Mémoires des Antiquaires de France, t. XVII, p

2. Et non pas mefecit, comme le dit le Catalogue des manuscrits des départements (Carpentras), t. XXXIV.

d'un grand M, que le miniaturiste Pierre de Pavie, se représentait

à sa table de travail, enluminant en 1889 une Ilistoria natiiralis de Pline (Ambroisienne de Milan Cod. E, 24 inf.) et signait : Pietro de Pap'ia mefecil^? C'est également de la même façon qu'en i5o8, limprimeur Morin, qui travaillait à Rouen en 1^84, inscrira son nom dans le jambage de l'M initial du Missel cl'Arras (fig. 74).

ClicWM^Iy.

Fio. 74. — Initiale du Missel d'Arras, avec le nom de l'imprimeur roucnnai»

Morin (i484).

1393. Si nous n'avions que la souscription des Pèlerinages de Guillaume de Digulleville (Bibl. nat., ms. fr. 823), nous ne nous croirions pas autorisés à mettre le nom que nous y lisons : « Oudin de Carvanay », au nombre des miniaturistes. En effet, nous devons le détacher d'un acrostiche (fig. 75), sans que nous comprenions d'ailleurs, pourquoi il est inscrit, immédiatement à côté en clair. Mais au cours du volume, on trouve la place d'une miniature (f' 88 v°) qui n'a jamais été remplie,- et à côté, sur la marge, d'une écriture très fine, cette note; « Remiet ne faites rien cy, car je y ferai une figure qui y doit estre » (fig. 76). C'est donc

que Remiet aidait à l'enluminure. Si Oudin de Car- ' vanay projetait ainsi d'exécuter une figure, c'est qu'il

était également enlumineur, puisqu'il avertissait son

cuchéMéiy. compère de son intention « de faire là une figure ».

'pour R7mirt,'tracée Défait, Ic relevé des bourgeois notables de Paris, que

par Oudin do Car- i i • / \ i

vanay. uous trouverons plus lom (p. qo) nous donnera son

(Bibl.nat.,m».fr.8a3) ^^ \l iJ J ^

nom comme celui d'un des maîtres scribes-enlumineurs de Paris à cette date. Remiet était alors très probablement à son

1. Toesca (Pietro), La Pittura e la Miniatura nella Lombardia, Milan, Ilœpli, 1912, in-4, p. 327, grav.

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Fie. 75. — Acrostiche avec le nom

d'Oudin de Carvanay.

(Bibl. nat., ms. fr. 8a3.)

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service et c'est à leur collaboration, sans que nous puissions déterminer la part de chacun, qu'il faut alors attribuer les intéressantes miniatures, à bordures tricolores de ce manuscrit (fig. 77) qui, des mains de Jean Bourrée, le conseiller de Louis XI, passa plus tard dans la librairie de Charles VIII, qui y fit ajouter au commencement, le grand frontispice aux armes royales avec les mots : « Karolus octavus », dans un encadrement formé de petits carrés, à la lettre gothique S, en forme de 8.

Nous venons de constater la présence dans ce volume de plusieurs miniatures encadrées d'une bande tricolore. Cette question a depuis longtemps préoccupé les savants*. D'abord, on crut que c'était une décoration réservée aux livres enluminés pour Charles V, puis que c'était une mode : mais quand on eut trouve la bordure tricolore dans le ms. lat. i3836 de la Bibliothèque nationale, qui semble dater de Philippe le Long (i3i6-i32i), et qu'on se fut assuré qu'elle existait encore sur les manuscrits du temps de Charles VI, enfin qu'on la voyait dans un Psautier exécuté pour l'abbaye de Saint- Victor (Bibl. nat., ms. fr. 962), il fallut bien admettre qu'elle n'était pas réservée aux manuscrits royaux. Alors comme très souvent, seule, la première miniature du frontispice est encadrée de la bordure tricolore, on en arriva à la considérer comme une marque d'artiste. Mais ces enluminures qui sont les unes de la plus exquise finesse, les autres des plus grossières, qui s'étendent sur une période de cent ans, ne peuvent être vraisemblable-

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Ch.l.c .M>U.

Fio. 77. — Miniatures à bordures tricolores de l'atelier de l'enluniincur Oudin de Carvanay.

(Bibl. nat., ma. fr. SiS.)