I. Gazette des Beaux-Arts, i884 (i), p- 4o

a. La Librairie de Jean, duc de Berry, au château de Mehun-sur-Yèvre en i4i6, Évreux, 1860, in-ia.

LES MAIÏUES MINIATURISTES (iSoi-XVI* SIÈCLE)

taire... Un livre inachevé et non relié qu'on estimait cinq cens livres, était nécessairement, l'une des œuvres les plus [)récieuses de la succession du duc de Bcrry. C'était, n'en doutons pas, le volume qui devait être achevé un demi-siècle plus tard et auquel était réservé l'honneur d'entrer au xix" siècle dans les collections de M^' le duc d'Aumale ».

Somme toute, c'est un raisonnement que d'attribuer une œuvre d'art à un artiste, parce que les textes ne fournissent pas d'autre nom ; nous avons vu où cela peut conduire à propos du retable de Beaune\ à propos des Heures d'Ailly^ ; mais ce n'est pas là une raison. Le moindre parchemin peut, en effet, renverser les plus belles hypothèses. M. Fierens-Gevaert ^ ne nous montrait-il pas hier le petit triptyque si précieux du Musée de Bruxelles, représentant au centre la Crucifixion avec les donateurs qui étaient, affîrmait-on, le duc François Sforza, sa femme Bianca Visconti et leur fils Galeas, agenouillés près de leur blason familial ? On l'attribua au cycle de Roger van der Weyden, jusqu'au moment où, suivant M. Fierens- Gevaert, M.Valéri ayant publié un document révélant que Zanello avait étudié sous la direction de Rogier de i46o à 1.467, M. Wauters suggéra que le triptyque pouvait être l'œuvre de Zanetto, et alors M. P. Durrieu attribua à ce Zanetto Bugatto la Jeanne de France de Chantilly*. Or, voici que M. Lucas Beltrami'' nous apprend que les donateurs de ce triptyque ne sont pas les Sforza et que le blason n'a rien de Sforzesque : et Bugatto de rentrer dans l'obscurité ! « Regardons donc les œuvres au moins aussi bien que les textes, conclut M. Fierens-Gevaert ; c'est l'importante leçon qu'on doit tirer de l'incident milano-flamand. »

Pour les Très riches Heures, l'affirmation de L. Delisle parut à