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PTT
Septième Majeure Septième Mineure Septième Sensible Septième Min. et 5te Dim, avec prep, de la ème avec prep. de la Ste avec prep, de li 6te uvec prep, de la 7ème
QUESTIONS DE REVUE
Dites ce que Fon entend par Résolution de P'Aeecord 7 Résolution de la Dissonance et Accord de Résolution ? Qu'appelle-t-on notes attractives et quelles règles générides d'enchainement suseitent-elles,
Donnez le prineipe général pour la résolution des accords dissonants.
Quelle est la résolution naturelle des accords de Septième qui ne sont pas formés sur le 7ème desré du ton ? Exemples,
De quelle manière
e doivent se résoudre les accords de Septième formés sur le 7ème degré du ton? Ex mples
Nommez les 3 Heences qui permettent |
ile di
une déviation dans li résolution nature e septième,
Donnez la résolution naturelle des accords de neuvième de dominante? Exemple
Qu'est-ce que l'on entend par Résolution Naturelle? Résolution Exceptionnelle et NoneRésolution ?
Que veut dire Préparation en Harmonie ? en quoi consistest-olle et quel est son but?
Quels sont les notes et accorde qui demandent préparation et quelle doit être Er valeur de la note de préparae
3PRÈS avoir étudié l'enchainement des accords et y avoir constaté que, surtout dans leurs marches modulantes et dans leurs résolutions exceptionnelles, ils ne font pas toujours partie de l1 même tonalité, il convient maintenant d'examiner l'enchaînement des tonalités elles-mêmes, c'est-à-dire, les moyens les plus naturels et les plus avantageux de faire succéder les accords qui appartiennent à des tonalités différentes et c'est ce que l'on entend par Modulation.
Nous avons déjà dit à la 27ème leçon de notre Traité Les Principes de la Musique”, que toute pièce musicale, écrite dans une seule et même tonalité du commencement à la fin, est de nature à fatiguer et à ennuver l'auditeur par son uniformité. Il en est ainsi lorsque le langage de parcille pièce prend une forme harmonique, mais grâce à la modulation, il nous est facile d’éviter ce désagrément.
Aussi le fait S'accomplit d'une manière assez agréable ear la Modulation a pour effet; 1° de préparer l'auditeur au changement de tonalité qui, sans elle, lui serait désagréable et choquante, par ure Ë entrée trop soudaine et brusque; 2° de rompre la monotonie que créerait l'usage continue d’une seule et même tonalité.
La Modulation n'est donc pas simplement un changement de ton, mais principalement la Transition, au moyen de laquelle ce changement S'opère.
Cette Transition <e fait et se distingue par certaines notes accidentellement altérées qui préparent l'arrivée du nouveau ton et, en même temps, détruisent l'essence du ton primitif.
Nous obtenons une modulation en altérant une des notes constitutives d’un accord, pourvu toutefois que cette altération soit étrangère à la tonalité régnante et de plus, caractérise le nouveau ton.
Aussi dans ce procédé, il faut se conformer à trois règles :
1 La note ainsi altérée ne doit aucunement changer de place ou de partie.
| 2° Ine faut pas redoubler, dans l'accord précédent, la note qui doit être ensuite altérée. 3° Lorsque la note altérée représente la note sensible du nouveau ton elle doit, comme d'habi-
tude, monter à la tonique.
EXEMPLE
Bon Mauvais Mauvais Mauvais
rene
3 Règles observées, Note redoublée avant Note altérée pas Xote Altérée Sensible aussi Note altérée, étrangèr ültération dans même partie ne remonte pas à tonique !
et caractérisé Ton Si majeur
ZEN Hs
cs
On peut moduler de 3 différentes manières :
| laut d'un ton à ren autre
Exemple lé up 4e à Sol mineur
"En passant d'un mode à un autre:
Exemple Ré majeur à Ré mineur
3 En changeant de ton et de mode:
Exemple Ré mineur à Do majeur
EXEMPLE
Un Ton à un autre Lu mode à un autre Changeant Ton et Mode
Ré mineur à Do majeur
La Modulation e:t de deux sortes: 1 aux tons voisins; 2 aux tons éloignés.
On appelle Tons voisins ceux qui ne diffèrent l'un de l'autre que par un accident à la clef, ou dans la constitution de leur gamme. Tous les autres sont classés comme Tons éloignés.
Chaque ton, comme Ton Principal, possède cinq tons voisins, à savoir: 1° son Relatif; > sa Quinte Supérieure; % sa Quinte Inférieure; 1 le Relatif de sa Quinte Supérieure rt 5° Je Relatif de sa Quinte Inférieure.
Parmi ves tons voisins, ceux qui ne diffèrent du ton principal que par une altération constitutive où accidentelle, sont directs où de première classe. et les autres sont indirects ou de seconde ciasse.
Done lorsque le ton principal est majeur, trois de ses tons voisins sont direct;: 1° son
Relatif: > sa Quinte Supérieure et 3° sa Quinte Inférieure, les deux autres sont indirectes.
Lorsque le ton principal est mineur, son Relatif seul est direct et tous les autres sont indirects.
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DE LA MODULATION 59 EXEMPLE Voisin Direct Voisin Direct Voisin Indireet Voisin Indireet Do Majeur Ré Majeur Sol Mineur La Mineure
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a Ton Principal ee — || —— ———— |: Ton Principal e ! . : RE ee Ré Mineur CA :
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[EE] Fagl Res Fag Doël La 2 Si?, Miv Si? Ê
Parmi les modulations, celles qui ont lieu entre tons voisins sont les meilleures car ayant un lien plus intime, elles sont plus naturelles et “effectuent par l'altération d'une seule note, Ï |
reffet, comme règle générale, les notes qui, dans la transition, sont le plus souvent affectées accidentellement et déterminent la modulation sont:
1° La 7ème ou note sensible du nouveau ton, lorsqu'il est relatif, ou qu'il contient plus de dièses ou moins de bémols.
2° La âte ou sous-dominante du nouveau ton, lorsqu'il a plus de bémols ou moins de dièses.
On comprendra facilement la raison d'être de cette règle, si l'on songe que la note modulante, qui figure dans la transition doit nécessairement caractériser le nouveau ton: que les gammes, dans leur ordre régulier, ne différant l'une de l'autre que par une altération nouvelle qui affecte la 7ème note, si c'est un dièse et la 4ème note, si c'est un bémol, il est évident que la 7ème distinguera le ton de ceux qui ont moins de dièses et la 4te de ceux qui ont moins de bémols.
D'un autre côté aussi, dans l'ordre régulier des gammes, la 7ème note dièsée, avant d’être altérée se trouvant la 4te de la gamme précédente et la 4ème note bémolisée, avant d'être altérée, se trouvant la 7ème de la gamme précédente, il faut conclure que la 4te distinguera le ton de ceux qui ont plus de dièses et la 7ème de ceux qui ont plus de bémols.
EXEMPLE
7eme ù l 2 4 ite 1 ü 7ème S
La Ni Do É ra 3 “ Mi9 Fa Sol La Si9 Do
Si Do Ré Ré? A9 Fa
Faz Sol2 L: Sol La? 9
Don R69 M9] Fa9 Sol? La?
Do? Rég Mig
La ma).
3 dièses
à Simal.
3° dicses
note altérée La? sème
La? mul.
à SiD mai
Plus de diè<es
La mai.
3 dièses
note altérée
La mal
à Si9 mai.
2 bémols
Mi? ie
à Sol ma].
Plus de bémeols
4 bémols 2 bémols 3 dicses 1 diè<e note altérée Laï sème Moins de bémols hote altérée Do: tu eZ Moins de dièses
