RHYTHME

Le rhythme est la proportion qu’ontentre elles # les parties du même ton et le rapport déterminé 4 des successions des sons. Il y a le rythme inté rieur, qui tient à la mélodie, et le rythme exté- M rieur, qui affecte la mesure. Chaque espèce de rhythme se distingue par un mouvement propre. qui est l’image fidèle de quelques-unes de nos affections, et Je plaisir qu’il nous cause est celui de. l’ordre et de l'imitation. ; Le rhythme musical agit spécialement sur nos. organes par l'entremise de l’ouïe. L'enfant qui. souffre est endormi au chant bien rhythmé de Sa .

nourrice. Le docteur Fournier-Pescay à Cru re 2

marquer que le mode mineur faisait plus d’° effet Sur ces petits êtres.

Le rhythm ou je nombre en HQE est une ne abondante de variété et d’uniformité, Les notes réunies .pour former une Re de.

k musique sont divisées en longues et en brèves, ainsi qu'en aiguës et en graves; c’est de la pre=

| mière Denon que se forme le rhythme, ete est

LE avec autant de perfection que peut le Lire se. le pied de l’homme dans les mouvements de — danse; seulement, il arrive parfois que, les pieds ne pouvant se mouvoir aussi vivement que les. 7e baguettes du tambour, le danseur est obligé de. diviser ses pas en trsalles plus longs que ceux È dans lesquels nous supposons la musique parta= gée; de ne faire, par exemple, qu’un pas quand : tambour en frapp deux, ou d’en faire deux ou - = quatre quand l'instrument en marque tiES ou À Se huit, etc., etc. e Tout morceau de musique est divisé en por tions égales, lesquelles sont indiquées dans la. musique écrite par des lignes verticales nommées barres, qui sont toutes égales, eu égard au temps, soit qu'elles contiennent plus ou moins de notes. 54 Sous ce rapport, le rhythm est une source d’ u-

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k af . science el surtout en facilitant l'intelligence dune composition musicale, en excitant l’attena tion sur la suite d’un morceau : car si le mouve: ment d’une pièce était sans règle, si ce que J'on 2 entend actuellement ne ressemblait en rien,

même dans la mesure, à ce que l’on va entendre ou à ce que l’on a entendu, la composition musicale ne serait qu’un chaos où l'oreille s’égarerait infailliblement; il ne lui resterait aucune idée qui vint lui rappeler ce qu’elle aurait entendu ou la disposer à ce qu’elle va entendre ; elle serait toute surprise de ne trouver, entre le mou: vement et la mesure, aucune des règles établies sur lesquelles elle devait compter.

Le rhythme semble avoir été le premier moyen dont on se soit servi dans l'enfance de l’art musical pour rendre agréable à l’oreille une succession de sons, qui, par elle-même, n’était qu'msignifiante. Ainsi, la marche battue par les tambours n’est pas désagréable, et le bruit de ces instruments serait insupportable sans le rhythme. La seule différence des coups rhythmiques rend plus facile le mouvement des pas et détermine leur degré de vitesse ou de lenteur; c'est le rhythme qui dirige et soutient le soldat durant ses longues et pénibles marches. Est-il bien fati= gué….. la colonne traîne-t-elle ? le chef fait battre

les tambours, le soldat reprend instantanément w ;

son allure régulière et se sent pour ainsi dire soulagé. On ne peut done révoquer en doute la puis. sance du rhythme ; tous les peuples demi-sauvages et demi-civilisés, voulant rendre leur musique primilive, composée de sons simples et de bruit, plus variée et plus agréable, n’ont pas apporté de modification à ces sons, ils ont seulement appelé

| et D grâce au et moins ee fatigants et moins ennuyeux. 4 . Les Grecs, à l’époque de leur plus haute in : Jisation, Abibuaient au rhythme une grande puissance esthétique, et ils le considéraient comme la partie le plus sublime de la musique. … Il est senti par tout le monde. L’ ordre et la pro=. - portion plaisent toujours ; il n’est donc pas éton- ; nantque l'esprit humain soit agr éablementaffecté. Fe le rhythme de la musique.

% On voit ordinairement la plus grande DE ou ouyriers s’animer au travail par des chan- - Sons: Chardin dit qu’en Perse, quand on veut … faire des ouvrages expéditifs qui demandent une multitude de bras, le travail s'exécute au son des instruments, et qu’ainsi l'ouvrage se fait avec beaucoup plus de zèle et de prom fous

Quand les Égyptiens voulaient transporter un.

ne ces gigantesques monolithes dont les propor- … tions seules nous étonnent el nous effrayent, ils 1e dent sur un assemblage de chariots ; on.

Ney sficbait des hommes, non par centaines, mais nr

. donner la même impulsion, un homme montai t KE : ur le pau il chantait en battant le Ps

| représenté sur leurs anciens bas-reliefs.

- Le criminel dans son cachot, l’esclave sous. le k tels de ses pénibles travaux, cherchent un sou- |

0400 de

lagement et le trouvent dans le chant. Dans les

campagnes de l'Amérique, on voit encore la mu-

sique exercer son pouvoir excitant. À l’heure où

tout l'atelier, réuni pour le travail, se livre au

défrichement de quelques pièces de’ cannes, les.

esclaves s’alignent sur un rang, le commandeur en tête ; toutes les pioches partent à la fois et s’abatient en même temps avec un bruit réguher. Mais le ciel est bleu et limpide, un soleil de plomb fait raisseler la sueur de chaque membre:

on s'aperçoit que, dans un instant, tous ces corps.

fatigués vont tomber dans le sillon qu'ils creusent; aussitôt une négresse sort des rangs, et, frappant la mesure de ses mains, elle entonne d'une voix sonore un couplet dont le refrain est

répété en chœur ; à ce couplet en succède un.

autre, et, de refrain en refrain, le tèmps s'écoule, le travail ne discontinue pas et le soleil décline.

La musique appelle enfin les soldats : aux COM bats. Quintilien attribue en partie la réputation de la milice romaine à l'effet que produisait sur les

légionnaires le son rhythmé et guerrier des cors et des trompettes. Quels prodiges de valeur n’a

pas éxcités /a Marseillaise! Demandez aux zowa-

ves, aux tirailleurs algériens ce qu’ils éprouvaient en entendant cette fanfare st connue depuis en Afrique sous le nom de /a Casquette au père Bugeaud ?

Nous avons cité assez de faits particuliers pour

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