I. Gazette des Beaux-Arts, t. XX (1866), p. big

Cliclii'- MoIy.

Fig. 247. — Sainl Georges et le ilraijon. Miniature du lirioiaire Giimani «ign(''C TOMAS KAiRi 8ur la hniisso du cheval.

(Bibl. do Venise).

Saillie Barbe du tableau atlrihué à Gérard David, décrit dans l'Inventaire de i537 des Carmélites chaussées de Bruges, aujourd'hui au Musée de Rouen. Il faut seulement faire observer que c'est un report, puisqu'ici elle est à gauche, quand elle est à droite dans le

tableau de Rouen. N'est-ce pas d'ailleurs ce que nous venons de constater pour le cheval du Mois de Mai, leport du cheval d'un des Juges intègres du Retable de l'Agneau? Et Tinlluence de Gérard David paraît tout aussi évidente dans cette petite Vierge charmante (fig. 248), si proche j)arente de celle du Musée de Lille, ou plus encore, de la Vierge de la collection Bordonaro à Palerme; mais encore une fois la Vierge du Grimani est inversée.

Mais voilà ! dans le galon du bas de la robe de sainte Catherine nous lisons HORVIEU.

On me dira que ce sont là des noms d'inconnus : je ne le conteste pas. Mais ce sont des noms de personnes et qu'on les juge utiles ou inutiles, si on les avait vus, il aurait fallu dire qu'ils étaient là et qu'ils ne présentaient aucun intérêt. Il eût été difficile cependant, de les séparer du nom de GOSART, qu'on a lu et accepté dans une autre miniature. Du moment que ce dernier est admis comme artiste, il me semble bien diflicile de récuser les autres, sous prétexte (ju'on ne les connaît pas. A qui fera-t-on croire que l'art du xv° siècle se résume en une vingtaine de noms dont on a baptisé, jusqu'à ces derniers temps, toutes les œuvres d'art de valeur? Forcément, nous sommes appelés à rencontrer sur notre route bien des ignorés, avec lesquels il faudra faire connaissance, car ils furent des milliers. Nous devons dès lors admettre que des pages, même

Cliclié Jlél^.

Fio. 3 48

La ] ierge et l'enfant Jésus.

Minialurc du liréviaire Grimani.

(liibl. de Vcniso.)

LES MAITRES MIMATLHISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) 387

fort belles. iiliiil)uécs en 1905 à Memling, sans oucune preuve, pourraient tout de même bien être de THOMAS IIAIIU. dlIOUVIEU, de GOSART, dont les noms sont inscrits là, fort en évidence.

Au milieu d'autres inscrijttions qui présentent les plus extraordinaires difiicullés d'interprétation, il en est encore deux qu'il est indispensable de signaler.

Le r 468 est une des pages les plus admirables du manuscrit. Ce Paradis (fig. a/jcj). dont la pbotographie ne saura jamais rendre le charme et qu'on serait tenté d'attribuer à van der Goes, est d'une maîtrise si extraordinaire qu'on ne peut vraiment trouver à qui le comparer. Dans sa poésie toute septentrionale, l'artiste semble avoir devant les yeux la vision d'un feu qui s allume sous le soufflet du forgeron.

Les bleus, très transparents, très tendres, rappellentla petite lia nmic qui se glisse à travers 1 or du brasier, et les anges de l'auréole, simplement indicpiés par une mince ligne d'or bruni, baicnent ^'^-th- — '''P<'j<'!'^^\>">»}»reà»BrétiairtGrimcni.

C C (Olbl. do Vciiiio).

dans une lumière dorée, comme

les étincelles légères qui s'en vont vers le ciel, dans le gris bleuâtre cfune fumée très claire. Kt je lis sur le galon de la chape de l'évèipie : IIOEH. lASENO CVOREI.

HUER? Quel est donc ce mot, séparé de la suite par un point? Un nom? Bien probablement, si nous voulons nous souvenir que le chambellan du duc Jean de Berry s'appelait Henri Hoier, et que le Boltin, de nos jours, mentionne au nombre des notables commerçants de Paris un M. Hoer. N'avons-nous pas d'ailleurs à Allen-

(liclié Uél;.

Cliché Donald Macbeth.

bourg, au xvi' siècle, un artiste du nom de Jean Hauer? Et l'on sait

combien, à cette époque, l'orthographe des noms propres était

variable. lANSEN est parfaitement un prénom ; l'O qui vient à la suite semble bien celui que nous avons rencontré tant de fois, l'abréviation cYOpiJex. CVOREI, par contre, me paraît rentrer dans l'ordre des cryptogrammes.

Et réellement une page du célèbre Valère Maxime de Philippe de Gomines (British Muséum, ms. Harl. 4375), enluminé vers 1^75 S paraît confirmer l'hypothèse d'un nom d'artiste : HOER.

On trouve en effet sur le coupet de la tente de la miniature IX,

dans un ordre régulier, des lettres romaines en clair, alternant avec

des caractères cryptographiques; elles donnent

H...OE...R (fig. 25o-25i). Vraiment il semble

bien qu'on ne puisse lire là autre chose que HOER. Presque au même endroit, où dans la miniature

de Sainte Catherine aux pieds de la Vierge nous

voyons IIORVIEU, est tracé dans le galon du bas

de la robe du Martyre de sainte Catherine (fig. 262),

en place très évidente : MOGAU. Je me garde

de proposer une explication, de parler par exemple

de Mayence qui pourrait être lu Là comme G AND,

dans la miniature de Y Extrême-Onction (fig. 241); il faut faire remarquer cependant que la miniature est essentiellement allemande, et de

Fie. a5o. — Minialuro de Val'ere Maxime. Sur le coupet

do la tenleH...0E...R.

(British Muséum, ms. Harl. 4375.)

Fie. a.ji. — Signature d« IIOER. Détail (le la miniature prôcédcntc.

I. Warner, Illuminated manuscripts in ihe British Afuseum (1899-1903), a'sér.,^ 118.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 289

costume et de facture. L'Empereur à cheval, est coiffé de la tiare impériale, et le bourreau porte à son béret rouge, une cocarde jaune au cœur orangé.

En résumé, ces constatations sont celles que Morelli, inspiré par Zani, avait soupçonnées: il les avait môme relevées. Comment ne les a-t-il pas utilisées, lisibles comme elles le sont'? Il est vrai que la lecture et la transcription qu'il en donne ne sont pas toujours très fidèles. Pour Zanotto, qui les transcrivit également, il prit soin, après chaque reproduction, de bien préciser qu'il s'agissait de mots sans aucune signification. Mais, aujourd'hui, grâce à la photographie, on ne peut nier l'évidence. Quant aux miniatures si différentes de forme, d'exécution, d'écoles, passant du sentiment allemand le plus caractérisé, comme le Martyre de Sainte Catherine où se trouve le nom de MOGAU, à la tradition ponentaise, comme les Saintes (fig. 287) comme Sainte Catherine au milieu des docteurs

(fier o'^^\ rnmme^ Fdhpr (Ipiinnl Fig. abi. — Le Martyre de sainU Catherine. Minialureda Brésiairg ^^Ug. 200), comme C^SUier aevani Grimant -. dans le galon de la robe de la »inlo on lit mocau.

1 , / 1 VTV\ (Bibl. do Venise).

Assuerus (pi. Al A), comme

Saint Georges (fig. 247), où nous trouvons les noms de Thomas Raibi, d'Horvieu, de Gosart, les monogrammes HS, H mêlés à des pages si manifestement inspirées de Gérard David, de Jérôme Bosch, le nom de Gand, elles paraissent bien prouver que le Bréviaire Grimani, loin d'être une œuvre de collaboration intime, comme on l'avait sup-

Morelli (Jac), Breoiario Grimani (Ace. 92-1 aa del ms. Marciano gii Uizenali 78) [Coggiola]. De Mélt. 37

ago LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

posé, est au contraire, fort probablement, un véritable album, composé d'éléments magnifiques, très artistiquement choisis, mais des plus divers, des plus étrangers les uns aux autres, dans la conception première de leur indépendante exécution.

1493. Les Heures de la Croix sont conservées à la Bibliothèque nationale (ms. fr. 566i). Leurs pages sont encadrées de bordures enluminées; les prières commencent par de fort jolies lettrines; quelques onglets, coupés au canif (f* i, 7, 8) marquent la place de miniatures qui ont été détachées; la devise « Plus qu'autre, Charles », indique qu'elles ont été exécutées pour Charles VIII. Au f" i v" (actuel), on lit : « Cest heure est du roy loys xii™ » . Elles se terminent par cette mention :

« Cf. ^. humble serviteur Robert du Herlin fait à Tours i^gS. »

Un autre manuscrit de la Bibliothèque nationale (fr. 2262) est intitulé Le Pommier de doulceur. Là également nous lisons le nom de Robert du Herlin avec la date de i48i. Ici par exemple, la miniature de tête, tout à fait curieuse est restée (fig. 253).

Le ms. fr. 2000, Le jeu des échecs moralises, signalé par M. Couderc [Album des portraits, XCV), porte aussi le nom de Robert du Herlin et la date de i493. L'insertion dans le volume des portraits de Jean ou Nicolas d'Anjou, fait supposer à M. Couderc qu'elle pourrait bien être due à Robert du Herlin lui-même, car, ainsi que nous venons de le voir dans le titre du Pommier de doulceur. il travailla pour le roi de Jérusalem, d'Anjou et de Sicile, René. D'ailleurs, l'encadrement de cette miniature est presque identique à l'enluminure des Heures de la Croix.

L. Delisle signale enfin dans le Cabinet des Manuscrits (t. III, p. 343), un fragment d'un poème inédit à la louange de la Vierge, composé pour Anne de Bretagne par Robert du Herlin, secrétaire des rois Louis XI, Charles VIII et du duc de Bourbon. Nous suivons ainsi l'artiste de i48i à i493.

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LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) agi

La miniature du Pommier Je doulceur rappelle les hantises de Jérôme Bosch (voir p. 257). Bien que du Herlin fût attaché à la cour de France et habitat Tours, elle pourrait nous faire supposer une origine flamande, absolument comme plus lard, celle des Clouet pourtant si français, dont les ancêtres semblent bien cependant devoir être recherchés parmi les Cloet qu'on trouve dans le Keuren de Bruges en 14^9, parmi les Clawel do Cambrai en i/igS. Nous connaissons en efiet des Herlin rhénans, dont un.

Frédéric, élève de Jean van Eyck.

maître en 1467 après avoir longtemp.*^ travaillé à Bruges où précisément René

d'Anjou vint en i43/| distraire les en- (Bibi. n.t.. n„. fr. «s».)

nuis de sa captivité (Laborde, Preuves, p. xxv), mourut, suivant son épitaphe, à Nordlingen le 12 octobre l'^Qi'.

i499- Dans le nimbe d'un Christ, qui décore le f° 2 du t. II d'un Graduel de i499» conser\é dans les collections d' Ambras à Vienne, on peut lire :

Jacohus von Olmimcz, me fecU m Bechinia.

IDOO. Quand à l'année iSgi (p. 76) il a été question de l'organisation des corporations laïques et des sentences prévôtales qui homologuaient leurs statuts, la succession des règlements nous a conduits jusqu'à une ordonnance du 21 mars i5oo, édictée pour assurer l'exécution des Coutumes (p. 79). Cette dernière, qui renouvelait la prescription pour les miniaturistes et enlumineurs de Bruges de marquer les images qui sortaient de leurs ateliers, est accompa-

I. On a de lui, à Nordlingen, une très intéressante Nativité (reproduite dans Die Woche de Berlin, décembre igii)et un Calvaire, ixi Musée de Cluny, n* 1686.

Kic. j53. — Fronliïpice du Pommier de HouUeur. par RoDcrt du Herlin.

gnée d'une page portant les marques, adoptées par les artistes qui, cette année-là, donnèrent dans le Livre nouveau leur nouvelle marque ou renouvelèrent l'ancienne.

La voici :

Pielcr (le Wulf .

Didier Rivière .

Jan Mokc.

Jan van don Moere

Adriaen de Raet.

Claes de Coutre.

Adriaen Melteneye

Philips van Moghen Adriaen Renier .

Antoine de Trompes Symon Byeninc.

Joos de Burgrave .

A%fi<n\Hr -o-tf m

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KiG. î54. — Marques de miniaturistes qui

accompagnent l'Ordonnance du ai mars i5oo.

(Archives de Bruges.)

Nous sommes encore ici en pleins « jeux de mots », en « rébus » auxquels se complaisaient tant, comme nous l'avons vu (p. 8i) nos ancêtres du Moyen Age : Didier Rivière barre son O (son eau), Moere prend pour marque une fleur de mûrier (moer), Adrien Metleneye signe : met, een, ei, avec, un, œuf. Renier, avec une clé. Mais pour ce dernier, j'adopterais beaucoup plus volontiers le texte du Keuren, qui porte à cette place Adrien Kemer, enlumineur ; car, Kamer voulant dire chambre en flamand, il est naturel qu'elle ait une clé.

De ces artistes nous savons peu de choses. Didier Rivière, né à Langres, était venu s'établir à Bruges en i475 : il prenait à cette

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) agS

éj)oqiie le tilre de verlichlere ende schildcre, c'esl-à-dire poinire et eiiluinineiir; il mourut en lôog. Nicolas de Coutrc, élève do Pliilippe de Marelles ou de Mayerolis, fut admis dans la gilde des Librairiers en 1.479. et mourut entre i5ii et i5i2. Adrien Renier ou Kemer meurt en iSiq. Quant à Simon Bening, nous savons parfaitement qu'il signait ses ouvrages. A l'Exposition de la Toison d'Or de 1908, on voyait son portrait, avec son nom inscrit par lui-même.

Ces mnnpios sont d'une importance capitale, surtout quand on sait que les scribes-onlumineurs vont devenir imprimeurs et que les premiers typographes ne marqueront j)as autrement les volumes qui sortiront de leurs presses. 11 suffit d'ouvrir Silvestre [Marquer typo(/raplii(jnes), pour y trouver en foule, les jeux de mots dont il a déjà été question à l'année iSgi (p. 81): Colins signe avec des lapins, Angelicus, avec des anges, Cloquemin, avec deux mains entrelacées, Apiarius, avec un ours (jui mange des abeilles, Fezandet, avec un faisan', Panthoul avec deux paons, de Glen, avec trois glands, du Puy, avec un puits, Dupré, avec un pré, Lcnoir, avec un nègre, Jove, avec un Jupiter, La Forest, avec des arbres, Gilles Couteau, avec un couteau, Pierre le Brodeulx, avec deux petits brocs, Olivier de la Herse, avec une herse.

Rolan Thierry, avec trois pailles de riz, Gryphius, avec un griffon.

Mais pourra-t-on objecter, est-il des exemples des marques d'enlumineurs de l'Ordonnance de i5oo I* Le R.

P. van de Gheyn, l'éminent conservateur de la Bibliothècjue royale de Bruxelles, a bien voulu m'apprendre que pour un des miniaturistes de cette liste on retrouvait sa marque dès i/|84.

Le Catholicon (mss. 9121-23 de la Bibl. roy. de Bruxelles)

Cliché Uily.

Fio. ï55. — Première miniature du Calholicon,

■vcc la marque <ic Joaii van den Moere.

(Bibl. roy. de BruiclUs. m«. ()'")•

Le Windmill Psalter, du Catalogue Pierpont Moiujaii, est marque en léle d'un faisan.

mrc

s'ouvre par une miniature attribuée pour des raisons certaines* à

Jean van den Moere.

Or, dès 1886, M. Destrée faisait remarquer, aux quatre coins du cartouche, une petite fleur de mûrier, marque de notre enlumineur (fig. 255).

Si donc nous faisons connaissance ainsi avec un d'entre eux. il est certain que l'avenir peut nous en faire découvrir d'autres.

Et je crois alors, sans rien oser affirmer cependant de positif, que ce coq au-dessus d'un V, que nous trouvons comme marque à la première page du ms. fr. 4^7 (fig. 2 56) de la Bibliothèque nationale, de décoration brugeoise, pourrait bien être la marque de l'enlumineur de Coc, que nous trouvons à Bruges de 1462 à ibi8{Keuren, p. 288). D'ailleurs, le libraire Lecocq, de Paris, va prendre en i5o9 la même marque.

Fio. i5(). — Bas de la prcmiin! (wge du

ms. fr. iiô/i marquco avec un coq.

(Ilibl. nationale.)

xv' Jusqu'ici il nous a été possible de mettre une date, à côté des

siècle, noms d'artistes que nous mentionnions ; mais le xv" siècle va nous en fournir d'autres pour lesquels nous ne pouvons préciser. Nous rencontrons aussi dans les miniatures des monogrammes, qui sont certainement des signatures, car tous ceux qui ont été aperçus jusqu'ici, ont immédiatement été admis comme telles, par les critiques actuellement les plus sceptiques. Comme il nous est encore impossible de les identifier nous allons les donner simplement dans leur ordre alphabétique.

La lettre A, surmontée d'une croix latine, se voit très ostensiblement dans la troisième miniature d'un magnifique exemplaire

I. Destrée (J.), Bulletin des Commissions royales d'art et d'archéologie de Belgique, t. XXV (1886), p. 288.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 395

incunable d'un Boëce, De Consointione (Gand, Arend de Keysere, 1^85, f'), orné de six grandes peintures, (jui a passé dans les premiers mois de 1912, chez le grand libraire parisien Bélin. On a voulu y voir l'iniliale d'Alexandre Bening; car seul, a-t-on dit, parmi ses confrères, l'artiste portait ce prénom. C'est peut-être une affirmation trop précise : le Keiiren en eiTel signale à Bruges, vers cette époque, Alexandre Fraet, Alexandre Meyne et Alexandre Neelof. Mais en plus, puisqu'il n'y a qu'une initiale, nous ne pouvons oublier qu'au xv" siècle, toujours d'après le Keuren. fort nombreux sont les artistes dont le prénom commence par un A : Adrien, Antoine, Anselme, André, Alard, Albert, Augustin, Arnold, Aelimet, Arthur, Alphonse. D'ailleurs, dans la reproduction des marques qui accompagnent Y Ordonnance de i5oo, ne voyons-nous pas justement un A, surmonté d'un fleuron : signature d'Adrien de Rael? (fig. 25/|). On ne saurait donc vraiment proposer ici un rapprochement quasi nécessaire avec l'^UxanderS' du Boëce de la Bibliothèque nationale (f. Néerlandais 1), enluminé pour le Seigneur de la Gruthuyse (fig. 95).

D'après le comte P. Durrieu*, il faudrait encore regarder l'A. M. du charmant petit médaillon des AnluinUês des Juifs (Bibl. de l'Arsenal, ms. 5o83, i*" dix) où un jeune homme embrassant une jeune fille est encadré de la devise : BELLE AMIE PRENDEZ EN GREZ, A. M. (voir p. 280) comme les initiales d'Alexandre Bening et de son amie. Mais il faut rappeler que ces deux lettres se trouvent également dans un dessin, qu'on croit devoir attribuer à Quentin Matsvs*. Nous n'avons donc, encore de ce côté, aucune précision à proposer.

Deux miniatures des Chroniques de Jésusalem de la Bibliothèque impériale de Vienne, qui sont à rapprocher de l'œuvre de l'artiste appelé « le Maître de la Toison d'Or » (voir p. 2i5), nous donnent sur des tentes les deux monogrammes AV et S + P^.

1. Gazette des Beaux-Arts, 1891 (1), p. 867 et 1891 (2), p. 54.