Dans I, 46, 13, il s"agit même de la

« Fille au seignor d"iiii chastcl ».

crire des scènes diverses, où le personnage de la mal mariée n'occupe même pas toujours une place ; ainsi Moniot d'Arras (I, 63) assiste aux ébats d'un chevalier et d'une damoiselle qui essaient d'adoucir ses peines par de consolants discours, et Colin Muset (1,73) raconte comment, pour avoir « vielle » devant une « dancele avenant et mult bêle », il a été récompensé, d'un baiser d'abord, et ensuite de « maint bon morsel, — et de bon vin froit à son gré.» On le voit, nous sommes ici très loin du thème primitif.

On peut appliquer à ces pièces ce que nous avons dit de la pastourelle : si leur sujet est peu varié, elles nous offrent en abondance de charmants détails : toutes ces mal mariées, si peu différentes l'une de l'autre, parlent au moins une langue pleine de saveur, très variée dans ses tours, et les entraves du rythme le plus compliqué ne lui enlèvent rien de son vif et gracieux naturel :

Pour quoi me va chastoiant

ne blasmant

mes maris ?

Se plus me va corrouçant

ne tençanl

li chétis, li biaus, Il Lions, li jolis

si m'avra :

li jalons

eiiuious

de corrous

morra,

et 11 dous

savourons

amourous

m'avia.

D'autres poètes, voulant également donner une allure animée à la pièce, y introduisirent ce mari, dont il était si souvent question dans le monologue de la mal mariée, et ils se représentèrent comme assistant à la scène ; mais ils

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n'y jouent absolument aucun rôle, et la chanson, qui s'annonçait comme narrative, est purement dramaticjue.

Gomme on le pense bien, ces morceaux ilifTèrent peu de ceux (jue nous venons d'examiner : la mal inariée répète à la face de son époux ce qu'elle disait de lui par derrière; il semble môme que la présence du « vilain » exaspère ses rancunes et son langage :

Se li ait dit :

« vilains floris, »

la daine siinple et coie, « j'ai bel ainin coento et joli, a cui mes ruers s'oti'oie.

Ne soies de moi jalous,

maix aleis votre voie, car per Den vos sereis cous, por riens ne m'en tenroie!

.... « Mes maris n'estes vos mie,

mauvais vilains rasoutés;

vos me roncliiés lés l'oïe

cant je dor lés vos costés,

et si ne me faites mie

le jeu d'amors a mon gré. »

Que peut faire le malheureux mari, dont le rôle est toujours, du reste, passablement effacé, devant des déclarations aussi décisives? Quelquefois ils se borne à de paternels conseils :

« C'est grans folors et desonors, dame, ke m'avais dite. »

Mais, plus souvent, il menace l'infidèle de la punir dans sa co(|uetterie, de lui donner « mauvaise robe » et » livraison petite » (I, 35) ' :

1 Cf. 1,41,34,

« Je t'esmovrai si grant riote, l'ait ii vilains, procliiennement, ne te lairai sorcot ne cote, aler te ferai povrement.

N'avereis cote qui te croie saiches tu bien certainnement.

Enfin la patience lui échappe quelquefois tout à fait, ce qui, il faut bien l'avouer, se comprend un peu :

Li vilains, cul pas n'agrée, la rainposne, si li dit :

« Pace avant ! » grande pâmée li donait ..

Mais le résultat est le même, et on le renvoie invariablement « se reposer » et « seoir sur sa selle » (I, 35, 27)'.

Il y a pourtant une pièce de ce genre où le style est moins brutal, où circule même une ironie assez aftinée : l'auteur a, ce qui est rare, choisi des bergers comme personnages (II, 27) :

Li bergiers la belle voloit baisier,

et elle l'an fist molt très grant dongier

car de cuer ne l'amoit mie...

« Certes, ce poise mi, »

dist la douce criature a halte vois, « Honis soit maris ki dure plus d'un mois ! »

« — D'un mois, bergerete, » dist li pastors,

« ceste chansonete me fait iros.

Trop estes estrainge vers moi toz jors »...

— « Vadelaridonden, s'amors ne mi laisse durer I »

— « Durer, Jehennette », dist li jalos, « Folle enuiosete, qui amés vos? »

La bergiere dist : « Biau sire, vos I »

— « Tu mans, garselete !... »

(II, 27, passim.)

l. Cf. une pièce analogue publiée par M. de la Villemarqué {Arch. des Miss., V, 100), d'après le ms. Douce, 138. Le poète assiste à un dialogue entre une femme et son mari.

L'habitude de trouver îles lenimes mises en scène dans les genres populaires ou les imitations qui en avaient été faites, conduisit nos poètes à [)lacor dans la bouche de l)crsonnages réiiiluins des chansons d'un tour et d'un style purement courtois. Ou ixiiii-rait se demander si ces chansons n'ont pas été réellement composées par des femmes. L'hypothèse, à la vérité, n'a rien d'invraisemblable ; cependant nous ne le croyons pas ; s'il y a eu au nord des femmes poètes, elles ont été très rares', et les pièces qu'on attribue à quelques-unes sont certainement apocryphes ; parmi ces pièces, il y en a un certain nombre, au contraire, qui appartiennent à des poètes connus; enlin, on se figure difficilement que des femmes aient abdiqué aussi complètement leur personnalité en prenant la plume. Si ces chansons étaient dues à des femmes on y trouverait sans doute un accent plus tendre, plus ému, })lus de discrétion surtout et quelque ombre de pudeur féminine; il n'en est rien. Si quelques-unes d'entre elles, comme la plui)art de celles qui sont anciennes, ont de la vivacité et de la simplicité, aucune ne se distingue, par le ton ou les sentiments, des chansons dues aux poètes de profession. Nos trouvères n'ont nullement essayé de tracer la psychologie de l'amour dans le cœur de la femme ; le changement (]u'ils ont fait

1. Nous n'en connaissons que trois : la dame du Fayel, la duchesse de Lorraine, et la « belle Doettc de Troyes ». La première est un personnage de roman auquel un des scribes du ms. de Berne a jugé bon de faire honneur d'une chauson (V. H'nit. Litt., XXVIII, p. 373.) — Il en est de même de la (( belle Doette de Troyes » qui, dans Guillaume de Dôle (f° 92; 15. Bom. II, 121 et p. 379), chante une chanson ; mais il n'y est nullement dit qu'elle l'avait composée elle-même (les pièces chantées par les personnages sont au contraire en général de trouvères connus, tels i\\\c Gace Brûlé, le châtelain de Coucy, etc.). — Quant h la duchesse de Lorraine, on l'a identifiée, sans aucun motif plausible, avec Gertrude, qui, après avoir été l'épouse de Thibaut 1" de Lorraine, fut un instant celle de Thibaut IV de Champagne, et avec Marguerite, fille de celui-ci, qui devint la femme de Ferri de Lorraine (Hixt. TAtt., XXIII, 5r)8). Il est possible qu'une duchesse de Lorraine ait composé des chansons, mais fort douteux qu'il faille lui attribuer celles que le seul m.", de Berne met sous son nom (n"" 1040, 199.5), et dont l'une, fort immodeste d'ailleurs, est, selon le ms. l'b", du Chapelain de La on.

subir à leurs formules a été purement grammatical; ils se sont bornés à mettre au leminin certaines expressions en développant les situations (jui leur étaient familières. Comme c'étaient des déclarations qu'ils étaient le plus habitués à composer, soit pour leur compte, soit pour celui d'autrui, ils ont surtout prêté à leurs héroïnes des déclarations, qui sont aussi ardentes, aussi respectueuses, aussi peu réservées que les leurs :

Bien m'est quant puiz ochoison controuver por quoi g'i puisse aler, c'on ne m'i voie, a mon ami conseillier et parler ; et quant g'i sui, partir ne m'en voudroie.

(No 810. Moniot d'Arras, Inéd., Pb3 188.) i.

Gomme ils s'étaient souvent représentés eux-mêmes consumés d'un amour sans espoir, ils nous ont montré des dames qui aiment sans être payées de retour ^ :

De ceu me plaing ke m'ait traïe; s'en ai trop grant duel acoilli, quant je ke seux loiaul amie, ne truis amor en mon amin.

Je fui aincois de 11 baissie, se le fix de m'ampr saixi ; maix teilz baixe ki n'enme mie ; baixier ont maint amant trait.

(1937. Wack., p. 1'^.)

Quelques-uns ont cependant introduit dans ce thème une légère variante : la dame que l'un d'eux met en scène ^ a découragé par ses rigueurs un ami qui a fini par