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que son père le faisait toujours éveiller au son k FA

tant ae 1 musicien Tema ne fe inspira, “pa . une harmonie grave et sérieuse, la fidélité qu’elle devait à Agamemnon. Ulysse confia Pénélope aux soins de Phemius, qui, par les sons de sa lyre, sut calmer la fougue de ses passions. . ser La musique donne du mouvement à l'esprit, 2 elle favorise le développement des idées, féconde limagination. Les nations savantes, dit Quinti= = -hen (D. 1), en cultivant la musique, habituent leur esprit à la réflexion et à l'étude. Le docteur Hallé fait remarquer que ceux qui s’adonnent à » nr Ja musique, et surtout les compositeurs, S ils ne sont pas toujours aptes à toutes les sciences et à ne sont pas tous des hommes d'esprit éminent, : sont rarement des hommes absolument mé Æ rs mjores. A Tous les peuples sont tributaires de la 1 mu- ., sique : les Persans, les Turcs, les Chinois mêmes en sont 1dolûtres. L'Égypte a eu son Mercure, son Trismégisie, qui, par la douceur de ses” - chants, che la civilisation des hommes. (Ho- à. race, liv. 1.) La Grèce eut son Orphée ( Vis : Geor., liv. 4.) et son Amphion. Hot lin. 3,12 Les Fab ont eu leur Lyng-Lun, leur os ts 3 . leur Pin-Mou-Kia, musiciens philosophes qui sa- | vaient. apprivoiser les bêtes féroces et adoucir les mœurs des hommes, souvent plus cruels que les animaux sauvages. « Veut-on savoir si un royaume » est bien gouverné, disait un philosophe chinois,

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| as yeux de saint “oies ne PR aimer 4 ch De est une nt de cp La 5e

| l'inquiétude et en général jou cé qui peut ve : vement nous affecter. | En Orient, ceux qui conduisent les chameaux | chars d'énormes fardeaux jouent de quelques in- Struments pour les délasser ; ilen est de même en ; | Espagne, où l’arriero, conduisant ses mules, e- Door pour les animer: c’est peut-être dans je même but que l’on attache des grelots et des pe-. dites sonnettes aux chevaux de trait. Une douce ne harmonie peut occuper l'esprit et le délivrer des

ci Se pu et de la tristesse. pins roi des

De de son sort, sans nada tion assiégé sur le mont Papoue, il demande, pour toute

grâce à ses ennemis, un pain pour l empêcher de 4 ourir, une éponge pour essuyer ses larmes, et un onstrument de musique pour le consoler.

À (Procop., Uib., 4.) Élisabeth, reine d'’ Ange - étant sur le point de mourir, assembla près de & on lit des musiciens, afin, nl e, de pouvoir = mourir aussi gaiement qu'elle avait vécu; elle - rendit lé dernier soupir au son d’une donca mu-.

nv ‘après à avoir reçu és or et m ordre à toutes choses, fil venir sa PARA

- duc de Si Simon.) Mirabeau, He déniésdé de -às’environner de musique, afin d’ entrer tr

Je de Cappadoce dit que le son dé la os ; | . pette et d'autres instruments bruyants avaient : tant cm sur Îles de et PAS de.

4 tés à Hécoiert, ne mn souffrir. qu ‘on. ee … no tant 1l pute de douleur, à moins ane

es teurs parmi iles médecins modernes, on loi refus + cependant encore Apr hui ce pie on pe a

: formulaire. Et les éldiiés obéeréeiiOfé tapé e: tes sur son utilité sont presque toujours, seloi eux, l'effet dû au hasard et non le fruit d’ une I : TE raisonnée. :

L st l' ont étudiée à à vieu et par conséquent da plupart d’entre eux reg RAEne comme fables

prennent cependant nn jour pour node

… Chiron, après avoir inutilement employé des

: Fr remèdes, dut, plus d’une fois à sa lyre les succès . qu'il a obtenus dans la prati que de la médecine.

; Esculape avait appris la musique de Chiron, son | précepteur, qui sut tempérer la férocité d'Achille par la douce influence de l'harmonie. (Ovid.. à Wétam Therpandre , Thalès, Tyrtée étuent, suivant Ælianus, ce que les anciens appelaient | D médimmusicn (Var Histor. lib. 10, cap. 50)... … Hippocrate (de Diæta, hb. 1), Galien (De tuenda Vuletudin.), Aretée (De Mob. chronic), Cœlius- - Aurelianus (Malad. aig ), et une maltibits d'au L … tres médecins célèbres ont recominandé la musi= que dans différentes maladies, où tout autre É- secours devenait inutile. os Zalmoxis, célèbre médecin philosophe de l'an- % liquité, disait que l’on ne devait jamais, en pue rissant le corps, oublier l'âme, et qu'il fallait À rappeler à celle-ci le calme et la sérénité par‘ la

Le à musique. Asclépiade avail toujours égalemenire-

LS

+ pen la Due comme un remède souverain | “si

. moribonds: on y oumetait même ceux qui y ve=. naient d'expirer, afin de les rappeler à la nn Mead assuré que cette méthode n’a pas été sans succès, el 1l cite le fait suivant dont il a été té- « moin : Un carillonneur, au lit de mort, voulut Pa qu'on sonnât son agonie ; après avoir exprimé son désir, il perd connaissance au bout de quelques | ne. heures ; les cloches sont mises en mouvement pour son entérrement : après quelques mesures du carilon, le moriboud saute brusquement de son lit, se plaint de l'ignorance de celui qui le remplace, ill'appelleet rt montre sur les doigts commentil % “faut sonner; puis 1l se recouche et éprouve une crise qui le rappelle à la vie et lui rend la santé. Si nous en croyons Cœlius-Aurelianus (De … … Morbis acutis et chronicis), ce fut Pythagore qui - employa le premier la musique pour guérir les … maladies; il fit ces expériences dans la grande ; Grèce, aujourd'hui la Calabre. De Ce jhilosophe avait une si haute idée de A musique, qu’il prétendait que le monde avait été 24 formé par une espèce d'harmonie, et que les 4 corps célestes qui roulent au-dessus de nos têtes Re = produisa'ent dans leurs mouvements des sons ne lodieux. (Quintil. Lib. 9, e. 1v.) 220 Les principales actions de son école, dit 1e . même auteur, étaient consacrées par la musique. À leur réveil, les pythagoriciens dispusaiet | leur esprit aux sons de la lyre. A leur coucher, i ils provoquatent le sommeil AE la musique pour +

ter les pensées PE nlreses do la journée. or Dans des siècles moins reculés, on trouve encore 4 ne cures étonnantes, opérées par des médecins célèbres qui ont été élevés aux plus grands honà | neurs. Baldassaro-Ferri de Perouse, dont parle à … Rousseau, reçut pour ses cures des éloges pompeux et des honneurs presque divins : on jelait des roses sur son passage, et après sa mort on Jui - érigea un monument où son buste était couronné dé lauriers, ayant pour attributs /a lyre d'Arion descendant du ciel, et un cygne mourant sur les bords du Ménidre , avec cetle inscription : Qui | | fecit mairabilia multa. Plus tard, Cafarelli, qu lavait égalé en prodiges, fit bâtir une maison à. 4 * magnifique. où il mit cette inscription : Amplion Thebas, ego domum. .

FE homme n'est pas seul tributaire de la musi= ee. que, elle exerce aussi son empire sur les animaux. is - Nous ne citerons pas les oiseaux, musiciens ailés, F. auxquels on attribue l’origine de cet art sublime; 4 nous ne parlerons pas d'Orphée pee les de de

NÉE D To

hi. son ES on Adoucissait les loups aux sons ju @r flûte, les ours et les éléphants avec le chalu= - meau ou le chant. Nous verrons plus loin comà à ment M. Duvernoy, le fameux cor, fit essai de à - son instrument sur un éléphant du Jardim des. … L * Plantes. Boerhaave a vu des araignées et desrats

“ accourir aux sons du luth. Kircher écrit qu'en = 1460, : à Hameln, un musicien avait le pouvoir.

de us venir Mt er pr qui se trouvaient d une maison, par le moyen de sa flûte; et apr es avoir il sortait et les entrainai

ru, t. IL, c. im.) Mais le +. convenu RE

ayant été Yefusé, il prit une autre flûte, aux # sons de laquelle il attira tous les enfants, s’en. a. fit suivre, et jamais ils ne reparurent

| : Le lion aime, assure-t-0n, le son du tam.

a Croix (Pherotée), pe ses voyages, dé que chez les Kams et les Mogols de la Tartarie, on se. sert de toute sorte d'instruments pour aller à. Ja : chasse : € ju une flûte se fait Me Le

D » jours le loup, le it la biéhe | être sens 7 2 » s'arrêter pour Us » (Relation de. l'A ae * frique.) à On a fait la remarque que le lièvre reste im = mobile au son du tambour, et les chasseurs 0 souvent éprouvé qu’en sifflant on fait faire à « animal un temps d’arrêt dans sa course pr 108 cipitée. DRE . ip chien est très- sensible à à la RL Bu [

» dimance qui allait jusqu’à rs der < à = l'oreille d'un chien, continua toujours sur ce ; É inème ton pour en voir le résultat. À sa grande % . surprise, l'animal mourut après de fortes convul- Sions.

"Les série, é étant le principe du mouvement el au sentiment, doivent, lorsqu'ils sont ébranlés,

à 1% Pur. communiquer Let état aux parties qu'ils à # pénètrent, et qui recoivent alors cette excitation . qui restitue l’activité première de la vie aux 0r=. L. -ganes où elle est dimmuée, suspendue. M. Duval\!

… (Journal. Encyclopédique, 1176) a guéri une! É- femme de soixante ans en faisant chanter près. — d'elle les cantiques de Noël, qui, seuls, purent |

l'émouvoir. Ce médecin, avait essayé précédem- | | 10 ment le clairon, la clarinette et les sons les plus … 2 - aigus, auxquels elle resta absolument insensible, : nn ou moment où on entonna le Con/iteor, elle se. souleva, Jorge les mains et commença à se mou

compagna j jusqu'à la porte de la ruë, après avoir ; ep trois étages sans être soutenue.

. Un jeune homme, nommé Æariau, en sortant Ft chez le supérieur du séminaire de Laon, fut È : frappé de catalepsie; le supérieur ne $ éppreut

qu'au bout de trois quarts d heure He celle im 1 . mobilité; il appela du secours, on prodigua au. malade, mais inutilement, tous ceux qui sont usités en pareil cas. Alors le supérieur se rap- pela que Fariau avait toujours été sensible aux. effets de la musique. On fit venir un séminariste qui jouait assez bien de la flûte. Aux sons de cet instrument, le malade se réveilla et reprit Je= . mouvement. (Journal Encyclopédique, janvier 4 1776.) se Jlya des instruments de peu d'expression qui 4 tirent des larmes des personnes qui n’ont ni goût pour la musique ni auenne connaissance de l'art. Un homme, en Anoleterre, éprouvait des accès de fièvre chaque fois qu'il entendait

ercent sur le corps humain, et même sur les = animaux, une influence magnétique fort énergi- 4 | que. Bayle parle d’un chevalier qui, au son. LL . d’une cornemuse, éprouvait une Incontinence d’u- D: Une dame, citée par Rousseau, ne pou- vait écouter un morceàu de musique sans être | prise involontairement d’un rire convulsif.

Ne voit-on pas également très-souvent des personnes qui éprouvent une sensation fort de A | gréahle et même pénible toutes les fois qu’on gratte un mur avec les ongles, lorsque l'on coupe. du hége ou qu’on lime les dertts d’une scie?

, Le goût particuhier pour un genre de musique où pour un instrument de Réal à un autre

AE, 4 bre

CRE Te

est souvent le fit de l'habitude ou ie préjugé, ue et provient quelquefois aussi d’une disposition Doartienlitre. mais il reste prouvé que l’âme peut : être affectée d’une manière quelconque par de =, © simples sons qui ne présentent ni sens nimodu-

lation, produits non-seulement par les instru-

ments, mais encore par le murmure des vents,

par le gazouillement des oiseaux, par le bruit

des cascades, par les cris de la multitude. Voici comme les choses se passent; la sensalion produite en nous par le son ne s'adresse pas seulement à la réflexion; c’est avant tout à la partie

physique de notre . c'est à notre système .

nerveux qu'il a parlé, et là réflexion ne fait autre … chose que constater l'impression physique qui

nous émeut.

- De tous les sons, ceux qui vont le plus direc-

tement à l’âme, ce sont ceux de la voix humaine,

et tous les instruments qui limitent le mieux

sont aussi d’une expression plus touchante. Le . poëête troubadour, Pierre de Châteauneuf, arrêté 4 dans un bois par des voleurs, sut si bien par le . son de sa voix impressionner les brigands, qu'ils Jui rendirent son cheval et tous les objets dont ‘ils l'avaient dépouillé. (Nosrrapamus, Vie des Poëtes provençaux). Quant aux sons qui réson

nent ensemble, les uns sont concordants et

les autres discordants. Lorsque plusieurs sons, - d'accord entre eux, font frémir simultanément …. Je fluide sonore qui les a transmis, l'effet est

agréable; 11 est désagréable quand ces frémissements se repoussent mutuellement, Ces consonnances ne sont pas également parfaites ni ces dissonancés également choquantes, Le même accord peut être plus ou moins agréable, suivant sa posilion, et l’on à remarqué que les ac-

cords les plus touchants produisent d'autant plus 3

d'effet sur l’être animé que les accords sont précédés d’accords plus durs et même par des dis sonances, car alors ils sont d'autant plus agréa= bles qu ils procurent aux nerfs auditifs un plus grand soulagement.

L'effet produit par le son sur le nerf auditif . est assez semblable à celui qu’éprouve la corde à! boyau dans les hygromètres ; si la sécheresse fait - rétractier et crisper l’une, la dissonance opère le

même effet sur nos nerfs auditifs, Les consonnances, au contraire, les dilatent et les ramènent à leur état naturel.

Nous venons de voir que le son isolé avait un empire incontesté sur notre organisalion, et que ces sons, réunis en accords, en avaient égalenrent un bien grand ; nous ajouterons que l’expre$sion, qui est le principal mérite de la musique, est le M plus grand auxiliaire de ces sons successifs où réunis en accords. | La musique sans lexpression peut remuer l'âme légèrement, distraire un moment l’attention des inquiétudes de la vie, procurer un plaisir eo mais elle n’agit pas sur nos affections :

PP ER ten ce

CRU NET 6e EE SSD OR PONT ER LENET 2e

elle ne produit jamais un effet permanent.

Tout ce qui communique à l’âme des mouve-

ments agréables, soit dans l’art, soit dans la na-

ture, doit être agréable, et, puisque toutes les affections que peut exciter la musique sont de ce genre, il suit de là que toute musique pathétique et expressive doit être agréable. La musique peut échauffer la dévotion, inspirer le courage, la

bienveillance, la pitié ; elle peut rendre la paix à

iame, lui communiquer une douce mélancolie,

qui affecte le cœur sans le peiner, ou le frapper

d’une horreur sublime qui élonné, transporte,

“exalté en même temps l'imagination; mas la - musique est impuissante, et incapable d’inspirer la lâcheté, l’impiété, la cruauté, la haine. La

Musique ne produit que des sentiments nobles; quant à ceux qui ne sont pas de celte catégorie, Ja musique ne saurait les produire; elle n’a alors qu'un pouvoir, celui de les atténuer. La musique

n'étant que la combinaison de sons agréables, 1l

serait difficile d'imaginer qu'elle pût faire naître des affections pénibles et criminelles. Milton était ; si persuadé des bons effets de lexpression musi

Cale que, dans le premier livre de son Paradis

perdu, il lui attribue le pouvoir d’exciter des mouvements louables dans les dinbles euxmêmes. Ce sont ces qualités que possède la mu= sique qui font qu'on aime généralement. Elle ébranle fortement nos organes les plus délicats et parfois même les surexcite à un tel degré,

qu il n’est pas Hosible dé se soustraire à à son im ne pression et à son action puissante. TRE La musique a sa poétique, qui mé sans doute F d’être recherchée. Il est bon de reconnaître toutes Se les sources de nos plaisirs. On parviendra peutêtre à les rendre plus abondantes, où du moins +3 plus pures, en perfectionnant le goût, qui n est : que le sentiment éclairé des beaux-arts. me La musique est une succession ou un ensemble de sons mesurés dans leur durée; succession dans lasimple mélodie, ensemble dans harmonie. Les . = termes peindre et exprimer sont ici synonymes, et comme toute peinture est une imitation, de= mander si la musique a de Pexpression, c'est . demander si la musique imite et comment elle imite. | On peut distinguer deux sortes d’ hf que la D ; musique entreprend de peindre et d'eRNPARESE se 4° les objets physiques, leurs diverses actions, leurs mouvements, leurs effets, et 2° les passions, | M ou plus généralement toutes les affections du sa cœur humain. | Lie 0 La musique peut se servir et employer avec - avantage les moyens d'imitation possédés par l'organe de la voix pour peindre les objets hs à . ques, leur action, leurs mouvements comme les * langues, comme la poésie. La musique choisit, : à dans les objets sensibles, les sons, les actions, és Inouvements, les effets. et en général toutes les circonstances SE LÉ s’imiter par ls

sons et par les mouvements de la voix et des - diverses espèces d'instruments. Elle peindra les bruits et les sons par des sons analogues, les : mouvements par les mouvements du rhythme, . l'élévation d’un objet par des sons élevés, la pro- . fondeur par des sons graves, la distance par l'op- . position de deux sortes de sons, la fuite, par des sons soutenus s’affaiblissant par degrés, comme les impressions que fait sur nos sens un objet qui … s'éloigne ou qui fait son rapprochement par la marche contraire. | AT

Sans doute, limitation attribuée à la musique . suppose des ressemblances ou plutôt des analogies (qui sont des ressemblances plus faibles et plus … éloignées) entre les moyens d'imitation et l’objet … imité; mais ces analogies ne peuvent être contestées. On sait bien quela musiquene saurait être fraîche comme l'air du matin, ni suave comme lodeur de la rose, niaëgre comme le jus du citron, De. LS Are : Rs … ni brillante comme l'éclair, mais 1l faut bien qu’il yait quelque chose de commun entreles impres- » sions que nous font éprouver l'air du matin,

LS as di ai EAe Se Ne

l’odeur de la rose, etc., et l'emploi et l'agence à

ment de certains sons, pour qu'on ail imaginé de les peindre par la musique. 4 Le musicien, comme le peintre, sait émbeñii

… ploiedoivent être choisis avec beaucoup de soins, ” caril y a des moments où la nature toute nn. - a un charme supérieur à tout embellissement;

4 la nature. Me les moyens que la musique em- à

mais ces s moments : sont rares. “Parfois tell | ” - telle femme se plaint naturellement avec des soi Le de voix si tendres que la musique pourrait être à touchante en se contentant de saisir et de répéter À ses plaintes. Cependant la nature n’est pas belle . dans toutes les femmes : Bérénice, Ariane, Didon, D uestre, Eurydice ont dû se lin aller à des mouvements fort désagréables à l'oreille, et Philoctète, sur son rocher PA faire éclater sa É douleur d’une façon peu harmonieuse. La musique à choisit donc les expressions les plus belles de la douleur et répudie toutes celles qui pourraient blesser les organes. Elle ne alors la Den

7 ve éconne et reçoit du cœur son expression. … Comme nous l'avons déjà dit, chez tous les peu- ; ples, tant anciens que modennbll la musique éta à regardée comme langue anses Mais el | n'eut pas parlout le même degré de cette Sim plicité qui donne à la musique la elarté et l'ex- 3 pression, sans lesqueiles elle ne saurait plaire. Tout ce que nous savons de l’ancienne musique, 7 c'est je ne était aussi AS ArE “e “elle état t=

é e musique d'église. out surtout remarquables ne par leur simplicité. rite … Tous les cultes se sont servis de la musique pouri imprimer un caractère plus religieux à leurs rites solennels, plus d'éclat à leurs fêtes, plus . de pompe aux naissances, aux enterrements, aux Lsagrifices : ou pour nu la pitié céleste, ou pour remercier la Divinité de ses faveurs. Les anciens peuples l’employaient également pour ex- En la gloire, la grandeur des dieux. La mu- Sique était en usage à Memphis pour célébrer Osiris, de même que les Mages de la Perse s’en servaient pour rendre hommage au Dreu- Soleil. È Dans le temple de Salomon, on rendait grâce à 4 Jéhovah au son des cymbates, des trompettes et - des harpes, mêlés aux voix du peuple et des Lé- > vites. David, voulant solenniser le transportde l'Arche de la maison d'Abinadab dans la cita- . delle de Sion, distribua la musique en trois . bandes: la première avait des instruments de è cuivre concaves, fort retentissants, semblables à nos timbales, mais non recouverts de peaux; ils étaient traversés dans leur vide par des doubles - barres de métal que l’on frappait en différents « en. | droits: ces sonsse mariaient fortbien, assure-t-on, | # avec les trompettes sacerdotales qui les précé- » daient, et par leurs mouvements vifs, perçants Ÿ | etsaceadés ils étaient très-propres à réveiller et à exciter l'attention des auditeurs. A la seconde : ; bande était confiée la partie des /énors, se étaient Re

at AS EL TRES

“0 accompagnés par un autre genre d instrument La troisième bande formait la basse et servait à nourrir et à soutenir la partie de dessus.

L'usage de la musique s’est également intro duit las le christianisme, qui consacra sa ré= | : | connaissance à l’Auteur de la nature par. des +54 Fe. cantiques ainsi que par les sons puissants et har- 4 monieux de l’orgue. EE +. Alhénée (Deipnoso plustarion) nous assure que, | dans les anciens temps, toutes les lois divineset humaines, les exhortations à la vertu, Îles con naissances de tout ce qui concernait les dieux, les héros et la vie, ainsi que les actions des hommes illustres, étaient écrites en vers et se 3 chantaient publiquement au son des insru- 4 ments.

La musique est done un présent du ciel “iles ; = à tous les hommes : elle convient à tous les âges et à toutes les conditions; elle ordonne le silence dans les assemblées, embellit la solitude, répand … l’allégresse parmi les mortels et dissipe les nuages qui ohscurcissent souvent leur esprit. La musi- 34 que préside à toutes les fêtes, change la tristesse en joie, la crainte en coufiance, le désespoir en. espérance, et même la férocité en douceur. La. musique seule suffit pour désarmer les plus in= trépides et les plus orgueilleux ; elle sait conser= ver, au milieu des AR. la tranquillité de / l'esprit, la gaieté du visage, et, suivant ses AS | ù | | verses ton elle allume ou tempère les LP

ble

nr.

j | dans: nos peines et dans nos travaux.

. A-t-on remarqué que la musique est l’art qui sait le mieux exprimer l’inexprimable ? Est-ce que le lever de l'aurore a un son? entendais-je

dire dernièrement ; mais est-ce que les émotions

de Pâme ont un son? pourrait-on répondre. Et "pourtant les notes rendent saisissables les mille nuances de la douleur ou de la joie, nuances que

. ne pourraient rendre les paroles.

S1 nous accordons un grand pouvoir à la mu-

sique et aux éspèces d'instruments de musique … employés, nous ne croyons pas cependant que la

musique soit un moyen efficace dans toutes Îles affections, ni qu’elle soit une panacée universelle à l'instar de celle de J. B. Porta (Magia natura- . lis), qui affirme que des instruments faits avec le bois des plantes médicinales produisent une musique empreinte des propriétés relatives à ce - bois. Ainsi, selon ce médecin, pour guérir de fe fièvre, ilne s'agissait que de jouer ou même de faire; Jouer quelques airs sur une flûte construile avec une branche de guinquina garnie de son écorce.

eine magique, astrologique et théosophique.

S'il y a peu d'hommes qui ne soient sensibles ;

à à la musique, 1lse trouve également des animaux pour lesquels elle est une passion.

Au commencement de la Restauration,

Nous abandonnons ces ras AU 0 | temps où la musique faisait partie de la méde- per

ae :

; ur due au lendemain. La eu | ei caniche lui fit donner par les musiciens de nom

“e | lequel fut gravé son nom, et il fut tour à tour ds nie : à dîner. Celui qui voulait l'avoir lui disait en le caressant : Tout laid, tu viendras diner au-

. jourd'hui avec moi. Ces mots suffisaient, le

chien suivait son amphitryon; mais aussitôt après Le le repas, Tout laid se sauvait fort impoliment, et se faufilait soit à l'Opéra, soit à Feydeau, entrait. sans ont à l'orchestre, se plaçait dans un coin e et n’en sortait qu’à la Ro spectacle. Ce qu'il faisait après la représentation, c’est un mystère; Tout laid a toujours gardé le secret le plus ab= solu sur cette partie obscure de son existence. à Mais un matin Tout laid manqua à la revue, les artistes de l'Opéra et de Feydeau ne le virent : pas à sa place ordinaire. Le lendemain et le sur. ré lendemain pareille absence se fit remarquer ; enfin, le quai ième jour, la musique du régiment, ne

his de s “arrêter dans sa marche pour es k

on 'accompagnait reconnut Tout laid dans un t - . crotté qui seul suivait le Fi funèbre : Ces st

+ 1H 4 = Et ‘ #

le siffle, 3ù est ob a au Re f continus 7 ient sa course sans répondre aux appels f lui sont adressés. Le lendemain matin, 16e

rdien du cimelière trouva un chien caniche ar Lie tombe commune, il était mort et couché |

| nière demeure et le collier portait le nom de Tout laid. | 3 J'ai déjà Editus les moyens que Rd la - musique pour imiter et les objets physiques et les affections morales du cœur humain. La musique opère surtout par analogie, ou, pour mieux à dire, à l'aide de certains rapports admis par hu fe manité. Fe

. Les analogies dont nous avons parlé tout à . Fleur entre les objets physiques et les moyens que la musique emploie peuvent aider à conce= Ë Se . voir ses or avec Jés passions. | “

11 qu il ÿ a un ÉabbOtt entre les sons :

oujfés et le serrement du cœur que le chagrin ‘âme ou le sentiment de la crainte nous font

M re 1

peur Nous reconnaissons un os entre certains | ;

| node. et cependant RE et 1H sé Tente de 5 l'esprit; entre un mouvement vif el la gaieté, et, par la raison inverse, entre la lenteur du chant et la tristresse. VE Hyaun rapport également entre là marche :

d'un chant qui procède chromatiquement et. le 4 sentiment de la douleur lorsquelle est muette. RS Toutes ces données apportent avec elles quel- » que lumière sur la manière dont la musique agit sur la machine animale; mais pour confirmer en- 3 core davantage ces faits et les rendre moins ex- « traordinaires, je vais essayer de faire voir que lé ‘4 fluide sonore agit en nous de deux manières : L 1° comme stimulant mécanique produit par l’im- 4 pression de ce fluide mis en mouvement sur notre. organisation, impression dont se ressentent lement tous les corps environnants, et parücuhè- : rement lorsqu'ils sont à l’unisson; 2° comme produisanten uous une sensation agréable. Quoi- “4 que cette manière d’agir doive, rigoureusement 4 parlant, être rapportée à la première, elle semble : . être cependant liée d’une manière particulière À la sensibilité de notre machine. me 4 * Pour peu que l’on soit initié un peu aux lois De la physique, on comprendra aisément la guérison de certaines maladies par la musique. Les secous. 1 ses réitérées que donnent aux fibres et aux nerfs de notre corps les différentes vibrations du fe sonore dans lesquels consistent les divers sons, 1 peuvent souvent remettre les ressorls délraqués "

- qui constitue la santé. 4 4 PS a) Are - ‘iÿus qui s accordent parfaitement ensemble, et

“ qui sont séparés par des intervalles au moyen

desquels les sens et l'imagination se récréent. … Que celte musique soit vocale ou instrumentale, cle est ou diatonique, c’est-à-dire montant ou

descendant par différents tons, ou chromatique,

. qui ne diffère de la précédente que par les > demi-tons dont elle est ornée. Ces deux genres de . musique fournissent une infinité de modifications

À par le moyen desquelles on peut passer d’une passion à une autre, c’est-à-dire du grave. au

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. doux, du plaisant au sévère. Ce changement im-

- faciles à expliquer si l’on réfléchi sur l'efficacité . des sons ei si l’on examine attentivement la con-

. struction du principal organe qui le perçoit.

le frémissement des corps frappés ou frottés, ar-

"ments de cette membrane se communiquent avec . la bouche par le conduit appelé srompe d'Eus-

= lache, avec la partie postérieure de la tête parla

. voie des cellules mastoïdes, et avec le labyrinthe par deux ouvertures dénommées fenétre ronde et Es ù n

- prévu et ces admirables effets de la musique sont

… réunissent, s’avancent par le canal auditif et vont . choquer la membrane du tympan, Les tressaille-

» Les ondulations du fluide sonore, poussées par

- La musique est une suite de sons graves et ©

henètre ns Cette érnbie est fine par

petit os qui propage son. mouvement jusqu a labyrinthe, où ses impressions sont reçues pa ‘une pulpe nerveuse existante dans cet endroit, à tandis que toutes les parties ci-dessus nommées: . tremblent à la fois par l'effet du mouvement qu’elles ont reçu. Les diverses impressions. du 4 son se produisent sur l'expansion du nerf acous- 3

tique, qui les transmet au réservoir commun des «

pa #

1e sensations. LUE CR Nous avons dit que les sons étaient dus aux - mouvements tremblés et rapides du fluide sonore, | ;

… produits par la commotion des parties qui com- posent les corps frappés; en veut-on la preuve ? Que l’on examine avec attention la corde dun

ce instrument que l’on touche, on apercevra. Ja secousse que ces cordes impriment aux atomes qui les environnent, en observant ceux-ci aux. rayons du soleil. La secousse d'un corps pro 4 duit dans le fluide sonore des vibrations si Rue Fe:

i: | quatre-vingt-deux mètres ET con net dans une seconde, quelle que soit son inten=

sue. " - Je vous ai dé dit comment agit le fluide s

ie a mû contre lui, ou d’ un corps ne a ul il est poussé, ou de deux corps qui se cho-.

. quentmutuellement. Toutes les parties, même les : plus pts du corps choqué doivent frémir etse

SL LR

ettre en Dinle: de ent pousse re * du fluide sonore la plus voisine; la partie anté- rieure du fluide, ainsi comprimée, rebondit aus. - sitôt qu'elle a vaincu cette impulsion par son . élasticité, elle pousse en arrière le fluide vers Fe Corps sonore et le comprime, Cette même onde - comprime la portion antérieure voisine du fluide de même qu'elle avait com primé le corps vibrant. Cetle portion rebondit à son tour et ainsi de ; * suite, et arrive ainsi à à l'organe de l’ouie. On ne ; peut mieux comparer ce mouvement de l’onde . sonore qu'à celui que l’on aperçoit quand on jette - une pierre au milieu d’un bassin d’eau; on voit une infinité de petites vagues se succéder et venir Eourir vers les bords. Les vibrations du fluide sonore s'étendent jusqu’à la circonférence de leurs sphères par des lignes droites, et ue à - leurs mouvements aux corps qui les environnent. . ILest facile d'observer ce mouvement dans les à Die ou dans les salles de concert par l’oscilla- - tion de la flamme des bougies. Kircher cite, F4 3èË appui de ce que je viens de rapporter, une grosse :

pierre qui tremblait au son de certains tuyaux … d'orgue. On peut faire la même observation dans

l'église de Saint-Denis : il existe, sur le côté 8 Nice de la grande nef, un emplacement où : lon +

Ve

" Fe *

ë | tuyaux de trente-deux Miele On sait qu'un N Ve . desoie se file etse tord, quelle que soit sa M ; asqu à Pextrémité, malgré les points ŒApDr sur

le partage de tous les êtres doués du sens de louïe. 4 La

tient suspendue à son filau-dessus de l'instrument

ox Le sur leurs bords. On voit des pêcheurs

lesquels on est ve dé 6 Pire passer, je vibre tion du fluide sonore parvenant au nerf, celui-ci transmet au loin cette osciHation, à lravers toutes

créent des sensations ; on conçoit donc hoiloments À comment les nerfs peuvent ainsi diriger, vers une à

infinité de parties de notre être, des sensations sonores de douleurs et de Has et Mn Fe musique peut opérer ces sensations diverses X La sensation produite par la musique paraît être

Le cheval frémit et s’anime au son de la trom- Le pelte; les chameaux et les bœufs, les ânes mêmes. et les autres bêtes de somme ou de trait, pr __ Jeur charge et la traînent avec moins de peine et. rade fatigue lorsqu'ils sont accompagnés du son dé. Ja voix ou desinstruments. * | On chante, on siffle pour amuser les huis qui : s'arrêtent dans le sillon, et semblent découragés lorsque l’on se tait. Les oiseaux, les insectes | | mêmes paraissent sensibles aux impressions de "Ja musique. Chacun connaît l’histoire de l’arai- À gnée de Pélisson, qui descend du plafond et se.

dont on joue, et qui remonte à sa toile dès quele | son cesse de se faire entendre On prétend qe 1e

| seaux quand, par un temps calme on exécute Ja

LL a nuit p pour he te poisson ne uns fes ee 5 à et, ‘si vous faites attention, vous RU que les animaux, même les DIR féroces, ont une . . espèce de chant qui leur est propre pour exprimer e- leurs sensations de douleur ou de plaisir. cs 3 En Suisse, un vacher ou une vachère qui pos- 14 side une jolie voix se loue beaucoup plus cher que les autres, parce qu’on a remarqué que les vaches * \# rendent presque un cinquième de lait de RUE au son d’une douce mélodie.

… L’éléphant même, ce colosse, roi des animaux, 2 se plaît au son des instruments, comme le prouve. 16 fait suivant :

Le 10 prairial an VI, on 1 donna aux éléphants du Jardin des Plantes un concert, et voici l'effet qu'il produisit. Les artistes étaient MM. Rousseau frères, Adrien laîné, Guichard, Chol, Chlart, Devienne, Meitioffer, Félix, Delcambre, Frédéric, . Lefebvre, Veillant, tous musiciens distingués et L attachés, pour la Ro au Conservatoire de “ - node , En e. L'orchestre était établi hors de la vue des élé-

. phants, dans une galerie qui règne au-dessus des - loges et rangé autour d’une trappe que l'on ouvrit au moment de l'exécution. Ces deux animaux se . nommaient, le mâle Æ/anz, et la femelle Margue- 2 : rite. On leur avait laissé la jouissance des deux É loges qui composaient leur habitation, de manière .

- qu'ils pouvaient librement aller de l’une à l'autre. L

É. Tout était prêt, un profond silence se fit autour Re

tu - tn LA £:

Se

d'eux; la trappe fut levée sans bruit, et.le concert « commença par un trio de petits airs variés pour deux violons et basse, en 5€ majeur, d’un càrac- : ère modéré. | Pr peine les premiers accords se sont fait en* 4 tendre, que Han et Marguerite, prêtant l'oreille, cessèrent de manger les friandises que leur présentait leur cornac. Bientôt ils s’approchèrent de l’endroit d’où partaient les sons. Cette trappe ouverte sur leur tête, ces instruments de forme De étrange dont ils n’apercevaient que l'extrémité, ces hommes comme suspendus en l'air, -tètte #4 harmonie invisible qu'ils cherchaient à palper avec leur trompe, le silence des spectateurs, l'im- - | mobilité de leur cornac, tout enfin a paru pour eux un sujet de curiosité, d’étonnement et d’in- L quiétude. Ils tournaient autour de la trappe, dirigeant leur trompe vers l’ouverture, et Se SOU= levant de temps à autre sur leurs pieds de derrière, allaient à leur cornac lui demander des caresses, revenaient plus inquiets encore, regar= À daient, les assistants, et semblaient examiner sion 520 ne leur tendait point un piége. Mais ces premiers 4 mouvements d'inquiétude s’apaisèrent, et, alors, cédant sans aucun mélange de crainte aux sensations de la musique, ils n'éprouvent plus d'au. tres impulsions que celles qui leur venaient À d'elle. Ce changement se fit surtout remarquer à à la fin du trio, que les exécutants terminèrent par fl d'air de danse en s° mineur, de l’Iphagénie en 4

ide, de Gluck, musique d'un caractère sauage et fortement accentuée, qui leur à communiqué toute l'agitation de son rhythme. Dans leur allure tantôt précipitée, tantôt ralentie, dans leurs mouvements tantôt brusques, tantôt soutenus, on eût dit qu'ils suivaient les ondulations du : - chant et de la mesure. Souvent ils mordaient les … barreaux de leurs loges, les étreignaient avec leur

trompe, les pressaient du poids de leur corps, “.

- Comme si l’espace eût manqué à leurs ébats et qu'ils eussent voulu en reculer les bornes. Des cris perçants, des sifflements leur échappaient par * intervalles. Est-ce de joie ou de colère ? demanda … | t-on au cornac. Eur, pas fâchés, répondit.

Cette passion se calma ou plutôt elle changea d'objet avec l'air : O ma tendre musette, exécuté » en uw mineur sur le basson seul et sans accom- . pagnement. ESS « La simple et tendre mélodie de cette romance, rendue plus fouchante encore par l'accent mélan- colique du basson, les a attirés par une sorte d’enchantement, Ils marchaient quelyues pas, s’arrêtaiènt pour écouter, venaient se placer sous lorchesire, agitatent doucement leur trompe et semblaient aspirer des émanations amoureuses. St à remarquer que pendant toute la durée de. Pair, ils n’ont poussé aucun cri, leurs mouve- ments étaient lents, mesurés, et participant dela

EE RENONCE TA oi k

iis le charme n’opérait pas égale

l'un et sur l’autre. Tandis que Hanz se renfermait dans sa froideur et sa circonspection ordinaires , Marguerite était passionnée et cares-

sante. Cette scène muelie prit tout à coup un 3

caractère d’emportement el de désordre aux a€-

“cents gais et vifs de l'air (a tra, exécuté en ré ‘

par tout l'orchestre. A leurs transports, à leurs !

- cris d’allégresse, tantôt graves, tantôt aigus, mais

toujours variés dans les intonations; à leurs si

flements, à leurs allées et venues, on eût dit que “e

le rhythme de cet air, qui procède par temps re= doublés, les poussait, les talonnait sans relâche et les forçait d’aller comme lui. , a Mais heureusement la puissance PR qui Li portait le trouble dans leurs sens avait aussi le pouvoir de les apaiser, et la douce harmonie de deux voix humaines, disant un adagio de l'opéra ee de Dardanus, vint calmer la visloise de leurs mouvements. | FAR Ces effets, tout merveilleux qu'ils paraissent, : = n'ont cependant rien qui doive étonner, si l’on . réfléchit que les passions des animaux, comme les passions humaines, ont dans la nature un caractère rhythmique, absolu, indépendant de toute éducation et de toute habitude. En marquant les mouvements qui conviennent à ces passions et 2 Y joignant les accents qui leur sont propres, Ja musique les réveille et les excite. Elle les ee

i ie. avec les mouvements et les accents des Fe . passions que l'indifférence où sont restés les dés phants quand, pour la seconde fois, on a joué l'air Ca ira, immédiatement après celui de ne . danus, avec le seul changement de ré en fa. C

tait bien le même Chant. mais 1l n'avait plus . même expression ; c'était bien la même harmo- ; me, mais elle avait perdu sa première énergie; =.

€ était bien la même durée relative de temps, ; | mais ces temps étaient moins frappés et ne mar- # à ont pas le même rhythme. sie Le . On passa alors à d’autres airs, tels que l’ouverture du Devin du Village, qui les excita à la gaieté; Charmante (Gabrielle, qui les a plongé De dans une sorte de langueur; puis on à repris, pour la troisième fois, le Ca 2ra, mais, comme … la première fois, en ré. Alors les mêmes acci- : dents se sont fait apprécier : mêmes mouve- = ments, même frénésie, même délire.

Ces roue faits démontrent évidemment la.

+ puissance du fluide sonore sur les êtres animés . La musique, inspirant des sentiments agréables, 2 doit donc être placée dans la classe des forces exci- : tantes qui, pourvu qu’elles ne soient pas trop prose ï longéesou trop vives, redonnent une nouvelle é éner- =. gie aux fonctions animales et les raniment. Les sensations agréables réveillent la force be | ET l’exaltent et la fortifient ; elles augmentent l’ac- à

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tion de toute la machine et nettons ei une Due À

grande ac:ivité les organes les plus importants de “#4 la digestion, de la alain et de la sécrétion,

Le ere Hufeland, dans son Ari de prolonger :

la vie humaine, en parlant des stimulants Ages

bles, dit : « Que de tous les plaisirs, il n’en est » AUCUN qui puisse évaler la musique, qui, seule, » peut, sans la moindre impression de l'intelli= » gence, opérer aussi rapidement et aussi immé- » diatement des effets marqués sur le rétablis- » sement de l'esprit et de la régularité de la vie.

» Sans que le jugement s’en mêle, notre être » reçoit le ton et l’harmonie que la musique …

» nous inspire; le pouls devient plus agité ou » plus tranquille, la passion se réveille plus où « » moins à mesure que ce langage intellectuel se » fait entendre. Sans parler, le son, par sa seule » force, agit immédiatement sur notre intérieur. M » et nous enlève souvent d’une manière irré- "A » sistible. » ai On a longtemps cru à l'influence de la musique J

rhythmée sur les piqûres de la tarentule, cette A

erreur singulière subjugua les savants et fi peu- 200

ples. Baglivi (Opera omnia medico-practica}, lui- À même, quoique placé favorablement pour vérifier 5 les faits, a été dupe de sa crédulité. Haffenreffer “* 2 (Monochodon, symbolico, ete., etc., a consacré un | “à

long chapitre d'un de ses ouvrages à l’exposition M

très-sérieuse des différentes pratiques musicalesles

plus convenables dans la piqüre de la tarentule, . J

Si l'on voulait en croire Haïfenreffer et d’autres x, graves écrivains, les tarentules elles-mêmes se- LR … Taient soumises à l’action de la musique, et for- … cées de danser au son des instruments. Cet au-

(eur à même décrit une contredanse exécutée par

ces araignées, et il à fait graver les figures de cette danse dans son livre. Nous engageons ceux … Qui pourraient encore croire aux guérisons des … piqûres de tarentules par la musique à lire ce qu’en dit, dans ses écrits, l'abbé Nollet, et de nn prendre connaissance d’un excellent mémoire de . lillustre Serrao, publié en 1742. a

Une excitation vive, prompte et mattendue, par une musique soit bruyante, soit harmo- … nieuse, peut produire assez d'émotion pour changer lé cours de nos humeurs. Tourterelle (Noso-

dog. Méth., t. T1) à vu guérir un organiste de Besançon par quelques concerts que ses amis

… exécutaient au moment où il entrait dans un dés lire furieux, survenu pendant le cours d’une fièvre putride. M.

Le Un médecin de Paris donnait ses soins à une … . jeune dame qui était depuis quelques jours dans unélat de faiblesse et de prostration alarmantes.… Allant Ja voir un matin, au moment où passait

- un orgue de Barbarie, qui s'arrêta sous ses fe. . nêtres et joua un air qui parut émouvoir » beaucoup la malade, le médecin s’aperçut qu'elle était vivement et agréablement affectée par les sons de cet instrument; il profita de cette, cira