TROISIEME PARTIE

Sur l'ensemble, E. Stengel, Romanischc Verslehre, dans le Grundriss de Grœber, t. II, Ire partie, p. 1-96; Tobler, Vom franzœsischen Versbau, 4e éd., p. 92-122.

Chapitre I. — P. 343, 1. 3 (du bas). — Le troisième cas est à rayer; le seul exemple cité n'existe pas, le mot tel ayant été ajouté par l'éditeur de la pièce.

P. 344, liste. — Les deux pièces données comme inédites sont aujourd'hui publiées, la première (no 1421) dans Bartsch et Horning, p. 497, la seconde (no 1775) plus haut, p. 477.

P. 349-50. — Il y a dans le Lai et la Fatrasie de Ph. de Beaumanoir des vers de 11 syllabes, en 7 -f- 4 (Suchier) ou de 12, en 8 -f- 4 (Mussafia) ; voy. Romania, XV, 42;i>.

P. 356, 1. 5 (du bas). — Au lieu de onze, lisez neuf.

P. 360, 1. 4 (du bas). — Il y a aussi dans Ronsard des vers de 11 syllabes coupés en 5 -j- 6; ce sont ceux qu'il appelle « saphiques » (édit. Blanchemain, II, p. 376).

Chapitre II. — Plusieurs des formes examinées dans ce chapitre ont été (quoique lyriques d'origine) étudiées par M. Nsetebus, Die nicht-lyrischen Strophenformen des aUfranzœsischen , Leipzig, 1891.

P. 376, 2e liste, 1. 8. — La seconde pièce de Marcoat est probablement, comme la première, en aab aab. Voy. l'édition de ces deux pièces par M. Dejeanne, Annales du Midi, XV, 366.

526 AFPKNblGE BlBLIOGHAPHigUE.

P. 380, 1. lu (du bas). An lieu de ll^iS, lire 1146-7.

Ibid. — Quel(iues autres cxeniples do cette même forme, avec ou sans refrain, dans Le Roux de Lincy, Chants historiques, I, 2:37, 2,33; Zeitschrift fïir fr. Sp., XIV, 137.

P. 384, § 2. — MM. Montel et Lambert, dans leur recueil de chansons populaires du Languedoc [Revue des langues romanes, IV, 461), font connaître une forme poétique qui se rapproche du stornello; ce sont « de petits compliments d'amour dont les fleurs sont à la fois le ])rétexte et (sic) le terme de comparaison ». Toutefois, les /louretas (c'est le nom de ces pièces) ne débutent pas par une sorte d'invocation à la fleur. Elles se rapprochent plutôt des Jeiirr à vevdre dont on trouve des exemples dans les Poésies de Christine de Pisan (édit. Roy, I, 187 et suiv.).

Chapitre III. — Stengel, Roman. Verslehre : der Refrain (p. 82-4); emif/e volkslûmliche Bichtungsarten (p. 87-!i6).

P. 392. — Description de caroles dans Meraugis (2887, 3675), dans Froissart (éd. Kervyn, VI, 389, 392). Nombreux textes cités par M. Wilmotte, La chanson jJOpulaire, p. 14, n, 1. La carole existe encore en Gascogne sous le nom de roundèu, dont la forme atteste bien l'origine septentrionale du genre; cette danse a été décrite par Blâdé (Poésie pop. de la Gascogne, })réface); on trouvera des spécimens des chants et des mélodies qui la règlent dans le recueil de Bladé et dans VAlmanac de la Gascougno, 1899, 19; 1900, 44.

P. 392, 1. 12 (du bas). — Le premier de ces textes a été citt' par M. Lecoy de la Marche, La Chaire fr., l'e éd., 412-3.

P. 401, 1. 4, ss. — Cette théorie a été conlirmée i)ar M. Wilmotte, Moyen âge, 1898, 78.

La Ballette. M. Stengel {Zeitsch. f. fr. Sp., XVIII, 8.J-114) a émis une théorie nouvelle sur le raj^port entre la forme du refrain et celle du cou|,'let dans la ballette ; cette théorie a été développée par M. Noack (Der Strophe?iaicsgang in seinem Yerhœllniss zum Refrain, etc., Marburg, 1899; Ausgaben, no XCVIII); quoiqu'elle repose sur un principe juste et qu'elle ait pu être appliquée à l'origine, elle est en contradiction avec un grand noml)re de faits, comme je l'ai montré ailleurs (Romania, XXX, 423).

APPENDICE BIBLIOGRAPHIQUE. flQ*l

403, n. 1. — Le mot balada est pris dans un sens très vague dans P. Cardinal, Un eslribot, str. III (Mahn, Werke, II, 239), et Montan (Mahn, Ged., 63). Le n» 1405 (ch. à refrain) est intitulé balade dans Pb3, chanson dans B^. Autre ex. du mot dans Roniania, XIX, 30-3. La ballotte 14 d'Oxford est intitulée balaide. M. Stengel (art. cité plus haut, p. 8G) a émis l'idée que le mot balele, qui ne se trouve que dans ce ms. (cf. Archiv., XCVII, 285, et XCIX, 839) est une graphie incorrecte pour balaide, forme orientale de balade.

426. — Sur l'identité de la dansa provençale et du virelai français, voy. P. Meyer, Romania, XIX, 21 ss., et Stengel, Ableitung der provenzalisch. franzœsischen Dansa und der franzœsischen Virelai for m en, dans Zeils. f. fr. Sp., XVI, 94-108. 426, n. 3. — La forme virelai est déjà dans Beuve de Comarchis, V. 26 ; d'autre part, il y a encore des ex. de vireli au xive siècle (voy. Godefroy).

430, dern. 1. — Mention de dansas dans Guiraut Riquier [Pus Dic2C, V. 815; éd. Pfatï, p. 181). La pièce d'Isnart d'Entrevenas qualifiée dansa {Zeils. f. rotn. Ph., XXIII, 243) n'a nullement la forme requise; c'est une chanson sans refrain.

VI (p. 472). — Même sujet dans la chanson 678; sujet analogue

dans Adam de la Halle, jeu parti XII.

XX (p. 498). — La table du ms. attribue cette pièce à .Jean de

Neuville (Brakelmann, Les plus anciens chaiisonniers, p. 19). XXV (p. 505). — V. 6 lire: maslarz (=: canards sauvages; voy,

Godefroy, à malarl) et supprimez la note. P. 506, note. — On peut comparer à ce fragment une strophe

provençale anonyme dans Suohier, Denkmœler der prov. Lit.,

Liste par ordre alphabétique des principaux ouvrages cités ix

Introduction :

La poésie lyrique du nord de la France a parcouru, au moyen âge, deux périodes bien distinctes : d'abord originale, elle s'est de bonne heure asservie à l'imitation des œuvres méridionales ou courtoises. — Il ne s'agit ici que de la première de ces deux périodes XV

Dans quel sens il est juste d'appeler j'opulaïre cette poésie lyrique antérieure à l'influence courtoise. — A-t-elle péri tout entière, ou laissé quelques traces dans certains genres, tels que la romance, la pastourelle, Vanbe, etc. (genres objectifs)? — Théories de Diez, de Wackernagel, de JM. Aubertin. — Restrictions qu'on doit y apporter. — Ces divers genres portent déjà l'empreinte de l'esprit courtois. Mais ils reposent sur des thèmes qui devaient ôtre populaires xvi

Ces thèmes peuvent être retrouvés : 1" dans les refrains; 2" dans les imitations étrangères. — Essai de reconstitution de notre poésie lyrique originale. — Discussion des objections que cette tentative peut soulever. — Questions abordées ou réservées .x.\i