtntdtt et roitdtl (ou plus tard ntn/Jeau) ne sont évidemment que deax Taiiantei do mËme mot qui ont dfl coexister dèa l'époque la plus aDcleoDe ; cepeudaiit comme nous arous beeoio d'un sseei grand nombre de termes pour dénommer des TBriéiés du mima genre que l 'onomastique du moyen flge ne distingaait pas, aoos emploierons les mots rondtt, rondel, r imitait dans trois sens difiéreols.
403 ^DDES DE VERSIPIC4TI0H.
qui parurent sans doute moootODes : elle emprunta aux chansons leurs formes savantes, et St suivre les couplets d'un refrain, qu'elle y rattacha ordinairement en allongeant ceux-ci d'un vers ayant la même rime que le refrain tout entier ou que l'un de ses vers :
Er. :
7a 7b 7a 7b "/b 5c 5C 50 (r. masc, ; ms. d'Oxford, Bail. 1). 7a 7b 7a 7b 7b 7o 3C7G (a fém., b. maac.; iftid.,?). abab aba ACA. (vers de 7 s. ; a fém., b maac. ; ibid., 11).
On voit par les deux premiers exemples qu'on ne s'astreint pas à donner la môme dimension aux derniers vers du couplet et au refrain, ce qui serait évidemment plus routier; la liaison du couplet et du refrain se fait au contraire d'une manière très libre ' .
Quant au refrain, il est certain qu'il était répété à la an de chaque couplet : la nature du genre l'exige; peu importe que cette répétition ait rarement lieu dans les manuscrits : on sait que les scribes étaient économes de parchemin. Les manuscrits qui nous ont conservé des ballettes placent ordinairement le refrain en tète de la pièce (sans doute parce qu'il était en réalité chanté, et repris en cbœur au début); puis il le répètent souvent intégralement à la fin du dernier couplet, et ils en répètent même quelquefois les premiers mots à la Qn du premier et du second couplet; du reste, le dernier vers du couplet^ destiné à rimer avec le refrain, indique bien que celui-ci devait être répété.
La ballette a existé en Provence sous le nom de balada
1. Bnr treate ballcttes (iBéditeB) du ma. d'Oxford (1-S6 ; uoiu ne oomptont pas les □•• 6, 16, 21. 21, 32, qui ont été publiées par M. P. Ueyer, Aroh. det Mitt., 2* série. III, IV, V} cette correBpondnnce ne se Uonve que dans neuf eu ; loiiiB comme cinq de cee neut pièces bodI tout entièrei en vers égaux, il ne reste qoe qunlie cas sur trente où apparaisM l'intenUoii de
