Le Gallerie Nazionali italiane, t. V, p

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châteaux, les paysages de tant d'autres miniatures sont si minutieusement exacts qu'on peut les reconnaître immédiatement, alors que, précisément dans la miniature précédente, la Rencontre des Mages, on voit parfaitement, dans une disposition un peu conventionnelle assurément, mais qu'on ne saurait nier, derrière un de ces Montjoies si typiques qui bornaient la route de Paris à Saint-Denis*, Notre-Dame, la Sainte-Chapelle, Montmartre qui à eux trois synthétisent Paris, quel pouvait bien être le paysage du fond de V Adoration des Mages ? L'article de M. Em. Mâle devait nous faire immédiatement songer à Milan, et nous rapprocher peut-être de Jacques Goene, qui certainement avant de revenir à Paris avait dû jouir du merveilleux spectacle du cortège des Mages.

Au milieu en effet, n'était-ce pas le Dôme? N'oublions pas que nous sommes au commencement du xv* siècle et que la façade de Pellegrini n'existe pas encore. A droite, ne serait-ce pas Saint- Eustorge et Saint-Laurent, à gauche, le Castellum? Et tout de suite, quoique très embarrassé par les montagnes du fond, puisque Milan est bâti dans la plaine, et aussi par la tour du milieu, entre le Dôme et le Caslellum, bien difficile à identifier, j'interrogeai l'éminent D' Ratti, le si airnable administrateur de l'Ambrosienne. Sa réponse fut très nette : « Impossible » .

J'envoyai alors des épreuves du fond de la miniature à plusieurs de mes amis d'Italie. L'érudit D"^ Coggiola, conservateur de la Bibliothèque nationale centrale de Florence, auquel on doit la savante introduction de la magnifique édition du Bréviaire Grimani me répondit : « C'est Sienne. Vous trouverez ci-joint deux cartes postales dont la première représente la cathédrale, l'autre une vue de Sienne (fig. 142), absolument complète pour la démonstration que vous voulez faire. En effet, voilà au milieu la tour qui manque dans les photographies habituelles. Il n'y a pas de doute possible. Votre miniature est bien Sienne, avec le Dôme à droite, la Signoria à gauche, et au milieu le

I. Le Rcux de Lincy dans Paris et ses historiens (Paris, Impr. naf., 1867, in-4, p. a3o) donne la vue de ces Montjoies d'après le Maréchal d'Uxelles.

i5o LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

clocher de l'église et couvent de Saint-Dominique. Cette église était célèbre à Sienne, dont elle était une des gloires artistiques et historiques. Sa construction se place entre le xiv* et le xv" siècle. Le clocher fut bâti en i34o. Il avait justement, comme dans la miniature, une pointe haute, qui le rendait un des plus notables clochers de Sienne. Cette pointe a été détruite en 170^ et, à la fin du xvni' siècle, on a couronné

306 SIENA. Panorama dalla Fortejza.

FiG. i4i. — La Vue de Sienne. Carte postale.

la tour avec la crénelure qu'on voit dans la carte postale. Tout, absolument tout, correspond. Le miniaturiste a donc voulu reproduire trois édifices principaux de sa ville. Son point de vue était quelque peu plus à gauche que dans la carte postale. L'église avec le clocher à l'extrême droite, par sa position et sa structure, c'est bien Sant' Agostino, et la porte en dessous, c'est la Porte San Marco ».

Telle est l'identification faite par un Italien très compétent.

Mais il ne faut pas oublier que le comte Durrieu ne peut admettre qu'une architecture aussi française puisse se rencontrer dans un paysage d'Italie ; et il affirme que c'est Bourges*.

1. Académie des Inscriptions et belles-lettres, 7 juin 19 12.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) i5i

CUcM Mil;.

FiG. i43. — Vue do Bourges d'après la Raeeolta de 1576 (Bibl. nat., Département des Cartes.)

PaUii de S" Cliaprllo S' Elienne Tour de Berr/

Jacques Cœur N.-D. de Fourchaut

U6tel-Dieu S'-Pierrc le marché

Voici alors la plus ancienne vue de Bourges (fig. i/|3) que nous connaissions, tirée de la Raeeolta di le pin illnslri et famose cilla di lullo il monde (1575). On est bien obligé d'y voir d'extraordinaires dilVérences avec notre miniature. L'Adoration des fiOVR.GL5 Mages est en montagne, Bourges est en plaine :

devant coule une rivière, l'Auron. A gauche un clocher très petit, Saint-Pierre le Marché; la tour, la Tour de Berry, qui doit identifier la vue au lieu d'être au centre est à l'extrême droite, basse et sans poivrière, la cathédrale est tournée à l'opposé. Mais ce qui manque surtout, c'est au centre la Sainte-Chapelle, le monument i <|u'un artiste travail- ORLEAN^ lant pour le duc de

Berry se serait certes bien gardé d'oublier dans une vue de la capitale de son duché; ne parlons pas du palais du centre :

c'est la demeure de Jacques Cœur; il n'existait pas en i4i6. Enfin à droite, aucune trace de l'église et de la porte que M. Coggiola identifie avec Sant' Agostino et la porte San Marco ?

Quant à la question d'architecture, la cathédrale que nous voyons est tout à fait le dôme de Milan ; c'est ce qui m'avait frappé tout d'abord. Pour les petits clochers pointus, la Raeeolta nous montre dans nombre de villes d'Italie à Chieti, à Sienne même, ces clochers

Kic. i44- — ^11" tl Urirans d après la liaccnlta de 1570. (Bibl. nat., Département des Carlos.)

La Puoelle S*.Jacquea Fort S"-Croix Porte de

Bourgogne

i52 LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

qu'on croit si caractéristiques de la France : pour le dôme de Sienne, la coupole est tellement petite qu'elle n'apparaît dans la gravure, pour ainsi dire que comme une abside ordinaire.

Si ce n'est pas Sienne, il me semble donc qu'il ne faut pas davantage y voir Bourges : si c'était une ville de France, ce serait plutôt Orléans (fig. i44). que nous trouvons également dans la Raccolta. Là, mais encore dans une plaine, avec la Loire devant, tous les monuments occupent bien leur place. La tour avec poivrière est au centre, à l'extrême droite l'église et la porte, à l'extrême gauche, un petit clocher. Et cependant, peut-on affirmer ? Si par hasard c'était là simplement un paysage de fantaisie ?

Quand autrefois j'avais interrogé les inscriptions des vêtements, j'avais découvert sur le galon du manteau d'un des cavaliers du centre de la composition, un nom isolé : PHILIPPVS. Et ma lecture prêtait si peu à discussion que, dans la critique que L. Delisle fit à l'Académie, le 26 avril 1907, de mes hypothèses sur la collaboration d'Henri Bellechose, c'était ce nom seul dont il admettait la lecture; mais il ne cherchait pas à l'expliquer; il ne se rattache, en effet, en rien au sujet : c'est Melchior, Balthasar, Gaspard, Beor, Salomé, Gelomé, que nous devrions trouver. Mais PHILIPPVS ? Et en le lisant attentivement, il présentait même une particularité : il était écrit FILIPPVS, par FI, note très ethnique (fig. i45). Car notre phonétisme du Nord écrit toujours PHILIPPVS par PHI, tandis que les Italiens écrivent FILIPPVS par FI. La chose est si indiscutable, que nos compatriotes, transcrivant ce nom quand ils le rencontrent, en transforment involontairement l'orthographe. Tel L. Delisle, trouvant dans un compte la mention d'un miniaturiste du moyen-âge, FILIPPVS RABICANVS commençant par FI, transcrit dans le Cabinet des Manuscrits (t. 111, p. 36o) : PHILIPPVS par PHI.

Enfin quand nous lisons, identiquement tracé dans la bordure du chaperon du vieillard figurant à la droite dans une Descente de Croix : PHILIEP, signature de l'artiste qui exécuta les cartons de

ClicM Mélj.

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cette superbe tapisserie du Musée du Cinquantenaire de Bruxelles, nous le voyons parfaitement écrit PHI*.

Et celte orthographe, FILIPPVS, essentiellement méridionale, nous allons la retrouver dans le Boccace de Carpentras (fig. iSg). Gomme on le voit, la chose est d'importance, puisque, quand même ce ne serait pas une signature d'artiste, l'orthographe nous obligerait à examiner si le nom n'a pas été

prrif nar un Ttnlipn T ,p trp<s «avnnf liarnn ^'°- '^^- ~ ^' signature FUippus. dam la ecrii par un iiauen. i^e ireis bdvani oaron bordure du vêtement dur. de» cvaiiemdu

nr 1 1» 1 • • 1 1 r> centre de l'Adoration des Mages de» Tris

van Zuylen, 1 archiviste de liruges, a riches Heures.

,, . fw, , ,•! ' •. (Musée Condé, Chantilly.)

bien voulu m écrire en ellet, qu il n avait

jamais rencontré, dans aucun acte, le nom de Philippus écrit autrement que PHI, et que la forme que je lui signalais était un indice de provenance plutôt italienne.

J'ai alors encore soumis le cas au D"^ Coggiola; il me répondit : « Je crois avoir trouvé dans les murs de Sienne votre FILIPPVS [il écrit bien FI]. En effet, dans un document très important, publié par Milanesi *, le Ruolo dei piltori ascrilti al Brève deW arle cominciato nel 1889, on voit un artiste : « Filippo di Francesco di Piero di « Bertuccio nominato in dietro. Nel i3g4, a i di Seltembre, sposa « Andreoccia di Mone Cerbolattaio ». Si ce Filippo se marie en 1894, il peut fort bien avoir travaillé entre i^oo et i/^ao. » Or, il faut se rappeler que le Ruolo comprenait même les artistes mineurs « tutti li miniatori, a penello, a penno, e coloritori ». Comme ce Filippo n'est pas qualifié peintre, c'est que très probablement il était du second ordre, un simple miniaturiste.

Que demander de plus? Nous ne voulons pas, en effet, rattacher directement les Très riches heures à Domenico del Coro. Mais puis-

1. Désirée, Mailre Philippe et Jean de Bruxelles dit van Room, Bruxelles, Vromant, 190^, in-4, p. 9 et II et grav. — Voir plus loin à ce sujet l'étude du manuscrit merveilleux exécuté par Jean de Rome en i5o5, appartenant à Mgr le duc d'Arenberg.

2. Documenli per la Storia deli Arle Senese, Siena, i854, t. I, p. 1x2.

De Mélt. *o

qu'un artiste célèbre vient de Sienne à Bourges, il est plus que probable qu'il n'a pas traversé l'Italie et la France sans une petite suite. Filippus en faisait-il partie? C'est dans les suppositions permises puisqu'il est de Sienne également.

Si donc on admet pour cette œuvre admirable la direction artistique des frères Limbourg, il n'en demeure pas moins certain qu'ils eurent de nombreux collaborateurs, parmi lesquels furent des Italiens. Il se peut parfaitement que le passage de l'inventaire du Duc s'applique à notre manuscrit ; mais il serait bien imprudent de ne pas se souvenir du passage d'un compte des Ducs de Bourgogne, où nous trouvons, à propos d'un manuscrit, le nom d'un des plus grands artistes du moyen-âge ; seulement, c'était pour la surveillance, non pour l'exécution. Pourrions-nous, si nous retrouvions aujourd'hui le volume, dire qu'il est de Jean van Eyck ?

« A Johannes van Eicke, peintre de mondit Seigneur, qu'il avoit payé à ung enlumineur de Bruges pour avoir enluminé certain livre pour Mondit Seigneur, où il y a II' LXXII grosses lettres d'or et XII petites VI fr. VI s. VI d. »

Le nom de Jean van Eyck figure seul ici, et cependant c'est un enlumineur de Bruges qui exécuta le travail.

Dès lors, puisqu'au xn" siècle*, au xni''^, au xiv'^, nous trouvons entre les Italiens et les Ponentais les rapports les plus fréquents, les plus étroits, il serait vraiment bien surprenant qu'au commencement du xv% l'échange eût été complètement interrompu. Il n'existe pas, dit-on, puisque les archives sont muettes. Les deux lettres que je viens de rappeler, les monuments italiens que nous reconnaissons, les œuvres d'art siennoises fidèlement reproduites, la signature italienne de Filippus, la Curée, les guépards copiés dans YAlbum de Giovannio de' Grassi, les Grâces, montrent au contraire que, si les Très riches Heures sont le chef-d'œuvre peut-être le plus