CHAPITRE II

Le madrigal dramatique. Orazio Vecchi de Modènb 24

Renaissance en musique du sentiment personnel. Josquin des Prez (p. 2 S) et Cypriano di Rore (p. 26). — L'expression dramatique chez Palestrina et les musiciens religieux de l'école romaine (p. 27). — La recherche descriptive et pittoresque chez les madrigalistes (p. 29).

Le madrigal au seizième siècle (p. 31). Malgré la réaction des artistes florentins contre le style polyphonique, il triomphe en Italie jusqu'à l'apparition de Monteverde (p. 33). — Efforts des musiciens du Nord de l'Italie pour faire pénétrer la vie et l'accent dramatique dans la symphonie chorale. Scènes pittoresques de G. Croce et d'Alessandro Striggio (p. 34).

Orazio Vecchi de Modène, et N; drame madrigaleeqne fp. 86). Originalité du genre et génie de l'artiste. De l'expression dramatique riiez Vecchi (p. 39). Des condi-

tions de la représentation (p. 42). Les Veilles de Sienne (p. 48) et L'Amfiparnaso (p. 50). Intérêt littéraire et musical de ces œuvres. — L'école de Vecchi. Adriano Banchieri de Bologne (p. 54). Le madrigal dramatique se perd dans la bouffonnerie et la virtuosité.