VIBRATIONS TRANSVERSALES DES PLAQUES

Pour faire vibrer les plaques, on peut employer la pince de la figure 496, après l'avoir fixée très-solidement sur un établi ou sur une table; la plaque est saisie entre le cylindre a et la vis b, qiii se terminent l'un et l'autre par un morceau conique de liège ou de peau de buffle; lorsquelle est assez fortement pressée, on Tébranle avec un archet, pour en tirer des sons.

En procédant de la sorte, on constate d'abord ce premier résultat général, que, quelle que soit la substance de la plaque, bois, terre cuite, verre, métal, etc.; quelle que soit sa forme carrée, triangulaire, ronde, elliptique, etc., on peut toujours en obtenir des sons extrêmement variés : il suffit pour cela de changer la position des obstacles qui soutiennent la plaque, ou de ceux que l'on ajoute pour déterminer la fixité de certains points, ou bien d'attaquer la lame en un autre point ou même de changer la direction et la rapidité du mouvement de l'archet. On constate pareillement ce second résultat, que, pbur chacun des sons qu'elle rend, la plaque se partage en parties vibrantes -jcLeaiignes de repos ou lignes nodales offrant un arrangeipent particulier, avec cette circonstance remarquable qu'à mesure que le son s'élève, l'étendue des parties vibrantes devient plus petite, et par conséquent les lignes nodales plus multipliées.

Pour démontrer ce point essentiel, on saupoudre la surface supérieure de la plaque avec du sable sec et fin : alors au premier son qui est produit, le sable entre en mouvement, et, toujours repoussé par les parties vibrantes, il va s'accumuler sur les parties immobiles, et marque ainsi la trace des lignes nodales. Ce moyen simple et ingénieux de rendre visibles les figures des lignes nodales a été imaginé par Chladni, célèbre acousticien allemand.

Les figures 497 et 498 ci-après représentent une série de figures produites par une même plaque carrée fixée à son milieu. Pour obtenir, par exemple, la croix dont les branches passent respectivement