Flandin et Coste, Voyage en Perse, vol. I, pl. X et XII

montés sur des éléphants ramènent les sangliers qui fuient, les uns vers l’étang, les autres vers la droite du parc, où des filets les arrêteront ; le roi monté sur une barque frappe au hasard les fuyards de ses traits. Le tableau de la chasse est parlant ; mais le paysage est négligé ; il est difficile en particulier de reconnaître aucune des plantes ou des arbustes du parc ; ce sont de simples broussailles ou de grandes herbes, telles qu’on en voit autour des marécages. Sur le second bas-relief apparaissent quatre arbres ; mais tout ce qu’on en peut dire, c’est qu’ils appartiennent à deux espèces différentes. La chasse est d’ailleurs traitée d’une manière analogue à celle du premier.

Les orfèvres sassanides ont eu recours, dans leurs oeuvres, aux mêmes motifs de décoration que les sculpteurs. C’est ainsique sur une coupe en argent massif de cette époque1, présent de M. le ducdeLuynes à la Bibliothèque nationale, on voit une scène de chasse analogue à celles que représentent les bas-reliefs de Tak-i- Bostan, mais sans aucun ornement d’origine végétale. On voit également des scènes de chasse, qui semblent bien être encore un travail sassanide, sur des coupes du Musée de l’Ermitage, trouvées dans le gouvernement de Perm; l’artiste, il est vrai, a négligé de dessiner le paysage, au milieu duquel se trouve le chasseur royal et les fauves qu’il poursuit ; mais sur l'une d’elles il a représenté un palmier qui se dresse au mi-

1. A. de Longpérier, Explication d'une coupe sassanide inédite. ( Annales de l'Institut de correspondance archéologique, vol. XV (1843), p. 100). — M. Chabouillet, Catalogue général et raisonné des camées et pierres gravées de la. Bibliothèque impériale. Paris, 1838, in-12, p. 468, n° 2881 (3114 du catalogue actuel). — M. Dieulafoy, op. laud., vol. V, p. 103, fig. 94.

lieu delà scène ; sur une autre, au-dessous de l’une des chasses, on voit un sanglier atteint par un trait et couché au milieu d’arbustes sur le bord d’une pièce d’eau qu’animent de leurs ébats un canard et deux petits poissons1. Au fond d’une coupe en argent également sassanide, au Cabinet des médailles de la Bibliothèque nationale, est représenté un tigre marchant au milieu d’un fourré de lotus conventionnels2. Un motif analogue de décoration nous offre le col d’une œnochoé du musée de l’Ermitage, sur lequelonvoit des cigognes chassant au milieu de plantes aquatiques. Au-dessous de ce paysage vivant court une zone de fleurons, et sur la partie la plus renflée du vase est représenté en double un griffon que fait boire un enfant, et sur les petits côtés deux personnages chevauchant un monstre fantastique à tête humaine ; deux arbustes ombragent de leurs rameaux ces scènes, qu’encadre une ceinture de palmettes et de feuillage conventionnel3.

L’origine et la date de cette œnochoé sont incertaines ; on a daté du ivc siècle et vu, non sans raison, une œuvre sassanide dans une aiguière en argent massif, qui porte le numéro 31 12 dans le Cabinet des médailles à la Bibliothèque nationale ; elle a pour ornement deux groupes semblables de lions «qui se croisent pour s’élancer en sens contraire »; entre ces groupes se dresse

1. Charles de Linas, Les origines de V orfèvrerie cloisonnée , vol. II, p. 45-48. — Compte-rendu de la commission impériale archéologique pour l'année 1867. Saint-Pétersbourg, 1868, infol., p. 154-155. — Joseph Hampel, Der Goldfund von Nagy- Szent-Miklôs sogenannter « Schatz des Attila ». Budapesth, 1886, in-4, p. 90-93, fig. 46-49.

2. M. Chabouillet, op. laud., p. 469, n° 2882 (3 J 83 du nouveau catalogue).