ROMA. I. F. A

Jean Borroman : lAN, sur le sabre d'un bourreau du retable du Musée du Cinquantenaire (Bruxelles.)

Fig. agS. — I.a date de ligi sur le ceinturon d'un bourreau du retable de Jean Borreman.

(Musée du Cinquantenaire, Bruxelles.)

Mais ce qui est bien plus curieux, c'est que nous avons montré (p. 3i5 et fig. 270) que la chasuble du Prêtre célébrant la Messe portait, non pas le monogramme I. B. où M. Em. Maie voyait la signature de Bourdichon, mais I. R. ; et en plus à la fin du volume un colophon formé d'un R, suivi d'un fleuron. Ces initiales ne rappellent-elles pas le nom de Jean Rome ?

M. Em. Maie a judicieusement remarqué les bijoux admirables.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) 359

les fleurs délicates en trompe-l'œil, qui décorent les encadrements de pages des Heures d'Aragon ; n'oublions pas alors d'en rapprocher les marges merveilleuses des Heures de la Princesse de Croy, sur lesquelles nous avons appelé l'attention.

Enfin, détail bien particulier, nous pouvons constater que là aussi, comme dans le manuscrit des Heures de la Princesse de Croy, les miniatures sont rapportées ; il en est de même pour les Heures Branicki (voir pi. XXXIIl), qui à première vue devraient être rattachées à l'école de Bourdichon; mais pour elles nous aurons bientôt un autre nom, une autre date à proposer.

Alors, ne faudrait-il pas se demander, en présence de celte série de miniatures rapportées, si Jean de Rome n'exécutait pas d'avance des enluminures qu'on pouvait acquérir et insérer ou coller dans des manuscrits écrits autre part. N'est-ce pas d'ailleurs l'hypothèse que nous avait déjà suggérée l'admirable album qu'est le Bréviaire Grimani ?

Une autre fois enfin, nous lirons le mot ROME, ahsolumenl délachè, dans V Annonciation des Heures du baron Edm. de Rothschild que M. Em. Maie croit également être l'œuvre de Bourdichon :

ROME. NOREIS AMENOSNPRVSMION :

Assurément il y a là, à la suite, un cryptogramme dans le genre de celui que nous avons expliqué plus haut (p. 85) ; mais je ne le comprends pas.

Comme, d'un avis unanime, les Heures d'Aragon (fig. 270) et les Heures du baron Edm. de Rothschild (pi. XXVll) sont très proches parentes, il me paraîtrait, après ces constatations, beaucoup plus naturel de les rattacher à l'atelier de Jean de Rome qu'à celui de Bourdichon tpn', en réalité jusqu'ici, ne nous offre réellement pas encore de points de comparaison absolument solides,

iSoQ. L'année ii>o() nous fournit un Kalendariuni enluminé qui porte la mention suivante : « Arte vero ac industria Pétri Meglien Mono-

36o LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

culi Teuthonis, Nalione Brabantini, oppidi Buschiducensis, Leodicnsis diœcesis, VIII" die mensis septembris, anno Dominicae incarnationis millïmo quingentesimo et novem, regni vero illustrissimi régis Henrici octavi anno primo. P. M.*. »

« Ceci est l'œuvre de l'art et de l'industrie de Pierre Meghen, Monoculus l'Allemand, du Brahant, de la ville de Bois-le-Duc, au diocèse de Liège, le 8 du mois de septembre de l'an de l'Incarnation 1609, la première année du règne du très illustre roi Henri VIIL P. M. »

Vers Jean Lemaire de Belges, ou a Belgis, né à Bavay en Flandre (en i5ii- latin Belgî), en if^^jS, est connu surtout comme historiographe et poète*. Il était neveu du célèbre chroniqueur Molinet ; mais en même temps, il fut comme artiste, à la solde de Marguerite d'Autriche.

Il habitait Villefranche en Beaujolais, où il était clerc des finances de Pierre de Bourbon à la fin du xv" siècle, quand il passa en i5o3, au service de la Gouvernante des Pays-Bas. En i5o6, on le trouve chargé de la surveillance des travaux de l'église de Brou : les archives de l'Ain et du Nord conservent non seulement les pièces du pavement de ses gages, mais aussi les traces de ses démêlés avec Jehan Perréal, à ce moment maître de l'œuvre de Brou'^.

En i5o9, Marguerite charge Jean Lemaire de porter à Tours, pour que Michel Jean Colombe en fit un modèle en relief'*, le dessin du tombeau de Philibert de Savoie dont Jean Perréal, assisté de « maistre Henriet et maistre Jehan de Lorraine, tous deux très grands ouvriers en l'art de maçonnerie » avaient arrêté les })roportions.

On pense qu'il est mort en i525.

Bien qu'il soit réputé comme artiste, on ignorerait son faire, si

1. Les Evangiles, Brilish Muséum, i. e. v. La signature est à la fin de l'Evangile de saint Jean, — Voir Catalogue of AnliquUies exhibilcd at Ironmongers' Hall, London, 1869, I, 2 57.

2. Sa bibliographie a été dressée par Stecher, qui a publié ses œuvres dans la Collection des grands écrivains du pays, éditée par rAcadémie royale de Belgique, 1891.

3. Finot (Jules), Louis van Boghem, dans les Réunions des Sociétés des Beaux- Arts des déparlements, XII' session (1888) p. 188.