Lepsius, op. laud., t. IV, pl

4. Musée Guimet, tableau 2. — Kom-el-Amarna. Prisse d’Avennes, Monuments égyptiens, bas-reliefs , peintures , Paris, 1847, in-fol., pl. XXXVII.'

ATent d’une manière conventionnelle, comme dans le tableau de la joute des mariniers, où « les lotus qui parsèment l’eau semblent des fleurs et des feuilles détachées de leurs tiges1 », ils ne les ont pas moins figurées avec une grande vérité relative ; ainsi à leurs corolles blanches légèrement bordées de rose, surtout à la forme échancrée de leurs feuilles, il est impossicle de ne pas reconnaître dans les nymphéas, le lotus blanc, indigène en Égypte.

Dans les divers tableaux de chasse aux oiseaux, la scène se passe au milieu des fourrés de papyrus ; la représentation de cette cypéracée à l'ombelle étalée et divergente présentait des difficultés particulières; l’artiste de la IVe dynastie, pour y échapper, a peint le papyrus avant son complet développement, au moment où les fleurons, renfermés dans les stipules, forment une espèce de fleur évasée et le type qu’il a adopté a été depuis fidèlement conservé2; parfois seulement, comme dans la peinture de la chasse aux oiseaux, les tiges ont été gracieusement courbées, les boutons ovoïdes habilement mêlés aux ombelles des fleurs, de manière à en former un ensemble harmonieux.

A côté de ces scènes privées ou domestiques les artistes du nouvel empire en ont peint d’autres d’un caractère historique et général : vastes tableaux de batailles et de guerres, où les plantes n’avaient point à figurer. Il est toutefois une de ces peintures où elles ont pris place : c’est celle du temple de Deir-el-Bahari, où la reine Hatshosipou a fait représenter l’expédition