Musées et Monuments de France, 1907, p
de Bruxelles, à constater que dans les plus belles miniatures et principalement dans celles de tête des volumes que l'on sait avoir été payés à Loyset Lyédet, on retrouve presque invariablement un encadrement engrelé, composé de lignes de diverses couleurs — toujours les mêmes — ainsi disposées : noir, or, bleu, blanc, bleu, d'un
côté ; noir, or, rose, blanc, rose de l'autre côté. Les Chroniques de Charles Martel, le Renaud de Monlauban de l'Arsenal de Paris (fig.
209) et de Munich, les Faits et Gestes d'Alexandre, le Songe du vieux Pèlerin sont, à ce point de vue, absolument caractéristiques.
Cliché Méiy. Partant de cette don-
Fie. aoQ. — Première miniature du Renaud de Monlauban, avec l'encadrement
engrelé qui semble la marque do Loyset Lyédet. rjAp OU 'il COU Sidère
(Bibl. de l'Arsenal, Paris, ras. 6072.) ' T.
presque comme une marque, à rapprocher ainsi de l'encadrement tricolore dont il a été question plus haut (p. 71), le P. van den Gheyn restituerait alors volontiers à Loyset Lyédet plusieurs miniatures de deux volumes de la bibliothèque de Bruxelles, le n" 9392, l'Épitre d'Othea à Hector de Christine de Pisan, écrite en i455, et le 11° 10986, les Enseignements paternels de Guillebert de Lannoy.
Mais on ne saurait trop faire observer que si on présentait les volumes où se trouve cette marque, où se reconnaît même la main très caractéristique et très particulière de Loyset Lyédet, comme entièrement de sa main, on se tromperait étrangement. Ils sortent en réalité de son atelier ; il a exécuté généralement le frontispice et souvent quelques autres; mais la plus grande partie sont de second ordre, de ses élèves, de ses ouvriers. Il suffît, pour en être con-
LES MAITRES MINIATURISTES (iSoi-XVI* SIÈCLE)
vaincu, d'examiner le Renaud de Montauban, les Faits et Gestes d'Alexandre.
Pour retrouver un certain nombre de volumes sortis de son atelier, YAlbum de portraits de la Bibliothèque nationale, que vient de pul)lier M. Couderc, sera des plus précieux. Les encadrements engrelés d'un certain nombre de planches nous guideront sûrement dans la découverte d'une partie de l'œuvre du célèbre artiste.
1467. Nicolas, dont nous trouvons le nom à la fin d'une fort belle Destruction de Troie, richement enluminée (Bibl. nat. ms. fr. 254) (fig- 210), est un de ces nombreux artistes, dont, quoi qu'on en ait dit, une tierce personne inscrivit le nom sur le ^Bgiïi»7J volume même.
Il porte en effet :
« Finy d'escripre le derrenier jour de juillet IIIP LXVII par moy Richard le Grand »,
Au f' 169, sur la garde, en travers, on lit :
« Doibt mon compère Nycolas à cause
de ung o. d'or fin XXX s. et de II o. d'azur XV s. et a baillé ce dit livre » (fig. 210).
Celui qui emploie ainsi l'or et l'azur, couleurs toujours payées à part dans tous les travaux d'enluminure et de peinture, ne peut qu'être, comme Remiet, comme Mahiet, comme Ancelet, comme Chevrier (p. 60), découverts par L. Delisle dans une identique mention et alors immédiatement acceptés par lui comme miniaturistes, que l'enlumineur même du volume.
Cliclic McU .
FiG. 210. — Minialuro do fa Desiruction de Troie, enluinin<Se par Nicolas. Au-dossous la mention de Richard le Grand. (Bibl. nat., nu. fr. 254.)
monte XLV s.
De UéLt.
1/170. Il a été question tout à l'heure de Simon Marmion (p. 207) à propos du Missel de Pierre de Clugny. Castan, M^' Dehaisnes, croyant voir dans le pavage un M, l'attribuaient au célèbre peintre de Valenciennes. Ils jugeaient donc que le grand artiste, qualifié dans les comptes d'écrivain et d'enlumineur avait pu, malgré l'interdiction légendaire, signer les manuscrits qu'il décorait. EtM. Wauters, nous l'avons dit, l'identifiait avec le « Maître de la Toison d'Or ». Je dois y revenir parce qu'en 1909, dans le Bulletin des Aniiquaires
de France, et dans la Chronique des Arh (p. 216), M. P. Durrieu, étudiant le Retable de Saini- Dertin, généralement attribué à Simon Marmion, annonçait qu'il reconnaissait une analogie frappante entre les volets du retable, (ju'il avait examinés il y a vingt ans alors qu'ils étaient encore à La Haye chez le prince de Wied, et les trois miniatures d'un manuscrit de l'Instruction du jeune prince par Georges Chastelain, conservé à la Bibliothèque de l'Arsenal (ms. 5io4), dont il venait de faire une étude approfondie. Malgré la différence qui résulte de femploi de procédés techniques dissemblables et de l'échelle des proportions, il trouvait que le sentiment général pour la pose et le dessin des personnages, l'expression des physionomies, le rendu de l'architecture, le modelé des étoffes, certaines figures de jeunes gens debout, rendaient l'identification probable, et il considérait que si dans le Retable on sentait la main d'un miniaturiste, dans le manuscrit on reconnaissait un artiste habitué à peindre à l'occasion des personnages de plus grande dimension, tels qu'il s'en rencontre dans les tableaux. Si bien qu'il croyait pouvoir dire « que les deux œuvres d'art, quoique de nature difie-
^ii*-
Cliché Mély.
Fio. 3it. — Minialure de l'Ituiruelion du jeune prince par Jean Hcnnecart.
(Bibl. de l'Arsenal, Paris, ms. 5io4)
LES MAITRES MIMATUIIISTES fi39i-XVI' SIÈCLE) 2^3
rente, tendent en quelque sorte lune vers l'autre, par ce commun caractère hybride. »
Or, ce manuscrit a non seulement été exécuté pour Charles le Téméraire, dont il porte les armoiries (la croix de Saint-André en l)alons noueux), mais, une quittance du lo septembre 1^70, conservée aux Archives du Nord, permettait au savant critique de dire que les miniatures du volume étaient dues à « Jehan Hennecart, valet de chambre et peintre de M^' le duc de Bourgogne ».
Il en concluait que « l'hypothèse d'une attribution des volets
de Saint - Bertin à
Jean Hennecart s'harmonisait admirablement avec ces données » .
Mais un souvenir à vingt années de distance ne saurait vraiment valoir le rapprochement des documents eux-mêmes, à la môme échelle. Les photographies des miniatures de l'Instruction du jeune prince (fig. 2 1 1 -2 1 2) et d'un fragment du Retable (fig. 21 3) montrent que toute identification est absolument inadmis-
L^^Bm siblc. Qu'on rapproche simplement la figure ^^^« du manuscrit de l'Arsenal où se trouve justement un personnage agenouillé à côté d'un personnage debout (fig. 211), du panneau de Saint-Bertin (fig. 2i3), qui pourra jamais admettre que c'est le même dessinateur qui a exécuté les deux sujets?
Fie. tii
Miinatiiro «lo iliistruclion du jeune prince par Jean ilonnccart.
(BIbl. (le l'Arsenal, Paris, ms. 5ioi.)
Fie. ai 3. — Un des panneaux du lielahle de Sainl-Iiertin.
(Mus<!e roval do Berlin.)
, i'iiùrt'JKivMfuiif »»iUrtu' li qnc tmit- lunicii'ii /(nfiJne
*iiil! ir.it v,;virriii.iî, [■l\ll. .■•.(4-«r
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Si je les donne, même sans être signées, c'est que les photographies du ms. 5io4 de l'Arsenal nous font ainsi écarter le nom d'Hennecart
du Retable de Saint- Berlin, et connaître en même temps le faire d'un artiste, dont une quittance nous révèle une œuvre certaine ; car elle est si peu considérable — trois miniatures — , si semblable dans ses différents sujets, qu'il n'eut certes pas de collaborateur.
En même temps, elles montreront que le rapprochement dune Vierge délicate, appartenantàMM. Durlacher, publiée par M. J. Weale dans le Burlington Magazine (août 19 lo, p. 3oo) ne saurait davantage être accepté. Le charme qui se dégage de celte œuvre élégante n'a aucun rapport avec « la facture rude » que M. P. Durrieu est obligé de constater dans le manuscrit de l'Arsenal.
FiG. 21 4. — Le Jugement dernier. Miniature attribuée à
« l'ciccllcnt peintre François ».
(Exposition de Burlinglon-Club de 1908.)
Vers On a beaucoup parlé d'un peintre François, « egregius pictor Fran-
i47^- ciscus », dont on voyait une belle page, pensait-on, à l'Exposition du Burlington Club en 1908 (ms. 226 et pi. CXLl) (fig. 2i4). De lui, nous ne connaissons que le prénom. M. Thuasne, l'étudiant en 1898, dans la Revue des Bibliothèques, d'après une lettre de Robert Gaguin, crul pouvoir regarder le manuscrit fr. 19 de la Bibliothèque nationale, comme une œuvre de son pinceau (fig. 21 5). Il semble inspiré par le Retable de Beaune ; mais les pages qui lui sont attribuées ne nous donnent aucun renseignement objectif. Je ne devrais donc pas
LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) a^ô
en parler; cependant, comme j'ai pu en faire les photographies, on ne me saura pas mauvais gré, je pense, de les mettre sous les yeux des historiens d'art : peut-être permettront-elles plus tard quelque identification nouvelle, moins hypothétique alors que celle qui voudrait voir dans cet artiste un fils de Fouquet, qui s'appelait François*.
FiG. 2i5. — Le Jugement dernier. Miniature do la Cité de Dieu, attribuée i « l'excollent peintre Françoii ».
(Bibl. nat., ms. fr. 19).
1472. Le Mystère de la Passion (Bihlioth. nat. ms. fr. 8i6) n'est décoré que d'une miniature et de deux initiales ornées. A la dernière page nous pouvons lire : « Fait, escript et accomply par moi Jacques Riche, prêtre indigne, le lundy xxu' jour de févriei* l'an mil quatre cent soixante et douze. »
1473. Bradley, avec de très nombreuses références donne, à la date de 1473, l'inscription finale d'un Bréviaire enluminé de la bibliothèque Solgerschen de Nuremberg. L'artiste qui le signe ne saurait vrai-
I. Voir à ce sujet, Catalo<jue de l'Exposition des Primitifs français (igoii), p. 20. — Durrieu (Le comte P.), Chronique des Arts, 1910, p. 4oo. — Laborde (Le comte Alex, de), La CitideDieu. p. 399.
ment être considéré comme un humble : le distique qu'il compose se peut vraiment rapprocher des signatures les plus orgueilleuses que nous connaissions: celle du miniaturiste Ingobert (p. 4), des peintres Peter Wale' et van Eyck*, du sculpteur Natalis^:
« Me fecit Apellis prœclarus ab arte Johannes Bractis ab insigni stirpe vocatus erat. »
<( Jean de Bractis, de noble race, célèbre dans l'art d'Apelle, m'a fait. »
1476. Joachim de Gigantibus, que nous trouvons en 1476 au service de Ferdinand I de Naples, était originaire de Rothenbourg, en Allemagne. Il est cependant difficile d'être plus italien que lui.
Nous avons de sa main à la Bibliothèque nationale (ms. lat.
12946), un Commentaire de Platon par le cardinal Bessarion. Il porte
en tête, dans un encadrement des plus délicats, composé de
médaillons, d'amours, d'oiseaux qui se jouent dans les entrelacts les
plus fins, le titre de l'ouvrage. A la fin, dans un médaillon des plus
^^^^^^^ simples au contraire, le peintre trace cette
/ÊÊ^^^^^^^ inscription qui rappelle celle des artistes du
/^P^HH^^^^^ Haut Moyen Age (fig. 216).
I "^'w: .^^^^^^B A l'Exposition du Burlington Club de
\ TWS^q^v 1908, nous avons pu lire également son nom
^^ ^ à la fin d'un Psautier de saint Jérôme (repro-
^""""^liché Méiy. d"il^ pl- CXXVI du Catalogue). La souscription
^"^' "^' TcGfga-nuL'''' ^°'"^''" est la suivante :
(Bibl. nat., ms. lat. i3q46.) t i • i /-i • .•! T» i l •
« Joachim de (jrigantibus Kotenburgensis
propria manu exscripsit et depixil die X julii M CCCC LXXX III. »
Lorsque je l'ai étudié naguère, je l'avais alors nommé Johannes de
Gigantibus; M. Sydney G. Cockerell m'en a fait la très juste remarque.
