II. — < Dame, merci : confession requier
De mes péchiez me vuil corpaublea rendre 13 vers vos, dame, cui cuidoie engignier. Li deables me le Sst entreprendre.
Cuidiiez vos que deûsse endurer les maus d'amer? Nenil. mie le mendre -, 16 por vos avoir
jel vos ^aiaoie entendre por décevoir. *
III. — t Par Deu, ribauz, quant li autre savrontj 20 li tricheour, que tex est ma Justise,
que vos avroiz les ieuz sachiez dou front, ja mes par ans n'iert tel dame requise. De la paour li autre s'en fuiront :
24 lors verra l'en les leaus sanz faintise apertemeot, quant lalengueiertjus mise, qui d'amors ment. >
n. — s. Ctrr, arroitf — IS m*, moindre. — SO m*, jnittoe.
DÉBAT
R,, no 980. K340;N1Ô4; P 188; X 233. Texte de X.
La leçon origianle de relte pièce est difficile à rétablir, cnr celle-ci ne nous a été coneei^'ée que dans quatre manuscrits très étroitement apparentés (v. des fautes évidenles qui leur sont communes aux vers 3 et 01).
Chaque couplet se compose de deux décasyllabes rimant ensemble, de quatre vers altemalivemont de sept et six syllabes à rimes croisées, de six vers (de 7, 7, 6, 7, 7, 6 syllabes) formant une petite strophe couée; de quatre vers atlcrnativement de sept et six syllabes à rimes croisées. Toute la strophe est ordinairement sur quatre rimes ; soit :
10a 10a 7b Ga 7b 6a 7e 7i; 6d 7c 7c 6d 7c 6d 7c 6d
On pourrait croire, à l'inspection du texte (v. les var.), que les vers â-6 sont de 7, 5, 7, 5 syllabes; mais il faudrait pour les . réduire tous à cette mesure faire des corrections peu naturelles; de plus la correspondance avec le dernier quatrain serait détruite; a, b, c changent & tous les couplets, d seul subsiste; les rimes ou assonaocea sont du reste négligées, et la formule indiquée plus haut est un idéal dont l'auteur a visé à se rapprocher, mais sans y réussir toujours : il semble bien qu'il ait voulu terminer tous les vers de sept syllabes par la même rime ou assonance (en rf ou è) ; en effet, les mots en ois du premier couplet peuvent être considérés comme assonances en é, la rime oi : é se trouvant de bonne heure, surtout dans l'Ile de France ; les assonances âoner : manlel sont loin d'être irréprochables; mais notre poète n'était pas scrupuleux. Pour le dernier couplet, il s'est mis tout à fait à l'aise (ce couplet est en aa baba ccdbbd eded)' : il ne s'est même pas astreint à établir dans tous les couplets la mâme succession de rimes masculines et féminines, ce qui est pourtant une règle absolue de notre ancienne lyrique; on trouverait du moins bien peu d'exemples de la même licence. (V. plus haut, p. 56.)
1. On poQrrait anppoeer anasi qae lu pièce était incomplète et n'avait que les (rois prcmierB conplets dace l'original ; an interpolatenr, la JDgeant trop courte, aurait ajouté le quatrième.
