H. de Hucellni
TEXTES
Nous ne donnone pne les textes qui suivent (el qui sont presque tous inédite) comme ayant un très grand mérite littéraire, cependant il noua a. semblé que tous présentaient quelque intérêt, soit par certaines particularités de forme, soit k cause des genres auxquels ils appartiennent.
Leur foime pourrait suggérer de nombreuses remarques dont nous indiquons seulement les principales : les assonances, presque» nussl nombreuses que les rimes, sont eouvent ellesmêmes fort imparfaites : on y trouve associés des sons qu'on ne rencontre jamais ensemble (v. par exemple plus loin, d' III) : y a-t-il là négligence de la part dea auteurs ou influence de leur dialecte? c'est ce que nous ne discuterons pas ici. — Les formes archaïques de vers et de couplets nbondent; les vers de 11 et 13 syllabes, per exemple, sont fréquents; les coupes tripartites de strophes sont lares ou très simples. Le plus souvent, les différents couplets sont tous sur des rim "s différentes.
Ces traits archaïques ne nous HUtoriaeraienI pas k affirmer que toutes ces pièces sont très anciennes; mais elles sont faites au moins à la façon ancienne et d'après des régies beaucoup moins strictes que celles qui furent établies par les imitateurs des troubadours.
L'étude des sujets trsilés pourrait donner lieu à des observations nnalogues : ces morceaux, s'ils ne sont pus très anciens, sont au moins les représentants de genres anciens et qui ont laissé peu de traces, ce qui suffit A leur donner du prix; ils appartiennent certainement h cette veine poétique qui précéda la poésie courtoise, et qui était presque épuisée quand on songea ù former des recueils de poésies lyriques.
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Presque toutes ces pièces, en efifet, sont des chansons objectives ou dramatiques. Les sept premières sont des débats dont nous avons déjà dit un mot plus haut (p. 51 sq.); la huitième est une chanson dialoguée; les sis qui suivent, des imitations pieuses de genres anciens (chansons de femmes ou pastourelles)*. Les pièces XV-XVill sont des bellettes mises dans la bouche d'une jeune ftlle; le m» XIX est une chanson de mal mariée ; le no XX, la lamentation d'une amante sur ['absence de son amant parti pour la croisade; les no* XXNXXII, des plaintes de femmes qui sf repentent de la i^ruauté par laquelle elles ont éloigné d'elles l'homme qu'elles aimaient.
Les pièces suivantes ne sont pas des chansons dramatiques, mais subjectives, puisque l'auteur y parle en son propre nom; cependant nous ne les croyons pas déplacées dans ce volume; nous y avons essayé en effet de retrouver ce que fut la poésie lyrique du nord avant qu'elle n'eût été transformée par l'inlluence méridionale : or. ces quelques pièces, par l'original i 14, la variété, et, à ce qu'il semble, lu sincérité des sentiments qu'elles traduisent, sont tout à fait en dehors de la lyrique courtoise. La XXIII" est la requête naïve d'un amant pauvre; les suivantes (XXJV-XXVII) appai-tietinent à celte catégorie de pièces, assez rares malheureusement et dont les chansons de Colin I)|[uset sont les plus connues, où nous voyons retracée au vif la vie errante, agitée, et souvent fort déréglée des jongleurs du moyen âge; l'auteur de la première y peint un amour tort peu éUiéré et qui s'associe avec le culte des bons morceaux; le poète qui a rimé la seconde nous fait connaître en termes passablement cyniques quel serait son idéal de vie; les deux suivantes sont les plaintes de Joueurs mis à sec : enfin les auteurs des deux dernières nous peignent leurs remords tardifs, et nous expliquent qu'après avoir mal vécu, ils songent du moins h. bien mourir.
Nos textes appartenant à des auteurs souvent inconnus et à des contrées ou à des époques très diverses, nous ne pouvions essayer de les ramener à une graphie uniforme. Une édition critique peut et doit être tentée pour un auteur dont on a pu déterminer l'éjioque et la patrie, et dont on a quelque moyen de reconstitner la langue; mais ce n'était pas le cas ici.
Nous avons donc reproduit fidèlement la leçon des manuscrits, qui est en somme un fait, tandis qu'une graphie rectifiée n'eût été qu'une conjecture; nous avions d'autant plus de raisons d'agir
1. Elles sont tontM tiréee da même maouKiit (l!UaB)i B«rtHh les a déjà ajfnuléet et imprimée! ane prenlèn foia (ZtU*e\. /. r»m. Pk., \m, p. 670 «q.)
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ainsi que la plupart de nos piécea ce sont contenuee que dans un seul manuBcrit, et que noue en donnons une édition princept. Quand nous poseédionB plusieurs manuscrits, nous avons reproduit la leçon de celui qui nous paraissmt le meilleur en le corrigeant à l'aide des autres, dont nous avons communiqué d'ailleurs toutes les variantes*. Noue avons don(^ laissé subsister les traits dialectaux qu'il est toujours utile de taire connaître; nous n'avons pas non plus rétabli les formes correctes de la déclinaison. Il y a en effet maint passage où les règles de la déclinaison sont en contradiction avec celles de la rime; le lecteur jugera facilement dans chaque cas particulier si le poète a violé les règles grammaticales au profit de la rime, ou fait passer la rime après les règles.
Les pièces sont désignées par les numéros que M. fiaynaad leur a attribués dans sa Bibliographie. Comme nous avons adopté ici, pour désigner les manuscrits, la notation de M. Scbwan, voici une table de concordance entre celle-ci et celle de M. Raynaud :
Baynsod
Berne 389
Hodëne, Bibl. d'Esté
Oxford, Douce 80e
Paiis Arsenal 5198
Pb», Pb»
Pb*
Pb*
Pb»
Pb»
Pb"
amo
Pb»«
Pb"
Rome Val. 1490
DÉBAT
Raynaud, n» 907. U, 114 (i 7a 7b 7a 7b 7a T*- *° ''° ■ '^' tcut, les mêmes
Kaynaua, n» »u/. u, ii4 fms. u ra 7b 7a 7b 7a 7b 4a 7a; rimee (ou assonances) masculli ,..,. I— ~A— „„ dans tous les couplets. V. plus haut p. 52.
unique). — Formule rythmique :
assonances) masculines par-
l'Bglt, bieD entenda, du TarisoteB qaï modifient le s«nB ei nt purement gr&phiqnes.
1. Il e'Bglt, bieD entenda, du Tari) celles qui sont purement gr&phiqnes.
— • Coins de Galles, ameneit . m'aveis lai ou je morrai :
ateil juete ai jueit
4 bien sai ke mar i juai;
teil gage li ai doneit
bien croi ja nou raenbrai
an mon aeit.
8 Cuens, or an aiez piteit. i
— I Jeliennins, c'est veriteis c'an cest pErïs t'amenai, mais (u ais plus hait panseit
13 asseis plus ke ne cu[i]dai ; bien t'i setlse atorneir a celei, ke po[o]ir i ai a paranteit ;
16 mais jan' seroie blameis. ■
III. — « Hères graive, c'est p Ja ne vos an mantirafi] ; ces gens cors et ces viz cleirs 30 et seu oil riant et gai m'ont si d'amor anbraseit nus n'an sant ceu ke j'an sai, la yeriteit.
24 Cuens, or an aiez piteit I *
DÉBAT
R. n* 1283. 0, 42 (ms. unique). Formule rythmique : abnb abcbc (a, c masc, b fém.). Vers de 10 syllabes, sauf les septième et neu-
viime qui sont de 4, el le huitième qui est de 6. — Le premier couplet a èlé publié dans l'Hiat. LUC, XXllI, SaS. — V. plus haut p. 51.
I. — ( Dites, seigDor, que devroit on jugier d'uQ traltourqui faisoit a entendre que il avoit m'amour sanzde&torb[iJer?
4 Mais ce n'iert ja, Dex m'en puisse deffendre I Prenez le mot, sou me faites lier et «or l'eschiele monter sanz lui descendre, que nul avoir 8 n'en porroie je prendre,
ainz morra voir, i
