CHAPITRE V

I. Les cantigas d'ami^fo, qui peuvent seules être alléguées ici, se divisent, au point de vue de la forme, en deux catégories : hallettcs, chansons à répétit'tons. — Théories de Diez, de MM. P. Meyer, Mon.ici, Braga. — Ces pièces ne sont pas réellement populaires, ce sont des imitations savantes de la poésie populaire; en effet ; 1" les sentiments qui y sont exprimés sont souvent raffinés ; 2" elles se suivent dans un certain ordre nécessaire 308-15

IL Ces imitations ont-elles échappé à toute influence étrangère? — Traces, dans leur forme, de l'influence provençale et française. — Imitations presque littérales. — Les thèmes eux-mêmes. paraissent empruntés : 1" ils sont plus indéterminés qu'en France; 2" la forme de la chnnson dramatique paraît inconnue à la poésie populaire du Portugal moderne; genres communs à celle-ci et à l'ancienne lyrique portugaise 315-27

III. Arguments allégués ])ar JI. liraga en faveur de l'origine populaire de

certaines pièces : les hayladas, les chansonn de vilain, les pièces dites populaires intercalées dans les comédies de Gil Vicentc !j27-34

IV. Contradiction apparente : il y a, dans la poésie portugaise, des genres

modernes et d'autres fort anciens. Faut-il admettre que la poésie française a été transportée en Portugal de très bonne heure, au xl* siècle, par exemple, et qu'elle y a vécu .sous sa forme primitive jusqu'au Xll«? ou bien que les trouvères portugais de cette dernière époque nous ont emprunté et fait fleurir chez eux des genres alors vieillis chez nous ? .'î.14-38

TABLE Diîs Matières. 535

troisikmp: partie