CONCLUSION

N résumé:

Il y eut au xiii* siècle à Paris et dans rile-de-France une école artistique complète.

Cette école forma des élèves qui furent employés dans des terres de langue française, FArtois, la comté de Bourgogne, etc.

Il y eut des peintres parisiens, continuateurs de ceux-là, des] Bourguignons qui en sortirent et formèrent des élèves flamands.

Au commencement du xv* siècle, Tart parisien s'est un peu transformé sous la direction du duc de Berry, et par les apports lombards. C'est de cette formule nouvelle que sortent les Flamands de Bruges, certains Colonais, les Tourangeaux, les Auve>gnats, les Lyonnais et les Avignonnais.

Les Brugeois n'ont rien inventé. Ils ont perfectionné certaines pratiques, mais leurs contemporains de Paris, de Touraine ou de Provence étaient en pos- BoucHOT. ao

3o6 CONCLUSION

session des mêmes secrets et ne leur empruntaient rien.

Tous les Flamands employés en France sont, pour la plus grande part, des apprentis, venus jeunes chez nous, instruits en France, et incapables, vu Tàge auquel ils nous arrivaient, de nous apporter les moindres secrets.

Ce qu'on appelle Tart flamand est encore, au milieu du xv^ siècle, une formule internationale aussi bien employée par les Van Eyck, Roger de la Pasture, Memling, Fouquet, Charton, Nicolas Froment, que par certains Italiens.

Deux des grands maîtres de cet art international, différencié tout au plus par l'accent, sont : pour les Flandres, Hugo van der Goes; et pour la France, Jean Perréal, dit Jean de Paris.

Jean Perréal est Vauteur des Clouet. C'est dans le portrait que se réfugie notre art national, envahi par les décadents italiens de TÉcole de Fontainebleau.

INDEX ALPHABÉTIQUE