M. F. (Kurenberc
Sonno fu che me ruppe, donna raia, En quelle parti dov'io m'arrivai, Una angioletta in sonno me dicia, « Che per troppo dormir perduta m'ai.
O dormiglioso, forte addormentato, Già non sia amante per donna acquistare. Sta notte mi levai, vennit'a lato, Credendomi con teco solazare.
Tu eri tanto forte addormentato Che già mai non te pote'esvegliare.
— « Gentil madonna, non me biasimate, Che la vostra venuta non sapia.
Il sonno traditor che m'a ingannato 16. A già gabbato più saggio de mia.
Non me lamento tanto dello sonno,
Quanto faccio de voi, patrona mia,
Che n'ci venisti a l'alba dello giorno, 20. Quando lo dolce sonno me ténia.
Sonno fu che me ruppe, donna mia'... «
Dans les rédactions modernes, c'est une autre cause qui fait manquer le rendez-vous : l'amant, attendu à telle heure, se laisse surprendre par le sommeil et n'arrive que longtemps après; alors on lui ferme impitoyablement la porte au nez :
'Na donna mme prumise aile cinc' ore.
Jeu, lu meschinu, mme nde 'scii a durmire ; Quandu mme risvegliai, fora le nove, Pigghiu li panni e mme 'ncignu a bestire : Mme' nd' au 'rretu la porta allu miu amore ;
— « Aprimi, beddha mia, 'ogghiu trasire. » — Iddha' mme disse : — « A ba, vegghi cicore ! Ci a ma donna nu' bascia a durmire :
1. Carducci, Cant., p. 56 {Cod. magliah. Strozz. cl. VII, 1040.) Il y a une lacune de deux vers après le dixième. M. Carducci pense qu'il y eu a une autre de quatre vers après le quatrième. Nous ne le croyons pas. M. Carducci a fort bien remarqué que la stro|)he (la seule complète est la dernière) est en ab ah ah ah ; mais les quatre premiers vers ne forment pas le début d'une strophe mutilée ; c'est un refrain qui doit être répété à la fin de chaque couplet ou à la fin de la pièce, comme le prouve la répétition du premier vers à la dernière place. Il n'y a, du reste, aucune interruption de sens entre 4 et 5.
Mino piiiinoltisli ra 'Jf^ni a cinc' ore. Mo" su' li nof. c iiu" U- ]io//ii apriroi. »
Mais (;es dilléreiils lInTiies ne se rencontrent prés({ue jamais isolément. Ils avaient entre eux tant d'aHinité qu'ils se sont souvent réunis et enchevêtrés d'une façon à peu près inextricable : ainsi, nous avons, dans la pièce suivante 2, une sorte de sérénade, compliquée d'un contrasto :
1)0)1)1(1. — « I.èvati dalla porta :
Lassa, cli'or foss'io morta Le giorno cli'i t'ainai !
Lèvati dalla porta, Vàlten alla tua via ; Che per te séria morta, Et non te ne encresceria.
Parti, valletto, partiti, Per la tua cortesia :
De, vattene ora mai. »
Amante. — « Madonna ste paraule Por Dio, non me le dire.
Sai che non venni a càsata Per volormene gire.
Lèvati, bella, ed aprimi, E lasciami trasire ; Poi me comanderai. »
Do>ina. — « Se me donassi Trapano, Palermo con Messina, La mia porta non t'apriro Se me fessi regina.
Se le sente maritamo O questa ria vicina, Morta, dislrutta m'ai. »
Amante. — « Maritalo non sentelo; Cli'el este addormentato, Et le vicine dormcno :
1. Caballino. D'Ancona, P. pop., p. 23, d'après Imbriani, II, 427.
2. Carducci, C'ant., 52. Même ins. (XIV« siècle). La pièce est, dans le manuscrit, intitulée Ciciliana.
Primo sonno é passato.
Se la scurta passassenci Séria strctto e ligato. » —
Donna. — « E tu percliè ci slai? —
Amante. — « Cho la scurta passassence, O vergine ]\Iaria !
Tutti a pezzi tagliassenci En niezzo délia via ! »
Donna. — « Ma non dinanzi a càsame Cli'io biasmata scria.
E perche non t n'vai ? »
La pièce qui suit nous offre une oaristys doublée d'un contrasto : la femme, en apercevant son amant, fait initie de le renvoyer, puis elle se ravise, iinit par le recevoir et le retient quand il veut s'en aller :
Gimene al letto délia donna mia, Stesi la mano e toccaile lo lato.
Ella si risveglib, ch'ella dormia :
— « Onde ci entrasti, o cane rinnegato ? —
— « Entraici dalla porta, o vita mia; Priegoti cli'io ti sia raccomandato. »
— « Or poi elle ci se'intrato, fatto sia. Spogliati ignudo e corquamiti a lato. » —
Poi ch'avem fatto tutto nostro gioco, Tolsi li panni e voleami vestire ; Ed ella disse : — « Stacci un altro poco, Che non sai i giorni clie ci puoi transire'. »
Voici enfin une pièce où, sur les deux thèmes précédents, vient se greffer celui de l'aube : le récit de la visite amoureuse est ainsi complété par celui des adieux au matin :
1. Canl., Cant., p. 57 (même source). V. un grand nombre de rédactions modernes (de Naples, Venise, Rome, Moiitferrat et de la Toscane), dans d'Ancona, Foes. pop., pp. 24-28. Dans quelques-unes, le contraste est plus développé. L'amant s'introduit par le balcon, ou par la fenêtre, et il semble que ce soit son audace qui lui vaille les bonnes grâces de son amante.
Me ne andai a casa, a rasa <lolla signora. Et la trovai nel letto, clie lei dormi va sola. La presi per la mano, la Itella non sontiva :
— « Sol un bacio d'aniore. » — « Oitné, io son lr:iililii! »
— « No, no, non sei tradita : clie io son (juel ^fiovanotlo Oh'io son (juol ^iovanotto, che a te vuol tanto bcne. » —
« Fa la ninnii c dornii, lincliè la rondin canta. » —
— « O rondiindlu boUa, lu sei una traditora! Tu sei venuta a cantar, non ora ancora l'ora ! O rond! iif lia bolla, tu sei una meretrice,
Tu uriiai svei^lialo dal sonno niio felice !
O rondinella bella, tu sei una gran bugianla.
Tu soi venuta a cantar, non era ancora l'alba'. »
Les formes que nous venons d'examiner sont assez complexes; elles supposent une longue élaboration d'un thème primitif que nous avons essayé d'y retrouver : or, dans les scènes dramatiques, le rôle de la femme est pres- (]ae toujours le plus développé : l'aube elle-même, qui semblerait comporter nécessairement le dialogue, nous a paru n'avoir été composée à l'origine que d'un monologue de femme. Toutes les recherches précédentes nous amè-
1. Rédaction romaine, d'aprèw Kopisch, Âqrinni. p. ISO. — Nous avons déjà TU plus haut une forme analogue île l'aube. — Cf. diverses variantes dans ]ve : Cantlpo}). i.striani, p. 15. En somme, il s'agit, dans toutes ces i)iècep, d'une visite nocturne faite, soit par l'amante à l'amant, soit, plus ordinairement, par l'amant à l'amante. Dans quelques rédactions, l'amant manque son but parce qu'il s'est éveillé trop tard et qu'il a laissé passer l'heure du rendezvous : ce trait n'est pas très naturel. Il semljle que nous soyons plus près du thème primitif dans quelques chansons fran(;aises, malheureusement très incomplètes, où c'est eu rêvant de sa belle que l'amant a l'idée d'aller la trouver (Uolland, II, 160. Ch. de la Vendée) :
J'ai bien fait un rêve qu'elle n£t là,
Et qui tenais ma mie, entre mes bras (cf. Ibid., I, 279),
I sautis en pllace, frais romme in glias,
I prenis ma culotte et mon chapia,
A la porte à ma mie, (iret y m'en va.
— « Qu'eto che <iui racasse a quielle heure [làl ? »
— « 01 é ma, ma mignoune, euvre me j.i. »
— « I n'euvre poet ma porte la net aux jràs. »
— « Si tu n'euvres ta porte, je me neïra. »
— « Ciar<;on, si tu te nayes, tant pis pre ta. »
Comme dans plusieurs versions italiennes, l'oaristys se complique d'un contrasto, à peine indiqué ici. — Cf. chap. suivant.
nent donc à cette conclusion que la chanson de femme tenait une place prépondérante dans l'ancienne lyrique romane. C'est elle qui nous reste à étudier dans ses dillerentes variétés.
La plus fréquente de toutes est la chanson de mal mariée; nous l'avons déjà signalée en France, où elle ne se rencontre que dans un cadre de convention, d'où il est facile de la faire sortir. Les rédactions italiennes que nous en trouvons ne nous apprennent rien de nouveau : en Italie comme en France, les intéressantes victimes qu'elle nous présente ont des sentiments plus vifs que délicats; ce ne sont pas de ces âmes compliquées dont il faut une psychologie raftinée pour débrouiller les replis ; elles ne font qu'un vœu, et ne le dissimulent point : c'est de voir mourir leur mari , — qui est toujours « le pire qui fût jamais », — pour être tout entières à leur amant :
E guana lo veggio inortoi... Del peggior die sia già mai Vengiam'. Il vedess' io morto Gon pen' e doloii assai !
Poi ne saria a Ijuon porto.
Ghe io ne saria gaudente A tutto lo mio viveiite :
Piangerialo in fra la gente
Et batteriami a mano ; Poi diria ' n fra la mia mente :
Lodo Dio sovrano 2 !
Il faut dire, à leur décharge, que ces maris ne sont pas aimables : conformes au type classique du « jaloux » de notre poésie, ils enferment leurs femmes et les battent tout le jour :
Incontanente son battula '
A forza m'aviene
Gh'io m'apiatti od asconda
1. Ruggieri Pugliese : Laltro ii'r, v. 17. Voy. la liste des piècL's italiennes que nous avons utilisées, ch. III, p. 233.
