Mély (F. de), Revue archéologique, 191 1 (i), p. i

Uicbé MU;.

Pieta. Miniature de» Heures de la Princesse de Croy.

(Bibl. de Mgr le duc d'Arenborg, Bruielle».)

Fie. ag4.

son talent se reconnaissent malgré les interprétations et les exigences

du métier de haut-lissier. L'étude de son œuvre lui donnera lauréole

de la gloire que l'histoire lui a refusée jusqu'ici » .

Si nous rencontrons dans une tapisserie le nom du célèbre artiste,

on ne connaissait par contre de lui aucune œuvre peinte signée.

Et voilà qu'à l'improviste, dans une page admirable, nous lisons le nom du célèbre maître. Dira-t-on qu'on peut être surpris de le voir ainsi inscrit sur un bonnet? Mais n'a-t-il pas fréquenté les peintres d'Italie, puisque malgré son origine bruxelloise, il s'appelle Jean de Rome? N'a-t-il pas vu à Florence, dans le Cortège de i Adoration des Mages à l'Oratoire de Médicis, le nom de l'artiste, Benozzo Gozzoli, précisément inscrit sur le bonnet d'un des personnages, OPVS BENOTII? C'est d'ailleurs également ainsi que Jean Gossart peintre et miniaturiste comme Jean de Rome, signe YAdoration des Mages qui vient d'entrer à la National Gallery de Londres (septembre 191 1). Sur le bonnet d'un Mage on lit: JENNI GOSSART. O. G. MALUBOD (voir p. 271). Et de même que Tapirsyiràc'ÎT/ijToî^e M. Wcalc [Guzette des Beaux-Arts, t. xxxi, 1866,

de David.

(Musée du Cinquantenaire, i). 66) trouve dans Ic tablcau de la Vierqe entourée

Bruxelles.) ^ ^ ''

de saintes du Musée de Rouen, le portrait de l'artiste, Gérard David et de sa femme Cornélie Cnoop, je verrais volontiers ici, dans cette honnête figure de brave homme rasé qui n'a rien d'idéal, peut-être également im portrait, — celui de l'artiste — , qui voisine ainsi avec ceux des deux exquises petites jeunes filles, dont Isabey pourrait réclamer la paternité.

Par exemple, comment dater ces miniatures, indépendantes du volume, découpées, placées dans un encadrement qui ne nous permet de rien préciser? Nous ne pourrions vraiment que présenter des hypothèses, si un cryptogramme, pourtant bien en clair, quand

Fie. agS. — lAN DEROiV, signature de Jean de Rome Bur la

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 357

on Va compris, ne venait nous donner des précisions inallendues.

Fie. 296. — Lu Procession de Sotre-Dame du Sabton (partie centrale). (Tapisserie du Musée du Cinquantenaire, Bruicllcs.)

AN

L'inscription de bonnet du vieillard Siméon MO ne saurait vrai-

DV ment être lue autrement qu'en échiquier ano MDV, c'est-à-dire

« en, l'année i5o5 » (fig. 286).

Et ce nom et cette date qui voisinent s'identifient mutuellement,

comme les deux inscriptions du retable en bois sculpté du Musée du

Cinquantenaire, où nous lisons sur le sabre d'un des bourreaux jan

(fig. 297), et sur la ceinture d'un autre bourreau, dont le sabre porte rinscriplion DACIANUS, MCCCCXCilii (fig. 298), quand nous savons, par les comptes, qu'à cette date, le retable fut exécuté par jan Borreman. Alors, comme le sculpteur son compatriote, avec lequel il a

collaboré du reste, le peintre trace ici son nom sur un des personnages et inscrit la date sur un autre, voisin.

Ce mol ROME, je l'avais naguère noté et relevé dans des miniatures, alors que je ne soupçonnais pas l'existence de Jean de Rome. Et voilà qu'aujourd'hui les deux manuscrits où je l'ai lu, on les prétend d'origine française, frères des Heures d'Anne de Bretagne, de la main de Bourdichon luimême. Quand je les rapproche des Heures de la Princesse de Croy, l'y ils me paraissent au contraire ic. 397. — Signature de ^^^ ^^^^^ prochcs parcuts.

Ce sont d'abord les belles Heures d'Aragon (Bibl. nat. ms.

lat. io532); au f" 332 sur le dos d'un fauteuil, comme dans la miniature du Bréviaire Grimani où nous avons lu G AND (fig. 241), on trouve :