Dans I, 46, 13, il s'agit mEme ite la

■ mil Ku Hignor d'un cbuUI ».

crire des scènes diverses, où le personnage de la mal mariée n'occupe mômo pas toujours une place ; ainsi Moniot d'Àrras (I, 63) assiste aux ébats d'un chevalier et d'une damoiselle qui essaient d'adoucir ses peines par de consolants discours, et Colin Muset (1,73) raconte comment, pour avoir * vielle > devant une • dancele avenant et mult bêle >, il a été récompensé, d'un baiser d'abord, et ensuite de • maint bon morsel, — et de bon vin froit à sou gré.i On le voit, nous sommes ici très loin du thème primitîr.

On peut appliquer à ces pièces ce que nous avons dit de la pastourelle : si leur sujet est peu varié, elles noue offrent en abondance de charmants détails : toutes ces mal mariées, si peu différentes l'une de l'autre, parlent au moins une langue pleine de saveur, très variée dans ses tours, et les entraves du rythme la plus compliqué ne lui enlèvent rien de son vif et gracieux naturel :

Pour quoi me va chastoLanl

ne blasmant

mee maris ?

Se plus me va corrouçant

ne lençanl

li chctis, li biaus, li blons, li jolis

si m'avra :

li jalous

enuious

de corroiis

et li dous savourous

amourous

D'autres poètes, voulant éj^alement donner une allure animée à la pièce, y introduisirent ce mari, dont il était si souvent question dans le monologue de la mal mariée, et ils se représentèrent comme assistant à la scène; mais ils

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94 LA l'OëSIK FRANÇAISB EN FRANCE.

n'y joueat absolumeot aucun vOIe, et la chanson, qui s'annonçait comme narrative, est purement dramatique.

Comme on le pense bien, ces morceaux diffèrent peu de ceuK que nous venons d'examiner : la mal mariée répète à la face de son époux ce qu'elle disait de lui par derrière ; il semble même que la présence du • vilain • exaspère ses rancunes et son langage :

Se li ait dit :

■ vUainB Aorie, »

la dame âimple et coie, a j'ai bel amin coente et joli, a oui mes cuers s'otroie.

Ne soies de moi jalous,

maix aie la votre vole, car per Dcu vos sereis cous, por riens ne m'en tenroie!

.... ■ Mes mariH n'estes vos mie.

vos me ronchiée lés l'oie cant je dor lée voe cotttés, et si ne me failes mie le jeu d'aroors a mon gré. »

Que peut faire le malheureux mari, dont le rôle est toujours, du reste, passablement effacé, devant des déclarations aussi décisives? Quelquefois ils se borne à de paternels conseils :

« C'est graus folon

dame, ke m'aveis dite. ■

Mais, plus souvent, il menace l'inMèle de la punir dans sa coquetterie, de lui donner ■ mauvaise robe > et i livraison petite * (I, 35) ■ :

L\ CHANSON DRAHATIQtlE.

n Je l'esmovrai si grant note, fait li vilains, prochien ne ment, ne te lairai soi'cot ne cote, aler te ferai povrement.

N'avereis cote qui te crote saicbes tu bien certainnemenl.

En6n la patience lui échappe quelquefois tout à fait, ce qui, il faut bien l'avouer, se comprend un peu :

Li vilains, cui pas n'agrée, la ramposne, si li dit:

« Pace avant I ■ grande pâmée Ijdonait ..

Mais le résultat est le même, et on le renvoie invariablement • se reposer » et « seoir sur sa selle • (I, 35, 27)'.

Il y a pourtant une pièce de ce genre où le style est moins brutal, où circule même une ironie assez affinée : l'auteur a, ce qui est rare, choisi des bergers comme personnages (II, 27) :

Li beiviera la belle voloit baisier,

et elle Tan fist molt très grant dongier

car de cuer ne l'amoit mie...

■ Certes, ce poise mi, »

dist la douce criature a halte vois, ■ Honis soit maris ki dure plus d'un mois I ■

s — D'un mois, bergerete, ■ dist li pastore,

« ceste chansonete me fait iros.

Trop estes estrainge vers moi toz ^ors »...

— ■ Vadelaridondeu, s'amora ne mi laisse durerl ■

— « Durer, Jehennette », dist 11 jalos, B Folle enuiosele, qui amés vobÎ »

La bergiere dist : « Biau sire, vos I »

— " Tu mans, garselete 1... »

(II,27,pa3»im.)

1. Cf. une pièce aniilagne publiée pai M. de In Villemarqué (Jreft. itra Miti,, V, 100), d'après le mg. Douce, 13S. Le poète aaaiiite à un diBl<^e entre une femme et «on mari.

L'habitude de trouver des femmes mises en scène dans les genres populaires ou les imitations qui en avaient été faites, conduisit nos poètes à placer dans la bouche de personnages féminins des chansons d'un tour et d'un style purement courtois. On pourrait se demander si ces chansons n'ont pas été réellement composées par des femmes. L'hypothèse, à la vérité, n'a rien d'invraisemblable; cependant nous ne le croyons pas ; s'il y a eu au nord des femmes poètes, elles ont été très rares', et les pièces qu'on attribue à quelques-unes sont certainement apocryphes ; parmi ces pièces, il y en a un certain nombre, au contraire, qui appar* tiennent & des poètes connus; enfin, on se figure difficilement que des femmes aient abdiqué aussi complètement leur personnalité en prenant la plume. Si ces chansons étaient dues k des femmes on y trouverait sans doute un accent plus tendre, plus ému, plus de discrétion surtout et quelque ombre de pudeur féminine; il n'en est rien. Si quelques-unes d'entre elles, comme la plupart de celles qui sont anciennes, ont de ia vivacité et de la simplicité, aucune ne se distingue, par le ton ou les sentiments, des chansons dues aux poètes de profession. Nos trouvères n'ont nullement essayé de tracer la psychologie de l'amour dans le cœur de la femme; le changement qu'ils ont fait

I. NoDB n'en conn&issonB que trois : la dame du Payel, la daofaeaw de Lorraine, el la « belle Doette de Trojes ». La première est an personnage de ruman auquel un des scribes du ma. de Berne a jugé bon de faire honneoT d'une chauRon (V. Sût. Lia., XXVUI, p. ST3.J - Il en est de mSme de la w belle Doette de Troyea s qui, dans Ottillaun» de MU (t° 92; B. Jlom. Il, 121 et p. S79), chante une chanson ; muia il n'y est nullement dit qu'elle l'arait composée elle-mfime (les pièces chanlâes par les persoDiiage* sont au contraire en général de trourëraa connus, tels qne Qace Bralé, le cbAtelain de Coucj, etc.). — Quant ft la dnchease de Lorraine, on l'a Identiflée, sans aucun motif plausible, arec Gertrude, qui, aprte ATolr été l'épouse de Thibaut 1" de Lorraine, fut un instant celle de Thibaut IV de Champagne, et arec Uargiierite, fiUe de celui-ci, qui devint la femme de Perri de Ix>rraine [Iliit. /.Ut., XXIII, 658). Il eat possible qu'uni! duchesse de Lurriiine ait composé dea chanBons. mnîe fort douteux qu'il faille lui attribuer celles que le fcuI mK. de Berne met sous son nom (□<" 1640, 199S), et dont l'une, fort immodeste d'ailleurs, est, selon le mt. Pb", du Chape* lain de Laon.

subir à leurs foriniiles a été purement grammatical; ils se sont bornés à mettre au féminin certaines expressions en développant les situations qui leur étaient familières. Comme c'étaient des déclarations qu'ils étaient le plus habitués à composer, soit pour leui' compte, soit pour celui d'autrui, ils ont surtout prêté k leurs héroïnes des déclarations, qui sont aussi ardentes, aussi respectueuses, aussi peu réservées que les leurs :

Bien m'est quant puiz ochoison controuver por quoi g'I puisse aler, c'on ne m'i voie, a mon ami consRiilier et parler ; et quant g'i suj, partir ne m'en voudroie.

(Nû 810. Mouiot d'AiTas, Tnéd., Pb» 188.)>.

Comme ils s'étaient souvent représentés eux-mêmes consumés d'un amour sans espoir, ils nous ont montré des dames qui aiment sans être payées de retour^ :

De ceu me plaing ke m'ait traie; s'en ai trop grant duel acoillî, quant je ke s eux loiaul amie, ne truis amor en mon amin.

Je fui aincois de li Laiusie, se le fix de m'amor Bsixi; maix teilK baixe ki n'enme mie; baixier ont maint amant trait.

(1937. Wack., p. 12.)

Quelques-uns ont cependant introduit dans ce thème une légère variante : la dame que l'un d'eux met en scène * a découragé par ses rigueurs un ami qui a fini par