au dix-septième siècle, 130 au dix-huitième siècle

69 étaient enlumineurs, savoir :

15 au quatorzième siècle, 30 au quinzième siècle, 9 au seizième siècle, 15 au dix-septième siècle.

Quatre-vingt-huit peintres (huit sur cent) étaient certainement étrangers : 38 étaient Flamands, 25 Italiens, 14 Allemands, 7 Hollandais, 4 Espagnols, Écossais, Suédois. La part des étrangers

LES PEIXTRES DE LYO\.

dans les travaux d'art et de métier n'a pas été, on le voit, aussi grande qu'on l'a pensé '.

Un certain nombre de peintres étaient, en même temps, soit verriers, soit sculpteurs, soit graveurs. 53 étaient peintres et verriers, 47 peintres et tailleurs d'histoires ou graveurs, 39 peintres, tailleurs d'images, sculpteurs ou modeleurs, 13 peintres et architectes.

Plus de mille peintres ont donc habité Lyon'. Les documents dont nous avons disposé ' étaient souvent de telle nature que nous n'avons pas toujours pu juger d'après eux de la valeur des maîtres qu'ils nous ont fait connaître. Plusieurs des peintres qui ont travaillé du quatorzième au seizième siècle ne faisaient certainement que des ouvrages auxquels l'art proprement dit était étranger; nous avons écarté les ouvriers que leurs travaux, quand ceux-ci étaient bien déterminés dans les comptes, plaçaient en dehors de notre étude. Toutefois, à cette époque, la séparation n'existait pas entre l'art et le métier, entre l'artiste et l'ouvrier. Le maître peintre peignait des tableaux, des portraits, des histoires ]}onY\Q?, manuscrits, des statues oudesécussons de pierre, des bannières, des dais, des habits, et souvent aussi il couvrait les murailles de peinture. Parmi ces derniers ouvrages, il y en avait de décoratifs d'un prix particulier : au quatorzième et au quinzième siècle, dans les églises et les habitations, les parois des murs, quand elles n'étaient pas recouvertes de tapisseries, étaient peintes et revêtues d'un semis de devises.

' Nous avons montré, dans une étude pnbliée en 1883, que, à I-yon, les étranfrers n'ont été qu'en petite minorité au milieu de nos artistes et de nos maîtres de métier. {Les artixtes et les inaitres de métier étrangers ayant travaillé à Lijon.)

- \'ous disons à dessein que mille peintres ont Iiabité Lyon : nous parlons en effet des peintres qui sont nés à Lyon et de ceux qui, nés hors de Lyon, Français ou étrangers, ont travaillé à Lyon pendant un temps assez lon;{.

' La presque totalité des documents d'après lesquels notre travail a été fait ont été recueillis par nous dans les archives du département du Hhônc et dans les archives de la ville de Lyon. Xous avons transcrit les articles de comptes, les mentions dans les rôles et les autres pièces, qui se ra[)porfaicnt aux peintres et aux enlumineurs; nous avons réuni de la sorte plus de dix mille extraits de documents originaux, mais nous ne ferons que de très rares citations de pièces, pour ne pas donner trop de développement à notre étude, qui n'est qu'un premier essai.

1\TR0DL'CTI0M.

Cette remarque doit être faite que, à Lyon, un seul peintre a ajouté à sa signature l'écusson aux armes des artistes. C'est Jean de Court, que nous avons suivi depuis 1498 jusqu'en 1524. Dans

(1510.) d'autres villes, à Troyes, par exemple, au seizième siècle, presque

^XJ c '

Jacques Cochin, peintre (..1533 - f de 1549 à 1551). (1533.)

tous les maîtres, peintres, verriers ou sculpteurs, avaient introduit cet écusson dans leur signature.

^^îj? r^-^

Nicolas Pothier, peintre (..1537-1564).

L'histoire de cet écusson est singulière. Florent Le Comte a raconté qr.e «Maximilien, premier du nom, donna... des lettres de

noblesse à Albert Durer,... et luy donna pour ses armes un écussou dans lequel il y en a trois de vuydes ' » . Ou est allé plus loin ; on

François Gentil, sculpteur (..1539 - j 15S1 ou 1582). (1564.)

a regardé comme un fait certain que Maximilien étendit à tous les artistes le bénélîce des lettres patentes qu'il aurait octroyées à Albert Durer. Ce qui n'est pas douteux, c'est que ces armoiries devinrent celles de beaucoup de maîtres, quelle que fût la nationalité de ceux-ci. Elles furent si généralement adoptées que François I" voulut leur donner un caractère pour ainsi dire national et ajouta sur l'écusson une fleur de lis d'or. Ce sont ces armes que la communauté des peintres de Lyon fit enregistrer au commencement du dix-huitième siècle.

En réalité, Maximilien n'a pas anobli Albert Durer et ne lui a pas donné d'armoiries. Durer a bien dessiné sur une sphère céleste, datée de 1515 et gravée par lui, un écusson qui paraît être le sien, mais cet écusson porte des armes parlantes : une porte ouverte (en allemand thWj, qu'on prononce dur dans le sud de l'Allemagne). De plus, les artistes fiamands faisaient déjà usage en 1 4()() de l'écusson aux trois petits écus vides; on voit cet écusson dessiné et peint dans les registres des gildes pour orner les lettres initiales 2.

i\ous donnons ci-après la longue énumération des peintres qui ont travîiillé à Lyon, qu'ils soient nés ou non dans cette ville. Des

' Cabinet (les singularitez. d'architecture, etc. 1C09, t. I, p. 31. ^ De lAijcjeren en anderc historische Arcineven der A)itwerpscke sint Litcasgilde. Edition de Pli. Rombonts et Th. van Lerius, t. I, 1872, p. 17, 52 et 58.

listes de ce genre sont nécessaires. On ignore en effet les noms de la plupart des anciens artistes français. Tant pour cette raison que faute d'avoir identifié les ouvrages qui ont été conservés avec ceux mentionnés dans les comptes, l'histoire de Tart en France est tellement incertaine, surfout au moyen âge et à la Renaissance, qu'on ne peut pas décider quels maîtres se sont élevés au-dessus du niveau commun de leur métier. Il y en a peu, même parmi ceux qui ont été au service du souverain, qui aient de nos jours quelque renom. L'obscurité couvre encore le plus grand nombre des peintres, des verriers et des sculpteurs, jusqu'à ceux qui furent les plus habiles, jusqu'aux auteurs de ces œuvres excellentes qui ont rendu merveilleux tant de nos anciens monuments, églises, monastères ou châteaux.

Kous avons dit plus haut que l'art de la peinture n'a pas été représenté à Lyon avec éclat, qu'il n'a pas eu dans cette ville de haute personnalité, de chef d'école, qu'il n'y a pas eu non plus, du moins dans l'état présent de nos connaissances, de traits qui caractérisent, quant au style, les maîtres lyonnais. Cependant, dans chaque siècle, plusieurs de ceux-ci se présentent avec une valeur qui commande l'attention, et nous allons signaler ceux déjà connus ou encore ignorés, dont la vie ou l'œuvre est digne d'intérêt.

Au quatorzième siècle, les seuls travaux que les comptes nous ont fait connaître sont des peintures à fresque, surtout d'écussons, faites pour décorer les portes et les ponts de la ville, le plus souvent lors de l'entrée du souverain. Ce sont aussi des peintures de bannières. On décorait les intérieurs par la peinture : les poutres et les solives étaient rehaussées d'ornements peints, les murs ou les lambris étaient couverts d'armoiries, de devises, de fleurs, d'oiseaux ou d'arabesques.

Parmi nos peintres est un des verriers auxquels on doit une partie des plus beaux vitraux de l'église Saint-Jean ; Pierre Saquerel (..1378-1445), qui avait succédé à Henri de Xivelles, fut peudant soixante-deux ans maître verrier de la cathédrale. Jean Chatard

nous intéresse par son testament fait en ] 3()1 ; ou voit dans ce document quels rapports les maîtres avaient avec leurs valets. Cliatard légua à son valet, Jean Canet, depuis longtemps à sou ser\ice, ses peintures sur vélin, ses pinceaux et tout sou matériel de peinture. Ces peintures sur vélin devaient servir de modèles : Omnia pergamena sua depicta vocata patrons ad accipicndum €xemp)la ad pingendnm. Jean Cellarier (..1382 - f l't51), peintre et verrier, a fait en 1396 une grande bannière de cendal ' aux armes de la ville et a décoré de peintures le pont du Rhône lors de l'entrée de Charles VII en 1434.

Les peintres en ce temps-là, comme au quinzième et au seizième siècle, donnaient le dessin des étoffes brochées de soie et d'or. Pierre de Lyon fit en 1380 >< deux patrons » de drap d'or; Richard Terré livra, en liOi, « les patrons pour le drap d'argent qu'on vouloit faire pour mectre au paille (dais) de la Royne (Anne de Brelagne) » , et, quelques années plus tard, en 1509, Pierre Bonté traçait les dessins de la broderie d'une chambre tendue de velours vert au château de Caillou. Eufiu le premier maître étranger dont nous avons relevé le nom est un Italien, Piètre, « pointre d'Ytallye " (1377).

Vingt-cinq peintres étrangers habitèrent Lyon au quinzième siècle : parmi eux étaient douze Flamands et six Italiens. Quatre seulement, trois Italiens et un Flamand, méritent qu'on s'y arrête. Berlho le Florentin (..1-455) aétécitépar Filarète. Sebastiano Serlio, de Bologne, « paintre et architccteur ordinaire " de François I" (1475 - t 1554), a pris part aux travaux du château de Fontainebleau, principalement sous les ordres du Primatice; il a exercé par ses livres une grande influence sur l'architecture de son temps. Pierre Bonté, de Florence (..1491 - f 1515), a été au service du cardinal d'Amboise; Guillaume Ramèse, qui a dédié à ce maître son commentaire du poème De nuptiis de Richard, a dit de lui qu'il était in artihus apprime doctus. Jean de Hollande (..1492- 1507), « painctre de Flandres " , a pourtraict des effigies et des histoires.

' I.o cendal ('-lail une ('torfe de soie léjjèrc, i\ |)eii près pareille nu taffelas.

C'est par des compositions décoratives pour l'entrée de souverains ou de hauts personnages et par les ouvrages de peinture qui faisaient partie de ces décorations que plusieurs artistes à Lyon ont donné, dans ce siècle, la mesure de leur talent. On n'a de ces travaux que de vagues descriptions, qui suffisent cependant à en montrer le caractère et l'étendue.

Jean Hortart, un Ecossais, peintre, enlumineur, verrier et brodeur, qui fut maître peintre de l'église Saint-Jean (..1412-1465), a fait, en 1463, avec Jean de Juys, peintre et verrier (,.1446 - t de 1477 à 1479), des pourtraicts pour les « personnaiges et istoyres » du mystère Modus et Ratio qui devait être joué devant Louis XL Jean Prévost, maître peintre et maître verrier de l'église Saint- Jean (..1470-1503), François de Rochefort, peintre et sculpteur (..1492-1502), Adam Favre, peintre (..1493- t 1523 ou 1524), Guillaume Le Roy, peintre flamand (..1493 - t de 1525 à 1528), Jean Ramel ou Rameau, peintre et verrier, « juge des sotz » (..1493-1538), pour ne citer que les plus marquants, ont, comme il est dit à l'occasion de Rochefort, « inventé et mis eu ordre =) les mystères pour les entrées et - servy en l'art de painture neccessaire ausdicts mislères » . Ils oni pour traie t et fait ces histoires^ non seuseulement à Lyon, mais dans d'autres villes, et l'on sait, par exemple, de quelles décorations Guillaume Le Roy traça les dessins à Dijon. François de Rochefort a précédé Prévost et Perréal dans la direction de ces travaux; il était « le maistre des painctres es ystoires et joyeulselés " faites pour l'entrée de Charles VIII; il l'était encore lors de l'entrée de « madame de Candalle, royne de Hongrie » et lors de l'entrée du duc de Valentinois. André Perroset (..1492-1496), peintre et cartier, a peint « de grant hystoires ') sur des toiles en 1494. Adam Favre, plus connu sous le nom de maître Adam, qui fut un maître très occupé, a été chargé, en 1507, de « la facture et pourtraict des ystoires jouées à l'entrée du Roy (Louis XIIj ) .

Xous savons, par l'état des dépenses et des revenus du roi René ',

' Itené (l'Anjou, roi de \aplcs.

qu'on trouvait, en 1 iTtî, à acheter à Lyon des tableaux do geme> diflerents. Le roi René, se trouvant à Lyon en cette année, acheta, le 5 mai, >' à ung paintre de Lyon... trois toyles paintes, eu l'une desquelles y a une femme qui estrille ung homme, en l'autre ung homme qui estrille une femme (prix, 3 f^ 10 g") »; le 9 mai, ' à ung paintre de Lyon... une ymage de JVostre Dame et ung jardin d'olivet (prix, 14 f" 9 g» 2 p.) ' » .

Les documents montrent Jean Prévost, maître peintre et maître verrier de la cathédrale, chargé d'exécuter de nombreux ouvrages de peinture de toute sorte, et l'on trouve dans un compte de 149i la description de peintures d'étendards et de bannières que ce maître Ht, sur Tordre de Charles VIII, avec un autre peintre lyonnais, Pierre de Paix dit d'Aubenas i ...1479-1 503 1, et Jean Bourdichon, peintre du Roi. Pierre de Paix a peint plusieurs vitraux de l'église Saint-Jean. Hugueniu Gonin, aussi de Lyon, a été au service du Dauphin, fils de Charles VI; nous savons par un des articles de comptes que, en 1419, Gonin peignit, pour le Dauphin, des bannières de cendal aux armes et des lances à la devise de ce prince.

Jean Perréal, dit de Paris (..1482 - f en 1528 ou en 1529), fut, des peintres lyonnais du quinzième siècle, celui qui a été le plus renommé. Peintre ordinaire de Charles VIII, d'Anne de Bretagne, de Louis XII et de François I'% il a eu certainement de la valeur comme peintre. Il a fait des portraits, il a peint des scènes des campagnes de Louis XII en Italie; son œuvre comme dessinateur et comme peintre peut être reconstitué dans une certaine mesure d'après des documents originaux, mais aucun ouvrage de sa main n'est connu '. Perréal a été particulièrement estimé de ses contem-

• Archives du départeineat des Bouches-du-Rhôue, B 215. — Cité par .A. Lecoy de La Marche {Le roi René, t II, pièces justificatives, u" 88, p. 3iJ9).

^ M. E. M. Baacel a fait doa au Vlusée du Louvre d'un tableau qui représente la Vierge et l'Eafaut Jésus, auprès desquels sont agenouillées deux persaanes, un priuce de la Maison de France et une jeune Glle (peut-èti-e uue jeune veuve). Ce tableau, chartuaut en quelques-unes de ses parties, est bitu de style français. M. Bancel l'a attribué à Perréal; il a invoqué, pour justifier cette attribution, des raisons qui ne nous paraissent pas décisives. Ce qui nous parait évi-

poraius comme peintre, peintre Je portraits et peintre Je batailles; nous ne pouvons le jn;;er que eiuiime architecte ou plutTit comme compositeur Je monuments. Le toml>ean qu'Anne Je lîretaiine tit élèvera son père Kranccus il, duc Je l)reta;;ne, et a sa mère. Marguerite Je Foix, a ete fait par Michel ('olomhe sur les ilessins Je Jean Perréal; il revient a celui-ci une lar;;e part Jans la composition Jes plans et Jes ilessins Je l'église Je lîrou et lians Li composition àc> j afrons Jes tombeaux Je Marguerite Je Hourliou ft Je Philibert le Beau que Mar;;uerite tl'Autriche tit cri;]er Jaus cette église.

Jean Je Paris t'ut aussi un très habile organisateur Je cérémonies publiques, J'entrées et Je funérailles Je sciuverains '; il en con- Juisit souvent les travaux, comme aus^i il y tit o:'U\re J-; peinti'e et de modeleur. Il a eu plusieurs ser\iteurs ijui paraissent avoir été pour lui des collaborateurs très actifs. In Jeux, Alexis ..li'.'O- 1496^, lit ■■ le [tatron Jes ystoires ■ pour l'entrée J'Annc Je Hretague à Li^on en 1 iU t, ■■ cotnme je luy ai Je\isé ■■ . a Jit Perreal Jans un des comptes. Marot a déJié un rouJeau aux amis et aux sœur» Je feu Claude Perréal, L^yonuais: c'est certainement Je Jean Perreal (|u"il a voulu parler. Les sanirs Je Perreal étaient peintres. Le poêle a dit :

' Et vous ses sœurs dont maint beau tableau sort - Paindro vous f;uilt pleurantes son gref sort i Prè> de la liiiube eu laquelle on l'inhume - Eu grani regret. •■

Les peintres ont fait, au quinzième et au seizième siècle, une besogne tle laquelle nous ignorons comment ils se sont act[uittés, aucun de leurs ou\ra;;es eu ce ;;enre n'a^iant ctc conserve. Les étott'es de soie donl étaient vêtus les [lersonnagcs qui figuraient dans les enti'ces de souverains on clans îles fêtes, ces étoti'es étaient

dent, c'est que les iniii.iles 1 P ^en nio;io;;.'ainine ne sont pas une siguaiiire de peintre, ne sont pa- la -i;Mi.iiure de Jean Perreal.

'Daus le compte des obsè pies de l.onis \11 L'U."!*, les tiavaux de Perrral en cette circonstance sont tlecriis jn^.pie dans lesmo lulres détails; ce coni[i:c a eie [uiMie en entier daus les \ourel/es air/arcs «/t- /'art /idui^tiis, 2" série, t. 1, IST^l, p. 2l-o0.

16 LES rEl\THES DE I.YO.V.

enrichies d'ornements peints ou dorés, et le pinceau de peintres habiles a été employé à de tels ouvrages. François de Rochefort a peint 'les robbes et abillemens pour les pcrsonnaiges et mistères» , lors de l'entrée du duc de Valentinois en 1-41)8. Pierre Bonté a peint aussi des abillemens pour l'entrée de l'Archiduc ' en mars 1503. Jean Ramel a peint et a doré des devises et des ornements sur les " habillemens de taffetas » et les robes des personnes qui avaient un rôle dans les mystères lors de l'entrée de 1507. En 1518, Daniel de Crâne (..1493-15-46) a reçu environ iîOO francs de notre monnaie « por les painctures des équssons, elles et flurdellis semées sur deux roubes de tafetas qu'on avoit fet fère pour deux filles pour l'entrée dou duc d'Lrbint" .Le même Daniel de Crâne peignit, en 1533, « unq habillement de tafTetaz semé de fleurs de liz d'or » . La broderie, « savoir avec l'esguille peindre », comme a dit Louise Labé dans une de ses élégies, était un art très répandu. Les peintres traçaient les dessins des broderies; on voit aussi, au quinzième siècle, des reclus se livrer à ce travail.

Les peintres ont été nombreux à Lyon au seizième siècle. Le dixième de ces maîtres étaient étrangers : 25 Flamands, 1 4 Italiens et 7 Allemands.

Le peintre qui a eu, dans ce siècle, à Lyon, le plus de renom, Corneille de La Haye, était un Flamand. Plusieurs maîtres dont la réputation a peu faibli et dont les œuvres sont parvenues jusqu'à nous, Jean Stradan (van der Straeten), de Bruges (1523 - t 1603), Barthélémy Spranghers, d'Anvers (1546 - t après 1627), Paul Bril, aussi d'Anvers (I 553 -t 1()26), Henri Cornélissen Vroom, de Harlem (15()() - f KJiOj, ont fait à Lyon un séjour assez prolongé, avant ou après leur voyage en Italie. Cinq Vandermère ont été peintres dans notre ville. De ces Viindeiiuère, celui qui est inscrit à la date la plus ancienne sur les rôles des tailles, Lié vin (..1506 - t de 1525 à 1527), paraît être de la famille des van derMciredeGand; il a travaillé pour les entréesde François P'etdela reineCIaude. Son fils Jean (..1524- 1557) a beaucoup produit. On a par cette famille un exemple de

' li'urcilicluc Pliilippc le Bi-aii, coiiilc de I'"landre.

1\TR0DUCTI0\. n

Taltération qu'on faisait subir aux noms étrangers et delà difficulté qu'on éprouve quelquefois à les reconnaître : Vandermère est changé soui'ent dans les comptes en Vandemure, de Vandereurre, Vandremie, Vandamore, Mandamore, etc. François Stella, de Malines (1563-t 1605), s'est, à son retour d'Italie, marié et établi à Lyon; il a rempli les églises de ses tableaux, et il a été, comme Liévin Vandermère, la souched'une famille qui compte plus d'un nom célèbre. Les autres Flamands, — parmi eux une femme, Isabeau (..1528- 1531), — sont restés dans l'obscurité.

Obscurs sont restés les peintres allemands : un d'eux, Corneille de Bavière (..1523-1557), était peintre , sculpteur et modeleur, et on le trouve au premier rang parmi ceux qui furent employés aux préparatifs de l'entrée de Henri II,

Quatre des Italiens qui ont habité Lyon ont quelque valeur : c'est Salvator Salvatori,de Florence, architecte, peintre et sculpteur (..1533-1536); c'est Benedetto dal Bene, aussi de Florence, élève de Sogliani (..1538-1540), Jean-Ange Scaramuccia, de Pérouse (..1545-1547), Jean Capacin, le Florentin (..1505-1577). Des autres il ne reste que le nom. Nous signalerons cependant parmi eux ilnge de Basto (..1523-1528), qui peignait des fleurs et des ornements sur le cuir doré.

Dans le même temps, vers 1524, Jean de Lyon était à Rome un des plus habiles collaborateurs, et, au dire de Vasari, un des familiers de Jules Romain.

La coutume flamande de donner à chacun, après son prénom, le prénom du père suivi du mot fils, comme nom patronymique, a été introduite à Lyon, le mot fils étant supprimé; cette coutume y a été assez fréquemment en usage au seizième siècle. Citons parmi les peintres : Pierre Bertrand (..1493-1547), fils de Bertrand Vannier; Jean dit Gaultier (..1518-1562), fils de Gaultier de Crâne; Jean Levin (..1524-1557), fils de Liévin Vandermère; Christofle dit Corneille (..1591-1620), fils de Corneille de La Haye.

Il y a eu à Lyon , au seizième siècle , une abondante production de tableaux. Nous parlerons plus loin du peintre le plus fécond, de

18 LESPEIi\]TRESDELYON.

Corneille de La Haye. Les comptes et les livres du temps nous renseignent sur plusieurs de nos artistes, et bien des panneaux montrent la manière si diverse de tant de maîtres.

Jean de Laurens (..1541-1544) a vendu à François I", en 1541, u deux tableaux de Nostre Dame » , pour le prix de 4,500 francs de notre monnaie. Mathieu Martin (..1547-1508), plus connu sous le nom de « maître Adam » , ingénieur du Roi et peintre (on lit dans un des comptes " painctre angénieulx » ), fut un portraitiste et un décorateur. Une délibération du Consulat, prise à sou sujet en 1583, fait connaître un trait des mœurs de ce temps : Martin dut rester, avec sa famille, éloigné de Lyon pendant vingt jours, parce qu'on avait trouvé dans son logis " des liabifz à faire mesquerade » . Le poëte Nicolas Bourbon de Vandœuvre a fait de Georges Reverdy, peintre, tailleur d'images et graveur (..1529-1561), l'égal de Holbein. Nicolas Bourbon a dit de ce maître dans les Nugœ :

a. Que celui qui veut voir l'arrhasius el Zeuxis

« l'^asse venir d'Angleterre

.. Haus Holbein, et Georges Reverdy

11 De la ville de Lyon en l'^-ance '. »

Henri L'Homme (..1538-1544) a « tiré et painct eu papier (en 1 544) l'assièle et murailles de la ville » de Lyon. François de Rochefort avait déjà fait, eu 14*J8, i' ung portraict des murailles de ladicle ville. » Etieune de Martellauge (..1504- f de 158G à 1003) a pciut des portraits, Noël Cordier des vues eu perspective et Louis Précour des paysages. Stradan, Spranghers et Capacin ont laissé à Lyon de leurs ouvrages, dessins et tableaux. Jean-Baptiste Le Tellier, marchand de soie à Paris, publia en 1002 le Brief discours contenant la manière de nourrir les Vers à soije et la tirer ^ et le dédia à « madame de Rosny » . Jean Stradan composa et dessina les six planches de ce livre que grava Cliarles de Mallery : rare et curieux travail dont Stradan offrit la seconde édition à la femme

' Videre qui vult Pnrrhasium cum Zeuxide

Accersat a llrilannia Ilans l'ibium, et Georgium Reperdium Liiydunu ub urbe Gatliae.

de Raphaël Médicis. François Stella était, d'après le témoignage de van Mander, « un excellent paysagiste et dessinateur, non moins habile peintre de figures que de compositions et de portraits»; il produisit à Lyon un grand nombre de paysages et de portraits. Les échcvins firent peindre, à riiùtel de ville, en ]51)(!, par Jean Perrissin (..loGl-fde 16LI à 1618), " le pourtraict et « figure de Henri IV, et, en 1607, par Jean Morillard » (..lÔTO- « 1607), des portraictz à l'huile • . Enfin un peintre, Guillaume Compaing (..1533-1536), serait tout à fait oublié s'il n'avait pas été un des ennemis d'Etienne Dolet, ennemi à ce point qu'il l'attaqua l'épée à la main le 31 décembre 1536, et serra Dolet de si près que celui-ci le tua eu se défendant.

Les grands travaux de décoration faits pour l'entrée de rois ou de reines, de princes ou de seigneurs, ont mis en mouvement tous les peintres, les célèbres comme les obscurs. Xous citerons : Jean Chapeau (..1498-1529), Jean de Crâne (..1518-1562), Jean I" Vandermère (..1524-1557), Guillaume Charrier (..1530-1548), Hugues Chevrier(..1530- t de 1559 à 1562), François Jeunecœur (..1535- 1574), Benedetto dal Bene (..1538-1540), Jean II Vandernière (..1548- 1 1595), Léon de Guigo (..1561 - t 1575), Jean Perrissin (..1561 -t de 1611 à 1618j ', Jean Maignan (..1567-1601), Cliristoflede La Haye (..1591-1620), etc.

Salvator Salvatori a « conduict, portraict et taillé aux painctres, menuysiers et autres les mistaires et eschaffaux ■ , lors de l'entrée de la reineEléonore en 1533. Mathieu Chevrier (1492-1555;, décorateur habile, fut chargé de faire, à défaut du Rosso, les dessins des décorations pour l'entrée de Charles-Quint à Paris en 1539; nous l'avons trouvé au service de Henri II. Benedetto dal Bene a - faict et dressé les mistaires ;i de l'entrée du cardinal deFeri-are, archevêque de Lyon, en 1540. Bernard Salomon (..1540-1 572) fut «le conducteur de l'œuvre de painctrerie - pour les préparatifs de l'entrée de Henri lien 1548. Bernard Salomon, dont nous parlerons plus loin, était alors ' povre des biens de ce monde » , ainsi qu'il le dit dans

' C'est Jean 1"" Perrissin.

20 LES TEIIVTRES DE LYOM.

la lettre par laquelle il réclama aux échevius le prix de son travail, « comme il est sorty, ajoutc-t-il, au moindre déshonneur qui luy ha esté possible de la besogne et charge " qui lui avait été baillée. Thomas, dont le nom patronymique et la carrière nous sont iuconuus ', a été, en JoGi, " le maisire painctre conducteur de l'œuvre " des peintres » (entrée de Charles IX). On peut juger de l'étendue des travaux de cette entrée par un petit fait : Jacques Cosle, peintre et dominoticr, peignit en cette occasion 1,250 écussons armoriés. Pierre Eskricli (Cruche) a conduit, en 157i, « toute l'œuvre du bapteau faict pour le Roy (Henri III) à son retour de Poloigne « .

Les peintres faisaient, comme nous l'avons déjà dit, les dessins d'après lesquels on tissait les étoffes de soie brochées ou façonnées. Ce n'était pas seulement à Lyon, c'était aussi dans les autres villes. Nous en donnons ci-après des exemples tirés des comptes d'églises de Troyes, ce qui apporte en même temps la preuve que, au commencement du seizième siècle, Lyon était réputé pour la fabrication de ces étoffes.

En I51()-1517, Jean lîriais ou Le lîriais, peintre, reçut 10 sous tournois <■<■ pour avoir pourtraict en papier et depuis en une peau de parchemin du drap de soye sur une chappe de (l'église) Sainct- Pierre pour eu faire faire à Lyon de pareil pour ladicte église de la Madeleine ». En 1518-I5I0, un Flamand, Nicolas Cordonnier, peintre et sculpteur, fît ' nng patron de damas lequel a esté envoyé à Lyon pour faire les beaulx liabitz (comptes de l'église Sainte- Madeleine) » . Eu 1577-1578, le peintre Eustache Pothier a » portraict xxj picsses pour troys chappes de velours cramoisi rouge (comptes de l'église Saint-Jean) » .

Ce n'était pas seulement dans le tissage des soieries qu'on excellait à Lyon. « L(;s tailleurs sont les rois de Lyon ■» , a dit un ambassadeur florentin au seizième siècle. Les femmes des colonies ita-

• M. A. Sieyert incline ii penser que Tliomas est le peintre anonyme très liabile, ( le mnître ù la capeline « , an([uel il attribue les dessins de plusieurs éditions lyonnaises {Notes critiques sur quelques artistes lijonnais. Revue (lu Lijotiuais, •.V série, t. XIX, 1875, p. 142 à 160).

IMTRODMCTIOIV. 21

liennes s'attachaient eu effet à varier à l'iofini la façon de leurs habits; leurs habitudes de luxe et d'élégance ont servi les intérêts de la Grande Fahrique lyonnaise, et Catherine de \Iédicis, lors de son voyage à Lyon en 1504, fut fort surprise de cette richesse et de ce goût dans la parure des femmes.

Lyon a été le centre le plus important, à la fin du quinzième siècle et pendant toute la durée du seizième siècle, de l'industrie de l'imprimerie associée à la gravure sur bois. La gravure sur bois s'y est développée aussi vite que l'imprimerie, et celle-ci a dû son essor et son succès chez nous aux livres à gravures. Plusieurs peintres étaient en même temps tailleurs d'histoires^ c'est-à-dire graveurs sur bois, peintres obscurs d'ailleurs (nous ne les avons vus nulle part employés comme peintres) : Jean Coste (..1515-15 48), Barthélémy Benyer (..1523-1561), Corneille de Sept-Grangcs (..1523-1566), Clément Boussy (..1547-1 550) , Jacques Coste (,.1562-1564), Guillaume Nicolas (..1576-1613), Otto V'andegrin (..1583-1588), Michel Brunand (..1585-1598), Louis Angel (..1592-1594), etc. Corueille de Sept-Granges ou " maislre Corneille l'imaigier » était à la fois peintre, tailleur d'images, tailleur d'histoires, tailleur de lettres et imprimeur; il faut le découvrir parfois sous le nom de de Grange, de Seranges ou de Sacranges.

« Bernard Salomon, autrement dit le Petit Bernard, peintre de Lyon » , ainsi qu'il s'est nommé lui-même dans une lettre dont nous avons déjà parlé, était, si nous en croyons Antoine Du Verdier, son contemporain, «paintre et très excellent tailleur d'histoires,... immortel, ajoute Du Verdier, par les belles figures de la Bible que de son invention il a pourtraict et taillé, comme aussi par infinies autres figures et pourtraictures, peintures et tableaux sortis de sa main » . La preuve directe manque, mais certainement Bernard Salomon a composé et dessiné les sujets qui ornent tant d'éditions lyonnaises. On sait quels sont le charme, l'élégance et la diversité de ces petits tableaux. Quelques auteurs ont fciit de Bernard Salomon un maître allemand ou flamand. Ce maître est bien des

nôtres, et par le caractère de son talent, et par sa naissance, et par son origine : né à Lyon, marié deux fois à Lyon, il était fils, petitfils et arrière-petit-fils de ceinturiers de Lyon.

Pierre Eskrich, peintre, tailleur d'histoires et brodeur (..15G4- 1585), est venu de Genève à Lyon, en 15Gi, « pour faire (en cette dernière ville) certains pourtraictz et modelles... pour la bienvenue et entrée du Roy » ; il s'est établi dans notre ville. On lui attribue de nombreuses estampes, grandes et petites, gravées sur bois, et cet œuvre, s'il est bien sien, se confond, en quelques parties, presque avec celui de Bernard Salomon. Comme celui-ci, Eskrich n'a fait probablement que composer et dessiner ces histoires; il y en a bien quelques-unes dont l'exécution facile et élégante dénote la main d'un maître; mais si Eskrich les a gravées, il ne l'a fait qu'exceptionnellement'. Eskrich a porté à Lyon le nom de Cruche et celui de Du Vase; il a toujours signé les actes du nom de Cruche. On lit cependant sur une de ses meilleures pièces, — la Marche des Israélites dans le désort, — l'inscription P. Eshricheus inuentor^ . Un Jacob Eskrich a gravé à Paris, en L519, les jetons de Madame de Nevers. On a de Michel lîrunand, « marchand painctre en papier » , un portrait en pied de Henri IV, dessiné et gravé sur bois par lui.

Jean de Gourmont (..1506-1551) a été, lui, graveur en taille douce. Il était imprimeur et libraire à Paris, il a séjourné à plusieurs reprises à Lyon. Dessinateur et burinistc habile, il a fait une trenlaiuc d'estampes signées du monogramme J. G.; il a composé et gravé eu outre, pour l'ornementation des livres, des dessins 1res élégants dans le genre des arabesques. On lui attribue un tableau

' .Vous n'avions vu d'abord en Eskrich qu'un dessinateur et un peintre. Dans notre essai sur les Artistes et les maîtres de métier étrangers ayant travaillé à Lyon (p. 12), nous l'avons présenté de plus comme tailleur d'histoires. Un nouvel examen de l'œuvre qui lui est attribué nous a fait revenir à notre première opinion. Cette opinion est aussi celle de M. A. Steyert (L'entrée fie Charles JX à Lyon en I.'jliV, notes, p. xvi).

* Kskrich a fait, en 157.j, le bail de son loyomcnt sous le nom de Pierre Du Vase dit Cruche, « peinctrc et bourdcur (brodeur) de Myr de Mandelot, gouverneur pour le Itoy à Lyon » .

peint sur bois, V Adoration des bergers ^ qui est au musée du Louvre.

Perrissin a été aussi graveur sur métal ; il a fait les dessins des Quarante tableaux et histoires diverses touchant les troubles advenus en France, et a, de concert avec Jacques Torterel, » taillé en cuivre et en eau forte... toute Thystoire >< . Il a été un des peintres les plus entreprenants. Jean Maignan et lui conduisirent < les œuvres entreprinses et desseignées » pour les entrées de Henri IV en 1595 et en 1600, et s'engagèrent à « pourtraire lesdicts desseiugs sur les planches que Ton fera en après tailler pour les faire imprimer '^ . Jacques Stella a été l'habile aqua-fortiste que l'on connaît.

Quelques-uns de nos peintres ont éiê poponniers ou faiseurs de poponnes : Pierre de Lalande (..1 535-1 5G5), Jean de La Garde (..1557-1561), Jean Françoys (..1571-1575), Pierre Françoys (..1571-1575), Pierre Miguet ou Mignet (..1572). Xous ignorons ce que faisaient les, poponniers.

Des Italiens ont fait, à Lyon, dès le commencement du seizième siècle, des « potz de terre façon d'Itallye " . Benedelto Angelo de Laurent, Florentin, est le premier faiseur de pots de terre italien inscrit sur les rôles des tailles en 1512; le plus renommé est le maître Georges, Italien, qui figure sur ces rôles de 1520 à 15i7; mais nous n'avons vu aucun ouvrage de lui ni des trois autres potiers florentins, qui travaillaient à Lyon à la même époque. Vers 1554, Jean Francesque, de Pesaro (il était connu à Lyon sous le nom de François Pézard), faisait de la - veysselle de terre façon de Venize » ; il obtint de Charles IX, vers 1570, le privilège exclusif de la fabriquera Lyon. Sébastien Griffo, de Gênes, exerça la même industrie dans le même temps. Le privilège de Jean Francesque, de Pesaro, ayant été retiré à celui-ci, Julien Gambin et Dominique Tardessir, de Faeuza, entreprirent en 1574 la manufacture de la « veysselle de terre en façon de celle d'Italye » . L'art attrayant de la céramique peinte était alors en pleine floraison à Lyon; il resta dans les mains des Italiens jusque vers 1585. Xous avons les noms de quatre peintres sur faïence : deux Italiens, Christofle Franches-

24 LESPEIXTRESDELYON.

quiiii (..1558-1559) et Julien Gambin (..1574-1581); deux Français, Jean-François Atier (..1587-1505), gendre de Jean Francesque de Pesaro, et Pierre Atier (..1587-t 1600).

Trois émailleurs peintres sur émail : Pierre de Chesnes (..1535- 1557), Jean Peyron (.. 15G0-1 562) et Claude Gasier (..1588-1592), travaillaient au seizième siècle '.

Nous devons nous borner. Nous rappellerons que Jean Maignan, architecte, peintre et verrier, a construit en 1590 le couvent et l'église des religieux de la Grande-Chartreuse de Lyon; qu'un Italien, i\ntoine Abondio, a sculpté et peint, en 1590, de grands écussous et des médalles de pierre aux portes d'entrée de Lyon ; que lîertin Ramus (..1575 -f 1595), peintre et verrier, a fait des dessins, des plans, des tableaux et des vitraux peints.

Il nous reste à parler de Corneille, le peintre flamand (..1540- 1574), dont le véritable nom nous est inconnu. Il a porté le nom de de La Haye, le lieu de sa naissance, et a laissé ce nom à son fils; il a passé ses jeunes années à Paris, et était avant 1540 » painctre de la maison de Monseigneur le Dauphin ■>^ , qui fut Henri II. Il vint s'établir à Lyon en 1544 ou un peu auparavant, et y vécut trente années. Nous ignorons l'époque de sa mort; elle doit être postérieure à l'année 1574 et peu éloignée de celte année. Corneille était encore en 157i « painctre et varlet de chambre du Roy " . Il était déjà renommé quand il vint habiter Lyon, car, en cette même année, 1544, un poète, Eustorge de Beaulieu, disait, dans un rondeau fait « à la louange d'un painctre de Flandres » :

« l'oiir Lion tirer un personnage au vif, a Ung painctre dit Corneille est aloué n Et de plusieurs extimé et loué » \''avoir en F"rance aucun comparatif^, t

Henri II, devenu roi, retint Corneille à son service comme peintre ordinaire, et lui donna, dans l'année même de son avènement au troue, en 1517, des lettres de naturalilé. Ce maître fut aussi peintre

' Il y avail à I^yon, au seizième siècle, deux autres émailleurs : Jacques (..1530i'Vi?)) et Pierre de I''eurs (..1535-1545).

- IjCs dicers rapports... 15 W, rondeau LXl/lII.

ordinaire de François II et de Charles IX. Il a été surtout peintre de portraits; il a peint les princes et les princesses de la maison de France, les seigneurs et les dames de la cour, et parait s'être attaché aussi à faire des copies des portraits originaux faits de sa main. Son atelier en était rempli. En 1551, à Lyon, Corneille montrait à Giovanni Capello, amhassadeur de Venise auprès de Henri II,

«outre ses belles peintures..., a écrit Capello, toute la cour de France, tant les gentilshommes que les demoiselles, représentés en beaucoup de petits tableaux, avec tout le naturel imaginable » . Brantôme a raconté avec de précieux détails la visite que Catherine de Médicis fît à cet artiste et le plaisir qu'elle y trouva'. Le marquis Léon de Laborde a attribué à Corneille ces portraits charmants,

« peints en tons clairs et fins sur fond vert d'eau, faiblement modelés, présentant une touche précise et sobre * ». Il y a de ces portraits, de personnages finançais, faits dans le goût français, dont la touche est d'un Flamand, dont l'exécution dénote un maitre à la hauteur des premiers de ce temps, portraits qui ne sont pas assurément de la main de Clouet. Tout ce qu'on sait du Flamand Corneille autorise à le regarder comme leur auteur. Si cette supposition est fondée, notre maître aurait une valeur plus grande que celle qu'on luiaassignéejusqu'àprésent. Dureste, pourque, au milieu du quinzième siècle, à l'époque où François Clouet était à l'apogée de son

' \ous donnons ci-après une partie du récit de Brantôme : t Sur quoy il me souvient qu'elle (Catherine de Médicisj estant allée un jour voir à Lyon un peintre, qui s'appelloit Corneille, qui avoit peint en une grande chambre tous les grands seigneurs, princes, cavalliers, et grandes reynes, princesses, dames et fliles de la cour de France, estant donc en ladicte chambre de ces peintures, nous y vismes celte reyne paroistre très bien en sa beauté et en sa perfection, habillée à la frauçoise d'un chapperon avecques ses grosses perles, et une robe à grandes manches de toile d'argent fourrées de loup cervicr, le tout si bien représenté au vif avecques son beau visage, qu'il n'y falloit rien de plus que la parole, ayant ses trois belles filles auprès d'elle; à quoy elle prit fort grand plaisir à telle veue, et toute la compaignie qui y estoit s'amusant fort à la contempler, admirer et louer sa beauté par dessus toutes : elle mesme s'y ravit de la contemplation si bien qu'elle n'en peut retirer ses yeux de dessus... » (Vies des dames illustres frariçoises et estrangères.)

^ La Renaissance des arts à la cour de France, t. I, p. 144 et 145; additions a» t. I, p. 634, 635 et 637.

talent et de saréputatiou, un autre peintre ait eu autant de célébrité et ait toujours conservé la faveur du roi, il fallait que le mérite de ce maître fût à la hauteur de sa fortune. Il n'y a aucun ouvrage dont l'attribution au pinceau de Corneille soit certaine ; Montfaucon rapporte que M. de Gaignères avait plusieurs tableaux de de La Haye dans son cabinet.

Ce maître, dont Stradan a été l'êlèi'e, avait une fille, qui, au rapport d'Antoine Du Verdier, a peignoit divinement bien " . Dans les quatre générations issues de lui, on compte dix peintres qui tous ont demeuré à Lyon.

Nous voici à la fin du seizième siècle. Il y a eu à Lyon, pendant deux siècles et demi, près de six cent cinquante peintres.

Qu'on fasse aussi large qu'on le voudra la part des ouvriers vulgaires, celle des peintres qui ont été plutôt des artisans que des artistes, dans un temps oïi, il ne faut pas l'oublier, le peintre était toujours à la fois artiste et artisan, il y a eu néanmoins un certain nombre de peintres qui, en admettant qu'ils n'aient pas eu les initiatives, l'agitation, l'ardeur, l'indépendance d'esprit de ceux des Flandres et de l'Italie, se sont certainement formés au contact de tant de maîtres. Français et étrangers, pour lesquels Lyon était comme la porte de l'Italie.

Toutefois, au seizième siècle, une école lyonnaise existe, et cette école est véritablement sans égale dans l'art charmant, secondaire, nous l'accordons, de l'ornementation des livres. Bernard Salomon est bien original ; il n'arien emprunté aux Flamands ou aux Italiens; il a une science rare. Deux ou trois autres peintres lyonnais qui furentses contemporains, s'inspirantde ses exemples, ont uni comme lui, dans ledessin, l'éléganceàlavigueur, lahardiesseàlacorrection.

Nous avons consulté de nombreux documents, mais ces documents étaient pour la plupart d'un tel ordre qu'on n'y trouve que de rares renseignements sur ce (|uc nous regardons aujourd'hui comme l'ouvrage ordinaire du peintre, sur les tableaux. Au quatorzième, au (juinzièmc, au seizième siècle, la commune de Lyon n'avait pas l'occasion de commander des tableaux, et les tableaux entraient

rarement alors dans la décoration des grandes églises. On faisait cependant des tableaux, nous le savons par plus d'un texte. On était même très curieux de portraits, et dans les comptes la mention de pourtraictures faites à la semblance de tel ou tel personnage, d'effigies faites de i^atte painctiire, donne la preuve du fait. Malheureusement nous n'avons, avant le dix-septième siècle, que dans quelques cas un nom de peintre qu'on puisse rattacher à une œuvre de peintre déterminée, et nous n'avons qu'un très petit nombre de monuments de l'ancienne peinture lyonnaise. Encore ne sont-ils que du seizième siècle.

Nos six cent cinquante peintres lyonnais du quatorzième, du quinzième et du seizième siècle, quand on devrait en regarder plus de la moitié comme des travailleurs dont la tâche ne s'est jamais élevée au-dessus d'un niveau assez bas, ces peintres sont encore trop nombreux pour qu'il n'y ait pas eu, à Lyon, surtout au quinzième et au seizième siècle, dans la peinture d'art, une production aussi élevée et aussi active qu'elle l'était dans les autres arts. Xous avons dit que rien ne donne à penser que cette ville ait été un foyer où l'on observe l'originalité, l'indépendance et la vigueur dans le domaine de l'art proprement dit; soit, mais, à Lyon, les peintres n'en ont pas moins fait leur œuvre sous toutes les formes, en tableaux sur le bois ou la toile, en peintures sur le vélin, en décors sur les voies publiques et sur les échafauds où l'on jouait \e^mystèreson les histoires, en peinture de statues et d'écussons de pierre, de bannières, d'étendards, de dais, etc. Les tableaux devaient être conservés : ils n'ont pas en effet été tous détruits, mais nous les retrouvons attribués aux Italiens ou aux Flamands. jVous qui ne nous occupons que de Lyon, nous ajouterons que, quand des tableaux qui peuvent être l'œuvre de nos peintres sont laissés à l'école française, ils sont mis, pour ne citer que deux exemples, les uns au compte de l'école de Bourgogne, les autres au compte de l'école de Clouet. Nous n'avons rien de Chatard, d'Evrard et de Cellarier, des oubliés du quatorzième siècle, rien de Prévost et de Pierre de Paix qui travaillèrent avec Bourdichon, de Perréal qui fut un maître en grand renom et à coup sûr un producteur très

actif, rien non plus de Corneille do La Haye que Henri H a toujours retenu à son service, qui par trente années de séjour à Lyon est bien des nôtres et dont la célébrité et la fécondité ne sont pas douteuses. Nous avons rappelé les noms de nos anciens peintres ; une besogne plus difficile s'impose, celle de retrouver la marque de leur main sur tant de panneaux dont la provenance est incertaine, et auxquels on a assigné négligemment une origine étrangère.

Au dix-septième siècle, le goût des ouvrages de peinture a été plus répandu à Lyon qu'au seizième. Un mouvement s'est produit alors avec une ardeur qu'on n'avait pas encore connue. Un nouvel liùtel de ville fut élevé, à roruementation duquel on imprima un grand caractère. Les églises et les chapelles des couvents furent décorées à profusion. Les peintres de portraits ne furent jamais plus occupés, et le luxe des tableaux ne fut plus rare dans les habitations privées.

Jamais Lyon ne vit passer plus de peintres français ou étrangers allant en Italie ou venant de ce pays, et tous ces artistes. Français, Flamands, Allemands, Italiens, qui avaient travaillé en Italie, eurent sur les artistes lyonnais une influence directe. Les Lyonnais prirent aussi l'habitude d'aller étudier à Rome, à Venise et à Florence. Ils n'appartiennent, nous l'avons dit, à aucune école; on n'observe elle/ aucun d'eux une individualité véritable. Toutefois nos peintres du dix-septième siècle ont un mérite propre que les enseignements tirés des maîtres et des œuvres anciennes de l'Italie ont singulièrement relevé. C'est eu ce temps que les peintres lyonnais commencèrent à céder à l'attraction de la cour et de Paris, à venir exercer leur art dans cette dernière ville; ces déplacements devaient continuer et devenir plus fréquents.

Malgré la plus grande activité qu'on a observée à Lyon au dixseptième siècle, les peintres étrangers y furent en petit nombre; c'étaient encore des Flamands, des Hollandais, des Italiens et des Allemands. Les seiils (|ui soient dignes d'un souvenir sont : trois Hollandais, Adrian et Ange van der Cabel, Jean Ueenix; un Flamand, l'ierre van Hloomen, d'Anvers, et deux Vénitiens, Antonio Sgerbelle et Marco Sg(!rbelle.

INTRODUCTIOM. 20

La ville de Lyon a eu, dans ce siècle, ses peintres ordinaires officiels nommés par le Consulat : Horace Le Blanc, le 18 mai 1G23 ; Germain Pantho, le 10 novembre 103(3 ; Thomas Blancliet, le 1 1 octobre 1675; Pierre-Paul Sevin, le 8 janvier 1090; Paul Mignard, le 7 septembre 1000, et Henri Verdier, le 2 février 100.3.

L'entrée solennelle de Louis XIII et de la reine Anne d'Autriche en 1022 fut une des plus brillantes. Horace Le Blanc, né à Lyon, formé à l'école de Lanfranc ( . . 1 6 1 0 - t 1 037) , « dressa les devis et desseins ...de touttes les peintures », et prit « soing sur tous les peintres qui y ont travaillé à ce qu'ils fissent leur debvoir « . Ces peintres étaient nombreux; quatre d'entre eux étaient au premier rang, et firent de plus les crayons de tous « les triomphes de l'entrée du Roy et de la Reyne... pour servir aux tailles doulces " . Ces quatre peintres sont : Jacques Maury (...1583 -f 1020), Jean II Perrissin (...1011-1020j , César Gillio (...1021-1023) et Alarco Sgerbelle (...1022-1027). Ce dernier peintre a exécuté, en 1027, un grand tableau des triomphes de Louis XIII.

D'autres peintres ont travaillé pour le Consulat dans la première moitié du dix-septième siècle : Fleury Buron (...1040- 1651), Guillaume Blancpignon (...1044-1051), Claude Challan dit Lagneau (...1648-1651), Antoine Viry (...1650-1655), etc.

Simon Maupin avait élevé le nouvel hôtel de ville, et, vers 1655, les travaux à l'intérieur amenèrent la formation d'un groupe de peintres décorateurs qui furent conduits pendant vingt-cinq ans avec autorité et avec vigueur. Germain Pantho (1602 - t 1675) aborda le premier cette tâche. Thomas Blanchet (1614 ou 1615t 1680), né à Paris, " venu récentement d'Italie " , partagea avec Pantho la direction de cette vaste entreprise, et, de 1655 à 1679, au moins, en porta la plus grande partie du poids. Blanchet a été le véritable décorateur du monument : escaliers, plafonds, frises, panneaux grands et petits , tout fut couvert de peintures et de dorures. L'ornementation fut largement et intelligemment appliquée. Blanchet, architecte autant que peintre, avait une rare entente de la perspective et des effets d'ensemble; il avait le génie de la composition, un dessin très ferme et un chaud coloris. Il fut

de rAcadémic royale de peinture et fut peintre ordinaire du Roi. François Rambaud (...1647 -f 1675) fut un de ses meilleurs collaborateurs ; Rambaud dessina en 1651 les cartons des tapisseries destinées aux salles des séances du Consulat.

Les églises et lescliapellesdes couvents se remplirent peu à peu de tableaux. Nous citerons parmi ceux qui les ont signés : les Perrier (François, 1 58i- 1 1656, et Guillaume, 1617 - f 1656), Adriau d'Assier (1630-1660), Jacques Ruelle (...1672-1695), etc. En 1615, Jacques Maury peignit en vingt-six tableaux la vie de saint Dominique pour les Dominicains; Claude Spierre (1643 - f 1681), né à Nancy, travailla pour l'église Saint-Nizier.

Les peintres flamands ou hollandais s'arrêtaient à Lyon en revenant de rilalie; plusieurs d'entre eux se marièrent et se fixèrent dans cette ville. Lu courant assez vif s'établit favorable aux ouvrages d'art. Les sujets d'histoire et de religion, les paysages, les marines, les ornements, les portraits surtout, tous les genres furent traités par des maîtres renommés. Citer plusieurs artistes de ce temps, c'est montrer à la fois la diversité de leur style et le niveau auquel l'art s'éleva : François Perrier (1584- t 1656), que Le Brun appela un des premiers à l'Académie royale de peinture; les deux Stella, Jacques (1506- t 1657), premier peintre de Louis XIH, et son frère François (1603-tl647), aussi peintre du Roi; Simon-Pierre de la Haye (1610- fde 1674 à 1676), peintre du Roi, arrière-petit-fils de Corneille; le paysagiste Adrian van der Cabel (1631-tl675); Ange van derCabel(1645-1608), probablement frère du précédent, qui abjura la religion réformée à Lyon; Jean Weenix, peintre de paysages, d'auimaux et de fleurs (1640- 1 1710); Pierre van Bloomen dit Standaert (1657-1710), peintre d'histoire, de batailles et de fêtes ; Joseph Vivien, le pastelliste, qui devint conseiller de l'Académie royale (1657 -t 1735); Marc Chabry( 1660 - f 1727), peintre d'histoire qui acquit quelque célébrité comme sculpteur, etc. Lyon a eu des peintres de portraits qui comptent parmi les premiers : Horace Le Blanc (...1610- t l(>37), le plus habileà saisir la ressemblance de ses modèles; Paul Mignard (l()30 - t 1601), neveu et élève de Pierre Mignard; Henri Vcrdier (l()55 - t 1721); Hya-

INTRODUCTIOK. 31

cintheRigaud(1659-t 1743), qui a habité Lyon en IGTDct en 1680, et qui y était lié avec nos graveurs, les Audran et les Jacquemin. Germain Pantlio a peint en 1654 un portrait de Louis XIV.

Plusieurs maîtres consacrèrent leurs pinceaux à la peinture d'ornement : c'est Jean Aubert (...1509-1629), Jacques Hébert (...1606-1630), Pierre-Paul Sevin (...1661-1693), Daniel Sarrabat (1666- 1 1748), qui entra à l'Académie en 1703; Jean P' Pillemcnt (...1684-1703), etc. Martin Hendricy (1614-1662), de Liège, architecte, sculpteur et peintre, qui peupla Lyon de statues, a peint des écussons et des trophées à l'hôtel de ville.

La peinture fut cultivée avec succès dans plusieurs familles. Douze peintres du nom de de La Haye ont travaillé à Lyon, dont neuf au dix-septième siècle ; ils descendaient de Corneille, le peintre de Henri IL Un d'eux, Simon-Pierre, fut peintre et valet de chambre de Louis XIV. Cinq Charmeton se firent connaître dans le même temps. Le premier, Georges (1623- 1 1674), élève de Jacques Stella, fut un de ceux dont le pinceau rapide et hardi fut le plus occupé pour la décoration des fêtes de Versailles ; il entra à l'Académie royale. Nous connaissons cinq peintres du nom d'Audran, fils des graveurs Claude et Germain, nés à Lyon, tous les cinq peintres du Roi, et un d'eux, Claude Audran, fils de Germain (1658- f 1734), ornemaniste élégant, fut renommé " pour les arabesques et les grotesques » . Enfin les Stella, issus de François, né à Malines, ont donné six maîtres, tous nés à Lyon, du plus ferme talent. IVous avons parlé de Jacques qui fut le plus célèbre, compositeur heureux qui traita avec grâce toute sorte de sujets. Nous devons signaler les filles et le fils de sa sœur Madeleine, qui épousa un orfèvre, Etienne Bouzonnet, les Bouzonnet-Stella, peintres et graveurs, réputés surtout comme graveurs. Claudine Bouzonnet-Stella, l'aînée (1636 - f 1696), la plus habile, très instruite, très ferme et d'une grande dignité de caractère, avait une rare expérience du métier et une puissance d'exécution qui l'a faite l'égale des premiers graveurs.

D'autres peintres exercèrent l'art de la gravure. Après François Perrier et Adrian van der Cabel, ce dernier aqua-fortiste plein de vigueur, il faut citer les Brunand : Antoine (...1624-1626),

« maistre graveur de portraictz en faille douce '> , dout les dessins à la plume étaient estimés, et Claudine (...1G55-]G()8). Jacques Blanchard (1(300 -f 1()38), peintre de portraits et de sujets reli- ,<jieux, excella dans la gravure à l'eau-forte; Grégoire Huret (IGIO- 1 1670) et Claude Spierre (IGW - f H)8])ontgravéaul)urin. On voit que, au dix-septième siècle, un grand mouvement s'est produit à Lyon dans l'art de la peinture, et c'est aussi dans ce siècle que les sculpteurs et les graveurs ont été les plus nombreux et de la plus haute valeur dans notre ville. C'est le siècle des Coustou, de Coyzevox et des Audran.

L'art de la peinture n'a pas eu au dix-huitième siècle le même éclat qu'au dix-septième; lenombredespeintres aété moindre, leur individualité a été moins forte, leur style moins élevé et moins franc.

Il y a eu peu de grands travaux d'ornementation. Donat Nonnolte a été le plus employé aux décorations pour les fêtes publiques, et Joseph Audibert fut en renom pour les ouvrages de ce genre. Pendant tout ce siècle, des peintres d'histoire ou de portrait, de genre ou de paysage, se sont succédé à Lyon ; ces maîtres ont des traits communs sans qu'on puisse les regarder comme formant une école particulière.

Nous n'avons eu que trois étrangers : deux Allemands, Jean Bock et Donat Miller (..1771); un Suédois, Pierre Cogell (1734- f 1812), protégé par la reine Marie-Antoinette, lequel devint peintre ordinaire de la ville et professeur à l'école de dessin.

La ville de Lyon a eu ses peintres officiels jusqu'à la Révolution. Voici quels furent ceux du dix-huitième siècle, avec la date de leur nomination : Joachim Verdier (7 novembre 1721), Charles Grandon (23 janvier 1 7 49), Donat Nonnotte ((i juillet 17G2), Alexis Grognard (21) octobre 1778) et Pierre Cogcll (.") janvier 1779).

l'ne école publique de dessin dont l'idée première appartient à Blanchet et à Coyzevox', idée reprise en 1751 par l'abbé Antoine

' Le Brun fit part à l':\cad(!min royale de peinture, clans la séance du 31 mars 1G76, du projet (le Thomas IJIancliet d' « establir une Académie en ladite ville (de Lyon), pour y ensseijjncr la jeunesse dans les arlzde peinture et de sculpture n .

INTKODDCTION. 33

Lacroix et ensuite par Jean-Baptiste Oadry % chacun de ceux-ci ayant une inspiration différente, ne fut créée que quelques années plus tard, et reçut des développements successifs. Elle a compté parmi ses professeurs Donat Xounotte, Villionue, Pierre Cogell, Antoine Berjon, Alexis Grognard, Pierre Revoil.

Il est difficile de faire le classement de nos artistes; ils n'ont pas, en général, traité chacun un seul genre. Nous en signalerons une dizaine. JeanRevel (1684-11751), peintre d'histoire et de portrait, n'a acquis sa célébrité que dans le dessin de fabrique. Charles Grandon (1691 -t 1762), le maître de Greuze, peignit le portrait, comme Ernou (...17-20-1739), Joachim Verdier (1691 -j 1749), Pierre de Masso et Donat Xonnotte (1707- 1 1785), qui prenait le titre de peintre du Roi. rldrien Alanglard (1695 -t 1760), le maître de Claude-Joseph Vcruet, fut réputé pour ses marines. Laurent Cars (1699 -t 1771) et Jean-Jacques de Boissieu (I736-t 1810) sont plus connus comme graveurs que comme peintres : le premier fut un des conseillers de l'Académie et le graveur attitré des peintres de son temps, entre autres de Watteau et de Chardin; le second est un de nos plus charmants aqua-fortistcs. Jean-Charles Frontier (1701 - t 1753), peintre du Roi, maître de de Boissieu, Jacques-Irénée Grandon (1723 - t 1763), dont la fille aînée épousa Grétry, Louis-Jean Desprez (17 40 - t 1804), peintre de Gustave III de Suède, plein d'imagination et de hardiesse, Cogell et bien d'autres sout tout à fait oubliés, malgré les œuvres qu'ils ont laissées.

La famille des Pillemeut nous a donné plusieurs peintres, dout trois ont encore conservé de nos jours quelque céléi)rité. Paul Pillement (...1725-1732) fut un ornemaniste très habile, et son fils Jean-Baptiste (1728 - t 1808), peintre du roi de Pologne et de la reine de France, est renommé par des dessins de paysages et de marines faits à la plume ou lavés à la sépia, d'un faire soigné, mais assez faible.

1 On trouvera dans les Archkes de l'art français, 2^ série, t. II, 1863, p. 51 à 72, un article de F. Rolle sur ce projet d'école de dessin, dans lequel les avis d'Oudry sont reproduits.

Le dessiu et la peinture (rornement faits en vue de la fabrication des étoffes de soie sont devenus, au milieu du dix-huitième siècle , un genre bien défini et ont pris une importance qui ne devait guère augmenter. Il s'est formé à Lyon une véritable école de dessinateurs, et Jean Revel en fut le premier maître et le premier inspirateur. On a dit de lui avec justice qu' " il a porté (les dessins pour la fabrique) au plus haut point de perfection " . Le souvenir n'est pas perdu de quatre ou cinq des peintres qui composèrent ces dessins au siècle dernier : Joseph Bournes (1740tl808), Edme-Jean-BaptistcDouct (..1745-1748), Joseph-Gaspard Picard (1748-1818), Pierre-Toussaint Déchazelle (1752 -f 1833). Un d'eux a acquis encore plus de renom, c'est Philippe de La Salle (1723 - t 1804), auquel Louis XVI conféra des lettres de noblesse pour prix des services rendus aux manufactures de Lyon. Dessinateur fécond et élégant, coloriste d'un goût très sûr, il a montré une rare habileté dans la construction et le montage des métiers, et il est resté dans la manufacture des soieries le plus ingénieux inventeur et le fabricant le plus accompli.

La fabrication de la faïence peinte a été conduite à Lyon, pendant tout le dix-huitième siècle, avec beaucoup d'activité dans plusieurs ateliers. Elle a dû l'extension qu'elle a prise alors à l'établissement à Lyon, eu 1733, par Joseph Combe, originaire de Mousticrs et fabricant à Marseille, d'une manufacture de faïence décorée comme on le faisait dans le même temps à Moustiers. Joseph Combe a laissé de charmants ouvrages, dont l'ornementation est dans le style de Moustiers. Xous ne connaissons pas les peintres qu'il a employés, mais nous avons les noms de douze peintres sur faïence qui ont travaillé depuis 1737 jusqu'au commencement de notre siècle.

Vers la fin du dix-huitième siècle, un mouvement nouveau s'est produit. La réaction préparée par Vien et par David a ramené à l'étude de rauti(juité et à l'observation de la nature. Une dizaine de peintres, qui appartiennent à ce siècle par la date de leur naissance, ont donné, dans la première moitié du siècle suivant, la

INTUODUCTIOM.

mesure de leur talent, talent souple et varié. Pierre-Toussaint Déchazellc (1752 - f 1833) et Antoine Berjon (1754- f 1843) ont excellé, le second surtout, dans la peinture des fleurs. Michel Grobon (1770- t 1853), paysagiste très sincère, fut le meilleur peintre lyonnais du premier quart du dix-huitième siècle. On peut citer Fleury Épinat (17G4 - f 1830) pour le paysage, Etienne Advisscut (1767- 1 1831)pour les animaux, etAntoineDuhost (17G0 - f 1825) pour les chevaux. Philippe-Auguste Hennequin (17G2 - f 1833), peintre d'histoire au faire vigoureux, et Alexis Grognard (1751t 1840), dessinateur correct, précodèrent de peu d'années Pierre Revoil (177G-1842) et Fleury Richard (1777 - f 1851), dont le fin pinceau a tracé tant de petits faits d'histoire.

Au milieu et dans la seconde partie du dix-neuvième siècle, les peintres lyonnais, préparés par de fortes études, s'ouvrant des voies différentes, les parcourant avec éclat, ont donné à leur ville natale pour les œuvres de peinture un renom qu'elle avait rarement, qu'elle n'avait peut-être même pas eu à ce degré précédemment. Un d'eux, M. Meissonnier, né à Lyon, y aurait seul suffi. Depuis Victor Orsel et Hippolyte Flandrin, qui furent de grands penseurs et des maîtres dans la haute peinture, dans la peinturemurale et religieuse, depuis Granet et Saint-Jean jusqu'à nos jours, plus de cinquante artistes, que Paris a attirés et qu'il a retenus pour la plupart, ont, comme peintres d'histoire ou de genre, de paysage ou de fleurs, fourni les preuves de talents inégaux sans doute, ayant toutefois chacun une originalité et une valeur qui donnent à plusieurs d'entre eux une place dans l'histoire de l'art de notre temps. Il en est deux, Puvis de Chavannes et Vollon, qui sont des maîtres horsdepair, qui resteront de grands maîtres. Un autre maître, de non moins haute taille, Clienavard, laissera un œuvre qui est exceptionnel.

Les talents ne sont pas seulement inégaux; nos maîtres sont très divers, et leurs œuvres sont, pour ainsi dire, d'inspiration et de style* contraires. Le groupement de ces peintres est cependant facile, quelle qu'ait été leur indépendance.

Les uns ont été ou sont des mystiques, des voyants par les yeux

36 LES l'EIXTHES DE LYOX.

de l'esprit, des philosophes épris d'un idéal, des artistes sévères, toujours mesurés même dans leurs hardiesses, associant toujours la pensée à la forme. Les autres, et ceux-ci sont devenus légion, ont été ou sont des ardents, des passionnés pour le vrai, des observateurs de tous les traits de la nature, de ses réalités, étroits dans leur conception des œuvres de l'art, mais sachant bien quelle est la magie de la couleur et sachant aussi l'attrait qu'offre la sincérité poussée même à l'excès. Entre ces deux groupes, ces deux partis extrêmes, il y a des esprits tranquilles, réglés, au pinceau délicat, souvent aussi originaux, mais dont l'originalité n'a rien de saisissant; ils sont en petit nombre. Il est singulier comme nos artistes, tenaces et pénétrants, ont des tempéraments dilférents et suivent des voies opposées.

L'art de l'enlumineur était assujetti à des règles et à des conditions tout autres que celles de l'art du peintre. Il fut d'abord un art italien, mais c'est eu France, et surtout à Paris, qu'il fut exercé avec le plus d'originalité et de talent. Au quatorzième siècle, à partir du règne du roi Jean, cet art est arrivé chez nous à des raffinements charmants et à l'excellence. Dante regardait l'enlumiuure comme un art tout parisien.

Lyon a eu ses illiimineurs de livres, à la fois écrivains et enlumineurs. Nous avons complé quinze (te ces maîtres dans la seconde moitié du quatorzième siècle, et trente enluniiucurs ont travaillé à Lyon au quinzième siècle. Un d'eux était Ecossais : Janin l'enlumineur. C'est ce Jean Hortart (. .1412-IiG3) qui faisait en même temps œuvre de peintre, de verrier et de brodeur, et qui a conduit les grands travaux de peinture de la cathédrale. Quatre enlumineurs appartenaient à la famille des Bonté, d'origine florentine; un enfin, Tliierry (...1 i-'}2-l 150), était Fhunand.

Les miniatures et les enluminures sur véliu, ouvrages de nos enlumineurs, sont trop peu nombreuses et ont trop peu d'importance, du moins celles (juc nous connaissons, pour qu'on puisse se former une idée nette du degré d'iiabilcté des maîtres lyonnais.

Nous avons franchi aussi rapidement que nous l'avons pu cet espace de cinq siècles. Quoique des lacunes fréquentes dans les documents et notre propre impuissance à pénétrer partout et à tout découvrir ne nous aient pas permis de retrouver les noms de tous ceux qui, à Lyon, avec le plus de succès ou dans la condition la plus modeste, ont fait œuvre de peintre, de peintre artiste, nous avons constaté que plus d'un millier de ces maîtres ont eu pendant ce temps leur pinceau occupé dans une seule ville. La ville de Lyon, dont les initiatives et les inventions ont été si heureuses dans tant de champs de travail, n'a cependant pas été, comme nous l'avons dit, un foyer ardent pour les entreprises de Fart. L'art y a eu une abondante floraison, sans que celle-ci ait été bien brillante.

Lyon était sur la route de l'Italie, à égale distance de Paris et de Rome. Presque tous les étrangers, ceux qui ont été ses hôtes d'un jour comme ceux qui sont devenus ses enfants, Italiens, Flamands ou Allemands, s'y sont arrêtés en allant en Italie ou en venant de ce pays. Les artistes français qui étaient allés se former au delà des Alpes ont également donné à Lyon les prémices du talent que l'Italie avait développé et mûri. Sans doute la cour de France et la ville de Paris ont attiré nombre de ces maîtres français ou étrangers, mais nous avons eu chez nous, à Lyon, au point de vue de l'art, comme un continuel courant d'influences diverses, et cela explique l'impersonnalité, l'éclectisme de nos artistes pendant un aussi long temps. Vraies pour les peintres, nos remarques s'appliquent aussi aux sculpteurs et aux graveurs. Elle est singulière à plus d'un titre, cette culture à Lyon, tranquille et continue, de toutes les branches de l'art '.

Ce que nous retenons de ces faits et de ce mouvement, c'est la merveilleuse préparation à laquelle a été soumis, presque à son

• Comme nous l'avons dit plus liant, tous les noms de peintres que nous ferons connaître, les faits et les dates se rapportant à ces peintres, ont été recueillis par nous dans les documents originaux et inédits conservés dans les archives à Lyon. Un aperçu de l'histoire de la peinture à Lyon {Les Beaux-Arts à Lyon) a été publié en 1873 par un érudit quia attaché son nom à une œuvre de haute valeur et d'un autre ordre, par M E. Pariset, l'auteur de V Histoire de la soie.

38 1,ES TEIXTRES DE LYO\'.

insu, le peuple lyonnais, d'ailleurs bien doué, solide, attentif et patient. C'est la pénétration continue dans notre peuple des connaissances que l'art exige et des goûts qu'il inspire. A cela l'industrie, celle surtout qui confine à l'art, a gagné un essor et une vigueur rares.

La France offre d'autres exemples de la force qu'a acquise dans les entreprises si diverses de l'industrie une population familière avec les arts du dessin, cédant à l'attrait des œuvres de ces arts, et devant à cette habitude un tour d'esprit original. A Paris comme à Lyon, la population a puisé à cette source l'esprit créateur, la fécondité, la souplesse et le sentiment de l'élégance.

Il est possible que notre pays, à raison des difficultés qu'il n'est pas toujours maître d'écarter, présente, pour les manufactures, des conditions économiques relativement onéreuses, mais il y a dans notre peuple de telles aptitudes et de tels ressorts que de larges compensations nous sont assurées. Chez nous, l'art aidant, l'industrie ajoute sans cesse à sa propre force, la renouvelle, et garde sa grandeur; elle peut, tant elle s'est rendu familiers les enseignements de la science et de l'art, et tant elle s'y attache, s'accroître, s'affermir et s'élever encore.

QUATORZIÈME SIÈCLE