CHAPITRE PREMIER

De l'union de la musique et du drame 11

Ce qu'il faut penser du mouvement de réaction , qui s'annonce dans la musique contemporaine, contre le genre de l'opéra. — Opinion de la littérature du dixseptième siècle sur la musique dramatique. Examen de ces critiques.

De la prétendue immoralité de l'opéra (p. 12). — Elle ne tient pas au genre, mais à l'esprit qui l'emploie. — Comment les reproches de Boileau ne peuvent s'appliquer aux grands maîtres de l'opéra.

Quel rôle convient-il de donner à la musique dans le drame? (p. 14). — La déclamation chantée. — L'expression musicale des sentiments. — La description des faits extérieurs.

De l'union de la musique et de la poésie (p. 17). — Est-elle possible? Les deux arts n'ont-ils pas des lois différentes? — On ne peut juger suivant les mêmes principes l'opéra en Italie , en France et en Allemagne. — Il n'est qu'en Italie un genre vraiment spontané , homogène et parfait. — Comment l'âme italienne s'y reflète naturellement.

« L'opéra est l'ébauche d'un grand spectacle. » — Quel est ce grand spectacle. — Rêve de Wagner (p. 23).