Durrieu (P.), Histoire de l'Art, t. III, p. io
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) i65
merveilleux du commencement du xv" siècle, elles sont également un des plus précieux documents pour l'histoire générale de l'art.
Vers Parmi les livres de la bibliothèque de Sigismond de Luxembourg, i4i6. fils de Charles IV, empereur d'Allemagne et roi de Bohême, se trouvait une traduction allemande de l'Histoire de Troie de Guido Columna ; elle est conservée aujourd'hui à la Bibliothèque impériale de Vienne (ms. 2778). Selon la tradition, ce volume aurait appartenu à Barbe de Cilly, deuxième femme de Sigismond. Il est orné de fort jolies miniatures, dont voici une des plus curieuses : les Noces de Jason et de Médée (fi g. i46). Sur une banderole on lit l'inscription allemande : Tu schon bis mey, « tu es déjà mienne ». Le linge qui couvre la petite Yia. i'Af,. — LesNocesdejasonHdemdèe.
miniature do Martin dans VHialoire de
table est brodé des lettres ^iiea, assuré- Troie.
(Bibl. imp. de Vienne, ms. 2773.)
ment Mœdea. Or, au bas du frontispice,
le peintre a inscrit son nom : 9^artinu6 opffcj), en lettres d'or. Comme Sigismond épousa Barbe de Cilly en i4o8 et mourut en i^3'], ce manuscrit est donc à peu près contemporain des Très riches Heures de Chantilly^ (Voir aux additions le « Maître aux banderolles. »)
i4i8. A cette date, le frère Jehan Sintram, du couvent de Wurzbourg, qui avait fait un voyage à Paris, écrit et enlumine un Sermonnaire, conservé actuellement à la Bibliothèque d'Amiens (ms. suppi'. 87) ; il le signe ainsi :
« Quadragesimale integrum et sermones per omnes dominicas totius anni, Parisius compilatum et illuminatum per fratrem Johannem Sintram, qui fuit Barisius (sic), anno i4i8, filius conventus Herbippolensis. »
i . Hévesy (André de). Le Bréviaire de Sigismond de Luxembourg, dans le Bulletin de la Société française de reproduction des manuscrits à peinture, Paris, 19 n, p. ii3.
i56 LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES
Malheureusement toutes les miniatures ont été coupées, et de l'enluminure, il ne reste que les onglets et la souscription du copisteminiaturiste.
Vers L'Exposition du Burlington Club de 1908 nous a fait connaître i425. sous le n" i48, le Bréviaire d'Henry Chicheley (i362-i443), archevêque de Cantorbéry, terminé vers 142 5. Sur le fond de la première miniature, on lit : Si quis amat non laborat quod Herman. Comme plus loin, au bas de la miniature du f" i48 v°, M. Sydney Cockerell trouve encore le même nom « Hermann », il pense alors, avec toute raison, y voir la signature de l'artiste qui enlumina le volume.
Vers Le comte Xavier Branicki possède dans son château de Villanow,
i43o. près de Varsovie, construit au xvni" siècle par Jean Sobieski, une très belle bibliothèque. Un grand nombre des ouvrages qu'elle renferme a été acquis par le comte Stanislas Potocki, membre de la commission d'organisation du royaume de Pologne sous Napoléon I", au moment de la constitution du duché de Varsovie, et après 181 5, ministre de l'Instruction publique de Pologne.
Des manuscrits pleins d'intérêt qu'il a bien voulu me confier, il est un Livre d'Heures, richement enluminé, qu'il importe de comparer à un très beau manuscrit à peu près inconnu de la Bibliothèque de Lille ; leur rapprochement paraît devoir donner en effet de précieux renseignements sur fécole des grands miniaturistes français du commencement du xv" siècle.
Ce Livre d'Heures que nous appellerons Branicki-Croy , est incontestablement français; quoique de format in-S" (il mesure 226 mm. de hauteur sur i45 mm. de largeur), c'est une Grandes Heures à l'usage de Rome, comme en témoignent aux Heures de la Vierge, l'Hymne de Matines, « Quem terra, ponthus, ethera », l'Antienne après les Psaumes, « Benedicla tu », l'Antienne des Laudes; « Assumpta est », le Capitule des Laudes : « Viderunt eam » .
Au haut du f" I v" est écrit: « Num. 72, à M. le duc de la
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIECLE) 167
Valière » ; au-dessous au milieu de la page, en écriture simulée du XYU!" siècle : « Ces heures ont été dans la bibliothèque de Charles cinquième Roy de France et ensuite ont appartenu au Duc de Bedford, régent du royaume, qui acquit toute la bibliothèque du feu Roy conservée dans La tour du Louvre. » Malgré l'euphémisme de cette rédaction, l'inscription qui voudrait faire croire au désintéressement de Bedfort et à l'origine royale du manuscrit est sans importance. Nous allons en effet voir dans un instant que le manuscrit est du premier tiers du xv' siècle, et Charles V est mort en i38o.
Mais il faut se rappeler que la bibliothèque La Vallière posséda effectivement un Missel ayant appartenu à Bedfort ; l'admirable manuscrit, orné de cinq mille miniatures, fut adjugé 5ooo livres à la vente du Duc; il est aujourd'hui au Musée Britannique. C'en était assez, pour qu'un bibliophile du xvni" siècle, crût augmenter considérablement par celte inscription la valeur de son volume, absolument comme le secrétaire du comte de Béthune, qui, à la même époque, ajoutait de si belles mentions royales aux livres qu'il recueillait pour son maître (voir p. 226).
Au f° 2 commence le calendrier. Dans la marge, à gauche, d'une écriture fine du xvn" siècle: « n° 4 »> et au-dessous, en très petites lettres: « Rothelin ». A droite, en grosse écriture du xvu* siècle:
/ Viva guien me mata f
f In vos vibo, y sin vos miiero f
f Charles Alex" Sire el Duc de Croy. f
Au bas, l'écu des Croy, d'argent à trois fasces de gueules (le fonds d'argent est devenu noir par le temps) avec le collier de la Toison d'Or, surmonté de la couronne ducale ; de chaque côté, 16 — 18; sur une banderoUe la devise:
Je mainiiendray Croy et j'ayme qui maime.
Ce sont le nom et les armes de Charles Alexandre de Croy, conseiller d'État, surintendant des finances de Philippe III, né en i58o,
i58 LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES
morl en 1624, neveu du célèbre duc Charles, dernier duc d'Arschot, mort en 16 12.
Sur la dernière page blanche du volume, en écriture du xvnf siècle: « Acheté à la vente de M. le duc de la Vallière pour i[\Ç), quoique ce Livre vaille plus de 26 louis pour la beauté des peintures, de l'écriture et du vélin.
« Jean Benjamin de Laborde
« S' valet de chambre de Louis XV
« et gouverneur de Louvre. »
Au bas on peut encore lire quelques lignes d'une inscription ancienne 1res effacée, dont il reste :
TG
Gaulcher écuyer sieur des fiefs . . . d'Andelin et de Nan. . .
du Roi et juge mage
. au siège présidial de Chauny
Ces diverses mentions permettent de reconstituer l'histoire du volume depuis la fin du xvf siècle, puisque nous savons que les présidiaux royaux ne furent institués qu'en i55i par Henri IL
Donc nous n'avons pas à nous inquiéter du nom de Charles V. Nous commencerons avec le sieur d'Andelain, fief du Laonnais, non loin de Chauny; nous sommes en Picardie. En 1618, il est dans la bibliothèque du duc de Croy ; le n° 4 ^t le nom de Rothelin nous apprennent qu'il appartint à Charles d'Orléans, abbé de Rothelin, littérateur, membre de l'Académie française, né en 1691, mort en 1744» dont la bibliothèque formée de livres rares est demeurée célèbre. De là, il passa dans la bibliothèque de Louis César de la Baume le Blanc duc de La Vallière, l'ami des livres et des lettres, qui laissa une immense bibliothèque, la plus belle peut-être, qu'un particulier ait jamais formée. Ce manuscrit fut acheté à la vente La Vallière de décembre 1788 par Jean Benjamin de Laborde, valet
LES MAITRES MINIATURISTES (lagi-XVI* SIÈCLE) 169
de chambre de Louis XV, gouverneur du Louvre, musicien et polygraphe qui périt sur l'échafaud en 1794*-
On sait qu'à cette époque nombreux furent les trésors d'art français qui passèrent en Russie : nous avons vu plus haut l'histoire du Livre d'Heures de la reine Jeanne de Bourgogne, aujourd'hui à la bibliothèque de Saint-Pétersbourg, acquis en France par Pierre Doubrowsky. C'est ainsi probablement que le comte Stanislas Polocki (1754 i" 1821) fît entrer notre Livre d'Heures dans sa bibliothèque.
Le manuscrit est certainement français : quelques passages précisent son origine. A l'Elévation de la messe on lit: « Quiconques dit ceste orison qui s'ensieult quant on exauce le Corpus Domini, il a II"" ans de pardon. » Et plus loin : « Les VIII vers Saint-Bernard : Illumina oculos meos. »
Le calendrier va nous fournir d'intéressants renseignements ; les noms des saints y sont en effet écrits, en or, en bleu, en rouge et en noir. Si les noms en or sont ceux des grands saints honorés dans toute la chrétienté, on y trouve également ainsi écrit, trois fois, le nom de sainte Valtrude (3 février, 9 avril, 12 août): au 9 octobre, celui de saint Ghullain (Ghislain). Or, sainte Valtrude, honorée à Mons, en Haynaut, était la patronne des chanoinesses de la Grande Eglise de cette ville, et saint Ghislain, évoque, quitta son évêché pour se retirer dans un monastère qu'il avait fait bâtir en Haynaut.
Parmi les noms en couleurs, il faut retenir trois fois saint Valéry (29 janvier, i" avril, 12 décembre) écrit en bleu. Abbé et disciple de saint Columban, il est honoré à Amiens où est son tombeau. Mais en réalité il ne doit être retenu que deux fois, le saint Valéry du 29 janvier pouvant être saint Valère, évêque, disciple de saint Pierre, dont la fête se célèbre précisément ce jour-là à Trêves. Au 4 février nous avons en rouge, saint HifTard (Lifard), de Gonnelieu,
1 . Il est même possible de donner ici quelques précisions. Le Catalogue de la vente La Vallière tenu très au courant par M. Couderc, nous signale au t. I, sous le n" 296 (Théologie), notre manuscrit ; et les prix de la vente nous apprennent qu'il fut aclielé par Lamy, commissionnaire, pour 72 livres i sol. Il a donc passé par un intermédiaire avant d'entrer dans la bibliothèque de Laborde.
dont le corps, apporté de Trécaut, a été honoré à Honnecourt durant plusieurs siècles et ensuite à Saint-Quentin au monastère de Saint- Prix. Au 25 février, c'est sainte Altrude, abbesse de Maubeuge ; au 8 mai, saint Liénard, patron des tonneliers de Bruges ; au 1 1 mai, saint Gengulf, honoré à Florennes, en Namurois ; sainte Beghe,
sœur de sainte Gertrude est mentionnée en bleu deux fois (7 juillet et 17 décembre), elle était honorée à Andenne, aux Sept Eglises. Au 5 septembre, saint Berlin en bleu, honoré à Sitlîieu près Térouanne ; au 7 septembre, encore en bleu, sainte Maldeberte, troisième abbesse de Maubeuge, dont les reliques sont vénérées à Liège ; toujours en bleu, sainte Thècle(i2 et 28 septembre) ; saint Amé, honoré à Douai, dont la fête est le i3 septembre, est ici inscrit le 19 octobre ; le 7 novembre, saint Vil- ])rord, évêque d'Utrecht, honoré en Frise; le 16 novembre, saint Omer, évêque de Térouanne, fêté d'ordinaire le 9 septembre ; enfin saint Amand, évêque de Maestricht, est inscrit au 17 novembre, quand on le fête ordinairement le 26 octobre. Ces saints, tout à fait locaux, indiquent bien une origine du Nord de la France ; le premier nom de possesseur inscrit au xvi" siècle est d'ailleurs picard.
Le manuscrit est enluminé de douze miniatures mesurant 65 millimètres de largeur sur 95 de hauteur.
C'est : la Crucifixion, la Pentecôte, l'Annonciation, la Visitation, l'Annonciation aux bergers à Primes, la Nativité a Tierce, l'Adoration des Mages
cliché Mtily.
Fie. 147. — L'Annonciation, miniature dos Heures Branicki-
Croj.
(Bibl. du château do Villanow, près de Varsovie.)
LES MAITIIES MINIATURISTES (lagi-XVI* SIÈCLE) i6i
à Midi, la Présentation au Temple à None, la Fuite en Egypte à Vêpres, le Massacre des Innocents à Complies, David aux Psaumes, la Résurrection de Lazare a l'Office des morts. Leurs fonds quadrillés, leur technique, permettent de les attribuer au premier tiers du xv" siècle.
Elles sont entourées d'un large encadrement à fond d'or, orné d'entrelacs géométriques et de fleurettes : la marge blanche est couverte de petites fleurs fines essentiellement flamandes, telle l'Annonciation (fig. 147)- Dans le bas, il y a quelques détails décoratifs qu'il
Cliché Mélj.
Fie. i48. — Laltésurrection de Lazare, miniature des Heures Branicki-Croy. (Bibl. du château de Villanow.)
Fig. liig. — Miniature de la XL\ ■• Nouvelle
du Dicamernn de Boccaee.
(Bibl. do l'Arsenal, ms. 6070.)
importe de mentionner. Par exemple dans l'Annonciation, un vase de violettes, dans la Présentation des encolies et un paon faisant la roue, dans l'Adoration des Mages des rinceaux de feuillages qui rappellent les L. \^. des manuscrits du seigneur de La Gruthuyse, dans l'Annonciation aux bergers, un aigle qui s'épluche.
Les détails de technique sont extrêmement curieux : l'Annonciation aux bergers, par le rouge éclatant des robes des bergers, par le bleu de la robe de la femme, qui, surprise, laisse tomber sa cuillerée de lait : la Résurrection de Lazare (fig. i/|8), par les jupes bleues et rouges des femmes, par le violet de la robe du Seigneur ; la Fuite en Egypte
De Méit.
Cliché Mé\y
FiG. i5o. — Marque do l'imprimeur Berchtoldus Rcmbold (Paris, xv« iièclo).
est très particulière avec son fond de mer ; la robe violet clair brochée d'or du Grand-Prêtre, dans la Présentation, est de l'effet le
plus délicat.
On a voulu les rapprocher des enluminures du beau Décameron de l'Arsenal (ms. 6070). Mais dans ce dernier volume les miniatures sont de plusieurs mains et je ne trouve réellement à leur comparer que celle de la XLV" Nouvelle
(fig- i49)-
Le manuscrit 3i5 de Lille en est au contraire bien plus proche. C'est un livre des « Diz moraulx des philosophes, translatés de latin en françoys par noble homme monseigneur Guillaume de Tygnonville, conseiller et chambellan du Roy, nostre Sire. » Il est enluminé de dix-sept miniatures
représentant des philosophes qui
ne sont certes pas exécutés par le
même artiste. Les deux premiers
sont excellents, les derniers tout à
fait inférieurs. Mais tout l'intérêt
doit se porter tout d'abord sur
l'encadrement de la première page
où, dans les entrelacs très fins, se
mêlent des lettres majuscules, qui
ont peut-êlre, comme on dit, « la
prétention d'imiter l'Antique ».
mais qui forment cependant un
nom bien lisible placé en vedette,
au bas de la première page, comme
^ortt'nue opîffj) (p. i55), comme une f'»- >5i
remarque d'imprimeur, par exemple celle de Berchtoldus Rembold, du xv* siècle* (fig. i5o). Il est
ms^^^^ï^m-M^
|ârVnr**#Nioi«i(a^tf«iticoitniViK C**^
IV f«a»^T iWi.^iM ,*„wfj M>f|Wtil«<^W ^ *m.a 1...^^."
Première page des Lh: iiiuraaU des philosophes, signée Johannes.
(Bibl. de Lille, ms. 3i5.)
1. Sylvestre (L.-C), Marques typographiques , Paris, Renou, 1867,111-8, p. 3.
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) i63
i^U, I,.- .VI. l..
Frc. iSa. — Le Massacre des Innocents,
miniature dos Heures Branicki-Croj .
(Château do Villanow.)
impossible de n'y pas lire JOHANNES (fig. i5i), qui ne saurait en rien s'appliquer au sujet, puisque c'est le « DU de Sédéchias. »
Là, sous un baldaquin, un petit personnage présente au lecteur, un volume. Or voici ce qui est ici très frappant. Si nous comparons l'encadrement très compliqué et très spécial de l' Annonciation des Heures Branicki-Croy (fig. \l\'f), avec ce frontispice, nous allons les trouver tellement identiques, qu'il est pour ainsi dire possible d'appliquer les lignes géométriques des entrelacs les unes sur les autres : ce qui est déjà intéressant. Puis si nous rapprochons de la figure du petit personnage assis sous le baldaquin (fig. i5i), celle du petit personnage debout derrière Hérode, dans le Massacre des Innocents (fig. 162), il faut reconnaître qu'elles se ressemblent étonnamment, à croire que c'est le portrait
du même personnage. Si plus loin nous examinons la figure du Christ de la Résurrection de Lazare (fig. i48) et VHermès du Diz des philosophes (fig. i53), nous avons encore là les points de contact les plus curieux, comme technique, comme geste, comme figures même. Enfin, quand nous constaterons que les fonds sont les mêmes, que tous les deux proviennent du Nord de la France, on sera forcé de reconnaître là une étroite parenté. Et comme avec toute vraisemblance, ce nom de Johannes est celui de l'artiste qui a exécuté le manuscrit de Lille, nous pourrions sans imprudence, je pense, attribuer également les Heures Branicki-Croy à ce même miniaturiste, le très habile Johannes.
Fig. i53. — Hermès, miniature des Diz
moraulx des philosophes,
(Bibl. de Lille, ms. 3i5.)
L'atelier de cet artiste nous fournit d'ailleurs d'autres manuscrits qu'il est impossible de ne pas lui rattacher. Il a passé au mois de
mars chez Belin , un volume d'Heures, qui sont le double de l'exemplaire Branicki-Croy , comme dessin, comme ornements, comme couleur: quelques miniatures, par exemple, sont des reports; c'est-à-dire que les personnages de droite sont à gauche, parce que le décalque a été frotté à l'envers. Enfin, un autre volume de la Bibliothèque Branicki, que j'appellerai les Heures d'Adam et d'Eve, présente celte particularité, que si les miniatures du corps des Heures mêmes sont bien l'œuvre de cet atelier, la première miniature représentant Adam et Eve sous un véritable pommier et non, comme si fréquemment, sous un oranger (fig. i54), ainsi que le Calendrier, sont d'une facture tout à fait différente. Et la première page du Calendrier nous montre au bas un personnage qui de la main nous désigne l'inscription de son enseigne (fig. i55); malheureusement jusqu'ici je n'ai pu la déchiffrer.
Cliché Mélj-.
Fig. i54. — Adam et Eve. Livre d'Heures de la bibliothèque du comte X. Branicki.
(Château de Villanow.)
Fie. i5d.
Glicbé Méljr,
Bas de la première page du Livre d'Heure» d'Adam et d'Eve, do la bibliothèque du comte X. Branicki.
(Château de Villanow.)
i43o. L'admirable petit Livre d'Heu res de Catherine de Clèves qui de vint duchesse de Gueldre, en i43o, date donc du premier tiers du xv^ siècle. Il appartient à Mgr le duc de d'Arenberg (n" 71 de sa bibliothèque à Bruxelles). Il ne porte aucune signature ; mais la
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE)
miniature de tête est si extraordinairement belle, si complèlemenl de l'Ecole du Nord, Sans aucune influence étrangère, si supérieure à toutes les autres enluminures de cette époque — sans en excepter une — que je ne puis m'empécheide publier cette Vierge aux pieds de laquelle est agenouillée la duchesse de Glèves (fîg. i56), qui laisse si loin derrière elle les autres œuvres flamandes, et ferait presque penser, si on l'osait, aux meilleures pages attribuées à Hubert van Eyck.
Le frère Louis des Prieurs était moine de l'abbaye bénédictine de Saint-Pons-hors-les-murs de Nice quand en 14^7, le i5 no- fic. ise. — La viergc de» //(■«,« Ac«(;u™«r</ec/!!i)«».
I ., I I' I ■ 1' (Bibl. de Mgr le duc d'Arcnbcrg, Bnixellet.)
vembre, il acheva 1 enluminure d un
Josèphe (fig. 157). que Jean des marquis Palaviccini, venait de copier pour son oncle, le marquis Jean Galeas de Saluées (Bibl. nat. ms. lat. 5 060). Le volume se termine ainsi :
« Per me Johannem Baptistam ex marchionibus Palavicinis génère, palriaque Cremonensem, hec in lucem carmina prodita sunt... Presens opus miniavit frater Ludovicus de Prioribus de Nicia, Provincie Provenciœ, ordinis sancti Benedicti, M° CCCC XXXVIP die XV* Novembris. »
Clicbi Mélj.
Fio, 157. — Grande lettre enluminée du Josiphe et signature de Louis des Prieur». (Bibl. nat., ms. lat. 5o6o.)
En 1888, le comte P. Durrieu signalait aux Antiquaires de
i. Il figure dans un acte du i/» septembre 1^28, inséré au Charlrier de l'Abbaye de Saint-Pons.
i66 LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES
France (Bulletin, p. 3oi) un manuscrit de très grand format, une Traduction de 7//eLwe par Pierre Berchuire, reliée aux armes deLaVieuville, qu'il venait de trouver dans les collections de Cheltenham.
« Ce volume, orné de quatre-vingt-cinq miniatures, se termine, dit-il, par une note précieuse, qui après avoir indiqué comment le manuscrit a été transcrit d'après un exemplaire venant du roi Jean et prêté à Jean III de Vy par le fameux Beaudricourt, le protecteur de Jeanne d'Arc, mentionne encore le nom du copiste et, circonstance beaucoup plus rare, celui de l'enlumineur. »
« ... Lequel dit Jean de Vy, le fit contre éscripre par maistre Jehannin de Rouen l'escripvain. Et fust le dit livre enluminés par maislre Henri d'Orquevaulz et fust parfait et alfenis en l'an Mil IIIP et XL. »
Dans la peinture finale, ajoutait M. P. Durrieu, Henri d'Orquevaulz s'est représenté à l'œuvre. C'est le plus ancien exemple à date précise et à attribution indiscutable qui ait encore été signalé de portrait d'un artiste français peint par lui-même.
Il n'est pas inutile alors de rappeler que bien d'autres artistes ont précédé Henri d'Orquevaulz dans cette voie. Tels pour n'en signaler que quelques-uns que nous venons de voir : Rabanus, Dunstan, Siger, Félix, Issenbardus, Fortin, Rufilus, qui depuis le Haut Moyen Age se représentèrent à leur chevalet, moins habilement peut-être, mais aussi indiscutablement.
i44i- Le Graduel noté, à l'usage de l'église métropolitaine de Tours est un énorme in-folio de a^S feuillets, mesurant 680 millimètres sur 5 10. Il porte le n° 208 du Catalogue de la Bibliothèque de Tours.
A la page 72, on peut admirer une charmante petite miniature représentant la Nativité. Sur la tenture qui garnit le fond de l'étable, on lit sur une bande : M' G. PICART (fig. i58).
« Ce nom, dit M. CoUon, est probablement celui du donateur. C'est sans doute de lui que fait mention VObituaire de la cathédrale de Saint-Gratien : « Idihus Odohris. Hac die obiit venerabilis et circum-
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 167
« specius magister Gillermus Le P'icari (menioratur apud Maan anno iMi), « quondam canonicus et thesaurarius ecclesie Turonenm . »
« On remarque aussi les armes des Le Picart, qui sont d'azur au lion grimpant d'or, armé et lampassé de gueules.
« A la page 88, une miniature représente Y Adoration des Mages et les armoiries du chanoine Le Picart. »
Que ce G. Picart puisse être identifié avec le chanoine Le Picart et soit le donateur du manuscrit, rien ne s'y oppose. Mais en même
Cliché Mély.
FiG. i58. — Lettre avec miniature du Graduel do la Bibl. de Tours, signée M' G. Picart.
temps, toutes les inscriptions identiques que nous venons de voir, que nous verrons, indiscutablement admises comme des signatures, nous permettent de présenter G. Picart comme l'auteur même de la miniature. Ne savons-nous pas d'ailleurs combien de chanoines furent miniaturistes? N'y avait-il même pas dans les chapitres, des places réservées par les évêques, aux calligraphes, aux verriers, aux sculpteurs, aux émailleurs, aux peintres'. Nous pouvons dès maintenant pour Tours même, nommer Jean Poyet, que nous allons
I. Dès l'année io5i, Geoffroy deChampelleman, évêque d'Auxerre, avait créé dans sa cathédrale, trois prébendes de chanoines, dont l'un devait être peintre, l'autre verrier, le troisième orfèvre.
i68 LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES
trouver aux Heures d'Anne de Bretagne, et François de Mazères, qui furent précisément chantres à Saint-Martin de Tours. Enfin en quoi cette inscription secarte-t-elle de celles que les plus savants critiques ont admises sans conteste? ALEXANDER 2% que M. P. Durrieu présente comme l'auteur d'un Boêce (fig. 96), est-il inscrit différemment?
Vers En faisant les recherches nécessaires pour l'identification du mer-
i44o- veilleux miniaturiste siennois Filippus dont on trouve le nom inscrit
sur le ffalon du vêtement
rV WÊÊÊm- V d'un cavalier de l'Adoration
.:^ii»uum.^^tfe.«w».n4- , ^^ ^"9^' des Très riches
\ r^^^^tvàf^'>t^iHii<iitlifmtiif:h //^ure^ du duc Jean de Berry
^j^mmgm (fig. i46), mes fiches m'ont ^. . *; . . u 1, , * chcheMeij. couduit à la Bibliothèque de
riG. 109. — bignature du fcribe bilippiis. Souscnplioii du ms. 022 1
de la Bibliothèque de carpeniras. Carpcutras. J'y avais noté
naguère, en effet, un manuscrit enluminé, le n" 622, un Boccace. Des cas des nobles hommes et femmes, portant en souscripfion au f 25o, le dernier, ce distique (fig. 169) :
« Si Fi ponatur et ly simul addiciatur,
« Et pus addatur, qui scripsit ita vocatur. »
« Si d'abord vous écrivez Fi, puis qu'après vous mettiez ly, enfin que vous ajoutiez pus, c'est le nom de celui qui a écrit ce livre. » G'est-à-dire Filypus.
Comme au f" i , on lit : « Ci commence le premier prologue du translateur du livre de Jehan Boccace Des cas des nobles hommes et femmes. A puissant, noble et excellent prince Jehan, fils du roy de France, duc de Berry et d'Auvergne, comte de Poitou, d'Estampes, de Boulongne et d'Auvergne. Laurent de Premierfait, clerc et vostre moins digne secrétaire... », il était indispensable de l'étudier de très près. Laurent de Premierfait a en effet traduit, avec Antoine d'Arezzo, plusieurs livres italiens, entre autres le Décaméron de Boccace (Bibl.
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) 169
nat., ms. fr. 129), au frontispice duquel il est représenté, du côté droit traduisant son ouvrage, et du côté gauche l'offrant au duc Jean de Berry. Il fallait donc voir, d'abord si le volume de Garpentras n'était pas par hasard le Cas des nobles hommes et femmes, le n° 998 de VInventaire de la bil)liotlièque du duc de Berry, auquel il fut offert le i" janvier i4io, aux étrennes, par l'évêque de Chartres : puis, l'identification faite, examiner si les enluminures n'auraient pas quelques rapports avec la miniature signée Filippus que j'avais rencontrée. Le très aimable biljliothécaire de Garpentras a bien voulu, avec une bonne grâce dont je le remercie vivement, m'adresser en communication le manuscrit pour que je pusse l'examiner, le photographier à loisir. Ge qui m'a permis de constater immédiatement que, l'ouvrage étant une copie des environs de i44o. l'étude sur Les Très riches Heures du duc de Berry n'avait rien à lui demander. D'ailleurs le manuscrit du duc de Berry commençait au f° 2 par : « Us ont plaisir », et ces mots, dans le manuscrit de Garpentras, sont en bas de la première colonne du f" 2.
Par exemple, les cinq miniatures qui restent d'une enluminure certainement beaucoup plus riche dans le principe, sont lellemenl personnelles, tellement étranges pourrait-on dire, que, bien que n'ayant aucun renseignement sur elles, il me semble utile de les publier au passage, de les détailler, parce qu'elles apportent à l'histoire de l'art une note aussi particulière qu'imprévue.
Le manuscrit est un in-folio qui mesure 36o millimètres sur 260 ; il est écrit à deux colonnes ; il est décoré de cinq miniatures de 9 centimètres de largeur, — celle des colonnes d'écriture; — les trois premières ont 9 centimètres de hauteur, la quatrième 10, la cinquième 9,6. Elles sont au f" 6 v", 9 v°, 12, i36, 221 v". Quand on voit les trois premières aussi rapprochées, on peut s'étonner de la distance qui les sépare de la quatrième, 124 pages, de la cinquième, 209 pages. Mais on peut observer alors qu'au f* 26 se trouve un emplacement blanc, sans rayures, destiné à recevoir l'enluminure d'un chapitre intitulé : « Ge XVIII" chapitre raisonne contre les
De M^.ly. 91
femmes, en racontant leurs vices et leurs barats [ruses] ». La rédaction en est des plus amusantes ; leurs coquetteries sont drôlement narrées, comme leurs séductions « pour recouvrer leur seigneurie perdue par le divin jugement, duquel d'ailleurs les femmes ne tiennent compte : elles s'elForcent par leur nouvelle subtilité de la reconquérir sur les hommes et pour cela entendent et veillent à avoir la face luisant par couleurs vermeilles et unies, à avoir les yeux longs, pesants et vers, la chevelure jaune comme l'or, la bouche ronde, le nez long, le col blanc et poli comme ivoire, qui soit droit et élevé sur deux rondes épaules, la poitrine enflée par deux tetins, ou vrais, ou contrefais, durs et ronds, les bras longs, les mains déliées et tenues, les doigts étendus et le corps gresle et petit ». Malheureusement le peintre ne l'a pas enluminé.
Au f' 3i, un onglet, tranché d'un coup de canif, permet de supposer là, autrefois, l'existence d'une miniature qui a été enlevée ; également un onglet au f° 99, sur lequel on aperçoit le commencement de lignes d'écriture ; encore un onglet au f* 1 08 ; nous en verrons enfin un au f" 169.
Le manuscrit devait donc ainsi être orné de neuf miniatures terminées, et d'une qui ne fut pas peinte. Il faut faire remarquer que certainement la fin du volume devait recevoir moins d'enluminures ; car, tandis qu'au début les magnifiques initiales à fond d'or — au nombre total de 188 — mesurent seulement [\i millimètres de côté, elles augmentent d'importance à mesure qu'on avance, jusqu'à fournir, avec 58 millimètres de côté, une véritable décoration, et des plus riches.
La première miniature (fig. 160) orne le f' 6. Elle représente le Paradis terrestre entouré d'une muraille grise. D'une tonalité verdâtre, d'une douceur exquise, nous y voyons, d un côté, Adam et Eve au milieu d'une prairie d'un vert très gouache, au pied de l'arbre de la science. Adam a les cheveux blancs, Eve la chevelure fauve. D'un geste charmant, elle tend à Adam le fruit défendu, qui est une orange. D'une carnation blanche, très légèrement teintée de vermillon
LES MAITRES MINIATURISTES (iSoi-XVI* SIÈCLE) 171
et de laque rose, ils se détachent sur le ciel, indiqué d'une ligne bleuâtre. Dans les airs, l'ange, dans les mêmes tons, tient une épée bleue pour les chasser par la porte qu'ils franchissent. Dans cette grisaille verte, si sobre, seul se détache, en une note brillante, le serpent féminin qui, ventre jaune de Naples, dos vermillon citron, s'accroche au tronc de l'arbre chargé de fruits d'or.
'«ft
El
^^^^Hj^^ 1 11
Clicl..' Mély.
FiG. iCo. — Le Paradis terrestre. Miniature du
Doccace.
(Bibl. de Carpontras, ms. ôaa.)
Cllcho Mil}.
Fie. 161. — Cadmus fonde Th'ebes. Miniature du
Boccace.
(Bibl. de Carpentras, ms. 633.)
Cette discrète opposition de valeurs, si nécessaire, mais si juste, est l'œuvre d'un coloriste du plus grand talent. Et elle est si voulue, si peu l'effet d'un heureux hasard, que dans toutes les autres miniatures, exécutées chacune dans une harmonie colorée différente, nous allons la retrouver ; et c'est elle surtout qui fait de ces quelques pages inconnues, un groupement du plus haut intérêt artistique.
La tonalité de la deuxième miniature (fig. i6i) est un bleu délicieux : « Le VP chapitre contient le cas de Cadmus roy et fondateur de la cité de Thèbes » (f* 9).
Au premier plan, le fils d'Agénor, Cadmus, vêtu d'un surcot de brocart d'or brodé de fleurs bleues, monte un cheval rouan vigoureux, très curieusement campé. Sa figure est extrêmement énergique, il tient dune main ferme son bâton de commandement. Derrière lui est une chapelle bleue ; dans l'intérieur, un tombeau surmonté de la
statue d'un chevalier debout : c'est l'oracle d'Apollon à Delphes, qu'il vient de consulter. Il poursuit la vache qui doit le conduire à l'emplacement où il va fonder Thèbes.
Tout à fait différente est la troisième miniature (fig. 162), d'une tonalité lilas, brillante, riche de couleurs, pleine de détails dans les costumes les plus élégants (f° 12).
Cliché Méljr.
FiG. 162. — Œdipe épouse J ocaste , pais se creoe les
yeux. Miniature du Boccace,
(Bibl. de Garpentras, vas. 622.)
Cliché Mély.
FiG. i63. — La Fortune. Miniature du Boccacè. (Bibl. de Garpentras, ms. 632.)
« C'est le VHP chapitre qui contient le cas de Jocaste, royne de Thèbes. »
Jocaste, femme de Laius, roi de Thèbes, et mère d'OEdipe, épousa, dans la suite, son propre fils, qui avait tué son père. Elle en eut quatre enfants : Etéocle et Polynice, Antigone et Ismène. Ayant découvert l'inceste qu'elle avait commis, elle se pendit de désespoir, pendant qu'OEdipe se crevait les yeux.
C'est cette dernière scène qui est ici représentée. A gauche, dans l'intérieur du palais, dont la chambre à coucher est tendue d'une riche étoffe lilas, OEdipe, ayant deviné lénigme du Sphinx et devenu ainsi le mari de la Reine, déshabillé, fait sa prière au pied du lit ; Jocaste, vêtue d'une robe bleue bordée d'un riche orfroi, commence à se dévêtir. A l'extérieur du palais, dont les murs sont en briques
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE)
rouges, OEdipe, clans un magnifique vêtement de brocart lilas broché d'or, est entouré de ses deux enfants, Etéocle et Polynice, et, « triste, et, doulant de la mocquerie de ses deulx fils, trait hors les deulx yeux de sa teste ».
La quatrième miniature (f" i36) représente la Fortune (fig. i63)^ La tonalité en est rose sèche.
Au haut d'un perron à double rampe qui surmonte une baie ornée des ferronneries les plus fines, la Fortune, tenant sa roue dans la main gauche, est assise dans une chaire. Sa robe est feuille de rose sèche, brodée de délicates feuilles d'or. De la main droite, elle appelle à elle, par l'escalier de gauche, « hommes et femmes pour les Yen (vaines) œuvres mondaines ». Mais, à peine arrivés à ses pieds, ils dégringolent les marches de l'escalier de droite.
La délicieuse petite femme , coiffée du hennin, vêtue d'une robe bleue, paraît tomber moins brusquement que les malheureux Fio. 164.— Lesiipp;ice</eBr«ne/<«u<.MinialuroduBo«cace. - . „ (Bibl. de Carpenlras, m». 63a.)
hommes, qui, eux, lont une pénible chute. L'artiste en la peignant s'est certainement souvenu des harats dont il a été question plus haut ; dans ses atours élégants, elle semble « ne tenir aucun compte du Jugement divin » , et, si elle se mord les doigts, sa mine, aussi futée qu'éveillée, semble bien disposée à recouvrer prochainement « la seignorie perdue ».
Mais si la punition n'est point ici trop cruelle, voici le châtiment terrible (fig. i64)-
« Le premier chapitre contient en brief le cas de Brunichilde, royne de France » (f° 221).
Dans une prairie d'un vert très doux, semée d'ossements blanchis.
Cliché Mélj.
Brunehault, vêtue d'une robe rose sèche, brodée d'or et bordée d'hermine, est tirée à quatre chevaux rouans et blancs, en damier. Dans
une tribune, au fond, leroiClotaire assiste au suppHce. La tonalité très douce de la miniature est relevée avec un goût exquis par deux touches brillantes de rouge, le bonnet du cavalier de gaucKe et les chausses du cavalier du premier plan.
Vainement, dans l'état de nos connaissances actuelles, on tenterait de donner quelques renseignements sur l'artiste, auteur de ces pages si intéressantes. Il y a là un mélange d'écoles très diverses. On ne peut nier l'ensemble très français ; mais très volontiers, si on me parlait d'influences espagnoles, je n'y ferais pas d'objections. J'y vois des souvenirs du Martyre de saint Georges du Louvre (fig. i65) dans la croupe de la vache qui fuit devant Cadmus, dans la raideur de Brunehault écartelée. Si les coiffures féminines sont celles de la cour de France vers i/i/jo, le bonnet des hommes rappelle celui des capitouls de Toulouse. Il se pourrait donc que le manuscrit ait été exécuté dans le Midi, mais du côté de l'Espagne. J'y trouve aussi un bien curieux rapprochement à faire entre la reine Jocaste (fig. 162) et la sage-femme de
Fig. iCT). — Le Martyre de saint Georges. (Musée du Louvre.)
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 175
YHlstoire d'Hercule, la belle tapisserie du Musée du Cinquantenaire de Bruxelles (fig. 166), qui a soulevé la si curieuse (jiicstion, non encore résolue, de ses origines flamandes ou françaises. Notre manuscrit viendrait-il fournir à la discussion quelque renseignement imprévu? En tout cas, nous ne pouvons faire autrement que d'admirer ici la maestria d'un grand artiste français ; son œuvre délicate pose un problème assez curieux pour que ces fines peintures méritent de prendre une place très caractéristique dans l'histoire de la miniature française.
Le comte P. Durrieu, dans les Œuvres de jeunesse de Fouquet (Centenaire des Antiquaires de France), a signalé à la Bibliothèque de Genève un autre Boccace (ms. fr. 191), également signé PHYLIPPUS. Les miniatures qui le décorent n'ont aucun rapport avec celles du manuscrit de Carpentras; mais il faut faire bien remar- ii<; loo - La nau$anee
'^ d'Hercule.
quer que le PHY de PHYLIPPUS est écrit sur (TTisseno -lu M...éc du Cin-
A. U quanlenairc, a liruxcllo.)
un grattage, que les trois lettres sont extrêmement serrées, qu'il est fort probable qu'elles en ont remplacé deux, FI sans nul doute. Mais pourquoi ce grattage, pourquoi cette substitution, dont le motif est vraiment difficile à saisir? Nous n'avions pas le droit de passer la chose sous silence.
M. Janvier a étudié naguère dans les Mémoires des Antiquaires de France (1890), le Livre des propriétés des choses de la Bibliothèque d'Amiens (ms. 399). M. Coyecque, dans le Catalogue de la Bibliothèque d'Amiens, en a donné une excellente description, je ne saurais mieux faire que de la reproduire.
« Barthélemi l'Anglais. Le Livre des propriétés des choses. Traduction de Jean Corbichon. Parchemin de 296 feuillets à deux colonnes. Initiales de couleur sur fond d'or ou d'or sur fond de couleur, encadrements. Miniatures fort belles et très curieuses.
« Au fol. 296 v" on lit : « Cy finlst le Livre des propriétés des choses. Jean de Chalon (autographe). Ce Livre des propriétés fut escript l'an de grâce mil quatre cens quarente et sept, par le commandement de très honnoré, puissant et redoubté seigneur messire Jean de Chalon, seigneur de Viteaulx, de l'Isle soubz Mont Real et de plusieurs autres places. Et je, Estienne Sauderat, natif de la cité d'Aucerre, escripvain et humble serviteur de mondit Seigneur, l'ay escript et enluminé comme il appert. — Anno Domini millesimo quadringentesimo quadragesimo septimo, iste liber scripsit de Saudretis i natus, Stephanus nomine vocatus. Sauderat. Ita est*. » (fig. 167).
^^jfi^ttna.M\t. M.wx €mtquAitHUtt fcrf ^ià\u rrconAiLiiiSriiifiubr mfl\>iiiio;< piii/lf.iiu crlkc^niGirpeuinnir. aM^iit}<4im a<j(-iloii$i(iitiKHrSfVjittiinlvïtl.JIc/i»>C: nwiirrKciirctvitprii/Kmr.iintTf pr.ict^UHI
<fnYii>iintrl<Hni(-(lrfcniitnii'V%««itiir)nnH f.i»' cfcnj'f CttiifitmiiK .wiiiiK i/.i)j<nt1in
Ij T\ niM ÀHniii) ii>iil<fiiiK>.<iii>Àan(fruld>* . fini^M«Miu.iti«»Strp<>>Hii«n«iiiiw»<»ouo»
Fig. 167. — Souscription du Livre des propriétés des choses, enluminé par Sauderat. (Bibl. d'Amiens, ms. Sgg.)
De la même date est VHistoire de la Toison d'or, le superbe manuscrit fr. i38 de la Bibliothèque nationale. Sur une bande de la tenture du fond de la miniature du frontispice on lit (fig. 168):
PAVO M»447 BEV.
Bevinden en flamand, signifiant mueniVe, nous devons donc lire
PAVO M<"/i47 BEV[INDET].
comme au bas de tant de gravures : Inv[enit] .
Ce nom de Pavo est très connu. C'est celui de toute une dynastie de miniaturistes de Bruges qui se retrouvent dans le Keuren sous le nom de Pau, Paeu, Peau, pendant la deuxième moitié du xv* siècle. Pauw^ en flamand veut effectivement dire paon, en latin pavo. Nous lisons dans les registres de la Gilde de Saint-Luc, sur cette famille,
Fig. 168. — La signature de pavo sur le frontispice de la Toison d'or.
(Bibl. nat., ms. fr. i38.)
